成爲作家：編劇創作五講

作爲編劇，有一種本能，這種本能是讓人物沿着壓力小的方向行動，避重就輕，讓人物和稀泥，這樣，一步步地迴避矛盾，慢慢地淡化矛盾，甚至讓人物突然高尚起來，一下就不計較了，衝突突然像煙霧一樣消散了。 這是作家、編劇的本能，我們要成爲一個好的編劇、作家必須和自己的這個本能作戰，要讓人物迎着困難而上，要讓困難越來越大，大到不可解決！這樣才能試煉人物的內心，逼迫人物行動，做出超乎常人的行動，展現超乎常人的情感境界和意志力量！ 結論：在你的故事的中間部分，要讓你的人物面對的難題越來越嚴重，要讓難題變成困境，困境變成絕境，絕境變成死穴。 或者再直接一點：要在你的故事的中間部分，至少要寫難題的三個發展，1、發展成困境，2、發展成絕境，3、發展成死穴。 讓讀者感覺情勢越來越緊張，幾乎沒有辦法解決了。 這是體現你作爲作家的功力的地方。你是不是願意讓人物面對越來越艱難的情勢？你是不是願意讓人物面對越來越困難的內心糾結？ … 世上的事兒總是陰差陽錯，說不清的，如果你的故事太說得清楚了，那就不是人生故事了，那就是邏輯故事了。 如果世上的事兒，都是邏輯故事，那麼，人生的玄機，命運的微妙，就全無了。 而故事的真諦是什麼呢？不是用事理邏輯看人生，而是用情感邏輯看人生，就是看這玄機、這微妙而已。 所以，如果你的結局，沒有透着這玄機和微妙，實在不算是你懂得寫作，因爲你沒有真正體悟到人生的這種況味麼！ ——《成爲作家：編劇創作五講》

成爲作家：編劇創作五講 葛紅兵 16個筆記 第1章 成爲作家一：什麼是好故事？ 故事，不僅僅是一系列因果事件的集合，而是一系列有情感含量的事件的集合，或者簡單地說： 好故事是能讓人哭或者讓人笑的事件的集合！好故事是能引起人的情感反應的故事！ 故事的本質不是事件，而是事件下面引人大笑或者引人大哭的情感內涵。 一個好的作家，真正要關心的不是事件本身，而是事件下面的情感驅動，是什麼情感驅動主人公如此行動？這個情感，纔是作家最需要關心的。 從什麼地方出發，走上作家創作的道路呢？ 我的回答是：從“情感難題”出發！只要你把注意力放在關注人的情感難題上，你就走在了成爲作家的出發點上，正確的出發點上。 我們對試圖進入創作的各位的第一個建議就是：分析一下你周邊人的情感，是什麼情感驅動了你周邊的世界？分析一下你的主人公的情感！他最大的願望是什麼？他最大的情感糾葛是什麼？當你找出他的情感困境的時候，你的故事，就有了成爲一個好故事的靈魂！ 第2章 成爲作家二：好故事從什麼地方開始？ 好故事是從情感難度出發的，解決情感問題的故事。 內容上好的作品：應該有情感驅動！而技術上好的故事，應該從一個“難題”入手！ 好的故事，就是這樣，讓難題一開始就出場：生還是死？要兄弟還是要女人？要功名還是要義氣？ 這些大難題，故事一開始，十分鐘內，就擺到了主人公面前！ 第3章 成爲作家三：讓暴風雨來得更猛烈些吧！ 要在你的故事的中間部分，至少要寫難題的三個發展，1、發展成困境，2、發展成絕境，3、發展成死穴。 第4章 成爲作家四：峯迴路轉！出乎預料！ 作家（編劇）的基本功，是讓人物遭受折磨，是逆着人物寫——你寫他是個英雄，就先讓觀衆覺得他是個狗熊（《功夫熊貓》），這是基本的編劇技巧。 現在，你要讓故事逆轉！要讓主人公的命運得到逆轉，主人公真正完成了他的情感和事理，完成了他的人生；你要讓你的觀衆入戶其中出乎其外，他們猜不到你給故事的結局，結局太出乎意料了，但是，又在情理之中。 你要讓一個個矛盾得到解決，但是，解決的時候，所有的翻案都是逆着觀衆的猜想而來的，你有無數的底牌，可以翻盤，讓觀衆永遠猜不透，直到讓觀衆恍然大悟又豁然開朗。 成爲作家：要我們首先成爲一個人生情感生活的體驗者、觀察者、記錄者，最後還要成爲一個思考者，超越者。 第5章 成爲作家五：把你的作品交給誰？ ——我們的主人公遇到的人生難題是大家都關心的嗎？是能激起心理共鳴的人生難題嗎？ ——處理這個難題的時候，我們的主人公表現出了獨特的個性，他高傲、狂躁、激動、抑鬱、古怪、冷酷、自私……等等，你給他一個特別的個性，讓他顯得與衆不同，擁有性格魅力？ 微信讀書

第一講：什麼是好故事。 1.如何走上作家創作之路？ 從“情感難題”出發，把注意力放在關注人的情感難題上。 是什麼情感驅動了你周邊的世界？ 分析一下主人公的情感，他最大的願望是什麼？ 他最大的情感糾葛是什麼？ 當你找出他的情感困境的時候，你的故事，就有了一個好故事的靈魂。 2.作家是“說故事的人”，沒有故事就沒有作家。 故事不僅僅是一系列因果事件的集合，而是一系列有情感含量的事件的集合。表面是在處理故事情節，其實是在處理主人公情感問題。 3.一個好的作家，真正要關心的不是事件本身，而是事件背後的情感驅動。 第二講：好故事從什麼地方開始？ 1.好故事從情感難度出發，解決情感問題的故事。 2.內容好的作品：應該有情感驅動，而技術上好的故事，應該從一個“難題”入手。 主人公處於某種情感需求，一定要解決這個難題。如果你找到了這個難題，你的好故事就開始了。 3.好的故事要有情感驅動力，要有情感含量，你給主人公一個深度的情感困擾。 第三講：讓暴風雨來的更猛烈些 1.體會筆下主人公的情感。 面對情感上的困擾/折磨，他必須有所行動。 2.如何保持這種情感和生活上遇到問題時的張力？ 他如何應付這些問題的？ 他是如何度過情感危機的？ 他是如何一步步從“難題→困境→絕境→死穴”，再到無法解決，無法緩和的。 3.克服編劇“和稀泥”的本能。 這種本能是讓人物沿着壓力小的方向行動，避重就輕，讓人物和稀泥，一步步迴避矛盾，淡化矛盾，衝突一下子消散了。 要讓人物立體，就要把他往你要的結局反面去推，推的越遠越好。 第四講：峯迴路轉，出乎預料。 1.要讓觀衆覺得編劇手裏還有牌沒出，可以不斷的翻給他們看，而他們永遠猜不完。 2.世上的事兒總是陰差陽錯，說不清的，如果你的故事說的太清楚了，就不是人生故事了，那就是邏輯故事了。 3.成爲作家，首先要成爲一個人生情感生活的體驗者，觀察者，記錄者，最後還要成爲一個思考者，超越者。 第五講：把你的作品交給誰？ 1.問自己一個問題：我們主人公遇到的人生難題是大家都關心的嗎？是能激起心理共鳴的人生難題嗎？ 2.你在創造激情，夢想，你在無中生有，沒有別人比你更愛自己的作品，即使理解，他們也不會那麼珍愛。

2022/10/23 2022年的第43本 作者：葛紅兵 書名：《成爲作家：編劇創作五講》 人人都可以成爲作家，只要他會說話，會寫字，作家是可以通過訓練來成就的。年輕時誰沒有過作家夢呀，夢想一定要有的，萬一哪天實現了呢！看了這本短小精悍的寫作書，對於如何寫一個好故事的有了初步的瞭解，電影電視也在遵循着這個好故事的套路來演繹，對於一個想要寫作的小白還是蠻有用的。下面摘抄書裏的精華，也就是如何成爲寫一個好故事成爲一個好編劇。 一、什麼是好故事？ 故事，不僅僅是一系列因果事件的集合，而是一系列有情感含量的事件的集合。好故事是能讓人哭或者讓人笑的事件的集合，是能引起人的情感反應的故事！ 聽故事是人類先天性的本能，而好故事總讓人慾罷不能。小時候最喜歡聽鄰居奶奶講故事了，她會直接把故事裏的人、他主要是做什麼的，他遇到了什麼，是怎樣解決的，故事的來龍去脈講清楚，每次講到故事轉折的時候她就故意停頓下來，引得我們一羣小孩眼巴巴的懇求她繼續往下講。 作者多年的編輯經驗告訴我們：一個好的作家，真正要關心的不是事件本身，而是事件下面的情感驅動，從主人公的情感難題起步，才能寫出好故事！是什麼情感驅動主人公如此行動？只要你把注意力放在關注人的情感難題上，分析一下你的主人公的情感！他最大的願望是什麼？他最大的情感糾葛是什麼？當你找出他的情感困境的時候，你的故事，就有了成爲一個好故事的靈魂！你就走在了成爲作家的出發點上，正確的出發點上。 二、好故事從什麼地方開始？ 故事是從情感難度出發的，解決情感問題的故事。人類有很多情感問題，比如嫉妒，比如崇拜，比如怨恨，等等。好作品應該有情感驅動，應該從一個“難題”入手！比如：如果你的主人公，突然失戀了，突然失業了，突然失明瞭，突然……恭喜你，你的故事可以開始了！如果，你開始不了你的故事，讓你的主人公在第一節（幕）就遇到“突然……”。 主人公處於某種情感要求，一定要解決這個“難題”！如果，你找到這個難題，你的好故事，就開始了！無論如何，你現在已經讓你的主人公出場，而且，出場在一個非常緊迫的大難題中，他遇上大麻煩了！如何解決這個麻煩呢？你要絞盡腦汁，幫他圓場，想辦法！ 好故事要有情感驅動力，要有情感含量。從這個地方出發，你開始走上成爲作家的道路了，至少你真的上路了！你有了一個主人公，而他有一堆難題要解決。對於一個作家來說，你擁有了一個有很多難題要解決的主人公，他必須馬上行動，這就讓你寫不完了。而他又有很多情感傷痛需要撫慰，他所有的行動都和這些情感傷痛掛鉤，你要時時安撫和體解這些傷痛，你已經上路，甚至已經坐上了一條通往“作家”站的快車！ 三、要讓人物迎着困難而上，向死而生 我們的主人公陷入了“困境”，他非常危險，需要即刻決斷和行動，他無法迴避、無法懦弱，他必須面對困境，去解決。現在的關鍵是：他怎麼應付這些問題？他面對的難題變成了困境，困境變成了絕境，絕境變成了死穴，到了無法解決，無法緩和，似乎徹底要崩潰了！ 你是不是願意讓人物面對越來越艱難的情勢？你是不是願意讓人物面對越來越困難的內心糾結？這個時候，你往往會有一種不敢寫下去的感覺，總想避重就輕，你要和自己鬥爭，堅決不讓人物逃跑——不讓他迴避矛盾，不讓他妥協，不讓他退讓，讓他前進一步，再前進一步，讓故事想壞的方向發展，一路發展想去，義無反顧。 一個好的編劇、作家必須避免讓人物避重就輕迴避矛盾，要讓人物迎着困難而上，要讓困難越來越大，大到不可解決！讓讀者感覺情勢越來越緊張，幾乎沒有辦法解決了。你的主人公，他如何度過情感危機？如何解決生活難題？這樣才能試煉人物的內心，逼迫人物行動，做出超乎常人的行動，展現超乎常人的情感境界和意志力量！這決定了他是否能繼續保持吸引力，讓觀衆和讀者繼續看下去！ 作爲一個讀者，一個影視劇愛好者，我看到人物越來越糾結，越來越痛苦，我都跟着糾結起來，覺得於我而言也是一種煎熬，甚至有時候不想再往下看了（其實大多都能猜到劇情的走向和人物的選擇），哈哈，我的反應和編輯的初衷是不是截然相反了呢。不過多數時候還是會忍不住一直往下探究的。 作者說，一個好編輯要能接受暴風雨的洗禮，讓暴風雨來得更猛烈些吧！把你的人物推向絕境，讓他氣餒、絕望，讓他生不如死！你越是希望他得到好運，你就越是應該讓他遭受折磨，你越是覺得他應該得到愛情，你就越是讓他被女友傷得血淋淋的，你越是覺得他應該得到友誼，就越是應該讓他成爲孤家寡人！——把他往你要的結局的反面去推，推得越遠越好，讓他自己覺得自己已經失敗，讓觀衆也覺得他失敗了，無可挽回了，無可救藥了！到此，你的人物纔算完成！” 懂得了這些套路，感覺以後追劇都會少了些許樂趣了，猜不出套路才更引入一探究竟吧。不過對於想要嘗試寫作的我們來說，還是給大家指了一條前進的道路的。

給人以懵懂的啓發，倒也不失爲一本可讀之書，但凡好書，有價值的書總能給人以獲得感，不要問，只是去讀，若是能從中得到些什麼，便是值得的。況且此書如此短，倒也不費心神~

平凡生活背後的情緒 #有讀必寫# ---NO.128 原創·3256 本書短小精悍，但並不影響我閱讀它，已經習慣了看完一本書，不管是長還是短，都會寫下自己的一絲絲的感受。 讀本書的原因還是編劇，因平時在做小視頻的內容生產，最近也把重心都用到，如何講段子，以及如何講故事這類書上，畢竟好內容纔是王道。 看完本書後，還是有很多的感受以及感悟，爲什麼短短一分鐘甚至30秒的視頻能夠讓你點贊以及轉發？故事背後的底層邏輯是什麼？本書會慢慢告訴你，優秀編劇是如何做到的。 當然本書只是告訴了我們在寫故事中的部分方法論，想要成爲優秀的編劇，還需要很長的時間。這個過程除了不斷學習外，還需閱讀大量不同種類的故事。 背後的情緒 本書告訴我們要多注意生活中的細節，故事就是來源於生活，而怎麼去感受生活，用不同的眼光看待生活中的故事，就需要有一顆細膩的心。 生活中會遇到正向或負向的事，遇到的每件事，內心都有情緒的反應。這種情緒的反應就是編劇通過文字，抓住讀者的內心。 爲什麼這樣的情緒，可以抓住讀者呢？原因是每個人遇到這類事情反應的情緒都差不多。所以一位好的編劇，一定是內心細膩，感情豐富，接地氣的平凡人。 把生活當中發生的事情，與內心的情緒聯繫在一起。生活中發生的事，會下意識的刺激每一個人的情緒。這類事情每人遇到，都能產生共同的感受。 只要故事能夠帶動大家的情緒共鳴，那就一定是個好故事，畢竟人就是喜歡抱團湊熱鬧。 比如：小誒，面試成功。這時候他的情緒是什麼？小a今天被公司開除。他的情緒又是什麼？小a今天和女朋友告白成功，會是什麼情緒呢？ 小艾被女朋友甩了？小a父親生了重病得了癌症？小誒，當爸爸了生了一位可愛的兒子。 上文是用小a打比方，他在生活中找工作、向女友告白、失戀、父母得重病、當爸爸。每一件事情背後，都有人內心潛在的情緒。作爲編劇就定要抓住，生活背後的情緒。把這些事情串成一條線，讓情緒起起伏伏，勾起讀者的心。 好經歷才能好故事 感受生活瑣事背後的情緒，沒辦法通過閱讀去感受，更多源自對生活的感悟和經歷，所以那些老編劇的故事，總是讓人瞠目結舌，愁眉緊鎖，不知不覺中帶動你的情緒。 比如：有部電影《親愛的》剛剛開始，有一個孩子就被拐賣。父親和母親就開始去找他。這類故事是典型的開始就勾住觀衆的情緒。 只要做父母的看到這樣的劇情，會下意識的把自己投入到故事中，會自然的感受到孩子丟失的焦慮不安。 每位父母面對孩子丟失，內心情緒都是一模一樣的，所以本書給我最大的感受是，生活中的每一件事情，背後都有內心潛在情緒的感受，當然這樣的感悟，也可以用到現實的人際關係中。 比如：電視中一個男士罵另外一位男士，被罵的那位一定不爽，其實生活就是這樣的，我們看了這樣的故事，也不要去罵或者很沒有禮貌，以及很兇的與對方說話，因爲這樣會讓對方不是舒服，確實人生如戲。 只有生活在生活中，體驗過生活，瞭解過生活。在生活中接受快樂、喜悅、悲傷。才能夠寫出好的故事。 就像我現在有孩子了，我在沒有孩子時，就算看到一部孩子生病，父母很痛苦的電視，對於我來說其實沒有什麼感覺。 現在看這樣的電影，會完全不一樣。很多感情的體驗，也是來自生活，來自經歷。這也是稚嫩的青年，沒法寫出深邃的故事。 情緒與情緒的關係 當讀懂生活中每件平凡小事都會牽動，內心不同情緒時，以及小事兒背後的情緒，容易產生共鳴，內心感受相同時。接下里就要搞清楚，情緒與情緒之間的關係是什麼？ 比如：電影裏面，經常出現主角受盡折磨苦難，最終走向完美人生。這樣的情緒安排，會被大多數人所接受。 而主角從出現直到受盡折磨，最終不好的過完一生，或者主角花天酒地，還能順利走上人生巔峯，所以東西得來全不費工夫，這樣的故事情緒就處理的不妥當，會給讀者帶來遺憾。 《肖申克的救贖》是一部非常出名的電影。這部電影是每一個人必看的電影，故事的主人公含冤入獄。這個時候就可以想象一下，一個人含冤入獄是什麼樣的情緒？ 你是不是知道主角非常冤枉，此刻就想爲主角打抱不平了呢？因爲每個人都不喜歡被別人冤枉，再者是不是更想繼續看下去，主角最終有沒有離開監獄呢？ 如果是自己含冤入獄，一定會想盡辦法脫離這個監獄。《肖申克的救贖》的主角也是如此，但他選擇了另外一種生活方法，做一位極度自律，積極思考的人。這類極度誇大的完美人格，和含冤入獄的情緒，讓讀者更想一看究竟，看看主角最後發生了什麼。 雖然我含冤入獄，但我冷靜思考上進，總有一天去爭取自由。這條自由之路，男主在監獄飽受煎熬，受盡打壓。最終男主逃出監獄，洗刷之前所有恥辱之時，看的人大快人心，不但對男主的所作所爲極度佩服，一個完美結局也把讀者情緒收緊。 目前爲止我連第一步都沒思考清楚，第二步算是有點意識。日後看電影的過程中，不會在乎電影特效有多酷。更在乎主人公的情緒起伏連接，人格設定之間的關係。 使命與價值觀 再說到《肖申克的救贖》。主人公含冤入獄之後，他帶着有一天要脫離監獄的使命前進。這種高尚的使命，可以牽動觀看者的心，這更像是現實生活中，人的價值觀，爲什麼而活着？ 就像上文提到的一個故事，趙薇和黃渤演的《親愛的》，開始孩子被拐賣，而父母的使命和價值觀就是經歷千辛萬苦找到孩子，這是對孩子的一種不計回報的愛。 《魯濱遜漂流記》也是如此，主角生活在與世隔絕，物資匱乏的孤島上與大自然博弈。最終戰勝自己與大自然和諧相處，爲希望和自由而戰，離開孤島。 所以每位主角都要帶價值觀在生活，當然我們真實的生活也是如此，可以問問自己，我們帶着什麼樣的價值觀在生活？當然這份價值觀一定是正能量積極的，不然就是反派了。 《阿凡達》我相信大家都看過。男主的精神品質是愛與和平，就算遇見其它種族，也能通過愛聯合在一起。 男主價值觀是什麼？保護《阿凡達》星球不受到人類的破壞，保護她的愛情不受破壞，能夠幸福的生活下去。 我相信每個人都不希望自己的家庭，被邪惡勢力所污染。人類破壞原本美麗的《阿凡達》星球，相當於在現實生活中，一個人往清潔斑斕的湖面倒污水。 每個人都不希望，這份原始的美好被迫害，要不覺得可惜，要不就一心想讓男主阻止成功。 讓主角夠慘 作者最後還有一個觀點，想要把一個故事講好。就要讓暴風雨來的更猛烈，也就是讓男主受盡磨難，各種打壓。就差一點失去生命，或信仰就要衰亡。在危難時刻，居然柳暗花明，有了新希望。 很多電影裏的劇情，把主角往死裏打，突然想到一個念頭，這個念頭就是上文所說的價值觀，主角的使命。 主角不會放棄自己的使命，於是小宇宙爆發打敗了對手，細細回憶了一下，確實特別多這類劇情。爲什麼會百看不厭呢？原因就是每個人在面對生活中的事情，都擁有相同的情緒。 比如：有些電影是復仇，剛開始主角就是家破人亡，而此時就已經勾起，觀衆內心想看男主接下來如何報仇。 同樣如此，每一個人、家庭、被別人迫害。想要復仇的衝動和情緒都是一樣的。在我看來本書雖然很薄，但是也給我很多收穫，畢竟也是第一本編劇相關的書籍。 最後一次總結 第一、生活中每件小事，背後都有人內心深處的情緒。 第二、搞清楚情緒與情緒之間的關係。合理的排列組合，才能勾起觀衆繼續往下看。 第三、主人公的價值觀和使命。主人公是個活靈活現的人，要具備正能量的精神品質和人格。主人公要帶着一個動態的使命去貫穿整個故事。 比如：復仇、救公主、救父母、愛人或者換取自由、平等、救贖等等。主人公精神品格一定是正能量積極的，最終才能夠擁抱愛、自由等等高尚品格。 第四。主人公要被打壓、打擊的足夠慘。 四點都需要用上，不是簡單的事情。把生活中的小事大事有邏輯的聯繫在一起，再結合小事兒大事兒背後的情緒系統思考。再把主人公的人格及使命撮合在一起，最終主人公會怎樣呢？ 看了這本書恍然大悟，原來編劇都是套路，以後會試着用此套路解讀電影。生活就是一部電影，人生如戲，戲如人生。 ✔淡定小哥書旨 ◆【少則得、多則惑】—老子·道德經 【一書、一點、一行動】 ◇一書：需要的一本書 ◇一點：需要的一點，不是書的重點，你需要的纔是重點。 ◇一行動：一個知識點，一直堅持，一直實踐。 ✔淡定小哥語錄 讀萬卷書▶好學 行萬里路▶行動 閱人無數▶人際 名師指路▶老師 自己去悟▶思考 █小結：原創燒腦·感謝支持！！ █求贊、求轉、求關注~比心❤

《成爲作家：編劇創作五講》🌟🌟🌟🌟 #2018讀書計劃# No 10 簡潔精短，值得一讀，下面列出重點內容。 一: 再總結一下：我們的結論是，好作家從主人公的情感難題起步，才能寫出好故事！ 二 好的故事，就是這樣，讓難題一開始就出場：生還是死？要兄弟還是要女人？要功名還是要義氣 三 或者再直接一點：要在你的故事的中間部分，至少要寫難題的三個發展，1、發展成困境，2、發展成絕境，3、發展成死穴。 四 所以，如果你的結局，沒有透着這玄機和微妙，實在不算是你懂得寫作，因爲你沒有真正體悟到人生的這種況味麼！ 五 ——我們的主人公遇到的人生難題是大家都關心的嗎？是能激起心理共鳴的人生難題嗎？ ——處理這個難題的時候，我們的主人公表現出了獨特的個性 他高傲、狂躁、激動、抑鬱、古怪、冷酷、自私……等等，你給他一個特別的個性，讓他顯得與衆不同，擁有性格魅力？ 如果這兩個問題考慮好了：你的主人公遇到了大家都會遇到的人生困境，你的主人公是個可愛的傢伙。 寫點題外話: 我很少看電視劇，看過這本書後，更確定應該少看，電視劇都是過分煽情，突出主角光環，扭曲串改，特別是歷史劇，很多細節做不好，比如歷史劇燕窩不管哪個朝代都有出現，節能炭從甄嬛傳跟到羋月傳，談古琴結果出現的是古箏聲，大秦帝國第一部就像是商鞅自傳！想了解歷史不如看些歷史書。 18、2.9日 輝煌

乾貨滿滿的對於優秀劇作的講解，雖然只有五講，但是卻值得細細推敲研磨直至徹底吸收！講解言簡意賅，開門見山，直擊核心，不繞圈子不講廢話，每一句都讓讀者有所收益👍🏻👍🏻 五講中第一講：1.什麼是好故事？好故事也就是主人公一定要面臨情感難題。 第二講：2.好故事從什麼地方開始？好故事的一開頭就應該安排主人公面臨困境，有劇烈的劇情衝突。 第三講：讓暴風雨來得更猛烈些吧！好故事就要逆着主人公的意願來寫，你想讓他成功，你必須讓他失敗，總之，“南轅北轍”式的寫法在於不斷“誤導”你的讀者對於主人公的期待往反方向發展，你一定不要怕“捅婁子”，要敢於克服編劇和作家的情感逃避本能，你要學會讓你的主人公由困境甚而到絕境。 第四講：峯迴路轉，出乎意料！作爲作者，你一定要比你的觀衆或是讀者更加高明，你不能讓你的觀衆或者是讀者猜到你手中的王牌，你一定要緊握着不斷出現的底牌不到最後絕不公開亮相，你要學會不斷反轉，讓讀者猜不透你的底牌，而一旦你使出王炸，你要讓觀衆恍然大悟，因爲你的結局要出人意料又在情理之中，既在意料之外又在情理之中，你要用情感及人生的經驗潤色你的筆力從而征服你的觀衆或是讀者。你的作品洋溢的情感和人生的玄機要大於邏輯理性的思維，你要彰顯人性，要點化昇華人生！ 第五講：把你的作品交給誰？要學會堅持自己，相信自己！且保持自己擅長的風格，與志同道合者爲伍！ 查了下本編劇的作者葛紅兵（1968年11月生），原是上海大學中文系副主任，又是新生代作家，批評家，文學博士，文藝學教授，英國劍橋大學東方所訪問學者，中國當代文學研究會理事、中國文藝理論學會理事，貴州師範大學中文系客座教授，中國當代中篇小說經典文庫主編，20世紀中國文化散文精選編委這一系列的頭銜，閱讀本書，收穫頗豐，對於初學寫作或是編劇者，指導性和實用性很強，值得再三學習研磨直至徹底吸收👍🏻👍🏻爲這部簡約卻不簡單的作品點贊！👍🏻👍🏻

#不值得閱讀 總共才90頁左右，很短，期許讀了這本書就能成爲作家，那就是癡心妄想，但總結一下書中的重點： 1、好的作品一定得聚焦人們的情感矛盾點，比如嫉妒、憎恨、虛榮等，沒有情感矛盾，很難引起觀衆的共鳴； 2、劇情不能單一，平鋪直敘會很枯燥無聊。跌宕起伏與峯迴路轉的結合，會有意想不到的效果； 3、………好像還有一點，但我忘了是啥了😂不重要，反正差不多就這樣吧。

我覺得這本書特別特別好地解釋了現在國產濫情片橫行的原因，原來那些編劇是真心覺得自己編的故事是傑作啊！如果你寫作的目標是寫出一本閱讀人羣在12歲以下的暢銷小說，那你一定不能錯過這本書，讀完它成爲人生贏家便指日可待了。 如果你無才無能平凡如我，我要用生命呼喚：請不要浪費你的時間和銀子，這本書拯救不了你！ 當然你要想看看現在成名發書圈錢有多容易，我也不攔你，畢竟這本書在這個方向很能讓你增強自信的。