危險的關係（譯文名著精選）

《大辭海》: 拉克洛（Choderlos de Laclos，1741—1803）　法國軍人、作家。1760年入拉費爾炮兵學校學習，1762年任炮兵中尉助理。七年戰爭結束後開始文學創作。1782年出版長篇小說《危險的關係》，獲得好評。1788年辭去軍職，任奧爾良公爵的祕書。法國大革命爆發後跟隨公爵逃往倫敦。1790年返回巴黎，任雅各賓派機關報《憲法之友報》主編。1792年當選爲巴黎臨時市政府委員，又被任命爲政府行政委員。後改任軍職。1803年被拿破崙任命爲那不勒斯王國炮兵司令。 危險的關係　長篇小說。法國拉克洛作（1782年）。小說分四部分，由175封書信組成。風流寡婦梅特伊侯爵夫人，爲報復將她拋棄的熱爾庫伯爵，唆使舊情人瓦爾蒙子爵去勾引伯爵之子的未婚妻塞茜爾。瓦爾蒙與塞茜爾發生關係，使其懷孕。與此同時，他又追求圖爾韋法院院長夫人。梅特伊見瓦爾蒙熱戀院長夫人，一氣之下成爲瓦爾蒙的朋友唐瑟尼的情婦。爲了報復，瓦爾蒙將唐瑟尼帶到塞茜爾牀上。於是，梅特伊對唐瑟尼說出真相，唐瑟尼一怒之下跟瓦爾蒙決鬥，並將其殺死。瓦爾蒙臨死前把他和梅特伊的全部書信交給唐瑟尼。梅特伊的真面目徹底暴露，只好隱居鄉下，不幸又得了天花，容貌全毀，還輸了官司。圖爾韋夫人因羞愧而死。塞茜爾進了修道院，唐瑟尼則去馬耳他島當修士。小說無情地揭露了上流社會的糜爛生活，以細膩的心理描寫著稱。

真是精彩。漸漸發現相比於19世紀，18世紀的小說真的更接近20世紀，這種對於小說形式本身的探索實在讓人着迷，難怪昆德拉會喜歡這個時期的作品。 其實這次使用的是在當時很常見的書信體形式，但是作者的純熟技法爲我們充分展示了這種體裁的衆多優勢： 首先是帶給讀者一種比傳統小說更直接的“上帝視角”，我們就像在判案的法官一樣聽着訴辯雙方的詳細陳詞；其次這樣還可以隨時在信尾留下懸念，敘事的切割與延遲讓讀者即便擁有“超越角色的全知”，也依然保留“局部的未知”，從而帶來緊張感、驚喜感；而最重要的優勢就是信件之間的編排對於小說節奏的巧妙控制，作者可以快速省略無用的情節，靈活穿插幾條敘事線索的順序，這一點在傳統形式中往往需要作者付出更多精力。 故事的結局其實挺讓我遺憾，但又在情理之中。讀到前面肆意塑造的兩位無視道德、將人性像雜耍一樣把玩的主角，本以爲會是一部像《金瓶梅》一樣直白展示人性之惡，並且迴避懲惡揚善套路的作品，沒想到最後作者還是“天道好輪迴”了，諷刺感稍弱了一點，但前面那些罪惡的描寫也足以讓人瞠目。 最後還有一點讓我印象深的就是前面那兩篇——在今日依然騙到了不少讀者的——假序言，又讓我記起了讀《微暗的火》時的那種驚喜。

《危險的關係》 作者 皮埃爾·拉克洛，本書首印1782年（244年前），是一本“一部傷風敗俗的作品”。作者以18世紀法國貴族爲背景，借德·瓦爾蒙子爵與德·梅爾特伊侯爵夫人的情感算計，以玩弄操控他人感情爲樂，聯手設計陷害純真少女與忠貞貴婦，引發一系列悲劇，最終自己也以悲劇收場。 全書採用純書信體寫成，175封書信，構建完整嚴密的敘事形式，新穎獨特。書信以人物第一視角展露內心，真實又極具張力。情節推進完全依靠書信往來，陰謀鋪陳、關係反轉、情緒遞進都自然流暢、環環相扣極爲和諧。文字使用精簡、準確。表達情感的心理活動描寫細膩。人的虛僞、墮落及人性深處的陰暗面如畫面感一般展現出於眼前。 正如本書導讀中的一段文字“書信暗示一種嚴格規定，其祕密限於書寫者和閱讀者之間，不許外傳。這暗示具有一種魔力，召喚讀者自動入座窺視情境。” 閱讀到最後一頁，我還在品味文字的魅力…… 推薦。

純潔正常的情愛，彷彿是薪木在燃燒，給人踏實的溫暖；而危險的關係，卻好似冰塊在燃燒，蔓延得越熱烈，人感覺到的寒意就越濃烈。

很精彩的一本書。書中梅爾特伊侯爵夫人和瓦爾蒙子爵層出不窮且愈演愈烈的陰毒手段不斷地震驚我，很少看這種細緻刻畫壞人害人的手段以及心理，真是大開眼界。 書信體以及作者時不時的“編者原注” 增強了閱讀時的真實感和代入體驗感，讓人有種窺探他人隱私的感覺；同時書信體讓梅和瓦二人對待不同人的完全不同的面孔得以展露，充分體現了二人兩面三刀的特性，其中瓦給都爾維爾夫人的情書和梅給塞西爾及其母親的勸慰開導書信非常具有諷刺性，有很強的表現力。 看的時候不斷爲塞西爾和都爾維爾夫人感到難過。可憐的完全無辜的天真單純的小女孩，她的愛情完全是一場算計，她甚至自始至終都不太明白自己身上發生了什麼，她的身體和她的心都淪爲了兩人無聊的遊戲的道具，在她身上梅和瓦的惡毒展露無疑，她是二人無聊交易的犧牲品，從中也可以學到性教育以及母親對女兒合理保護的重要性。都爾維爾夫人虔誠、善良，樂於奉獻，她對上帝的信仰是真的，愛瓦爾蒙子爵也是真的，因爲她的純潔、奉獻與愛，所以她被狠狠地傷害了，最終心碎而死，可見期望浪子回頭本身是一件多荒謬的事…… 對於人物刻畫方面這本書做得真的很到位。梅爾特爾侯爵夫人非常有行事的手腕，看透了這個男人完全佔據優勢地位的世界，決心用自己的方式遊戲人間，她非常聰明非常清醒非常理智，能看透人心，同時也非常壞，非常狠毒，想出各種損陰德的下作手段，都用在一個可憐的沒見過世面的小女孩身上，玩弄她的身體與感情，只爲了報復跟小姑娘幾乎素未謀面的前情人，同時又保持了自己的好名聲……看的時候一直在想人怎麼能狠毒到這種程度，讓人歎爲觀止；但她的書信有時候極具魅力，她的爲人處事方式相當瀟灑，進退自如，不由得令人心生嚮往。瓦爾蒙是不折不扣的浪子和強姦犯，也非常狠毒、陰險、下作、卑鄙，輕浮，因爲他是男人他受到的限制更少更具有天然優勢，所以壞更多的是他的一種自我選擇，他出於享樂出於討夫人關心侮辱了塞西爾和都爾維爾這兩位不同類型的純潔的女士並樂在其中；他從來不曉得忠誠爲何物，也不曉得或者說不想弄清楚愛情是什麼。這兩個人物完全躍然紙上，刻畫非常精彩。其中當瑟尼這個人物更是一直在反轉並且在最後發揮了關鍵作用，對於他的天真、軟弱、好色、搖擺不定和某些層面上的專情也刻畫得很有意思。 我很喜歡梅和瓦二人的關係刻畫，兩人都很聰明，很惡毒，很卑鄙，簡直一丘之貉，在一起害人無數，兩人給別人的信真真假假，而給對方的信我覺得對他們本人而言已經是相當的坦誠了，因爲相似，因爲近乎旗鼓相當（當然了我認爲比起夫人子爵還差得遠，但是因爲他是男的有性別優勢所以呈現出一種近似的勢均力敵），所以兩人在表現“愛”的時候遮遮掩掩不肯直接說出口，把“愛”當作軟弱的表現，或者雖然說着愛，但也知道二者沒可能。勢均力敵的兩個精明利己的壞蛋做不成愛人，他倆都很聰明，不能讓自己陷進去，所以最後成爲了對手。 因爲受韓國的改編作品影響，到了書的後期我忍不住一直尋找瓦爾蒙對都爾維爾夫人真的產生了愛情的證據，結果發現並不是很明顯，並且他自己也沒有意識到，而且我在尋找的時候也陷入了無聊的怪圈，找着完全沒有實際作用的虛無縹緲的東西，我就放棄思考這個問題了。當他用特別的只用來形容她一個人的詞語來描述她，當他因爲自己和別的女人調笑而被都爾維爾院長夫人撞見感到心虛而不斷解釋，當他不斷地被梅爾特伊夫人點破自己愛她而自己死活不承認，當他在真正和都爾維爾夫人在一起後沒有立即將其拋棄，當他得知都爾維爾夫人命懸一線後立刻寄去安慰的信，這些或許都可以看做這位惡毒的浪子墜入情網的體現，但他自己根本沒意識到也不明白，並且他沒有因此改變自己的行爲，也沒有因此善待夫人而是在梅的催促下拋棄了她，所以他的浪子回頭是一文不值且讓人鄙夷的，也是非常符合人物行事邏輯的，與如今的所謂“浪子回頭”富有麻痹性的敘事形成了鮮明的對比，也是非常值得讀者思考並對此提高警惕的。 關於小說裏的書信本身也很值得學習一下，關於說理，關於寫情書，關於如何分辨謊言與真心等等等等，不乏看似真情實意，語句優美，思維縝密之語。 書中對於宗教的態度其實蠻有趣的，通過塞西爾從小在修道院里長大結果完全沒有正確的性觀念後遭瓦爾蒙毒手、瓦爾蒙打着上帝和宗教的名義玷污夫人、神甫這一宗教代理人促成瓦爾蒙奸計得逞、杜爾維爾院長夫人這一上帝的忠實信徒反而被魔鬼所蠱惑、夫人在修道院裏因愛而死連上帝未能拯救她等一系列情節辛辣地嘲諷了宗教的虛僞，同時梅瓦兩人在佈局時有時也自比上帝，這毫無疑問也是一種對宗教的褻瀆，符合二人空目一切解構一切遊戲人間的性格特點。本書大量有大量語句直接解構了愛情，也用少量句子和整體上的情節完成了對宗教神聖性的某種解構，並將其狠狠踩在地上，非常具有先鋒精神。 最後我對結局說實話觀感比較一般但也承認可能那個年代這就是作者能讓他們在合理範圍內付出的最大代價同時又不失諷刺性。感覺本書的節奏有點拖沓，前三分之二都很有趣很精彩，後三分之一有點乏力，結局又急轉直下。瓦爾蒙死得太輕鬆了又保全了他的名聲，當瑟尼的變心和潛逃都冠冕堂皇，只有夫人遭到的報應是最強烈且持續的，而且頗有機械降神之感。再次感慨當時的女子真的處於弱勢地位，非常不容易，也驗證了夫人在85封信寫過的話。 讀這本書的過程中我無法放下三觀且三觀一直在受衝擊，所以一邊看一邊罵（）但書本身非常精彩，劇情推進巧妙，且具有相當大的警示意義，還是值得細細品味的。

《危險的關係》【法】拉克洛，一部描述巴黎社交圈情場老手們的感情遊戲。有功於心計、有熾熱的引誘、有熱情的報復、有失去戲弄和負心，有拒絕的攻擊，有甜言蜜語的進攻，總之在情場上無所不用其極的方式在此幾乎都能夠呈現。作者憑空造影、鏤肝鉥腎、深稽博考，將內容用書信體的形式體現出來，且設計得情節生動、天衣無縫，每一封信既是敘述手段，又推動和掌控着情節的發展趨勢。 《危險的關係》此書講述愛情的遊戲，以及對異性的追逐與誘惑的故事，充滿了征服與贏得愛情的各種技巧。起初祈望一鳴驚人、名垂青史。但是最初被列爲禁書。到了二十世紀中期，終於有文學評論對這顆委身暗處的明珠投去了青眼。自從法國導演羅歇·瓦迪姆在一九六〇年將它搬上銀幕後，它就成了電影導演情有獨鍾的題材。正因爲此，任何對這本小說的視覺藝術改編都幾乎註定會成爲對其複雜性的消減。可是它又有如此生動迷人、可移植性極強的故事，這部文學地位才一升再升，法國作家紀德甚至認爲它完全可以列入“世界十大小說”之一 此書從風格情調和主題上可以看出，是1700年左右法國知識分子縱慾胡爲的體現，筆調雖然不高甚至給人感覺還有些猥褻，但仍然保有着幾分“自由思想”的姿態。作家通過似乎是真實的書信體，對男女兩性關係的大膽描寫，表現貴族的荒淫生活和思想情趣，同時也反映出當時上層人士惡的橫行，展示出人心中的惡，對於公認的社會及道德標準提出質疑， 《危險的關係》這一百七十五封信，在拉克洛手中似乎就是一副紙牌，從故事的佈局和完美的銜接，甚至到與讀者分享和接受，每局遊戲中的得與失，算計的都十分到位，既有情人的淪陷，又有引誘讀者漸漸入局之嫌疑。 每封信件的內容、抵達的方式和時間。推動着故事的發展，使讀者逐漸意識到，故事中所有人——每個人的動機，很有主見的代表了他們內心裏最壞或是最軟弱，或者是彷徨和無措，或是洋洋得意的收穫那些體現出來的真誠動機，推動着事態或虛構的世界向前滾動….. 此書給我感覺作者最高明之處就是將書中的每個人物都有自己獨特的發聲，每封信的內容都有屬於其人物自己的不同的筆調。拉克洛的文本秩序已到天衣無縫的程度，他始終抱着這樣一種意識，作家的“自我體現”與敘述者完全不是一回事，而敘述者的立場又與小說中人的立場決不能相提並論。感覺就好像是看了一場巨幅的莎士比亞的戲劇，不僅各個場面都安排得具有極強的戲劇效果，各個角色表演得精彩紛呈，而且各個人物的書信本身可以說也是一種獨白，也似舞臺上各種各樣的對白。這種小說的處理的非常巧妙。作者似獨白的聲音插入，他構想人物的心理，用他們的口氣編造這些信件，設想信件的抵達方式和時間。是如此的和諧猶如實際場景。通信者令人生厭地詳盡的心機和心理分析自己的感情韻事，作者並沒有用冗長道理和批判的口吻就已經闡述了時代的道德和社會問題。故事緊張節奏用這種書信體的形式體現出來非常切合故事的內容並結合得非常緊密。作者能夠將這種形式運用得遊刃有餘，發揮的淋漓盡致。 《危險的關係》這部書我認爲可以視爲探討心理情感的教科書，也可以將它看成是心理得與失的日常心裏活動的博弈。拉克洛並沒有從社會方面思考問題，而是將視角放在人的基本面上，他把人分爲兩類：一類是能判斷而不流露感受，另一類是能感受而不作判斷。如果要想在此書中尋求出什麼道德教訓，那就是在告誡人們，有頭腦的人不應低估他們內心的情感，而天真淳樸和本意善良的人面對感情應當謹慎。而讀者在德·瓦爾蒙子爵和德·梅爾特伊侯爵夫人身上也讀出了，他們對當時宗教和社會禮俗的藐視，玩世不恭的態度。這種帶有譏諷的氣息，很容易讓敏銳的讀者所發現，而我們這位作者似乎是讓讀者對於這樣的人情世態，趣味淡薄名利的事故加以接受。但是讀者也會發現作者也許想要表達另一種深邃的想法，也許會是具有某種政治、道德或哲學方面的寓意吧！ 《危險的關係》具有深刻的含義，生動鮮明的人物性格、深入細緻的心理描寫使它具有永恆的藝術魅力。它可以是年輕人，學到的很簡單的一條道理，即品德低下的人似乎很容易跟自己變得親近起來，但這種友誼卻永遠只是一個危險的陷阱；它可以是善良的母親提醒女兒交友結婚後變得有益而不再危險；它也會是德行不堪人們設想的後果；但是此書也需要我們用正確的方式去理解和閱讀此書….. 純潔正常的情愛，彷彿是薪木在燃燒，給人踏實的溫暖；而危險的關係，卻好似冰塊在燃燒，蔓延得越熱烈，人感覺到的寒意就越濃烈。

風月局賦 巴黎風月場中，情網密密織就；侯爵子爵二人，傾心周旋博弈。梅爾特伊夫人巧施心計，爲報舊日仇怨設下圈套；瓦爾蒙子爵舌燦蓮花，恃風流手段獵取純真心房。一紙賭約定下，竟將兩位無瑕女子視作棋局籌碼；數封書信往來，把半世浮世繁華演成荒誕戲文。 塞西爾正值豆蔻年華，全然不識人間詭譎；都爾維爾夫人秉持蕙質蘭心，固守閨閣清高雅潔。子爵假意溫存儒雅，以款款柔情佈下重重迷陣；侯爵暗中撥弄是非，用句句讒言攪動渾水泥沙。月下盟誓的蜜語，原是口蜜腹劍的欺瞞；燈前垂落的淚珠，竟成雀鳥入籠的枷鎖。 是愛？是恨？不過是情慾糾纏的誘餌；是德？是欲？全都是人心翻覆的萌芽。他們自詡秉持啓蒙理性，卻借理性之名行陰詭算計；實則早已深陷慾望泥沼，被貪嗔癡念鎖住本真心芽。機關算盡太聰明，反倒誤了自身性命；風流場中逞意氣，終落得一場煙冷雲散。 往來書信字字藏鋒，寫盡假面之下的人心溝壑；起伏心緒步步驚心，道破繁華背後的世事虛華。可嘆世間多少癡男怨女，皆被名繮利鎖困住身心；回看局中幾番興衰起落，盡是情絲欲網亂拋牽掛。 一場風月棋局，到頭來輸贏皆是虛空；幾番愛恨糾葛，終究是醒醉不由自己。

真愛無敵，玩火者必自焚 文|Sinopec淡然 什麼樣的關係是危險的？ 從本書的風格情調、主題上都可以看出，《危險的關係》屬於表現“浪蕩男女”傳統的一類小說。風流浪蕩（libertinage）一詞在《危險的關係》出版的時代，不僅意味着縱慾胡爲而無視社會禮儀，實際上還保有着幾分它那“自由思想”的古意，專指1700年左右法國思想界的激進知識分子對於教會和舊有的道德觀念表示反抗的思潮。 但，在一個公開批評教會和國家機關會有危險的時代，“浪蕩主義”的文學形成了具有無政府主義色彩的表示異議的形式，因爲它對構成當時公衆價值觀念的基礎的私人關係進行了大膽的表現和處理。 作者拉克洛在本小說敘述中，隱晦而關鍵之處，通常會有一幅插圖，猶如舞臺上的場景與臺詞之間的關係那樣密切，在這部小說中的道德高尚人士全都不堪一擊，都敗在德.梅爾特伊侯爵夫人（女主角）和德.瓦爾蒙子爵（男主角）兩人誘惑人墮落的精湛技術下。 他們倆個人簡直就是從魔鬼身邊下凡的伴侶，在精心設計“危險關係”的連環套時，互相把對方也列入算計之中，相互使着絆子，那澎湃的激情與審慎的剋制，那充沛的感性與精明的理性，融合得恰如其分，任何環節的調配都發揮的淋漓盡致。 他們不僅都是牌桌上的高手，甚至可以把此道的技巧用到別的地方，倆個人都以邪惡爲起點，做到了：信念堅定、行爲隨機應變，絕對“敬業”，樂在其中，自我陶醉與相互欣賞。他們倆不僅懂得察言觀色，更懂得裝一幅假面具到臉上——“我露出一副心神恍惚的神氣，還讓周圍的人都不可避免地發現這個點。”常常是不經意之間流露出他們的高智商與致命的魅力。 而他們倆之間的言語，更是如同牌桌上的高手對決。德.梅爾特伊侯爵夫人在和德.瓦爾蒙子爵的寫信開始，總是來一通憤怒指責和嘲諷，她在某種沉重的近乎於辱罵的語氣中，甚至還可能流露出一絲絲輕佻的氣息。因爲，她懂得只有高手之間才懂得的——虛則實之、實則虛之的道理。 操縱控制替代了公正待人，性成爲了一種力量，而愛情卻是一種軟弱的表現。可是《危險的關係》究竟是在批評還是在倡導這種態度呢？在放棄了阻礙個人滿足的道德理想和社會約束後，最終能達到自由嗎？ 作者拉克洛不願在作品中明確表示自己個人的看法，也不追求露骨的色情描寫，而是以周密複雜的情節、鮮明的人物性格和細緻的心理分析，構成藝術的力量。 他在書中描述的那對浪蕩男女所參與的只是一場祕密的遊戲，而只有無視社會公認的禮儀規矩的參與者才能在這場遊戲中贏得勝利。 其實，每個人的動機中，主要代表他們內心裏最壞或是最軟弱的那一面動機，在推着世界（現實的或虛構的）向前走。 相對於人性來說，並不能夠直接區分出來所謂的“好人”與“壞人”。因爲，“好人”與“壞人”都有不同其他人的特性，比如，潑皮無賴有他的長處，你所噁心的特徵，也許放在他那階層裏也是必須的，就好像人的臉上或多或少都會有這樣、那樣的小黑點。 而正人的君子，也會有人不可能接受的弱點，就好似他是個好人，好人就不能有不好的地方，這個理論顯然是不成立的。那就是說，即便是一個好人，也會有他人不能容忍的特性。 然而，玩弄他人的情感，也不會得到自己的真情，他就象是一個風月老手那樣，狡猾地利用昂塞爾姆神甫，欺騙上帝，假意改過自新，達到佔有德·都爾維爾夫人的目的。 當男主角——德.瓦爾蒙子爵發現他真正地愛上了院長的夫人之時，又引發了一系列的連鎖反應，德·瓦爾蒙子爵似乎始終表現得不像德·梅爾特伊侯爵夫人那樣冷酷無情，他被安排了一場近乎體面的死亡。 臨死之前，他還委託當瑟尼出手爲男性復仇：既然已經和侯爵夫人宣戰了，那他原有的立場就重新露頭了。讓普雷旺恢復良好的名聲是一個事關男性的尊嚴榮譽的問題，而要實現這個目的，就只有使德·梅爾特伊侯爵夫人身敗名裂。 真愛無敵，玩火者必自焚。 本書作者拉克洛採用書信體的方式，在他還通過一個人給不同的人寫的信，順序的安排下實現了令人讚歎的對比效果。 在那個時期以這種書信的形式來寫小說，也是一種新的突破，一種在小說體裁寫作上的技巧，一種新穎的小說佈局，也在小說體裁的里程碑上，實現了質地飛躍。 通過小說人物的親密程度，爲我們展示了人物在不同社會關係中所能展露的面貌；關係越是親密，就越是允許人們在信件中吐露更爲直白的東西，甚至是更爲浪蕩的東西；作者的行文過程中由表及裏，由淺入深，從溫文爾雅寫到厚顏無恥、無恥邪惡……他不但展示了小說技巧的多樣和豐富，更展示了人性在各個階段的層次感。 在這些精心排列的書信裏，我們逐漸看到羞怯、抵抗、陰謀、邪惡、淫蕩、墮落、虛僞、嫉妒、以及人世中你所能感受到的一切虛情假意，人性在這裏從表象走向深刻，對人性的揭露也從不溫不火走向大膽直露。 拉克洛無論是從敘事技巧上，還是在觀察事物的方式上，都因此而獲得不朽的成功，這本小說也許是法國十八世紀最具現代性的小說，它剛出版就能成爲爭議，是因爲作者的大膽和直接，而在兩百多年之後，本書仍然以其獨有的魅力而存在。 另外，作者在書中屢屢提到牌局，似乎是給讀者構成一種暗示，讓讀者以牌桌賭局的觀點來看待這部小說中人的心思態度、行事方式。 《危險關係》一書中作者謀篇佈局，誘惑讀者閱讀——進入這場危險的遊戲中，閱讀這樣一部“道德敗壞”的小說豈不是危險？ 因爲，這部書向來被人列爲一部危險的讀物——色情意味存在於它的歷史語境之中，若是抽離出那個特殊的時空來讀，它的種種“色情”就褪變得暗淡無光。#書評# ——End—— (2019.12.30.#書評# 。本文與個人的公衆號同步發送。)

先看的電影，被國外著名演員精湛的演技深深吸引，特找來原著細細品讀，本書是書信體小說，如果沒有電影的鋪墊，估計能把我看迷糊，哈哈，還好還好！ 書中講的是，一對男女，本是情人關係，卻厭倦純美的愛情，喜歡追尋更富挑戰的情慾，兩個風月高手，人格極渣，簡直標配，決定強強聯手，一同遊戲人生。 有些人是出於善意聚在一起，而瓦爾蒙和侯爵夫人卻是因爲惡意聚在一起，魔鬼伴侶，一拍即合，精心策劃了“危險關係”。 孀居的侯爵夫人因爲貪婪的私慾決定不擇手段地毀掉美麗，單純的貴族小姐塞西爾，她挑唆貴族花花公子，她的情人瓦爾蒙去引誘塞西爾，使其失身從而身敗名裂。而情場老司機瓦爾蒙卻認爲這樣太缺乏刺激性，順手拈來的事，他非但引誘了純潔的塞西爾，還編織情網，步步緊逼，欺騙誘惑了對上帝虔誠、素以貞節著稱，優雅美麗，受人敬重的杜維爾夫人，使其如飛蛾撲火般投入了他的懷抱。然而爲了遊戲最初侯爵夫人的承諾，一向視感情如遊戲的他狠心拋棄並羞辱了爲他拋棄至高信仰的杜維爾夫人，不料卻自掘墳墓，當瓦爾蒙發現自己真心愛上了院長夫人，頤指氣使的侯爵夫人惡向膽邊生，從來都是她戲弄別人，從來都是愛和恨全由她操縱，如此遭遇背叛，叔可忍嬸不可忍，於是決定讓年輕的當瑟尼取代瓦爾蒙作爲自己的新情人，一解心頭之恨，她利用瓦爾蒙與塞西爾的私情來激怒閱歷淺薄，又熱烈愛着塞西爾的當瑟尼，促使他下戰書挑起決鬥，決鬥中瓦爾蒙腦海裏一直浮現奄奄一息的院長夫人滿是淚水的臉，不玩了，不再玩了！恍惚間，當瑟尼妒恨的利劍刺進他的胸膛，他似乎知道自作孽不可活，而早有準備把所有記錄着罪惡的來往書信交給了當瑟尼，帶着罪惡感歸西了，同時讓我心疼的院長夫人因羞憤，懊悔，難以瞑目的離開了人世；最後侯爵夫人因所有陰謀大白於天下，被千夫所指萬人唾棄，落得名譽掃地，無臉見人的可恥下場！ 整個故事，令人唏噓不已的是，院長夫人擁有那麼美好的德行，那麼多值得頌揚的品質和可愛之處；那麼溫柔隨和的性格；有相敬相愛的丈夫；生活在一個她感到愉快、同時也給大家帶來歡樂的社交圈子裏；她美貌、年輕、有錢；這麼多有利的條件都彙集在她的身上，卻因爲過於自信自己對情慾的抵抗能力，在強烈的，不懈的，陰謀示愛攻勢下，終於低下高傲的頭，熱烈而執着的投入粘有毒液的情網中，一失足毀終生啊！ 人生就是這樣，你怎樣對它，它怎樣對你，你遊戲它，它便遊戲你，玩唄，玩死你！

【無論是誰最後都會忍不住捲入這一場道德審判】 侯爵夫人的信總是讓我心神盪漾，她太會感情拉扯了，對瓦爾蒙無限調教，對塞西爾溫柔假面，對當瑟尼聖潔又勾人，看得我恨不得也想上去寫兩封看看夫人回什麼給我。 真可惜這不是一個歡樂輕喜劇作品，故事的一開始就是忮忌與陰謀，撩撥的口吻掩蓋了兩個勾結之人的下作心思，塞西爾還只是個15歲的孩子啊！ 從第三部開始劇情越來越沉重，被欺騙的人脫離不得，設計陰謀的人屢屢得逞，愚人不知道自己究竟失去了什麼。 侯爵夫人、沃朗熱夫人、院長夫人的一些想法不可謂不超前，但看着她們只能把精力用在男女之事上，忍不住爲之嘆息。 壞人得到了懲罰，但似乎又不太公允，因爲好人、無辜的人已經被毀滅了，稱量罪行的秤又是歪斜的。 我總是想到名利場的瑞蓓卡。