小王子（三部曲|讀客三個圈經典文庫）

人類的大地 《小王子》本沒有三部曲，聖·埃克蘇佩裏寫得多了，也就有了”三部曲”。後兩部其實是作者根據自己的飛行經歷寫就的佳作 — 《人類的大地》（英文版書名《風、沙、星辰》）與《夜航》。 上個世紀二三十年代，人類的腳步離開大地未久，剛剛開始試着征服天空。航空先驅們不斷地開闢新的航線，跨越高山、平原、沙漠、大洋。每一次飛行都是一次探險，但對聖·埃克蘇佩裏和他的大多數同伴來說，更多的卻是爲了生計 — 駕駛着小王子那樣的敞篷單引擎飛機寄送航空郵件。 爲了開拓新的航路，作者到過西非，領略過撒哈拉沙漠的黃沙；也到過南美，橫穿過安第斯山脈的白雪。當時的飛機故障頻出，他和夥伴們都不止一次摔進沙漠、高山、黑夜、大海。曾經在安第斯山脈的冰原或是撒哈拉沙漠的酷熱中跋涉一個星期，由絕望走回人間；也曾降落在四面絕壁的高臺，撫着腳下的貝殼砂，感嘆人類第一次踏足於此。每次歷劫歸來，又總是準備好再次出發。在中轉站與久未見面的三五個同僚共進晚餐、閒話家常，轉瞬間就再次各奔東西，下次再聽到的也許就是夥伴飛機失事的噩耗，他的生命花園也就此永久關閉。 世上只有一種真正的奢侈，那就是人與人的關係。 一旦飛離地面，整架飛機就彷彿活了過來，感受着座艙中金屬部件的震顫，管道中液體血液般的流動，儀表盤指示燈的閃爍，儼然是在與一個五噸重的夥伴同行。時而掠過海面，時而劃過山巔，時而躍上雲端。暮色漸濃，黑夜如煙升起，寶石般的星子一顆顆顯現，地上開始亮起點點燈火，也如星辰般閃爍。”茅屋中的農夫以爲他們的燈僅僅照亮卑微的餐桌，殊不知離他們五十公里外，早已有人受這盞燈火召喚而感觸良多。” 夜間飛行尤其冒險，卻同樣攸關生計，否則白天趕超火車、輪船的距離，到了夜晚就喪失殆盡。前面寫的都是飛行員，而《夜航》的主角卻是他們嚴苛得近乎無情的上司 — 布宜諾斯艾利斯的調度員裏維埃。三架郵務機分別從南方、西方和北方趁夜飛來，以便趕上凌晨時分飛往歐洲的下一班，起飛時阿根廷全境萬里無雲。 智利號率先抵達，也帶來了一個不好的消息，太平洋颶風很少向東穿越安第斯山脈，但這次尾隨智利號而來，很有可能席捲大陸。與此同時，費邊駕駛的巴塔哥尼亞號正從南方飛來，繁星滿天。漸漸地，厚重的雲層熄滅了羣星，暴風雨開始閃現，接着巨大的暴雨雲團綿延上千公里，無法繞過，費邊只能選擇飛進去。雲中漆黑一片，操縱異常困難，費邊試着折返，無奈起點站回覆：“無法接收返航，暴風雨”，臨近的中繼站全是同樣的信息，而費邊只剩下一小時四十分鐘的油料。 凌晨一點，費邊新婚六個禮拜的妻子準時起牀，燒好一壺咖啡，佈置好花瓶餐桌，然後坐下來給機場打電話， “費邊降落了嗎？” “沒…沒有。” “誤點了？” “是…是的。天候原因…大誤點。” “大誤點？那他什麼時候會到？” “不…不知道。” 從暴風雨中天旋地轉掙扎出來的費邊，窺見雲縫中透出的一點星光，頑強地飛了上去。月色皎潔，星光燦爛，雲層把月光全部反射了上來。他永遠都不會相信，雲、夜竟會如此光彩耀眼，遨遊於雲海之上，繁星燦如寶藏，宛如天堂一般。唯一的缺憾就是他們迷航了，正從海面飛回內陸，油料只剩三十分鐘，而下面是厚達幾千米的暴風雨，暗黑的地獄，無涯亦無岸。 夜色依然晴朗的布宜諾斯艾利斯，焦灼的裏維埃一面安撫費邊太太，一面與沿途各站聯繫，一面準備迎接北方來的第三架郵務機。二十分鐘後，他終於收到了一箇中繼站轉來的最新消息：“我準備下降……飛進雲裏……什麼也看不見……” 時間一秒一秒就這麼流逝，好比血在流淌。他們還在飛嗎？每一秒鐘都帶走一個機會。各中繼站不間斷地呼叫，一如東航5735靜默的最後兩分鐘，無人應答…… 凌晨一時四十分，燃料的最後極限，一切歸於死寂，某樣既苦澀又乏味的東西升到裏維埃脣邊，好似旅行終了。平靜地通知全省的警察，迎接第三架郵務機的降落，夥伴們默契地避而不談失蹤的巴塔哥尼亞號。裏維埃環抱雙臂，立於窗前，今夜，他放飛了前往歐洲的另一個機組。 勝利……失敗……這些詞語沒有任何意義。生命位於這些意象之下，並且已經準備好新的意象。一場勝利削弱了一羣懷抱着同樣信仰的人，一場敗仗卻喚醒了另一羣。遭遇的失敗或許是個接近真正勝利的承諾。唯有進行中的事纔是大事。 唯其如此，才成就了我們腳下這片人類的大地，無遠弗及。

紙書看完,這裏少了推薦詞，我認爲是很精彩的解說詞,讀完後仍然觸動。 可以用這三部書,來了解這個世界的小王子,聖-埃克蘇佩的成長心路 補充:三部曲的出版順序是夜間飛行-風沙星辰-小王子 標題: 看哪，星星在說話 我呼吸過遠洋的風，我在脣梢嘗過大海的味道。只要品嚐過那個滋味，就永遠不可能把他忘記。我熱愛的不是危險。我知道我愛什麼，我熱愛生命。 ——《風沙星辰》 如果你曾經幸運，有機會在一艘飄蕩在外海的船上過夜，周圍看不見一丁點陸地的影子，月光替代了陽光，整片海洋閃亮光滑宛如白銀打造的地板，躺在甲板上仰望浩瀚夜空，繁星密密麻麻，比任何城市街道燈光更叫人眼花繚亂；或是登高山鳥瞰，下頭沒有山谷也沒有河流，只有望不見近頭的原野，平時遭遇的房屋、森林、山脈遮蔽了原貌的大地罕見地顯露了他的漂亮圓弧線，像嬰兒後腦勺，暴曬在夏日豔陽下，遠方吹來的微風聞上去有股萬年青的冰涼；也或者，你只是在一架黑夜中趕路的商用飛機上，跟着其他200名旅客飛躍極地上空，當其他旅客或沉睡於夢鄉、或沉溺機上娛樂節目，坐在窗口的你往外眺望，天空與大地同黑，雪白冰原卻不知從哪兒找來的光源，在一片看似深不見底的虛無中，兀自閃耀純潔的光芒。 也或者，你只是拖着疲憊身軀，如一隻微小螞蟻走在回家路上，抬頭看了一眼當夜的月亮，一瞬間，你便進入了安東尼•聖-埃克蘇佩裏的世界。 “他記得一種是遠洋的氣息，人類一旦感受過它，就永遠不可能忘懷。”（《風沙星辰》） 聖-埃克蘇佩裏是一名飛行員。 當飛機航行，他飄浮在空中，萬事萬物都離他有段距離，地面、房屋、樹木、高山、花園、海洋，他身在萬事萬物之中，卻無法隨手觸摸他們，而除了起降，他也要努力與萬事萬物保持距離，以免撞毀他手上正在操縱的飛行器。 同時，爲了不撞及萬事萬物，他事先偵測他們的存在，瞭解每條河流、每座山巒、每處農場以及牧羊人的移動範圍，遼闊大地蘊藏了各種豐富的細節，像一張充滿密碼的飛行圖，等待飛行員的探索。 而萬事萬物皆朝他發光，飛機跑道、港口燈塔、路燈、窗簾裏透出來的燭光、河面上的月光、星星、沙漠升起的篝火，每一道朝他投射過來的光，都是訊號，都是一顆星球，代表一個獨立完整的世界，皆在對他說話。 他們對他表明身份，所以他會知道那是一座湖泊、城鎮、農場，一條河流還是一條披滿鱗片的細蛇，一顆遙遠的星辰，一隊沉默中穿越大漠的駱駝商旅，也或許是一艘孤零零等待天明的漁船。 點點光亮，從宇宙深處，來自四面八方向他發出訊號：最近的，起碼要兩千呎，最遠的，必須旅行幾萬光年，才抵達他的瞳孔。 最微弱的並不表示最不明亮，最明亮的也不代表最強大。 飛行員將星光、月光、燈光、熒光、陽光各種光點盡收眼裏，飛行員不只觀賞，他在思索這些光的訊息，背後密碼的真正意義。 當蒼穹變幻多端，地貌廣闊無邊，各方光點都在眨眼，他是自由的，他哪裏都可以去，但是，自由的真諦究竟何在？ 當飛行員總在離開，奔往無羈的天空，那麼，那股他形容爲比愛情更偉大、並不斷使他降落的地心引力又是什麼？ 聖-埃克蘇佩裏創作《小王子》時，人在紐約。 之前他來過美國五次，在紐約，他已是家喻戶曉的法國傳奇人物，因爲《風沙星辰》美國版的成功，因爲他與機師友人基佑美（Guillaumet）共同駕駛當時世上最大的水上飛機，飛抵紐約長島，得到英雄式的盛大歡迎，雖然一句英語也不會說，他甚至住過曼哈頓一陣子。 一九四〇年底，法國潰敗於德軍，維基政府成立，聖-埃克蘇佩裏經過長考，決定出走，與法國導演尚. 雷諾瓦結伴而行，第六次來紐約，他的身分是流亡的異鄉人。 他的妻子康蘇艾蘿隔年也來紐約與他團聚，他們先搬進中央公園南大街，公寓太吵太熱，沒法工作，而後，康蘇艾蘿在長島找了一處僻靜宅院，聖-埃克蘇佩裏看了房子驚訝地說：“我只是想要一間小屋，這是凡爾賽宮。 」”他在這間美侖美奐的“凡爾賽宮”開始創作《小王子》。 二〇一四年初，美國紐約摩根圖書館展出他們收藏的《小王子》手稿時，也揭露了一點私密細節，聖-埃克蘇佩裏時常逃出他的“凡爾賽宮”，午後去到他的紅粉知己西爾維亞（Sylvia Hamilton）家裏，塗寫他的小王子。 根據西爾維亞的說法，《小王子》的狐狸角色便以她爲雛形，她送給聖-埃克蘇佩裏的拳師犬則是《小王子》故事中的老虎。 而故事中那朵令小王子牽掛的玫瑰，無疑地，是聖-埃克蘇佩裏的妻子康蘇艾蘿。 他們之間，愛得激烈，折磨得痛苦，根本沒法在一起，卻又難分難捨，而她依然是他生命中最重要也是獨一無二的玫瑰，“因爲一個人一旦做出選擇，就會滿足於自己生活中的偶然，就會去愛自己的選擇，就會受制於偶然，一如愛情。 ”（夜間飛行） 關於小王子的原型，衆說紛紜，有人認爲是他朋友的兒子，有人說是他在火車上看見的一張熟睡孩童臉孔，他寫在《風沙星辰》裏，“在微弱的夜燈下，我看到他的臉龐。 啊，多可愛的一張臉！ 那對夫妻孕育出一顆鮮嫩欲滴的金色果實。 從一羣粗鄙不堪的人物之間，誕生了一個魅力與優雅的化身。 我傾身凝視那滑嫩的額頭，那雙微微嘟起的嘴脣，我不禁心想，這是個小莫扎特，這是個生命的美好承諾。 ”而像我一樣有機會閱讀《風沙星辰》、《夜間飛行》以及《小王子》等這三本書的讀者們，可能會得出與我相仿的結論，小王子就是聖-埃克蘇佩裏本人的化身。 《小王子》故事簡單，文體純淨，作者親手繪製了美麗的插圖，長久以來，包括聖-埃克蘇佩裏的美國出版商以及紐約友人都相信自己說服了聖-埃克蘇佩裏寫了一本童書。 然而，正如聖-埃克蘇佩裏所說的，“所有大人都曾經是小朋友。 但只有很少大人會記得。”我個人堅信這本書是寫給世上所有看出一頂平凡無奇的棕色帽子其實是蟒蛇正在消化一頭大象的人。 跟自認正經的大人解釋，《小王子》不是一本簡單漂亮的童書，很累。 就像書中所講的，大人只相信數字。 只要跟他們說，《小王子》是全世界翻譯最多語種排名第三的作品，共兩百五十種語言，而且票選公認二十世紀法國文學第一名，他們纔會接受這本薄薄小書的重量。 文學讀者將《風沙星辰》、《夜間飛行》與《小王子》三本一起讀，會讀出《小王子》故事看似簡易實則深刻的文學涵義，也看見了作者的生命歷程如何淬鍊了他的寫作，他的思想如何像一塊外太空飛來的隕石，原本有棱有角，經過日月磨練，吸收天地精華，風吹雨淋，逐漸磨成一塊渾圓無瑕的玉石。 “真正的完美不在於無需加入任何其他元素，而在於不再需要消除任何細節。 ”小王子一誕生，就完美無缺，只能解釋成來自別的星球，但，來到地球之前，小王子已經遊歷了無數星球。 他的純真，不是因爲他是“小”王子，有頭可愛金髮，風吹來時會如麥田波浪起伏，而是在閱歷了世界之後，依然願意謙卑地面對生命。 從動筆《南方郵航》（Courrier Sud）開始，一直到最後作品《小王子》，聖-埃克蘇佩裏的作品幾乎都在法國境外完成。 他的飛行帶他離開他的星球，他在其他星球眺望滿天星斗，尋找那顆屬於他的星星，上面有他的火山和玫瑰。 他只有三座與他膝蓋同高的矮火山，但他天天疏通他們，打掃得乾乾淨淨。 他只有一株玫瑰，但他細心灌溉她，每晚替她蓋上花罩，保護她不受風寒，除掉她身上的毛毛蟲，“傾聽她的自憐自艾、自吹自擂，有時甚至還靜靜聽着她的沉默無語。 ”他只有一顆比他自身大不了多少的星球，他仔細梳理，按時拔掉猴麪包樹的樹苗，避免猴麪包樹的樹根鑽透整座星球。 有一天，他離開了，可是他每晚都仰望燦爛星空，思念他的玫瑰，擔心她只有四根刺，無法抵擋外界的侵略。 《小王子》一開始以作者在撒哈拉沙漠飛機失事經驗開始，《風沙星辰》對此次生死遭遇有第一手的詳細描述，而《夜間飛行》又以第三人稱敘述了他與其他飛行員的價值觀與人生信念。 三本書描繪了一幅聖-埃克蘇佩裏身處的世界的圖像，那不僅是一個由風沙星辰構成的自然世界，也是一個道德混亂、文明衝突的複雜時代。 當他年輕時以郵航飛行員身分，穿越陌生山脈、沙漠，駐紮在對法國敵意很深的土地上，歐洲殖民帝國正在各地瓦解，歐洲本土即將陷入人類有史以來最大的戰爭，而他的飛機卻帶他飛越所謂文明的邊界，看見一般人沒法看見的瑰麗山河以及奇風異俗。 沙漠、星空、大海，人類一旦離開他熟悉的城市，就會明白他們的存在有多麼渺小。 拜飛機之賜，聖-埃克蘇佩裏學會了“從宇宙的規格衡量人類”，很快領悟到了“神祕的核心”，明白人類的文明“不過是脆弱的金箔，只消一片火山、一片新生的海洋，一陣沙塵風暴，即可加以泯滅。 ”（《風沙星辰》） 生活在沙漠中的日子，讓他懂得什麼叫真正的孤獨。 “人並非因爲青春在只有礦物質堆棧的風景裏消蝕而恐懼，而是感覺到離自己很遠的地方，整個世界正在老去。 歲月的腳步不斷前進，而人卻在他鄉身不由己...... 大地的財富宛如沙丘的細沙，就這樣在指間流去。 ”（《風沙星辰》） 一九三五年他駕駛的飛機迷路，墜機於埃及沙漠外，他與他的機械師兩人只有半公升咖啡、四分之一升白葡萄酒，一點葡萄和幾顆柳橙，一些巧克力和一把餅乾，相當於一人一天份的液體。 他們很快出現幻覺，看見海市蜃樓，直到身上一滴汗都流不出，第四天才讓一個恰巧路過的貝都因人用遊牧民族土法救了他們兩人。 一九三九年出版的《風沙星辰》，與同伴沙漠歷劫歸來的聖-埃克蘇佩裏這麼寫着：“愛絕不是互相凝視，而是一起往相同方向凝視”，因爲當一個人“飛越安地斯山時，他內心的人類誕生了──那是屬於他的真理”，“對人類而言，真理就是使他成爲人的東西”。 然而，對聖-埃克蘇佩裏而言，真理並不是越辯越明，因爲只是單純用邏輯推論，任何觀點皆可以自我成立，卻也容易自我耽溺，只會造成無可化解的絕望對立，無法帶來救贖。 對他來說，“任何事物都必須用一種卑微簡單的語言向我們訴說，我們才能感受到它們。 ”（《風沙星辰》） 真理應能簡化世界，讓事物直接露出純淨本質，直接對我們說話。 在這個真相替代真理、而真理千變萬化的網絡虛擬時代，重讀《小王子》，尤具深意。 聖-埃克蘇佩裏相信實體世界，他是一個堅持出發親身感受的旅人，他的工作便是接觸風、接觸沙、接觸水，接觸星星，從天地萬物去找出自己的標位。 另一方面，他又堅信眼前的景物並不是一切，就像狐狸說的，“最重要的東西，眼睛是看不見的。 ”只能用心去看，去想，去了解。 當他徒步走在沙漠中，太陽灼烈燃燒着他的嘴脣，面對無垠的沙漠，他找不到一點可供參考的地標，尋不着方位，他一心一意只想要找到一口井，他幻想在那平滑無紋的沙地，有一口井，宛如祕密寶藏。 沙漠因爲這些看不見的寶藏而閃閃發亮。 小王子說：“沙漠之所以這麼美，是因爲在某個角落裏，藏着一口井”，就像仰望浩瀚星空，知道幾百萬顆星星中有一顆星星長了一朵自己愛上了的玫瑰，整個宇宙的意義便會截然不同，此時的孤獨只是一種思念的形式。 飛行越多地方，碰見越多臉孔，橫跨越多國界，航過越多海洋，聖-埃克蘇佩裏越相信人與人之間的聯結。 對他來說，“世上只有一種真正的奢侈，那就是人與人的關係。 ”飛行員是永恆的旅人，他總在離開與抵達之間，他什麼也帶不走，唯一隨時隨地帶着飛走的隨身行李只有他與世界的連接，一條無形的線，肉眼看不見，卻牢牢牽住他，不斷將他拉回來。 然而，全宇宙那麼多星球，陸地上那麼多城市，城市裏那麼多花園，花園裏那麼多玫瑰，爲什麼我跟他有無形的線，而不是跟你，人與人之間那條無形的線究竟怎麼來的，那並不僅是隨機的緣分，聖-埃克蘇佩裏認爲情感是一種時間與精力的投資。 在《小王子》裏，狐狸告訴小王子，“如果你馴服了我，我們就會互相需要。 對我來說，你將會是世界上獨一無二的。 對你來說，我也會將成爲世界上獨一無二的......"。 馴服是建立連接，彼此必須發展出一套相處的儀式，容納對方進入自己的生活裏，容許自己依賴對方也讓對方依賴自己，因爲“你花在你玫瑰身上的時間，才讓你的玫瑰變得這麼重要。 ”人類社會的基本原理不過如此。 當現代人習慣了速度，以廉價消費與臨時友情打發了寂寞，聖-埃克蘇佩裏的小王子寓言或許顯得幼稚天真，有點保守，因爲他相信照顧玫瑰的責任，相信日復一日的重複儀式，他唯一能認同的對象是點燈人，因爲“他關照的是別的事，而不是他自己”。 就某方面來說，聖-埃克蘇佩裏是一位懷有責任感的老派浪漫英雄，內在質地很像他筆下《夜間飛行》的裏維埃，模模糊糊感覺“好像有某樣東西的價值是超出人命的”。 不相信意識形態、不信任戰爭、不崇拜金錢權勢的聖-埃克蘇佩裏最終選擇爲他的玫瑰去死。 僑居紐約多年，一九四三年四月他毅然決然回去加入盟軍的北非戰場。 他的紐約友人說，他在紐約生活時非常思念法國。 他將《小王子》獻給他留在法國的猶太好友萊昂. 維爾特。 在他替萊昂. 維爾特書稿《三十三日》所作的序文，他宣稱法國是他的血肉，他全部情感的基礎，他需要那些與他有關的人活得比他長，因爲“爲了知道我的方位，我需要他們存在”。 “大人都忘了這條真理，”狐狸說，“可是你不該忘記。 你現在永遠都得對你馴服過的一切負責。 你要對你的玫瑰負責......” 聖-埃克蘇佩裏沒來得及目睹《小王子》在美國出版後的轟動盛況，一九四三年七月底從科西嘉島起飛，從此沒有回來。 三個禮拜後大戰正式終結。 聖-埃克蘇佩裏離開地球的方式跟小王子一樣。 他只是消失了。 無人知道他的下落。 直到一九八八年，一名漁夫在法國馬賽港外海捕魚，收回來的漁網裏有聖-埃克蘇佩裏飛行員的手鍊，上頭刻了他的名字以及他紐約出版商的地址。 我們才知道小王子去了哪裏。 法國一直等到戰後纔有機會出版《小王子》。 小王子愛看日落，紐約初版內容原是小王子有一天看了四十三次日落，小王子補充：“你知道...... 當一個人覺得非常悲傷時，他總是喜歡看日落。 ”聖-埃克蘇佩裏離開地球時四十四歲，法國版因此改爲小王子一天看了四十四次日落。 我始終覺得，對所有鍾愛《小王子》的讀者來說，這是最溫柔的慰藉。 胡晴舫 2015年9月9日 於美國紐約

一 你好，小王子，久仰大名啊！ 未曾謀面先聞其名，此次初讀受益匪淺。 掩卷深思欲書某感，宏圖大言非我所受。 淺談罷了。 都雲王子經典流傳，情節內容至臻至美， 不讀自是一生遺憾，有幸拜讀我很榮幸。 初讀王子單純善良，正直執着自愧不如。 狐狸玫瑰星星國王，於此種種皆有真理。 許是小子適才淺嘗，未入精髓未通深意， 不敢妄加評判王子，復捧此書餘生細嘗。 適可而止吧。 有感而發兩篇前傳，風沙星辰夜間飛行。 風沙星辰一度沉迷，追隨寫者起起落落。 風沙星辰源起沙漠，二人同感同惜同生。 一情一物一思一念，無不讓人爲之神傷。 迷離之間許多頓悟，亦真亦切大是大非。 夜間飛行再度沉思，費邊勇敢維埃大義。 大風大浪亦不足俱，飛行使命無堅不摧。 皆置之死生於度外，大義凜然氣質如松。 人生艱辛已然如此，爲愛爲己勿忘初心。 自當勉之！      二 要評判一個人，不應該聽她說了什麼，而應該看她做了什麼。 權威首先得建立在理性的基礎上 畢竟，人是可以既忠誠又懶散的。 這些星星閃閃發亮，是不是爲了有一天，每個人都能找到屬於他自己的那一顆？ 只有用心，才能看清。本質的東西，肉眼是看不見的。 你永遠要對你馴養過的東西負責。 地球就是這樣，既荒涼又豐美。因爲有了那些祕密花園而異常豐美。 任何行業之所以偉大，或許首先就在於它讓人聚在一起：世上只有一種真正的奢侈，那就是人與人的關係。 當一個人已經置身在事件之中，他就不會再對它感到害怕，因爲真正讓人類恐懼的是未知 人並非因爲青春在只有礦物質構成的風景裏銷蝕而恐懼，而是感覺到在離自己很遠的地方，整個世界正在老去。 愛絕不是互相凝視，而是一起往相同方向凝視。 真理不是可以用邏輯闡述的理論，真理是能夠用來簡化世界的道理。 仰仗堅強意志超越自我，這纔是文學最需要向我們展現的。 人的幸福不在於自由，而在於承擔責任。

勇敢的人隱藏自己的行爲，誠實的人施捨自己的行爲。勇者加以掩飾或者藉故推託。

旋轉的螢火蟲 風沙星辰，夜間飛行。 沒有人知道他們去了哪裏，是否抵達了盡頭，只是偶爾有人路過那片玫瑰園，那片已經荒蕪的玫瑰園。 玫瑰園中，有一朵玫瑰正在綻放，童年圓滿而幸福🌌，是內心願望沒有長大。長大了的孩子，變成大人，只有少數人記得，繁複世故，純粹浪漫，砥礪前行的小孩，不忘初心的大人，都是旋轉的螢火蟲。 聖—埃克蘇佩裏《小王子三部曲》。 愛不是互相凝望，而是一起凝望相同的方向。 只有用心，才能看清。本質的東西，肉眼是看不見的。 正是你爲你的玫瑰花所花的時間，才讓她變得如此重要。 要評判一個人，不應該聽她說了什麼，而應該看她做了什麼。 真正的完美不在於無須加入任何其他元素，而在於不再需要削除任何細節。 我們以爲如果要讓人類長大，只需要幫他穿衣服，喂他喫東西，滿足他的所有需求。我們慢慢在他們身上培養出目光短淺的小城政客、排拒心靈生活的技工，或庫特林的書寫中那種小布爾喬亞。我們或許把他們訓練得不錯，但我們忘了怎麼好好陶冶他們。 一直以來，我們只讀了《小王子》的三分之一！《小王子》只是三部曲的終篇，它的前傳《風沙星辰》《夜間飛行》埋藏着《小王子》真正的深層意義。只有閱讀完整的《小王子三部曲》，才能真正讀懂《小王子》。在人類共同的精神世界，《小王子》寫盡了靈魂的純真、赤誠與孤獨，登頂“人類有史以來經典讀物”書單，被譽爲“每個人不可不讀的心靈之書”，被譯成300多種語言，擁有4億多讀者，閱讀率僅次於《聖經》。而《小王子》其實只是《小王子三部曲》的終篇，如果沒有它的前傳《風沙星辰》《夜間飛行》，我們永遠不會與《小王子》相遇！《小王子三部曲2：風沙星辰》是聖·埃克蘇佩裏的自傳體散文集，以細膩感性的文字記述了他擔任飛行員時的冒險經歷、旅行見聞和人生哲思，榮獲1939年法蘭西學院小說大獎、美國國家圖書獎。《小王子》中的狐狸、玫瑰、B612星球，包括小王子，都能在《風沙星辰》中找到原型。《小王子三部曲3：夜間飛行》描寫了三位偉大飛行員與風暴搏鬥、與死神擦肩，最終實現夜間飛行創舉的故事，榮獲法國費米娜文學大獎，諾獎得主紀德爲本書作序。書中的種種意象與思考，後來都逐漸幻化爲《小王子》的情節。

“在人類共同的精神世界，《小王子》寫盡了靈魂的純真、赤誠與孤獨。”閱讀《小王子》讓我永遠年輕，永遠熱淚盈眶。 在小王子的B612星球上有一朵玫瑰花，她告訴他自己出身名門身份高貴，享受過這世上能享受到的最好的一切。其實她只是這萬千玫瑰中的一朵，並不比誰特殊比誰普通。但單純的小王子選擇相信並真誠地愛着她。她也只是朵沒有見識的玫瑰，放不下尊嚴抹不掉面子去迎合討好，似乎看起來任性又聒噪。玫瑰在小王子的面前誇耀自己曾經的生活，在這樣日復一日的折磨中，小王子終於決定拋棄她。現在，我們分手吧。玫瑰很難過，因爲小王子是世上最愛她最珍惜她的人，但年少無知的輕狂使她終究無法繼續呵護這場美好的愛戀。她裝作心大無所謂的樣子，在風中吹乾了眼淚。現在，你走吧，我有四根刺，足以抵擋狼蟲虎豹。沒有人離開誰會變得不夠堅強。小王子離開玫瑰遠走他鄉，在地球邂逅了一片玫瑰園。原來我的玫瑰並非獨一無二，只是愛她時不知不覺開啓了濾鏡。原來分開後才發現，我的戀人一直都很普通。她也很特殊，因爲她是我的玫瑰，是我呵護過愛過的玫瑰。不知現在她怎麼樣?沒有了我的照顧還會健康生長嗎? 初戀一般是沒法走到最後的。因爲它濾鏡太強，我們沒有經驗，年輕氣盛足以支持我們犯遍所以低級錯誤。但初戀是最讓人難以忘懷的。當你久經情場學會了過度保護自己過度防範別人免得遭受傷害時，初戀當時在你心底留下的一粒種子將會甦醒萌發，它讓你意識到自己也曾真心去嘗試想要一個結果，它保護你讓你不會覺得自己是個從未付出過愛的冷漠傻瓜。 國王的星球是小王子離開B612後拜訪的第一個星球。國王隻身一人，沒有臣民，但他覺得自己擁有至高無上的權力。他在日出時命令太陽上升，在日落時命令太陽下沉，他問小王子如果讓將軍變成一隻鳥將軍卻無法執行，那麼做錯的人是誰?當然是國王。這其實講的是“權力的合理性”問題。統治階級如果順應民心遵循歷史發展規律，做出的決策就無異於順應太陽自然的升落，四海之內皆太平。然而若是他們開歷史倒車反規律行事，錯的終將是他們自己。水能載舟亦能覆舟，民衆會合起夥來把他們推倒在歷史洪流中，一身腥污。對於當權者，國王的故事是一個很好的啓示。 第二個是位自戀者，他認爲接收到了所有人的崇拜。自戀者會有自我中心主義，覺得自己高高在上，尊貴如同宇宙之王。然而事實真相卻很殘酷。當你以爲自己已達某種程度之巔峯，到底是因爲你真的強大到了這地步，還是被整個人羣孤立了?自我肯定和認同絕對不是能從別人身上搜颳得到的東西，它源自你自身的優秀和穩定。 “你爲什麼喝酒?”“爲了忘記。”“忘記什麼?”“忘記喝酒。”“你忘記了嗎。”沒人說話了。我非常喜歡這個故事，聖埃克蘇佩裏用一個個體代表了一羣羣體，這個無可奈何的酗酒者，其實就是所有成癮者形象的濃縮。以果殼之小，見宇宙之大。對某種事物成癮的人往往會爲了忘記成癮本身而選擇繼續參與死循環，成癮—羞愧—爲了忘記—成癮。他，或它讓我感到難過，因爲無數條傷疤就這樣被突然掀開，又合上。一種深沉的隱祕的疼痛，一種直視內心的苦楚。我能夠切身感受到這位酗酒者的掙扎、彷徨和絕望。那種自暴自棄和自我厭惡滿到溢出屏幕。還好一切都過去了。思維影響行爲，行爲反作用於思維。獲得解脫的我想告訴大家，嘗試去改變，即使像西西弗斯推石頭每一天都失敗每一天都重新開始，但不要放棄掙扎。如果撲騰，你可能還會上岸，如果放棄，你真的就沉下去了。 可能和作者想表達的不一樣，在點燈人身上我看到的是因循守舊不懂變通。我不是很喜歡他固守陳規地遵守時間，不懂得變換策略好讓自己輕鬆一點，從而浪費那麼多精力和時間。就像加班重量不重質，徒勞累積無用的一切只會透支精神世界的營養。你的生活可以很好，不要一直過老日子。除非你真的在裏面感受到了快樂和滿足。 狐狸說的馴養其實是一種聯繫，一種愛。本來我們都是獨立的生命個體，因爲所謂“馴養”建立起聯繫纔有了愛。馴養就是你說四點來找我，於是我從三點就開始微笑。馴養使我們變得親密，每個個體身處的孤島因此更接近，更方便。當我開始期待，我就幸福無比，也因此痛苦萬分。馴養是一種主觀能動的選擇，願不願意擁有快樂和痛苦的權利，在你自己手上。 調度員每日奔波在過程中，早已喪失了窺探生活的慾望。或許你已經變得像傳送帶上的貨物一般機械被動，再用一絲力氣都覺得費勁。但有時候也請想想，生活難道再也無法發生一絲一毫的改變了嗎?年紀尚小的孩子喜歡坐車時把臉按在窗玻璃上窺探世界，而你卻盯着手機或空氣，或許空氣也未能入眼。你不要乖，不要投降，要試着揮動手臂，偶爾用笨辦法去觸摸感知這個世界。我希望你是活的，而不是罐頭魚，是飛翔的，不是標本。 感想到此爲止，永不止息。

我想沒有什麼語言可以比這篇小王子的序寫的更美。 聖埃克絮佩裏出生於法國一個沒落貴族家庭，後來成爲了一名飛行員。1935年，在前往莫斯科的火車上，他在宵燈下看到一個睡夢中的孩子，孩子可愛的臉蛋使他想到孩子個個都應該是童年莫扎特、傳奇中的王子！同年12月，聖埃克絮佩裏和一名機械師試圖創造巴黎—西貢直飛紀錄，最後在沙漠上空迷失方向，飛機俯身撞上了一個斜坡。在死亡線上掙扎了三天之後，幸遇一個阿拉伯牧民救了他們。這兩件事成了《小王子》故事的經緯線。 在《小王子》中，作者講述了一個純真而又略帶些憂傷的童話故事，那個來自外星球的憂鬱小人兒，那朵驕傲的帶刺的玫瑰，那隻狡黠而可愛的狐狸，裝在盒子裏的羊，B612 小行星上一天若干次的夕陽……那些深深淺淺的憂傷文字，就像是一股朦朧的霧氣慢慢散開，直到覆蓋所有塵世的繁蕪。於是在閱讀中，我們遠離了成人世界的紛擾，開始慢慢品味那些遠去的童稚與天真。 與其說這是一部兒童文學著作，更不如說是一部致成人世界的美麗童話。在書中，我們可以找到那些久違的純真孩子氣，那些生命最純粹的美麗，那些關於愛情、關於友情的憂傷與責任。狐狸說：對於你馴養過的東西，你都懷有責任；小王子說：使沙漠變得如此美麗的，是它在什麼地方隱藏着一口井；扳道工說：只有孩子才知道這趟旅途，他們在追尋什麼……這些精闢的話語在書中隨處可見，卻沒有一句出自於那些世故的成人，書中的成人只會喊着：放下那些無用的畫，把心思用在正事上吧。或者：我很忙，我還有很多正經事要做。可是真正在忙什麼，他們卻一無所知，他們世故而渾渾噩噩地活着，卻忘了自己也曾經是孩子，也曾有過那樣簡單而純真的童心。 聖埃克絮佩裏在書的一開始就說道：所有的大人都曾是孩子，但他們中的大部分都不記得這一點了。還記得小時候的我們，會偷偷穿媽媽的高跟鞋，會偷偷穿大人的衣服，會像個大人一樣玩過家家的遊戲，那時候的我們盼望着長大，那時候的快樂也很簡單。可是成長從來不是突然的事情。成長對於我們來說，是融在時光中的一點一滴，是那樣的不可察覺。有一天，當我們穿上成熟的套裝，登上高跟鞋，盤起長長的頭髮，可以在社會中游刃有餘地奔走和寒暄，這時的我們終於長大，卻越來越難快樂。我們忘了小時候曾那樣熱切盼望長大，也忘了小時候那樣簡單的快樂。我們終於丟失了那個最簡單最純粹的自我。 這就是大人們的世界嗎？世故，圓滑，虛榮，缺乏想象力，墨守成規？就像小王子說的那樣：“這哪裏是人！這分明是一個蘑菇！”如果這就是大人們的世界，這樣的生活又有何色彩？還好我們遇見了小王子。跟隨着他的旅行，我們認識了國王、酒鬼、點燈人、地理學家等現實世界裏的古怪大人，也認識了狐狸、玫瑰、蛇、綿羊等可愛的朋友，知道了生命中最重要最美好的東西，不是所謂的成熟與虛榮，而是純真、善良與愛。 就像玫瑰與狐狸對於小王子，雖然世界上有千千萬萬只狐狸與玫瑰，但是隻有它們對於小王子是獨一無二的，只有它們是小王子用心去認識，用時間去了解的，這就是愛。真正本質的東西，是用眼睛看不見的，只有用心去體會，就像隱藏在沙漠中的水，埋藏在古老城堡裏的寶藏，就像那些童年時的簡單的快樂，它們都是用眼睛看不到的，只有憑心去體會。 這纔是真正的成長：不是隨着年紀的增長，被社會打磨成一樣的世故與圓滑，而是在生命的成熟中，仍保有一顆純真的童心和一顆善良的愛心，用心去體會生活中最純粹的快樂。感謝小王子，讓我們在繁雜的俗世中發現這樣一顆童心，就如同一泓清泉滋潤乾涸已久的心靈，學着用心去發現生活的喜悅與憂傷，找到那些隱藏在心底深處的愛與純真。

最近最期待讀的一部作品——《小王子三部曲》，是源於“讀了這麼多年的《小王子》怎麼不知道它有三部”的驚奇。封面文案，就更驚了：“一直以來，我們只讀了《小王子》的三分之一！”我讀書少，在逗我玩嗎？憑《小王子》的知名度和暢銷程度，怎麼會有這種事？ 通過百度多方面瞭解後才明白，所謂的“三部曲”是包含了《小王子》的作者聖-埃克絮佩裏的另兩部作品《風沙星辰》和《夜間飛行》，且兩本書實際都早有其他中譯本出版。這更讓人不得不“歎服”這套新版“三部曲”的造噱頭能力，在早已有數十個版本的《小王子》中譯本紅海市場上，硬是開闢了一條新路。 “一直以來，我們只讀了《小王子》的三分之一。” “《小王子》其實只是《小王子三部曲》的終篇，它的前傳《風沙星辰》《夜間飛行》裏埋藏着《小王子》真正的深層含義。” 退一步講，先不管“小王子三部曲”的說法是否合理，即使它真有兩部前傳，那麼把《小王子》編在三部曲第一冊，兩個“前傳”編在後面的做法就非常荒謬，從來沒有任何作家的三部曲順序是可以按照編輯意志亂調的。況且，瞭解另外兩本書內容的讀者都會明白，這個“小王子三部曲”的說法，也純屬子虛烏有，從頭讀到尾，並未嗅到和《小王子》有關的意味。

這本書不僅僅是一個簡單的童話故事，而且是一個關於愛成長和生活意義的深刻寓言。 1.生命與責任的啓示 我們看到小王子從星球上起航經歷了許多星際之旅。他遇到各種各樣的人包括驕傲的國王 自戀的商人 虛榮的名人等。這些經歷讓小王子認識到人性的弱點並引發了他對生命和責任的思考。 啓示：人生路上我們都會遇到各種各樣的人和事，重要的是學會觀察理解和接納，我們不能選擇遇見什麼，但可以選擇如何應對。 2.友情與愛的真諦 小王子在地球上遇到了狐狸和玫瑰。狐狸教會了他友情的意義：彼此馴服，相互關心，而玫瑰則讓他領悟到了愛的真諦需要時在身邊平時則給予關愛和支持。 啓示：友情和愛是我們人生中最重要的財富。真正的朋友和愛人是相互理解支持和陪伴的，讓我們珍惜身邊的人用心去經營友情和愛情。 3.追求內心的平靜與幸福 小王子在經歷了種種冒險後，最終回到了自己的星球，重新找回了內心的平靜與幸福。這個過程讓小王子意識到，真正的幸福往往就在身邊，而不需要向外尋找。 啓示：生活中的許多痛苦和困擾往往都源於我們對物質和名利的追求。其實，真正的幸福在於內心的平靜和對生活的感激。讓我們學會珍惜當下，享受平凡生活中一點一滴的美好。 最後願你：有生之年，童心未泯，歡愉且勝意，萬事皆可期！

“在人類共同的精神世界，《小王子》寫盡了靈魂的純真、赤誠與孤獨。”✨ 小王子，薄薄的一本書，簡單的故事情節、簡單的人物設置，小時候讀只是童話故事，長大後卻發現裏面每一句看似簡單天真的話語，其實都是人生哲理。 “只有用心，才能看清。本質的東西，肉眼是看不見的。” 所有的大人都曾經是孩子。願我們永遠年輕，永遠熱淚盈眶。✨ PS:看到小王子三部曲這個名字的時候，一開始以爲是有前傳，讀完以後發現其實其他兩部只是作者的另外兩部作品，主要可以讓讀者更全面地瞭解《小王子》的作者。取三部曲這個名字就有些牽強啦，因此忍不住要扣一顆星星。