母親的女兒

你自私而無情的毀了我後半生幸福 ，我也會用冷漠與疏離間接毀了你的人生幸福，讓你與虛榮墮落糾葛直至毀滅。我失去了愛的人，而你也一樣。幸好是母女之間的怨恨，最終都幡然醒悟並冰釋，非血緣關係的人就未必了。寫得非常好，值得看

看了蠻多母女關係的描寫，私以爲阿婆這本里把母女關係的複雜糾纏寫得非常精彩，任何一種關係情感都不是純粹單一的，表面上都可以是以愛之名，但拋去母女身份之外，作爲單一個體也有自己的需求喜惡。社會從小到大都在歌頌母愛的無私和偉大，善良的人會背上這個道德枷鎖壓得喘不過氣，如果我是安，我會和勞拉一樣做出不犧牲愛情的選擇。可能是我們這一代人個體主義的意識發展，更多思考爲自己爲活，這不是自私，是更深層的爲自己的人生負責

阿加莎克里斯蒂開始時以另外一個筆名Mary Westmacott寫作的6部非推理探案小說。這個系列主要描寫人性，心理，情感與家庭關係，它們之間沒有連續劇情，但是主題互相呼應：愛、依附、婚姻、犧牲、控制、孤獨、家庭關係。寫愛的甜苦，愛的重量與破壞性。 這部作品成書於1952年，聚焦母女關係與成年後的情感拉扯。故事圍繞寡居母親 Ann 與獨立自主的女兒 Sarah 展開：當母親希望重新追求自己的人生時，卻遭遇女兒強烈反對。小說不講謀殺與謎題，而細膩描寫愛、依附、控制與放手之間的矛盾，探討一個殘酷卻真實的問題——孩子長大後，父母是否還能擁有屬於自己的人生？ 本書內容不在於“故事精彩”，而在於它很真實，而且會讓人思考關係本身。 愛什麼時候變成控制？ 放手是不是一種更難的愛？ 讀完後，會讓人回頭想自己與家人的關係的書。 其他5本心之罪系列有 《撒旦的情歌》 1930 核心主題：天才、藝術、愛情、自毀。寫才華與現實的衝突、情感關係、人格裂縫的心理成長故事。 《未完成的肖像》1934 核心主題：婚姻失敗、自我價值、女性崩潰。婚姻失敗後陷入自我價值的崩潰與懷疑，有點阿加莎自傳味。特點是情緒濃，女性心理刻畫深，有一點存在主義味。 《幸福假面》1944 核心主題：自我欺騙。系列最佳。沒有大的事件，很多心理刻畫描述，心理張力很強，有點像心理驚悚。 《玫瑰與紫杉》1948 核心主題：愛情、政治、迷戀、毀滅性關係。 《母親的女兒》1952 這本。 《愛的重量》1956 核心主題：愛如何變成負擔。講姐妹關係，過度的愛，也可能毀掉別人。

適合旅行途中打發時間的一本小書，優缺點都很明顯。 不得不說阿婆的劇情節奏把握得相當老練，閱讀的時候覺得這本書也很適合改成話劇，男性都可以不用請演員，只在旁白裏出現就好。女角色的話也只需要設置母親、女兒、伊迪斯和勞拉女爵四位，會是很好看的客廳戲劇。 對於母女之間情感博弈寫得相當出彩，那種雙方互爲鎧甲與軟肋的微妙狀態完全就是取材於生活的寫實感！結尾時“母女相擁，又抽身而視”就把這種關係形容得非常恰當，母女之間是親密的，但是又從來不能親密得太過無間。 美中不足的是，這對母女擇偶的標準，兩對“真愛”的情感發展都寫得太空洞虛浮了，顯得非常像是激素作祟下的識人不清。如果說這就是鏈接劇情的引子，在今天讀來，能觸發母女矛盾的導火索太多了，沒有必要非要利用俗套的各自追求真愛又互相傷害來推進劇情。而幾位男性角色的存在，恕我直言，並不比背景板來得更讓人印象深刻。 唯一稍具魅力的男性角色居然是着墨不多的勞倫斯，那句將第二任妻子形容成聖母像真的很有情感浪客將女性視爲玩物那樣的品鑑意味……但讀到他涉毒的那一刻，我：拖出去，葬了吧。 勞拉女爵感覺就很兼具阿婆筆下既往偵探與靈媒的雙重特色。她兩次識破犧牲又點出情感犧牲的那段讖語真的很精彩。前者如靈媒，而後者如偵探，閃動着女性前輩獨有的敏銳智識—— “我嗅到事情有些不對勁了，莎拉，我告訴你是怎麼回事吧，那是燃燒祭品的味道……我不喜歡那味道。” “犧牲的意義是什麼？那不會只是一時的豪情、勇敢地奉獻自己而已。將胸口挺向尖刀並不難——因爲在最壯烈的剎那，一切事情便結束了。但大部分的犧牲都有後續——得日復一日地承受——那就不容易了，需寬懷包容纔行。”

在回家路上看完阿加莎的《母親的女兒》，不是破案系列，但依然精彩，畢竟是從不讓人失望的阿婆啊。看書看多了，每次看到熟悉的作者都覺得特別親切，彷彿已是多年的老友，一次又次的與你對談。整本書有點像話劇，感覺甚至可以直接作爲戲劇的腳本。不管是多麼親密的關係，都不要爲對方做出無畏的犧牲，因爲這樣的犧牲帶來的很可能是最深的怨恨。人性有弱點，也有黑暗面，越瞭解越應該懂得的一個道理就是不要去激發他，去滋長他。永遠要問自己，我做任何事的出發點是否出於本心，而不是到最後把錯誤怪罪到他人身上。

無可否認，阿加莎作爲一名著名的作家，締造了許多膾炙人口，令人回味無窮的傳世懸疑推理小說。然而她的作品成就了她的同時，也使得她成爲了一個標誌，彷彿她的作品中就應該充滿反轉跟懸疑，如果沒有，那麼這就不是阿加莎了。 爲了擺脫大衆對她的前期印象，於是阿加莎化名瑪麗，寫下《母親的女兒》，這不是什麼懸疑小說。 《母親的女兒》講述了母親與女兒的相處之道，探索了社會中真實存在的尖銳問題，如女兒是否應該干涉單身母親的再婚人選?母親面對愛人和女兒時的選擇，母親在失去了摯愛(本作指分手而非去世)後如何與女兒相處?以及最核心的問題母親是否應當干涉女兒的婚姻大事? 上述問題的答案其實就是本作的所有內容。 我深深地佩服阿加莎的創作能力和勇氣，她不單單只是一個懸疑推理小說大師，更重要的是她能跳出自己的舒適圈，寫出如此細膩的作品。 讀書不單單是獲取知識、快樂，同時更是與作者的一次關乎精神層面的交流，願讀到此處的讀者也能有所共鳴。

《母親的女兒》是繼《愛的重量》後看到的第二部莎婆的另類親情大作，其實作者用莎婆原名不貼切，這類型的作品是莎婆早年剛涉獵刑偵小說後的另一風格作品，按出版年頭來說《母親的女兒》晚《愛的重量》4年。 此類型的小說，莎婆已筆名“瑪麗.韋斯特馬克特”出版，被視爲浪漫小說，但浪漫與否一直有爭議，因爲此類作品一直在探尋親情、愛，同時作品沒有喜劇收場，沒有皆大歡喜的圓滿結局，給人以暴力愛的感覺，看了會心痛，痛後又會伴隨些許感動。 莎婆的作品風格雖然有不同，但其對人物的心理描述以及情景渲染手法倒頗有幾分相似，能夠同時也是有膽量用大篇幅的人物對話來實現的，個人覺得估計除了莎婆和我們的老舍先生以外，很難再找出第三個了！ 母親對於孩子的愛是無私的，這是人也是動物的本能使然，沒有特別多的道理；孩子尤其是女兒對母親的愛，多半處於生存、養育依賴。當然，這兩種愛都無可厚非，一旦過了頭、超過了應有的水溫，等到沸騰的時候，燙傷的不止是自己。

>> "你看起來像把指甲泡到血裏，真不懂你們女生幹嘛搽指甲油。”阿婆寫婆婆媽媽的事也挺好看的，當然不如推理小說啦 19個想法 ◆ 第一部 >> 女人的‘第二春’是心理與心靈的，發生於中年期。女人愈老，對與個人無關的事物愈感興趣。男人關注的事物面向愈來愈窄，女人則愈來愈寬廣。六十歲的男人往往像錄音機般不斷重複自己的當年勇，而六十歲的女人，若還有點個性的話，會是很有意思的人。” >> 若無發乎於內的熱情，做社工毫無益處，別勉強從事不想做的事，到時還得回頭安慰自己！ ◆ 第五章 >> 我侄子的頭髮是發燒後掉的，禿得跟蛋一樣光溜， >> 我發現，有些年輕女孩丟三落四，以爲一切會有人善後、幫忙整理，但你就真的什麼都甘願幫她們做！有些女孩乖巧得要命，啥都打理得整整齊齊，不勞你動手，然而你就是無法像這樣疼愛她們。這世界本來就不公平，只有政客那種神經病纔會談什麼公平分享，有些人得人疼，有的沒人緣，就這麼回事。” 那男士用啥喫飯? >“是喫飯的習慣。”伊迪斯說，“男士們不喜歡用餐盤喫飯。” “女人的確太常用餐盤。” >> “是喫飯的習慣。”伊迪斯說，“男士們不喜歡用餐盤喫飯。”“女人的確太常用餐盤。” ◆ 第八章 >> 。他的一切努力——先示好，再主導——全都一敗塗地 ◆ 第二部 >> 勞拉·惠茲特堡一次只能專注一件事，她從不寫長信給朋友報告近況，她離開時，就等同於人間蒸發——形神俱去。 ◆ 第二章 >> 你當初爲何娶她？”“她長得跟早期的聖母像幾無二致，那是我最愛的藝術品，可惜一擺到家裏就走味了。” 好像女人都覺得自己可以改變一個男人，當然我已經放棄了(∩_∩) >女人從來不是因男人的本質而嫁，她們會希望婚後能讓男人變得不一樣， ◆ 第三部 >> 我跟莎拉說話時，她的瞳孔是放大的。”“什麼意思？”“她可能在嗑可卡因。”“毒品？” ◆ 第三章 >> 的確很貴。”“比任何太太穿的都美，你真的有很多漂亮東西，莎拉小姐。”“是呀，你若要出賣靈魂，要價總得喊高一點吧。” >> 兒子只在娶妻前是兒子，但女兒一輩子都是女兒。” >> “別信那套。人家說，重話傷不了骨，那是真的。”安表示：“有些事是絕對不可能忘得掉的。”伊迪斯拿起托盤。“‘絕對’可是很重的一句話哪。” ◆ 第五章 >> 再也沒有比跟不認錯的人說實話更加浪費時間的事情了… ◆ 第六章 >> 伊迪斯像拿炸彈一樣地舉起話筒，深深吸口氣，撥了號碼，聽到電話彼端的鈴聲時，還不安地扭頭望着肩後。 >> “我雖已出面干涉，但還不至於沒品到要給你建議。” >> 神所賜的平安，非人所能理解……

母親的女兒，是我看過的阿婆的作品中，完全沒有推理成分的小說，與她衆多的偵探小說有着截然不同的寫作風格，於我卻同樣有着502強力膠水般的吸引力，愛不釋手。文中的母親與她心愛的女兒，大概都是出於對彼此最最最深的愛，然而之所以會造成彼此的互相傷害與一系列的摩擦分歧，是因爲愛得越深，就越不願意將對方與別人分享，對嗎？我是相當無法理解這種嫉妒的心理，卻同情、悲傷着他們的曲折遭遇。猶記初中時候讀完餘華的《活着》之後，就像今天讀完阿加莎的《母親的女兒》一樣，心情異常沉重，淚水模糊視線。 在餘華先生的《活着》中，苦難的時代背景下，“福貴”老人經歷了人生所有的痛苦，當他看着一個個親人離自己而去的時候，心底實際是在滴血，是在哭泣，故事的結尾他竟然能頑強地挺過來，依然樂觀豁達地面對着孤獨的人生。儘管最後在年近古稀之時，以一頭耕牛爲伴，卻沒有一絲的沮喪，在他的臉上，你看不見生活有多麼的不好，看不到他對世道的厭倦，有的只是歲月留下的滄桑，有的只是活着的那份強大的勇氣。 相比之下，阿加莎《母親的女兒》，讓我心裏感覺稍微好受一些。曾經幸福溫暖的一對母女，都集美麗、高貴、溫柔於一身，卻因爲彼此害怕失去對方的畸形心理而導致兩者都遭受到感情上無法彌補的打擊，他們對彼此交往的對象感到不滿，千方百計挑撥離間，由此而心生罅隙，女兒和母親都變得非常痛苦，無法抓住最後的救命稻草般，他們轉而享受頹廢奢靡的生活，各自交往形形色色的男人，沉迷燈紅酒綠的社交生活，毫無節制。後來女兒婚姻不幸同時沉浸毒品無法自拔，母親終日鬱鬱寡歡神經質。萬萬沒想到結局阿婆卻將母女倆的人格進行了再一次的轉變，彷彿恢復如初，就假裝什麼也沒發生過那樣。在看到母女相互釋懷，擁抱言歡的那個場景的描寫，我心中懸着的苦澀變淡了，油然生出一絲欣慰。 此刻，我想起老舍先生曾說過這樣的話語，原話我沒能記住，但意思是這樣的：我喜歡南方，但我從來沒真正去過南方，正如我喜歡北方那樣，我從來沒離開過北方。誠然，母親和女兒心中對彼此的深愛，從來都沒有從對方的身上離開過。

悲劇的過程，喜劇的結尾。這本是“心之罪”系列的第五部，是少有的喜劇收尾。 故事講述了一對母女的愛恨情仇。女兒用極度干預的方式毀了母親的戀情和婚姻，母親用極度漠視的態度毀了女兒的戀情和婚姻。雖然造成的結果看似相同，但起因不同。女兒是因爲希望不要有人干預她和母親之前的生活狀態，而趕走了理查德；母親是因爲怨恨女兒，希望女兒和自己一樣不幸，而放任她揮霍和糟蹋自己。 女兒趕走理查德的時候不到二十歲，她還沒有可以在社會立足的本事和心理狀態，也不知道應該怎樣處理突如其來的變化，只能以一種防禦心理對抗。從這個角度來看，安似乎很難受到原諒。女兒和自己的相處方式，是基於自己是單親媽媽的狀態，母女一直相依爲命；面對問題和矛盾，安很多時候都沒及時處理，只會一味躲避和稀泥，導致矛盾越來越不可調和；放棄理查德，也是安不負責任的表現，一直以來都是理查德自己去面對莎拉，而理查德明明就不擅長解決這樣的矛盾，反而讓矛盾與日俱增；失去理查德，安將罪責怪在莎拉頭上，並對她施行安式“復仇”——漠視女兒所面臨的危險和痛苦，甚至暗暗引導莎拉去選擇一條悲劇之路，卻美其名曰給莎拉自由的權利；莎拉即使染上毒癮，人盡皆知，安也不加制止，甚至還希望安繼續留在她丈夫身邊……直到和莎拉大吵一架說開以後，安纔開始面對自己的罪惡。 孩子的狀態是受父母影響的，尤其在孩子還沒足夠的能力時，是非常害怕被父母嫌棄和遺棄的。孩子是父母將他帶到這個世界的，希望每一位父母都能真正愛自己的孩子，爲孩子負責，用適當的方式及時引導孩子，而不是用一些冠冕堂皇的藉口去傷害自己的孩子。