劇院魅影（譯文名著精選）

全篇劇透預警！！！ 一定不要帶着濾鏡看恐怖小說好嗎，要不就會在本該被嚇得睡不着覺的時候吱哇亂叫着說幽靈好萌🥺 也是刷到音樂劇來看的，因爲基本情節都知道的差不多了就沒當懸疑小說看（但回過頭想想從劇院裏其他人的角度看這件事還是很恐怖了），反倒先入爲主地對埃利克有太多的同情 克里斯汀真的完全是天使🥺特別好的 至於子爵你小子怎麼回事，趴在女孩子門口和衣架裏偷聽還把聽到的東西原原本本地告訴克里斯汀，小C兩次想跟子爵說點什麼都被他噎回去了 當然即使是先入爲主的溺愛也不得不承認，魅影你真的很鬼（還有點不太擬人），神出鬼沒飄來飄去還搞出來各種鬼動靜，甚至長的也很鬼，魅影你是一隻合格的幽靈（什） 但總的來講很難說埃利克是好人還是壞人，他受到這個世界的傷害和他帶給這個世界的傷害一樣真實，而這兩者又完全無法比較也無法抵消。只能感嘆一句“可憐的埃利克！” 但是都活成這樣了還沒有想着報復全人類而是期待着愛與陽光，就算發泄也只是拼命寫樂譜和研究建築，敲詐劇院經理也超級有禮貌，埃利克還是非常好的幽靈 以及這個埃利克真的好純愛，當某些電影在討論魅影和小C應該有個孩子的時候，埃利克最多也只是吻了克里斯汀的額頭——這就足以感動的他哭到打溼面具並喘不上氣了（萌的我吱哇亂叫啊啊啊） 最後克里斯汀和埃利克的一些態度的轉變也很有意思，個人感覺（只是個人解讀）在這之前克里斯汀對埃利克更多的是崇敬，恐懼和憐憫，就像她自己說的“他只是一半是神，一半是人”。但最後的時刻克里斯汀發現她是愛埃利克的，而這種純粹的完全克服了恐懼的愛才讓埃利克感受到“她是他活生生的妻子”——是“活生生的”，她真的愛他，而不是埃利克長期以來所熟悉的恐懼和厭惡，這就夠了。因此埃利克決定放過克里斯汀和子爵，放過巴黎歌劇院，以及他自己 至於克里斯汀對埃利克的愛有沒有斯德哥爾摩綜合徵的成分，這裏不做分析因爲我也不清楚 另外這部小說的句子好碎……就像這樣……太多省略號……（當然我完全理解用標點符號表現情境和語氣，畢竟你不能要求一個人被嚇到魂飛魄散或是哭到喘不過氣的時候還能說連續的長難句，但是真的太多省略號……很影響閱讀速度誒……）

9.2 《歌劇魅影》加斯通·勒魯 ⭐⭐⭐⭐ 小說應該感謝音樂劇給了這故事這麼大的市場。作者說是真人真事，並行文中不斷插入“調查證據”。音樂劇卻把重心放在了幽靈埃裏克、克里斯汀和拉烏爾的三角戀上。 最重要的區別在於對“醜”的處理。原著中的埃裏克天生醜陋，醜到連親生父母都懼怕他。從小在恐懼與厭惡的目光中長大，離家出走之後還在馬戲團被當作怪物展覽——沒有氣質，沒有魅力，只是令人生理性反胃。 音樂劇中的幽靈被浪漫化了，半張面具下的傷痕成了憂鬱的魅力，演員的歌聲和身段讓觀衆幾乎忘記這是一個醜人。面具、歌聲、服裝讓魅影從一個令人恐懼的怪物變成了一個令人同情的悲劇情人。 這不是說音樂劇不好。但音樂劇的成功某種程度上閉環了原著真正想說的話。當幽靈被塑造成一個深情的、才華橫溢的、只是“不幸毀容”的男人時，觀衆更容易愛上他、同情他。可原著中的埃裏克他醜陋了，醜陋到讓人本能地感到害怕，醜陋到讓他的才華和深情都顯得荒謬。而恰恰是這種荒謬，才讓幽靈成爲一個真正的悲劇人物。 小說的結局比音樂劇殘酷得多。埃裏克放走了克里斯汀和拉烏爾，不久後便病逝。他把一枚金戒指留給克里斯汀，囑咐她死後將戒指與他埋在一起。克里斯汀照做了。一個被容貌毀掉一生的人，也許只有死後，當大家的屍體都長得差不多時，人們纔會拋開他的外表，看到他炙熱的情感和純粹的才華。 所以美與醜從來不只是外表的事。它們塑造性格，性格又決定命運。埃裏克因爲醜而被驅逐，因爲被驅逐而扭曲，因爲扭曲而更加醜陋。克里斯汀和拉烏爾因爲美而被接納，因爲被接納而善良，因爲善良而更加美好。兩個閉環之間，埃裏克窮盡一生試圖跨越，用他的音樂、才華、扭曲的愛，最終發現始終無法逾越。

愛而不得 因爲一個電影愛上音樂劇，卻也因爲愛得深沉而一直不敢翻開原著小說。 小說遠比音樂劇來得細緻，也更讓埃瑞克的才華因爲外貌掩埋而可惜，更讓埃瑞克的殘暴因爲無知而畏懼。 埃瑞克因爲樣子醜陋而坎坷的一生讓人唏噓，他爲了達到目的也許是殘忍的，可在逆境中長出的才華也更讓人欽佩。其實，如果他長得哪怕正常那麼一點點，克里斯蒂娜就會深深愛上他吧，而子爵拉烏爾也不再有機會進駐少女的心。 其實埃瑞克本身還是善良的吧，只是被深深傷害過所以無法用善意去看待這個世界，害怕被傷害所以先去傷害別人。也正是如此，愛得深沉的他無法忍受失去愛情的克里斯汀而在最後成全了子爵和她。 也許他是殘暴的，是不完美的，可這樣的埃瑞克切成爲了這麼多年遇到的這麼多角色裏讓我最念念不忘的一個。（也許白瑞德的完美是另一個？） 想去重刷音樂劇了，大概這輩子都會沉浸在他的故事裏吧。25th最後拉麪抱起人魚，也許在某個平行世界裏，他們真的會在一起。 ps：不太記得巴黎聖母院的鐘樓怪人的詳細事情了，自己的也是愛上求不得的人。也如韋伯爲莎拉布萊曼寫下音樂劇一樣，悲劇總在一次次的重演。 補20200312

不管是作爲懸疑小說還是作爲愛情小說都算是三流之作，懸疑沒啥懸念，作者只是在不斷的吹捧幽靈多麼的天縱英才、才華橫溢、能爲人所不能但長得醜，所有的案件最後的揭密都是歌劇院到處都是幽靈的密道和機關，做得到的就是密道機關幫了忙，超自然的現象就草草掠過，比如湖面下的歌聲，幽靈說是靠蘆葦杆做到的，我倒是相信你在水下神出鬼沒可以用蘆葦杆，但你銜着蘆葦杆要怎麼唱歌啊？ 作者的敘述方式是記錄下不同親歷者對事件的講述，但這種方式也並沒有讓故事變得更有趣，對人物的塑造也並沒有更豐滿，劇情的轉變也非常突然…前99%幽靈都非要克里斯蒂娜.達埃跟他在一起，不然就要讓所有人給他陪葬，突然之間就180度大轉變，說自己快要死了，成全了克里斯蒂娜和拉烏爾…爲啥呀？你昨天不還精神抖擻兇性大發運籌帷幄決勝千里嗎？你怎麼大獲全勝之後就要死了啊？你怎麼突然就想通了啊？發生啥事兒了啊？就因爲你親了她的額頭她沒避開你就想開了？你們天才的想法和身體狀況我等凡夫俗子真是無法理解… 至於愛情的部分更是極其無聊，拉烏爾這個人物沒有任何亮點，就是個成事不足敗事有餘的傢伙，幹啥啥不行，壞事兒第一名，只會跳着腳無能狂怒。他口口聲聲說愛着克里斯蒂娜，但他愛着的也只是乖巧聽話也同時愛着他的克里斯蒂娜，一旦對方可能愛着別人，她就是個“厚顏無恥該受酷刑的魔女”，而情敵一定是騙子，任何人對待情敵的態度只要不合他的心意他就暴跳如雷。一言不合就偷聽跟蹤愛人，跟着跟着自己還被嚇暈了，然後就埋怨愛人沒有守護在他的身邊離他而去，最後拯救愛人也全靠波斯人，他甚至不如一個掛件有用，一到關鍵時刻就壞事兒… 至於幽靈，江湖上全是他裝神弄鬼的傳說，因爲長得醜，親媽都看不了一眼。參與巴黎歌劇院的建設，就把歌劇院造的到處都是機關密道，還把自己的家建在了劇院底下。愛上了克里斯蒂娜就假裝成音樂天使，發現人家另有所愛就要囚禁人家。 克里斯蒂娜.達埃則是一個拉烏爾和幽靈爭來搶去的工具人，歌唱得好全靠別人帶，她爸在的時候跟她爸在一起就能唱出天籟般的歌聲，她爸死了她就不行了，碰到幽靈，靠着幽靈的教導她又能唱好了，又找回自己的天賦了，還更上一層樓了。 拉烏爾和克里斯蒂娜在書中的角色都極其單薄，彷彿就是爲了體現幽靈艾裏克聰明才智的工具人，而埃裏克彷彿啥都好，就是長得醜，但凡長得正常一點都能擁有別人的愛，擁有正常的人生…也許你說的有道理，但我看來，埃裏克他還反社會啊，他視人命如草芥，愛人的方式就是囚禁愛人，威脅愛人，你不跟我在一起我就殺死所有人，從這種做法來看，他的心靈可比他的長相醜多了… 克里斯蒂娜明明是一個天賦卓絕才華橫溢的的歌唱家，她的人生卻只能在這兩坨屎味的巧克力或者巧克力味兒的屎中選擇，而不是繼續歌唱…真讓我替她悲哀… 總之，如果不是爲了看音樂劇來補課，我覺得這本書沒有什麼閱讀價值…

我向來喜歡扭曲的至死不渝 劇院魅影有一種說不出的魅力，讓我確信埃裏克的確存在過，也許不叫這個名字，也許故事不發生在劇院。一個搶劫犯，爲了追逐意淫害死了很多無辜的人，一個可悲的瘋子，最大的愛好不過先讓別人瞠目結舌，再證明自己有着名副其實超凡脫俗的聰明才智。劇院魅影的美感不僅僅在於對音樂的可視化，還存在於這偉大的愛情獨白，魅影搶劫了一個美麗的靈魂，獻出全世界最魔幻的愛情故事，整部劇從頭到尾都只有他一人----一個精神分裂者的自我高潮和自我毀滅。

看《劇院魅影》一個很重要的原因是陪朋友去逛CD店，朋友看到《歌劇魅影》的碟片給我推的，我看了25週年慶版的音樂劇不太懂，想着來看看小說，只能說太震撼了。 加斯通·勒魯的《劇院魅影》並非安德魯·韋伯音樂劇中那部浪漫愛情悲劇的原型，而是一本被嚴重誤讀的哥特式懸疑小說。 與舞臺上那位風度翩翩、在《夜之樂章》中低吟淺唱的迷人形象不同，原著中的“魅影”埃利克是一個令人毛骨悚然的恐怖天才。他的醜陋具有攻擊性，像一具行走的骷髏；他的手段極其殘忍——吊燈砸下、繩索絞殺、火藥威脅，整個巴黎歌劇院的地底就是他精心設計的刑場。勒魯以新聞記者般的冷靜筆觸，將這個故事寫成了一起“真實案件”，充滿了機關暗門與死亡氣息。 然而，這部小說的偉大之處在於最後一刻的逆轉。當克里斯蒂娜在絕望中親吻了埃利克醜陋的額頭，這個冷血殺手崩潰了。他像一條忠實的狗般放走了戀人，甚至爲他們的幸福送上玫瑰。勒魯想告訴我們：極致的惡往往源於極致的孤獨——那個被全世界遺棄的怪物，最終死在第一次擁抱愛的噴泉旁，手裏攥着象徵救贖的戒指。 這不是一個關於愛情的故事，而是一個關於醜陋如何在絕望中尋找一絲溫柔的悲劇。

寫在前面的話：這個版本的譯文真的是佶屈聱牙，故事是好故事，感興趣的可以去找別的譯文或者直接去讀原著。 加斯通·勒魯的寫作風格非常獨特，他採用一位偵探的口吻爲我們講述了一個集懸疑與愛情元素爲一體的故事。不知道是不是這個譯文版本受原文的牽制太多，整個故事讀起來更像是一份冗長的調查報告。 不得不承認，加斯通·勒魯很擅長製造懸疑氣氛，寥寥數語就能讓讀者彷彿也置身於那個黑暗、陰森、神祕的歌劇院“地下宮殿”之中。但加斯通·勒魯並不是要單純講述一個偵探推理故事，而是爲這個故事添上了幾分溫情的色彩，讓讀者的心緒在緊張的氣氛中也爲劇院幽靈埃裏克的愛情故事所牽動着。 加斯通·勒魯用極其戲劇化的手法渲染了埃裏克的醜陋，這一角色最後令人唏噓的結局彷彿也充滿了作者對人性的嘲弄。埃裏克的歌喉再優美如天籟又怎麼樣，他的頭腦再聰穎又怎麼樣，他的技藝再高超又怎麼樣，只因爲他醜，他就不配擁有正常人的生活，只因爲他醜，他就不配被人平等對待、不配擁有愛情。醜，即是他的原罪。 埃裏克不是浪漫童話裏的野獸王子，也不是高尚的鐘樓怪人卡西莫多。他留給世人的印象似乎只有神祕、邪惡和可憐而已。 他因爲醜陋被雙親厭惡而出走，雲遊四海學會了唱歌和技藝。他曾是波斯和蘇丹國王的寵臣，卻因爲自己聰慧過人的頭腦引來殺身之禍。 他像老鼠和蟑螂一樣蟄居在暗無天日的巴黎歌劇院龐大的地下空間，他肆無忌憚地製造了一系列事件，只爲得到自己心愛的人，只爲像一個普通人一樣光明正大地活着。但他的卑微和偏執換不來愛情，他最終的一絲善良只換來了自己孤獨死去的結局。 瞭解他的他都忌憚他，不懂他的人都畏懼他，接觸過他的人都可憐他，卻從來沒有一個人真正愛過他。 故事最後只爲我們揭開了劇院幽靈的所有祕密，作者並沒有提及克里斯蒂娜和夏尼子爵的結局，沒有人知道埃裏克最後的放手能否會換回一個圓滿的愛情結局。他就像一個影子，太陽一出來，影子終究還是消散了。

真正讀懂原著的人會發現，這裏的埃裏克，遠比音樂劇裏更立體、更強大、也更讓人心疼。他不是一個只會躲在地下唱歌的瘋子，而是真正的全能天才：精通作曲、聲樂、建築、機關、腹語與幻術，懂政治、懂商業、懂官場規則、懂人情世故，作爲承包商沉穩老練，日常舉止優雅紳士，待人細膩有禮，陌生人見了都會覺得他風度翩翩，他擁有在任何時代都能站上頂端的能力與教養。他的偏執、扭曲、敏感、自卑，都不是天生的，而是童年被母親厭棄、一生被社會排斥、長期活在容貌歧視裏，累積出的深層心理創傷。 原著裏的埃裏克，是本可縱橫天下、光芒萬丈，卻被一張臉徹底毀掉人生的強者破碎。他明明有才華、有格局、有教養、有手腕，本可以在陽光下擁有名利、尊重與體面人生，卻只能被迫藏在歌劇院的地下，把一身驚世才華埋沒在黑暗裏。他的瘋狂不是因爲懦弱，他的卑微不是因爲無能，只是一個本該站在巔峯的靈魂，被長期的否定、孤立與匱乏一點點逼到扭曲。 音樂劇裏的埃裏克，是一場好看又浪漫的夢，我喜歡。原著裏的埃裏克，是真實、沉重、傷痕累累卻依舊保留高貴的靈魂。人們討厭原著的他，是隻看到了他的極端行爲，不願接納他的不完美與殘缺；而我也喜歡原著的他、心疼他，是因爲看見了他被命運辜負的天才底色，看見了他刻在骨子裏的優雅與教養，看見了他身不由己的悲劇，看見了一個強大靈魂被命運碾碎的全過程。他不是簡單的瘋子或反派，而是一個被容貌與童年徹底改寫命運，在黑暗裏渴求一絲溫暖與尊嚴的孤獨強者，這也是原著裏的他，最有深度、最有靈魂、也最讓人動容的地方。 更諷刺的是，這件事本身就和埃裏克的人生形成了絕妙的呼應：音樂劇版的他，就像戴着一層精緻華麗的面具(面具美學)，美好、夢幻、人人喜愛；原著版的他，摘下面具，露出所有傷痕、陰暗與不完美，真實卻容易被誤解、被指責、被討厭。世人永遠偏愛被修飾過的溫柔與美好，卻很難接納真實的殘缺與痛苦，連對待一個虛構人物都是如此，這恰恰是故事之外，最現實也最扎心的諷刺。

從我廣州首刷中魅影到今天曆經4個多月，終於把這本書給啃完了，中途一度覺得食之無味棄之可惜完全是因爲作者（也可能是譯者）的敘述太亂了，對我這種本來就難沉浸進去歐美文學閱讀的人來說更是瘋狂出戏。文中多次切換敘事視角，既有作者作爲偵探的第一人稱敘事、又到全程彷彿上帝視角一般的第三人稱客觀敘述、最後再換成波斯人的第一人稱冒險敘事的時候，我纔算是稍微進去了一點故事情節裏，也是從波斯人開始，才發現其實作者塑造詭譎刺激的文學功底還是很足的，至少跟着波斯人的視角是真的能感覺到自身力量的渺小以及一舉一動都被桶掌控在手中的窒息與無助，但前面第三人稱的推理敘事實在有點太平淡也太長了，甚至我感覺不能算是推理（既沒有本格派的反轉，也沒有社會派的鍼砭人性），更像是一篇冒險文前長長的背景鋪墊…… 我單方面感覺作者更適合寫愛情>冒險>推理，桶c之間的留白和餘韻真的很好品，從互被歌聲吸引、到第一次地道相見的一方暈倒一方照顧、到被逼迫裹挾着接受桶的愛、再到被綁架到地宮做出選擇以及選擇時留白的那幾天、最後在他倆第一次見面的噴泉旁生離死別，誰不說這簡直太好嗑了😢在我心裏，他倆絕對是互相吸引互相糾纏的亦師亦友亦敬亦畏亦恨亦愛的複雜情感，甚至外界看來似乎小c一直處在被桶壓抑控制的劣勢地位，但在心理情感層面小c又何嘗不是對桶有着極大的壓制優勢呢？愛情的天平在他倆身上是搖擺不定的，這種雙方你來我往勢均力敵的愛情才最好嗑啊🥲 人設上，不得不說作者真的是偏愛桶啊，又偏執又脆弱，又天才又魔鬼，前面小孩子心性一般地欺騙經理得到4萬法郎、凌辱卡洛塔的歌喉和自信心，哪怕行爲可惡但也讓人忍不住想一窺他本人的全貌；到後面將小c擄入地宮後，又極盡癲狂的語言和行爲逼迫小c選擇他，但同時又借波斯人之口一點一點地敘述揭開他背後悲慘的身世，尤其到最後看到他僅僅因爲小c沒有躲開他的額頭吻，他第一次感受到了真摯而平等的愛意後，就學會了也願意去放手成全他的摯愛小c，我真的惋惜到不行……魅影終其一生也不過只是想當個普通人而已，但是與生俱來的天賦與醜陋卻成了約束着他再也沒有辦法實現這個渺小願望的制衡，哪有了解到自己高於常人世俗的天賦與能力之後還甘於當普通人的呢，又哪有被世人排擠的怪人能夠融入世俗的呢？魅影的所有幻想與不甘，都在與小c的一吻之後，被他自願化作泡沫，與自己一起消散在世上……🥲 小c和波斯人的人設也都很棒很棒，單純又堅強、在磨難中不斷成長認清自己真心，又有勇氣去爲愛情直面恐懼的成長型大女主小c在我這裏真的是像女鵝一般的存在🥹面對子爵對自己真心的質疑與責難、魅影對自己的逼迫與恐嚇，小c你真的做得很棒很棒了，最後信守諾言再度回到地宮給死去的魅影帶上象徵魅影真心和他倆之間曾經存在的真情的戒指時，心裏一定也是很痛苦很複雜的吧😭波斯人在原著裏簡直堪稱男二，說實話能從他在困境中的反應和行爲看出他真的是一個心很好很好的大善人，一開始就是他向魅影伸出了援手，也是他在魅影生命的最後給予了他理解的善意🥲 至於子爵，絕了，彷彿跟作者有仇似的，全書最不好的人設全部安在他身上了😅無能、暴躁、多疑、自傲等等等等，最難頂的是全書中間有很長一部分主要視角是在他身上，於是我看的時候真的就很煎熬，併產生各種他爲什麼會做出這樣的行爲、爲什麼會對小c這麼嚴苛、他真的愛小c嗎疑問，不可否認他很愛小c也願意爲她去送命，但是總感覺比起小c他更愛的是他自己……總而言之這個子爵確實是可以無縫銜接第二部老不死的子爵，但在我心裏真的跟第一部完全做切割😇真得感謝韋伯音樂劇改編才能真正讓大三角成立，原著裏的子爵我感覺像遊離在主線之外的工具人男三😇

爲看今年的收官巡演音樂劇來看原著，雖然此譯本感覺不夠精妙，但內容精髓也被淋漓傳達，非常好哭的悲劇。爲魅影的可憐而哭，爲小C的真善美而哭…