工廠女孩

看書名，我以爲是一個打工妹的自述，沒想到竟然是一個作家的親身經歷。 作者以獨特的視角和感受描述了東莞工廠裏女工們的工作與生活，她們的家庭與親人，以及她們的愛與恨。這些女工都是微不足道的底層小人物，但是在中國經濟的騰飛中，有她們的淚水與汗水，在GDP的迅猛增長中，有她們的犧牲與貢獻。 東莞，這個世界工廠的大車間猶如一臺巨大的攪拌機，埋葬和粉碎了無數鄉村女孩進城的夢想；它又像一個孵化器，催生出一羣新的女性。在這裏，每一個人的奮鬥史，都應和着中國工業化時代的驚心動魄，這是一個讓人又愛又恨的地方。作者把女工們豪邁而狂放的靈魂一一呈現出來，那是一片波瀾壯闊的大海，蘊含着無比巨大的力量。 感謝作者在西北與東南之間，架起了一座心靈的彩虹橋，使我們對農民工階層更加了解，也更加理解。適者生存的法則在她們身上得到了真切的體現與驗證，她們當中有成功者，也有失敗者，這是無法迴避的現實。 非常敬佩作者的務實精神，年逾不惑的她，爲了真實再現打工妹的生活，深入工廠，與姐妹們同甘共苦，親身感受她們的不易，關注她們生活的方方面面。作者所經歷的，不僅僅是個人的遭遇和體驗，也是整整一代人的遭遇和體驗。這是一個時代變遷的必然，就如同產婦分娩前的陣痛。

週一的咖啡店作家提到此書，隨後翻來讀讀。與晦澀難懂的歷史文學相比，本書於我就像喫泡麪，又快，又方便，味道還行但談不上多麼好喫。 90年代中期到2008年，是中國工業發展的高速時期，東莞深圳等城市的外貿加工製造業達到了巔峯。大量臺資電子廠，港資玩具廠，日資電子廠等進駐，東莞變成了有名的“世界工廠”。作者以打工人的視角，在工廠衛生間悄悄記錄下了很多當時的現象。這一點，我是非常敬佩的：想做成事的人，總會克服各種困難做成。此處想到Yessy同學，同樣敬佩。 書中的打工妹統一的來自農村，帶着對城市的樸素幻想走進工廠，但等待她們的卻是消耗身體和個人意志的流水線。書中出現很多次的“拉線”，是一種高度機械化的勞動，每個人都像機器的一部分，只能重複同一個動作，在漂浮粉塵、噪聲巨大、悶熱且擁擠的車間裏從早到晚幾乎沒有停歇。這裏沒有陽光、沒有新鮮空氣、沒有走動的自由，也沒有“人”，只有產量和效率。這些年輕或者已中年的女性不知道自己真正的價值，卻非常清楚自己的可替代性。 書裏有很有力量的女生，從一開始就知道自己要什麼。打工之餘學習電腦的相關技能，學習日語，讓我感慨可能有人生來就是“甄嬛”，好棒的女生！這是我們養育孩子最重要的一點，不管在什麼環境裏都有自己的主體意識，並且爲了自己的目標去付出努力。更多的廠妹是重複這種生活，然後結婚生子回農村，重複上一代的軌跡。當然還有的選擇了做夜場，被包養。這本書對我深深的敲醒是：“每當你想要批評別人的時候，要記住，這世上並不是人人都擁有你那樣優越的條件。”——菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》。站在道德高地指責這樣的行爲實在太簡單了，但如果我也出生在那樣物質和精神雙重貧瘠的環境，在那樣的工廠環境中那樣的勞動強度下，我就一定會做的更好嗎？ 我想閱讀的力量是讓我更多的理解與包容，有更多的慈悲之心。 在讀本書時，我常常想，我們看這些工廠的打工妹，和富豪看我們這些寫字樓的打工牛馬有什麼不一樣麼？ 在富豪的視角里，我們和工廠女工之間的差距遠小於我們想象的距離，而我們和富豪之間的差距遠大於我們以爲的距離。我們都在同一個“工廠”裏，只是在不同的樓層吹着不同的風當拉磨盤的驢。寫到此，居然給自己笑了。 好吧，本驢要起身喝水摸魚了。 5/12/2025。 馬德里

人不能事事躬親，處處躬親，但可以通過文學來感同身受地體察別人的生活、瞭解別人的世界。我和她們只差了一個轉身，或者，我就是她們，她們就是我。

實在是受不了作者的文筆，紀實文學啊作者這是紀實文學啊！！對於人物經歷的描寫你可以小小發揮一下ok沒關係，是一些串聯人物故事必要的連貫和銜接。 但是對於一些日常生活中的事物，女工之間情感關係中你不可能知道的隱私，有必要這麼小說化地進行比喻和描寫嗎？作者寫在食堂喫飯，沒有任何鋪墊，說米飯的時候突然把米粒比做“珍珠”，“珍珠一粒一粒滑落喉管”諸如此類的尷尬比喻。亂想象女工和人家對象情感細節？？實在是有點受不了，和紀實工廠生活目的超級不搭。 感覺作者是把自己想象成工廠生活的一個小說主人公，描述別人事情的時候還帶着自己的視角，而不是一個公正客觀的記錄者。人家女工說因爲打工太累16年沒找男人，作者原文直接說“騙鬼啊”？？。？。？無語了 另一個書評說的對，有點添油加醋的。如果是在描述風景多些文學性也就罷了，對很多現實事物的描寫實在是過於多餘和突兀了。這樣沒讓我感覺文筆好，反而是矯揉造作。 ———————— 在勸自己侄女回鄉那一章，作者實在是太優越太自以爲是了。作爲知識女性不僅看不見同胞女性的痛苦，反而目光狹隘地想將世俗束縛加到小輩身上。 很多文字明顯地體現出了作者的厭女而不自知，比如對女性的外貌描寫，或覺得女人都是要談戀愛要找男人的。但讀完全書，轉念一想，這本書是13年出版，那會兒的時代女權意識也不強烈，70年代生的作者思想也只能說很有時代侷限性吧。 作者描寫工人階級常常也帶有偏見。你能看出她覺得自己是去“體驗生活”的，而不是和女工一樣在工作。 全書最客觀的可能就是最後一章以及作者的後記，將工廠勞動的肉體痛苦切實地寫了出來。其他所有章節都更像是小說而不是紀實文學。只能說她去體驗很好，留下故事素材很好，但加工得不行，可惜了素材。

紀實文學關鍵就是紀實二字，篇幅不長，卻剝開了世界工廠光鮮亮麗的外衣讓我們看到內裏生鮮的部分。中國三十幾年的飛速發展，少不了幾代農民工的卓越貢獻，這份卓越，是他們用生命力換來的。老實說，看了都有點懷疑我們是否是社會主義國家。

四分之一棄了，雖然作者深入東莞工廠內部工作確實很可貴、勇氣可嘉，但我認爲紀實文學的一大要點在於，要學會和紀實的人物保持微妙的距離、學會放下“我和你們終究不同”的高姿態，儘可能多地觀察、提問、記錄，儘可能多地用細膩的視角和對人深切的感知，書寫結構洪流中具體的人，好的紀實文學還應該意識到甚至叩問結構對人選擇的規訓作用、對人命運的推力作用。 不是說寫紀實文學中運用文學性的表達就不可以，也不要刻板印象說詩人就是寫不好紀實文學，但作者確實給我一種——在工廠中工作就是爲了收集素材、完成我三本書的kpi，的感覺。她很多時候是站在自己的角度，而不是站在被記錄者的角度，這讓她筆下的女性更多是標籤化、符號化的，缺少她們本身的複雜、真實、立體。 我也挺反感她在寫女性時不由自主地弱化女性、厭女等等（同樣，我不認爲要用她的年齡做解釋）比如在寫初識於瑪麗時，寫她很美，但寫到她教作者電子元件時，當她伸出手時，她便“不美”了，還寫她的手皮膚粗糙、佈滿疤痕、骨節粗大、幾乎無法合攏等，如果放在男人額頭，那場景還多麼怪誕弔詭。讀到這裏真是兩眼一黑，我媽媽曾經在工廠做過十九年的數控機牀女工，這是一份需要絕對的嚴謹、細緻、用心、力氣的工作，她並不喜歡，但也乾地很好，從十幾歲出來謀生，她賣過冰棍、賣過白菜、幹過機牀、做過食堂、做過保潔、做過綠化等等，她同樣有一雙厚重、上面佈滿着傷痕、老繭的手，不僅僅是工作帶給她的，也有在家做家務留下的，我經常感嘆，她的手就是她粗糲人生的最好寫照，充滿力量、幹勁十足。 紀實文學的要義在於要讓讀者透過作者更多地看見被記錄者，而不是讓讀者更多地看見作者本人。

這是一本讓我讀來倍感親切的書，裏面有很多出生在東莞的00後的父輩年輕時的影子，他們15、6歲，甚至更小，就主動或被動地來到這個城市“闖蕩”，他們見過這座城市最粗野的樣子——污染遍地、性服務業發達、治安堪憂，他們經歷過“驚心動魄”的險境——躲避查暫住證、被飛車黨搶劫、遭小人陷害，他們原有的從家鄉帶來的一些東西被擊碎後又重建——自尊心、觀念、束縛、信任、天真、行爲模式、生活態度…… 讀罷，讓我看到了東莞這幾十年發展的驕傲、輝煌。因爲地理位置優越，東莞像一頭驕傲的小獅子，昂着頭接受着來自各地商人的注資以及來自四面八方的慕名而來的務工者的“朝拜”，然而，東莞這一製造業之城的史詩，卻是用無數外來工人們的血與淚寫成的， 看到了作者的描述，我實實在在感受到了什麼叫做“sweatshop”（最近看生活大爆炸，謝爾頓就提到過，中國血汗工廠生產的某星球大戰周邊，我想也許就是就是書中提到過的那種外資玩具廠製造的），書裏描述的工廠生活，令我感到毛骨悚然：有毒的化學氣體、沒有垃圾桶的廁所、超長的上班時間、極度限制自由、沒有插座的宿舍、動輒拳腳相向的上司、無限的重複勞動、沒有油水的盒飯……在現在的我看來，這一切都黑暗恐怖。但在那時的他們心中，這也許已經是一種幸福，我實在無從得知他們的內心感受。 這本書讓我穿越時間，看到了那個時代的人們的生活，那個時代的環境，那個時代的市場，這就是閱讀最大的樂趣。我漸漸明白，爲什麼父母總是不厭其煩的教育我要好好讀書，不然只能進廠當普工，年少的我以爲，普工不需要動腦，下班就可以玩耍，只需要混口飯喫，這輩子也就這麼過去了，但還好我還算走運，吊兒郎當地讀上了本科，如果早知道工廠的生活是這樣的，當初也許會更拼命努力讀書吧。小時候覺得父母真俗，張口閉口都是錢，心裏只有錢，現在越來越能理解，錢有多麼重要，多少工人們在工廠燃燒着自己的健康和青春，就爲了攢下一點錢，或寄回家裏補貼家用，養育兒女，或留着回家建房子、養老，或爲了償還年輕時欠下的債，或是爲了以後自己做生意積攢本錢……總之，父母窮怕了，苦怕了，所以他們無數次用自己的經歷告訴我們錢很重要，賺錢很不容易，攢錢很重要，節儉是美德。但，從小沒有窮過的我們，沒有經歷父母那樣的艱苦，很難體會到錢的來之不易，看了這本書，纔開始真正理解父母對錢的執着。同樣的，小時候覺得父母怎麼總是用惡意去揣測別人，怎麼能輕易歧視別人，怎麼這麼難以信任別人……現在才知道，人心真的險惡，今天的好友，也許隔天就會因爲嫉恨而惡意中傷、誹謗你，領導也許會因爲想讓熟人上位而無故炒掉你，關心你的人也許是覬覦你的錢財，一擲千金的金主，昔日親暱的枕邊人，會在任何時候遁地消失，父母年輕時看過甚至經歷過太多這樣的事情，因而他們常常言辭犀利、不輕易相信他人。 最後想說一下書裏面的很多女性，除了梅嬌以外，其餘的我記不清名字，但我記得她們有的拼命提升自己，或省下喫飯時間學打字，或一天打三份工賺錢留學日本，或在下班後看着連續劇學粵語，也有的在自己創業的小店傾注所有心血，絞盡腦汁想如何經營得更好，她們只相信自己的雙手能帶來的東西，從不相信男人的花言巧語，對於那些誘惑——領導暗示、同事追求、“土豪”、“老總”、“本地人”示愛，她們或許也動搖過，但最後也能清醒，只是踏踏實實努力着，極力壓抑着心中那股想要依賴男人的衝動，強忍着寂寞，拼出一條自己的路。我由衷的敬佩她們，爲她們歡呼喝彩。

#堅持讀書一百天# 讀書筆記-工廠女孩 戰線有可能拉的比較長，沒有一口氣讀完，這本書是由一個個故事組成的，幾個故事讀完之後雖然會有一些印象，但是還是抵不過遺忘，所以自己只能在還沒有看完全書的情況下，就開始寫這讀書筆記。 首先，在自己的記憶中完全沒有關於珠三角打工妹的身影，完全沒有相關的知識儲備。可以說，這部工廠女孩彌補了自己知識領域這方面的空缺。從書中的記述來看，來自其他省份的女孩把自己的青春都獻給了工廠，而自己則成爲了機器的一部分，以適應自己的工作。感覺工廠把一個活生生的人變成了像機器一樣的機器。在昏暗，骯髒的廠房中，她們努力工作，日復一日，年復一年，就這樣她們結婚，生子，逐漸老去。這或許是她們的生活，又或是不是。因爲現在社會發展太快，沒有親眼所見，僅是書中描述，我覺得還是隻要有大體印象就好。還有一個必須面對的現實，就是男女比例的嚴重失調，這會有什麼影響呢？女人看男人很金貴，男人不把女人放在心上？或許吧，只是自己的猜測罷了。 有一個故事是關於母女之間的隔閡的。這其實很好理解，但是作爲一個孩子在最需要母愛的時候，母愛的缺失讓她記恨母親。這可以說是貧窮惹的禍麼？我覺得是可以的，如果她們家富的話，她的母親就不用外出務工啦，就可以在家陪她。千萬不要讓自己和窮沾邊，不然你會很苦惱的。 並不是所有的女工都是不上進的，最起碼雨荷不是這樣的。從普通的員工到質檢員，再到辦公室工作，之後又決定辭去工作，去一個學校好好學日語。這個故事和上一個故事有着相同的原因，但是兩個女孩不同的決定。欣賞雨荷可以不斷進步，同時也爲她的經歷而感到悲傷，正是父母的缺失使得她的學習不上心，於是只能去電子廠。哎，父母的愛對孩子的成長有着至關重要的影響，一定要對得起自己的孩子！ 農民工孩子的教育的問題，也是一個大問題。不用比較，我們就知道肯定是打工的地方教育質量更好，但是如果這麼選擇了，你能負擔得起學費麼？這又讓我想到了義務教育，不是說好的九年義務教育的麼？爲什麼到這裏只能上私立的學校，而且還是最差的那種。這根本就是公平，當然，這個世界上沒有絕對的公平可言。如果，農村工的孩子可以在當地接受義務教育的時候，肯定導致人口大遷徙。爲了更好的教育，更好的未來，以及方便自己打工，肯定會有更多的人來到珠三角，長三角，京津冀地區。如果可以比較方便的取得當地的戶口，比如在當地居住十年，如果二十歲去工作，三十歲大概孩子就上小學了，這也可以吧。哎，想想就好，何必多慮。不在其位，不謀其政。 還有就是選擇的問題，當那些妙齡少女離開自己討厭的工廠，選擇了將自己交給了男人。到底是什麼原因。如果她們在家鄉的話，每天披星戴月，農閒時還可以和鄰居嘮嗑，豈不是也很好。是她們接受不了這種生活，現在估計能接受這種生活的年輕一代的人很少了，如果是我我肯定不願意把自己的一生奉獻給土地，雖然農民也很偉大，但還是太辛苦啦，現在年輕一代都喜歡乾淨，輕快，掙錢多的活，我也一樣。我可以理解她們的決定，但我絕不支持。 最後說一下作者，我非常支持作者。我覺得一個作業能夠親身去工廠體驗，已經很了不起啦，不像有些瞎寫，一點都不接近生活。通過這本書，瞭解到很多關於珠三角農民工生活的情況，覺得寫得很真實。當然，我覺得自己可以理解農民工，也希望讀過這本書的人，可以做到，畢竟這本書的作者是希望通過這本書來拉近人與人之間的距離，消除人與人之間的隔閡的。人與人之間的隔閡到底是咋麼形成的？以前的人們可以相互幫助，爲什麼現在扶一個老人這麼困難？自己覺得是由於市場經濟侵蝕加上人之本性造成的。如何化解？只能慢慢去影響，慢慢來，不滑坡，爭取進步。 這本書寫得很好，真的！

作者懷着真誠的態度，認真觀察與記錄，每個人對待工作和生活，本質的追求其實是一樣的，不管是大學生畢業找工作，或者是小學畢業、初中畢業找工作，大家都追求好的生活，希望工作和生活可以平衡，利益權衡後作出決定，沒有誰比誰高貴，誰比誰更聰明，大家都在努力認真活着。借用書中的語句總結：我寫下了她們的名字，她們的故事，她們的大笑，她們的眼淚，她們的夢想。以前，她們被人隨心所欲地描述成一羣未開化的人，可以被忽略，可以被隨便安上什麼名稱：農民工、鄉下人、外來妹、北妹，似乎都過得去，沒有人會來評論和抱怨。她們提着箱子，拽着包袱，跳上公交車，從一個鎮轉移到另一個鎮，四處尋找工作機會。她們不是別人，她們就是我，我就是她們。在我的內心深處，總有個農民底色在作祟：如果我不曾考上大學，不曾在城市裏工作，我將和她們一模一樣，扛着包，離開家，四處奔波。

首先，這是一本全篇充斥陰霾的文字，慎入。 據開篇介紹，這是一本紀實作品。但是，開卷之後，發現這本根本不能被稱作紀實文學。全書有7成左右的內容都是作者的內心活動，各種比喻，各種特意添加的描寫。不如說是作者根據自己的一些經歷，寫出的“小說”，額……說實話，也達不到小說的水平，完全沒有故事性……更談不上什麼情節和矛盾衝突…… 再說內容，以東莞女工爲題材，然鵝卻着重於無奈，無助，又無情的陰暗面，全書很難找到幾個亮點，難道女工們就都是這種狀態的嗎？這位作者就完全捕捉不到一點兒積極樂觀的一面嗎？即便如此，那就不要起一個很容易引起歧義的題目吧…… 最後，文字描述上，比喻和描寫實在是太多了，其中大部分都是作者的內心獨白，而且經常會很突兀，實在無法共鳴，所以讀起來很費勁。作者思路清奇，跟不上也理解不了這些超乎常理的描寫……然而最痛苦的是，這些文字還穿插於每行每段…… 這種文字風格過於獨特的作品，實在是不符合我。估計很挑讀者吧……