戰爭與和平（上）

來自deepseek 閱讀《戰爭與和平》確實是一場既令人期待又需要做好準備的精神旅程。作爲文學史上最宏大的作品之一，它不僅僅是一個故事，更是一個時代的面貌。爲了幫助你更好地進入托爾斯泰的世界，我從作者與創作背景、行文特點、核心人物關係及轉變四個方面爲你梳理了一份閱讀指南。 --- 一、作者生平與創作故事 列夫·托爾斯泰出身於俄國古老的貴族家庭，這種生活經歷爲他描繪小說中的貴族社會提供了豐厚的土壤。他年輕時曾參軍入伍，參與過克里米亞戰爭，這段軍旅生涯讓他對戰爭的荒謬與真實有了切身體驗. 關於《戰爭與和平》的誕生，有一個有趣的演變過程。托爾斯泰最初並不想寫我們現在看到的這本書。1863年，他本想寫一部關於“十二月黨人”的小說，這些人是1825年試圖推翻沙皇的貴族革命家。但在研究中，他發現要理解這些人在1825年的思想，就必須回溯他們青年時期經歷的1812年衛國戰爭（俄國抗擊拿破崙入侵的戰爭）。而爲了寫透這場偉大的勝利，他又覺得有必要先寫寫戰前的失敗與恥辱，於是最終將起點定在了1805年。 爲了寫好這部作品，托爾斯泰付出了極爲艱辛的勞動。小說從1863年動筆到1869年最終完成，歷時七年。他反覆修改，僅開頭部分就留下了15種不同的草稿，全書手稿多達5000多頁。他曾說：“應當永遠拋開不加修改地寫作的想法”，這種精益求精的雕琢，最終成就了這部不朽的經典。 二、行文特點 瞭解托爾斯泰的寫作風格，能幫助你更好地適應這本書的節奏。 1. “百科全書式”的宏大敘事：評論界常將這部小說的風格定義爲“百科全書式”。它不僅有兩條主線（戰爭與和平）並行交錯，而且描繪了社會各個階層的生活。全書出場人物多達559人，其中既有虛構的貴族青年，也有真實的歷史人物（如拿破崙、庫圖佐夫元帥），場景從沙皇的宮廷到硝煙瀰漫的戰場，再到寧靜的莊園，構成了一幅完整的社會畫卷。 2. “心靈辯證法”：這是托爾斯泰最了不起的藝術成就。他不僅寫人物做了什麼，更細緻入微地描寫人物怎麼想、怎麼感覺，以及心理如何變化。你會看到安德烈公爵在戰場上望着天空時對虛榮的幻滅，也會看到娜塔莎在舞會上第一次成年亮相時的緊張與欣喜。他讓人物在重大的歷史事件和日常的瑣碎生活中不斷地自我質疑、自我成長。 3. 獨特的議論插筆：在讀到最後部分時你可能會發現，托爾斯泰似乎不再滿足於講故事，而是開始大段地討論歷史、自由意志和決定論。雖然這曾讓一些讀者感到“累贅”，但這也是托爾斯泰思想核心的體現。他試圖追問：究竟是什麼在推動歷史？是偉人的意志，還是千萬民衆的集體行動？ 三、核心人物關係圖譜 爲了讓你在閱讀時不至於在長長的名字中迷路，這裏梳理了小說的核心——四大貴族家族。大部分主要人物都屬於或緊密聯繫着這四個家族。 · 別祖霍夫家族：核心人物是皮埃爾。他是莫斯科著名的富有伯爵的私生子，後來繼承了鉅額遺產。他是小說的靈魂人物之一，善良、笨拙，一生都在尋找人生的意義。 · 包爾康斯基家族：核心人物是安德烈公爵及其妹妹瑪麗亞。這是一個刻板、高傲但極度正直的老派貴族家庭。安德烈公爵理智、深沉，追求榮譽，是小說中另一個重要的探索者。 · 羅斯托夫家族：核心人物是娜塔莎、哥哥尼古拉和他們的父母。這是一個溫暖、隨性、熱愛藝術和生活，有時甚至有點不切實際的家族。娜塔莎是小說的靈魂，她代表着生命的活力與激情。 · 庫拉金家族：核心人物是公爵瓦西里、他的女兒海倫（美麗放蕩）和兒子阿納託利（風流成性）。他們是遠離人民的宮廷貴族的典型，貪婪、無恥、道德敗壞，是書中主要的“反面”角色，也是許多悲劇的製造者。 關鍵聯結：皮埃爾是安德烈的摯友；安德烈曾與娜塔莎訂婚；皮埃爾後來娶了庫拉金家的海倫（極其不幸），最後又與娜塔莎結合；尼古拉最終娶了安德烈的妹妹瑪麗亞。 四、主要人物轉變的重要事件 理解了這些人物的變化，就理解了小說的主題。 安德烈公爵：從“虛榮”到“博愛” · 初期：他厭倦上流社會的虛僞，渴望像拿破崙一樣在戰場上獲得榮耀。 · 奧斯特里茨戰役：這是他的第一次頓悟。他高舉軍旗衝鋒時受重傷，倒在地上，仰望“永恆的天空”，突然覺得他曾經崇拜的拿破崙和個人的榮譽都無比渺小。 · 妻子去世：他從戰場歸來，恰逢妻子難產而死，這讓他陷入絕望，決定從此隱居。 · 愛上娜塔莎：在莊園途中，他看到一棵爆發出新綠的老橡樹，被娜塔莎的活力所感染，重新燃起對生活的熱情。 · 博羅季諾戰役與死亡：在衛國戰爭中受重傷。臨死前，他在病榻上經歷了對娜塔莎的原諒和對生命的終極領悟，獲得了內心的平靜。 皮埃爾：從“迷茫”到“篤定” · 初期：作爲私生子，他身份尷尬；繼承遺產後，又因單純被誘騙娶了蕩婦海倫，生活陷入混亂。 · 與情敵決鬥與共濟會：與海倫的情人決鬥後，他陷入精神危機，加入了共濟會，試圖通過道德自我完善來找到答案，但最終發現其虛僞。 · 波羅底諾戰場與俘虜生活：他前往戰場觀察，之後留在莫斯科，甚至想刺殺拿破崙，結果被捕。在戰俘營中，他遇到農民士兵普拉東·卡拉塔耶夫，從他身上看到了俄國人民的勤勞、溫順和堅韌，找到了精神的歸宿。 · 與娜塔莎結合：戰後，他與娜塔莎結婚，找到了平凡而真實的幸福，並開始思考未來的政治活動。 娜塔莎：從“天真浪漫”到“成熟穩重” · 初期：她是充滿生命力的“淘氣鬼”，憑着本能生活，情感熱烈而衝動。 · 情感受挫：她等待安德烈公爵的婚約，卻因孤獨和缺乏經驗，差點被花花公子阿納託利誘拐私奔。這次巨大的錯誤讓她陷入深深的羞恥和痛苦。 · 戰爭與成長：法軍入侵，莫斯科大撤退時，她不顧家產，說服父母用馬車運送傷兵，這其中就有重傷的安德烈公爵。她在照顧他的過程中，靈魂得到了淨化。 · 戰後：弟弟彼佳的戰死讓她真正理解了母親和家庭的痛苦，她從一個任性的女孩蛻變爲能支撐家庭的成熟女性。最終與皮埃爾結婚，成爲賢妻良母。 希望這份導讀能成爲你開啓這場偉大旅程的一份地圖。當你翻開書本，跟隨這些人物走過那段硝煙與寧靜交織的歲月時，相信你會收穫遠超故事本身的感動與思考。祝你閱讀愉快！

2019年7月31日讀完毛德英譯本《戰爭與和平》，共1650頁124萬字，歷時兩個月十一天。 掩卷之餘心潮起伏。對於這樣的鉅著，任何的書評都是褻瀆。我實在不配對其品頭論足。 首先，這本書不適合作牀頭讀物。睏倦時，一鬆手，它就會給你一個腦震盪。 如果以名取書，則會大錯特錯。託翁對戰爭場面是惜墨如金，反而將濃墨重彩和精微細描同時施於和平的世俗生活，家長裏短，絲絲入扣，入木三分。佩服託翁對生活的洞察力。比如，看到老王爵保爾康斯基作妖，那不就是我們身邊的事嗎？ 通過四個家庭展現了一副社會生活的全景畫，厚重豐富的交響樂。 年輕一代如保爾康斯基小王爵、皮爾別竺豪夫公爵、娜塔莎、瑪麗公主探尋生命意義、追求幸福的否定之否定的心路歷程，是如此觸痛我們早已麻木的神經。 託翁的唯物史觀貫徹此書的始終。比如當你讀到拿破崙與被俘農奴拉弗盧什卡的對話，農夫戲謔之言實則振聾發聵，你耳邊難道不會響起:“高貴者最愚蠢，卑賤者最聰明”？ 當讀到從博羅季諾戰役到拿破崙逃遁，託翁真切地說明: 帝王將相只是歷史的工具和傀儡。“人民、只有人民，纔是創造人類歷史的動力”。 最重要、最深邃、最有啓迪的內容，出現在“結語2”的12個章節。你會恍然大悟，此書只是貌似小說，實質上它是史哲書。 愛因斯坦應該是託翁的轉世。《戰爭與和平》之於歷史科學，正如《相對論》於物理科學。 - 權力的實質。不是命令導致了事件，而是事件的連慣走向和趨勢選擇了命令。歷史事件服從內在的規律。 - 歷史規律(事件必然性)與自由意志的矛盾。 - 自由對於生命的意義。酒色財氣，人類一切追求都歸結爲求自由。 - 必然性與自由意志之比不是確定的 是依照觀察者的立場而變化的(這就是歷史學的薛定諤貓論)量子力學呼之欲出。 - 必然性與自由意志兩者含量依照處境、時間、因果關係而變化。尤其是時間，這幾乎就是用另一種語言表述的相對論原理(離事件的時間間隔越久，事件就越具備確定性)。是巧合嗎? - 理性與自覺的關係 - 歷史研究的新方法。摒棄自由意志輪，摒棄在偶然事件上對因果的窮追，摒棄對有限歷史人物的研究，如同摒棄地心說。以轉而以大量的無窮小量積分的觀點、以統計學的方法，研究人類歷史的規律。正如研究萬有引力，而不是天體因何而動。 由於不懂俄語而選擇了毛德的英譯本。我不認爲是退而求其次。毛德的譯本是託翁通過高度推崇而“欽定”的。 我們知道，托爾斯泰是一個語文大家，在英文方面有很深的造詣。所以，蕭伯納說，毛德的譯本得到托爾斯泰的認可，絕不是一句空話。我們可以看一看下面他給毛德的幾封信： “我已經接到你的信，親愛的朋友茅德。聽說你又回到英國，並且願意翻譯我的作品，我非常高興。因爲你在兩種文字上的修養，也因爲你在一切事上的認真，我不希望有比你更好的譯者了。”（1898年12月） “你的譯本是非常好的，因爲你十分擅長這兩種文字，此外，使我格外高興的是，你愛你所傳達的思想。”（1900年5月） “失去像你和你的夫人這樣的譯者，一定是非常非常不愉快的了。就你們對這兩種文字的修養來說，對所譯的東西的真義的貫通來說，更好的譯者是不能想象的了。”（1900年9月） “我現時好一點了，再添寫幾個字吧；你的譯本只能使我快活，因爲你的翻譯是非常好的，我不希望有更好的了……你當然可以把我信中讚許你的翻譯的話發表出來。” 以精讀的方式，不漏過一詞一句。此間偶爾也發現董秋思先生少有幾處譯錯的地方，已經另外標出。

不知爲什麼，沒有出現在點評裏。再貼一次。 “戰爭與和平” 讀書筆記 之前利用煮飯的時間大約把這名著大約聽了一遍，但聽得不夠仔細。後想對其中的一些章節進一步瞭解，就去找書看。結果找到一本陳亞峯編譯的，內容刪減很多，大爲遜色，很是失望。之後才又找到這套董秋斯翻譯的上下集譯本，也才找到讀託翁著作的感覺。董先生的譯本雖然是從英譯本翻譯而來，卻非常流暢有神韻。書中還有董秋斯夫人凌山作的序，並對開頭幾章作了註釋，且附了大事年表，幫助我們瞭解故事背景。董先生的翻譯讓我印象深刻的是他連書中提到尼古拉唱的歌他都用詩一般的語言翻譯出來： 清宵明月下 幻想正踟躕 何幸有一人 所思仍在汝 豎琴織指觸 草地播佳曲 芳心因汝滿 消息付於汝 佳期指日到 猶深延滯苦… 還是談談對作品的感受並作些筆記。 有人說道：“所謂名著，就是人人都說應該看，但誰也不看的書。”我對這句話特別不認同。或許應該這麼說：所謂名著，就是人人都說應該看，但很少人真正去看，看了又後悔沒有早看的書。看名家名著，你會不斷驚歎於他們對人心世事的洞悉，對生活愛情的思考和見解，對生命本源的追尋和探索；你的心會跟着書中人物跌宕起伏，你會爲他們的命運懸着一顆心，你也會因爲作者的精彩描述讓你有共鳴而開懷大笑。總之，體驗非常愉悅，這是與讀那些劣質書籍或刷微信極爲不同的體驗。這也是爲什麼我現在決定認真寫一下讀書筆記。 《戰爭與和平》，篇幅宏大，圍繞着四大家族展開：別竺豪夫家族（彼爾），包爾康斯基家族（安德烈，瑪麗），羅斯托夫家族（納塔莎，尼古拉）及庫拉金家族（伐西里王爵，愛倫，阿納托爾）。鉅著有太多可圈可點的地方，特別吸引我的是託翁對人物形象的刻畫和心理描寫，太準確太傳神了。戰爭與和平，涉獵太廣。託翁似乎給了不同家族以特定的個性。別竺豪夫比較慷慨大度，但卻脾氣暴躁沒有毅力。包爾康斯基家族的人充滿理想，理性自律，追求精神上的卓越。羅斯托夫家族的人性格各有不同，但都比較世俗善良，對生活有本能的直覺，對環境適應力比較強。而庫拉金家族的人性格卑劣自私是寫在骨子裏的，他們會本能地作對自己有利的事，完全不考慮別人的感受。對別人的傷害完全沒有內疚，還覺得無辜。 鉅著太過博大，不敢妄論。在這裏，我只談愛情，只從納塔莎與安德烈和彼爾的愛情說起。 納塔莎是個對生活充滿熱情的真性情的女子。小說從1805年她十三歲開始描寫，她一出場就帶着笑聲，好奇，不受約束，敢於嘗試，又有着一般女子的虛榮心，主動向包力斯索吻。她就按着她的直覺生活，非常善於察言觀色，從大人的談話知道哥哥尼古拉受傷的消息，也瞭解桑尼亞和尼古拉的戀情。然而，她後來又想不起包力斯的樣子，迷上了舞蹈。一次偶然的機會，安德烈王爵到她家中拜訪她父親，晚上住的房間在納塔莎的樓下。納塔莎在窗口看美麗的月夜，跟桑妮亞說她想飛入天空。這新奇的想法展示的一個全然清新的少女形象深深吸引了當時覺得生活了無生趣的安德烈王爵。 安德烈王爵出場於安娜·巴甫羅夫娜的舞會上，與衆不同。“安德列·包爾康斯基王爵，小王爵夫人的丈夫。他是一個很英俊的青年，中等身材，生有剛強而清秀的面貌。他周身一切，從他那厭倦的無聊的表情，到他那安靜的勻整的步子，跟他那活潑的小夫人形成極端鮮明的對照。”雖然出身貴族，善於與貴族周旋，他卻不喜歡上流社會的虛僞，甚至後悔結婚，因爲他的妻子是個喜歡上流社會的稍嫌淺薄的漂亮女人。爲了逃脫這一切，他把懷孕的妻子留在鄉下父親身邊，去參與了軍隊，在父親的老同事總司令庫圖佐夫身邊當傳令官。安德烈聰明，有上進心，勇敢果斷，正直，深受庫圖佐夫的器重。他也希望像他崇拜的拿破崙那樣立一番豐功偉業。但軍隊的一些勾心鬥角也使他厭煩。 在奧斯特里齊戰役中，他勇敢地跑在前面，想建功立業，卻被子彈打中了。在他倒下的剎那，他看到頭頂的天空，“那崇高的無限的天空”，即使拿破崙在他面前，“他知道那是拿破崙——他的英雄——但是在那一剎那，比起那時在他內心和上面飄浮着雲團的崇高的無限的天空中間的變化來，他覺得拿破崙是一個非常渺小的不重要的生物。” “在那一剎那，比起他先前看見的懂得的那崇高的、公平的、仁慈的天空來，他覺得拿破崙所縈心的一切興趣是那麼不足取，他的英雄自身懷着他那無聊的虛榮心和得勝的快樂顯得那麼下流。” 他領悟到：“除了我所瞭解的一切東西的不重要外，除了某種不可解但十分重要的東西的偉大外，沒有一樣東西是確定的，完全沒有。” 他僥倖地存活下來，回到童山家裏時正好目睹了妻子難產死去給他生下一個兒子。 戰爭的殘酷，妻子的離世讓他意興闌珊，躲在鄉下蓋房子，祈求平靜的生活。他對彼爾說：“我過去爲名譽生活。——說到究竟，名譽是什麼呢？也就是愛別人，願意爲他們做一點什麼，願意得到他們的讚許。——我照這樣爲別人活着，並非幾乎乃是完全毀掉了我的生活。自從我開始專爲我自己活着以來，我變得平靜一點了。” 然而，他的外表“變得更瘦，更蒼白，也更倔強了”表明他並不平靜。 和彼爾的一場談話讓他的信仰發生了改變，“自從奧斯特里齊以來，他第一次看見他躺在戰場上時看過的那崇高的永在的天空；於是睡了很久的一種東西，他內心最好的一種東西，突然在他的靈魂中醒過來，歡喜而且年輕。” “安德列王爵一連在鄉間過了兩年。 他非常富有彼爾所缺欠的那種切實際的韌性，這一種韌性使他不慌不忙地把事情辦起來了。 在料理莊務、閱讀多種書籍以外，安德列王爵這時忙着對我們上兩次不幸的戰役作批評的探討，也忙着起草一種改革軍隊制度和法規的建議。” 1809年春天，他去視察他兒子承繼的利阿讚的莊子並拜訪了納塔莎的父親。 路上生出嫩葉的老橡樹，被夜間的美撩動了的納塔莎美麗少女形象，柔美的月夜，所有這充滿生氣的一切忽然擾動了他的心絃，讓他對生命有了渴望。他似乎明白：“除非他把他的全部人生經驗用在一種工作上，再度在人生中演一個積極的角色，他的全部人生經驗就必然歸於無意義的浪費了。” 另邊廂，納塔莎出落成16歲的少女了。她再次遇到包力斯，儘管並不是真喜歡他，她卻很願意與他調情，搞得包力斯神魂顛倒，後來是她母親伯爵夫人制止了。 在1809年的最後一天，納塔莎去參加生平的第一次大型舞會。安德烈王爵邀請她跳了舞。”從納塔莎身上，安德列王爵領會到一種在他是完全陌生的，充滿他前所未知的樂趣的、稀奇的世界。" 他愛上了她，想和納塔莎結婚，儘管他們年齡差了15歲。但是，他的父親老王爵反對，只同意先訂婚，一年後再結婚。他只能遵從他父親的意見。納塔莎高興地接受了他的求婚，只是對一年的期限覺得很難過，雖然安德烈說在這一年內她是自由的。 在這一年時間，安德烈接受醫生的建議到歐洲修養他被戰爭摧弱了的身體。納塔莎在他最初離開的日子，儘量讓自己過得平靜快樂。後來，就開始想他，爲青春美好的日子悄悄流逝卻沒有跟他在一起而難過。但她不擅長在信中傾訴她的思想，她的信總是枯燥乏味。 在一年將近的時候，安德烈因爲健康原因又推遲了幾個月。 那年冬天一月尾，老勞斯托夫伯爵帶着納塔莎和桑妮亞去了莫斯科。在那裏，納塔莎見到了安德烈的父親和妹妹瑪麗王爵小姐。可是，她和他們的相處尷尬而不自在，這讓納塔莎很難過，也讓她更加思念安德烈，怨他不在她身邊。 在這樣心境下，她參加了莫斯科上流社會的一場舞會，遇到了阿納托爾.庫拉金。後者漂亮俊秀，善於討好女人，又不斷跟納塔莎獻殷勤，沒有經驗，沒有母親在身旁指導的納塔莎不由自主地被勾引。她對阿納托爾有一種感覺-因他對她的讚美而得到滿足的虛榮心，以及他們中間沒有道德的遮攔的恐懼心。她陷入了一種被情慾支配了的愛，沒了自我，失去理智。居然要和阿納托爾私奔，好在被桑妮亞識破了沒有成功。 阿納托爾是個自私自利只顧自己享樂的沒心肝的人，當納塔莎知道他已經結婚還來勾引她，她絕望了，一病不起。 彼爾，作爲看着納塔莎長大又喜歡她的監護人，作爲安德烈王爵的好朋友，作爲阿納托爾的內兄這時被捲進來爲這件事情善後。 彼爾是別竺豪夫伯爵的私生子。別竺豪夫是葉卡捷琳娜女皇時代著名的貴族，小說詳細描述了他快死前各利益方的各種勾心鬥角。最後，彼爾繼承了他的遺產，成了上流社會的寵兒。 彼爾性格溫和善良，不太受各種禮儀約束。安德烈說他是“圈子裏唯一的活人”。但同時，彼爾性格也很懦弱，意志薄弱。伐西里王爵設法把女兒許配他，他雖然心裏不喜歡她，覺得她愚蠢墮落，卻受了她美貌的誘惑，稀裏糊塗地和她結了婚，之後還因爲她和朵羅豪夫的婚外情而決鬥，並離開了她和她分居。他一直在追尋生命的意義，覺得自己過着一種卑劣的、懶惰的、不道德的生活而不安。後來他加入了共濟會，信了上帝，夢想着可以過積極的道德的生活了。 彼爾本着教義，去南部周遊他所管轄的莊子，想去幫助改善農奴們的境況。但是，因爲他的惰性沒有毅力深入瞭解實際情況，反而被莊頭們擺弄，表面糊弄他，實際上並沒有幫助到農奴們。不過，他藉機去見了他的朋友安德烈，並向他宣講了共濟會的理念，給了安德烈啓發。 在納塔莎背叛她之後，安德烈懷着對納塔莎的怨恨請彼爾把她的書信和畫像還給了她。 彼爾去勞斯托夫家執行安德烈交給他的使命。納塔莎的自責和難過引起了他的愛憐和柔情，他甚至對他說：“假如我不是我，而是世界上最漂亮、最聰明、最好的人，並且是自由的，我一定趁這時跪下來向您求婚和求愛了！”於是，許多天來第一次納塔莎流下感激和熱情的眼淚，並含着淚投給他溫柔的、感激的一眼。 彼爾覺得，他的心靈受了感化，受了鼓舞，正在進入一種新生活。 上集到這裏結束了。

所有都很好，唯一的問題是這個譯本爲何還要把法語也寫出來，我又不是來學法語的。

王爵、公爵，傻傻分不清楚。 跟現在的很多美劇很像，每個人個性都很鮮明，但都有缺點，甚至討厭。伐西里一家的勢力及貪圖享樂，包爾康斯基一家的固執和壞脾氣，彼爾的軟弱和大好人，勞斯托夫一家的逃避，之前看似天真爛漫、完美無缺的娜塔沙，最後也逃不掉虛榮少女心、空閨寂寞情，而受了紈絝子弟阿納托爾的勾引甚至於悔婚和私奔。相反壞人朵羅豪夫、包利斯混的風生水起，很寫實！

彼爾 得到遺產 跟艾倫結婚決鬥 月亮 去莫斯科養傷 遇到組織 解放農奴 去拜訪好友安德列 原諒妻子 回彼得堡 看清組織一樣的混亂 解決好友安德列與娜塔莎的矛盾 安德列 父親很強勢古板 脫離妻子去奧斯特里茨戰役 將死之時看見天空 回到鄉下 兒子出生 和彼爾重遇 解放農奴 遇到娜塔莎 橡樹 回莫斯科 政壇寫法 看清黑暗 在莫斯科與娜塔莎相戀 到國外養傷 尼古拉 尼古拉奧斯特里茨戰役 室友錢被偷  騎兵表現不太勇敢 崇拜亞歷山大 放假回家 懷疑與表妹的感情 果多豪夫向表妹示愛 去告別 輸錢 回到戰役 去醫院看望室友 回到家中 打獵叔叔家的夜晚 聖誕節又愛上表妹

之前寫或者是讀的時候，我記得是人民出版社的那個草印的版本。說實話的有些人很介意從俄文原意或者是從英文轉譯有什麼區別。其實說起來可能少了一些感情色彩但一個好的翻譯家不太會從這裏面缺少什麼就好像有一些人即使是翻譯或者是從名著裏面借鑑一部分的內容就像古龍的流星。蝴蝶劍借鑑了教父，而金庸的連勝訣借鑑了基督山伯爵一樣，我更喜歡和他們借鑑框架的小說，因爲他很中國化而董秋思作爲。一個20世紀50年代的一個作家他既擁有豐富的學識，又懂得中國的遣詞用句，特別是在成語這一塊很多現代的文化人翻譯家根本就沒有那麼充分地表現能力，以至於我們是感覺到它翻譯得比較口語化，但是讀起來就沒有那麼的體貼，露薇也沒有照顧到中國讀者的一個理解能力。所以。讀懂秋思的譯文跟讀之前的其他作者的譯文，我更願意去接受這種敘事方法。而以前買過的或者是讀過的那幾次，基本上就是一直堅持不下去，我也找到了原因，以後要多關注一下這些情況可能從別的譯文轉意的也並非是壞事，起碼他也是有名的翻譯家，也是從有名的英國翻譯家當中轉移的，這也是無可厚非的

已婚的安德列保爾康斯基對彼得說的是“永遠不要，永遠不要結婚哪…在你還不能對自己說你已經做了你所能做的一切，在你還未停止愛你所選定的女人並且還未看出她的本來面目的時候，永遠不要結婚…否則你內心所有一切好的高尚的東西就都要喪失了。一切都要在小事上浪費掉。” 喪妻的安德烈困在鄉下，說的是“我過去爲名譽生活。——說到究竟，名譽是什麼呢？也就是愛別人，願意爲他們做一點什麼，願意得到他們的讚許。——我照這樣爲別人活着，並非幾乎乃是完全毀掉了我的生活。自從我開始專爲我自己活着以來，我變得平靜一點了。”只跟怪老頭和孤獨慣了的妹妹在一起變得更加孤僻古怪，看一棵橡樹都在怨艾“你們不厭倦那種愚蠢的、無謂的、經常翻來覆去的欺騙嗎？永遠是一個樣子，永遠是一種欺騙！沒有春天，沒有太陽，沒有幸福！” 然後他就見到了生機勃勃的、每天都快樂的要飛進天空的少女娜塔莎，（啊），安德烈“透過那堅硬的古老的樹皮，以至沒有枝子的地方，生出了令人無法相信那棵老樹會生得出的嫩葉。”“陡然起了一種歡喜和更新的不可理解的春天感。他一生最好的時刻突然都記了起來。”突然間覺得 “生命在三十一歲上並未過完！”“我內心有什麼東西，我一個人知道是不夠的——人人都應當知道：彼爾、那個要飛進天空的少女，人人都應當知道我，這樣我纔不至於專爲我自己活着，與別人完全無關，這樣我的生命纔可以在他們全體身上反映出來，他們和我可以和諧地活下去。” 安德烈又開始主動尋求一些東西，他又上彼得堡去，去見會飛的少女，覺得“全世界在我眼中這時分爲兩半：一半是她，那裏一切都是歡喜、希望、光明；另一半是沒有她的一切，那裏一切是苦悶和黑暗……”，但是“生活的機器，爲了到處不錯過時間所做的一天的安排，吸去他的生命力的一大部分。他什麼都不做，甚至不思想，也不找時間思想，只是一味地談論、成功地談論他在鄉間想過的事情。” 眼見安德烈的幸福就在眼前，到頭來“我很好，但是我的健康現在對任何人都沒有用處。” 緊接着彼得意識到自己已經愛上了飛的太高掉下來的那個少女…生活的軌道是否就像彗星的軌道，一定程度上是已然安排的明明白白的了，而另一方面來看卻只有當它到了目所能及之處人們纔會看清楚…？

真是不容易開始，開始以後又不容易停下來…… 看陀思妥耶夫斯基像看自己，看託爾斯泰像看眾生。

不喜歡這個譯本，不知道爲什麼要夾帶很多法文。至少聽書時很費勁…