哈克貝里·芬歷險記（譯文名著精選）

這本書是《湯姆·索亞歷險記》的“姐妹篇”，從思想深度和藝術造詣上來看，應該是作者成熟時期的一部劃時代的傑作，其批判現實主義的思想已經達到了頂峯。 《哈克貝里·芬歷險記》說的是一個忍受不了“資產階級生活方式”和酗酒的父親的毒打而離家出走的白種孩子哈克，和一個逃亡的“黑奴”吉木，同乘一個木筏，在密西西比河上漂流的見聞和遭遇。 馬克·吐溫生動而出色地塑造了吉木這一黑人形象。吉木是個成年的“黑奴”，而哈克只不過是個十三四歲的白人孩子。這兩個人之間形成的感人而忠實的友誼，象徵着維護黑人的自由、生存和尊嚴的必要。吉木無私地忠實於哈克——他並不是像奴隸伺候主人那樣地伺候哈克，而是以同伴對待同伴的姿態出現。在那爾虞我詐、弱肉強食的美國資產階級社會，他居然遇見了哈克這樣一個富於同情心和正義感的特殊人物，同情他的處境，幫助他同去尋找自由；吉木是個懂道理、有良心的黑人，他怎能不由衷地感激這個白人孩子呢？ 書中的中心人物哈克的形象，更是十分動人。他決心藏匿吉木，並在艱難險阻中保護他逃亡，這正是對允許蓄奴制合法化的“文明”社會的一個強烈的挑戰。哈克貝利爲了吉姆的自由，歷盡千辛萬苦，最後得知，吉姆的主人已在遺囑裏解放了他。 全篇現實主義描繪和浪漫主義抒情交相輝映，尖銳深刻的揭露、幽默辛辣的諷刺以及浪漫傳奇的描寫渾然一體，形成了馬克·吐溫獨特的藝術風格。本書不僅是最優秀的世界兒童驚險小說之一，而且是世界上現有的作品中最受歡迎和稱讚的一部小說；它曾被美國電影界七次搬上銀幕，達到了馬克·吐溫現實主義藝術技巧的高峰。

在《荒野偵探》的附錄裏有一句“這本書跟《哈克貝利·費恩歷險記》一樣，它也是一個表現了純真失落的故事。”我喜歡純真失落的故事，於是決定找來這本書看。 《荒野偵探》的附錄裏還講了，兩者都表現了友誼。哈克獨自探險的路程中居然遇到了吉木，於是旅程也有了目的地——屬於吉木的自由之地。整個故事中給我感受最深的是他們好幾次走散卻又重逢，尤其迷失在大霧裏的那一幕。把“感受最深”這四個字說得具體一點的話就是感動，因爲我濫俗地想到通訊方法與社交媒介如此發達的現在，想要的重逢卻常常難以實現。 閱讀這麼一本似乎是寫給小孩看的書，我感觸最深的卻是這麼濫俗的一件事，自然可以想到閱讀的過程中我會丟失很多童稚的樂趣。的確如此，我想起了小時候看《湯姆索亞歷險記》時的體驗，那時真是嚮往極了，還會炫耀地和同學講述書中的故事的那種。不能體會到兒時的樂趣還不是最糟的，小說的末尾部分，吉木被關起來了，湯姆不想着趕緊把他救出來反而策謀一堆自討苦喫的計劃，把我急個半死，順帶對湯姆開始討厭起來。這個由喜歡到厭惡的轉變後來也嚇了我自己一跳。 看書的過程中也想到了我最愛玩的遊戲類型就是生存冒險類，也曾好些天近乎通宵地玩一個叫《饑荒》的遊戲，戴上耳機，當遊戲裏的夜晚與現實夜晚重疊時，有那麼幾刻，真不知身處何處；而且當你玩得足夠猛的話，幾天的時間就可以體會完遊戲裏的整個春夏秋冬，精疲力盡摘下耳機後，我也似乎在此找尋過什麼哲理。我玩的是單機版《饑荒》，就是說沒有別的玩家，記起了一句話“哪怕是魯濱孫，他也有個星期五在。” 最後想說，哈克，你在這本書裏抽菸太多了，要命的是，你似乎抽得還很享受。

由於讀的是譯本，原文對美國南方方言，黑人俚語等等的使用，在譯文裏已經完全喪失了。不過即便讀原文，限於文化背景，我應該也感受不到，也理解不了那些土語的魅力。所以我想讀譯本還依然喜歡這部書的人們一定是被這幾個孩子吸引的，感受不到吉姆的方言，他絮絮叨叨的說話方式和迷信樸實的個性，以及哈克第一人稱視角帶來的生動活潑還是保留了的。 其實這本書上半年我就讀過一遍，還是紙質版，然而當時只留下蕪雜、混亂的印象，一點也不喜歡，這次重看突然又能感受到哈克、吉姆、湯姆的可愛了，看到最後還有點感動，像是和哈克交了一場朋友。難道我的口味變得這麼快嗎？不過那個版本中倒是把方言設法翻譯出來了，結果就是吉姆說的話十分難以看懂。那種翻譯只能算是憑想象的胡亂創造了，可能也是當時阻礙我喜歡上這本書的原因，很蹩腳就是了，不如不翻。

湯姆索亞像是浪漫主義的小說，充滿了滑稽的幽默感。這本更多是批判現實主義，文字質樸自然，諷刺鋒芒更盛。 他當時的激烈思想鬥爭。一直到他說了聲：“那麼，好吧，下地獄就下地獄吧，”然後把信一撕，故事的情節就發展到最高潮。而“哈克撕信”這一戲劇性的事件，不但表示哈克的良知良能戰勝了社會上惡勢力給他的種種偏見，而且充分說明哈克捨己爲人的精神，已經昇華到超凡入聖的高度，大有佛經上所說的“我不入地獄誰入地獄”之概。“哈克撕信”還表示他與整個“文明”社會的既成秩序的決裂，這正符合哈克性格的發展。

馬克吐溫把湯姆索亞寫成唐吉訶德了。和《湯姆索亞歷險記》比，這本書明顯厚重。

《哈克貝利·費恩歷險記》 故事埂概:哈克爲了逃避寡婦等人對他的約束，爲了逃離父親對自己的欺辱，爲了追求自由自在的生活，逃亡到了一個島上，遇上了被賣去南方而逃跑的黑奴吉姆，兩人一起在密西西比河上漂流①兩人幾經磨難，擁有了極深厚的交情，由於路線有偏差，兩人不僅沒有逃出蓄奴州，反而日益深入，木筏成爲了他們的一方天地。②有一天，哈克收留了被一羣人追趕的兩人，發現他們是騙子卻自稱“國王”和“公爵”一路招搖撞騙，且貪心至極，相把一家孤小的錢財全部收爲己用，哈克不忍心便使計讓他們的錢不見，而後告訴這家的大女兒，並引她行動，卻因爲金錢露出而讓衆人 觀看，以至騙子仍和自己同行，甚至賣掉了吉姆，③哈 克一人難鬥兩狠，便前去農場救吉姆，正巧來到湯姆 姨母家，機緣巧合下他被當作湯姆，正巧趕來的湯姆則扮演西德，兩人決心救出吉姆，但湯姆爲了學習書中的冒險行爲，兩人弄出了許多啼笑皆非的故事，④湯姆等人終於成功逃出，他卻不幸被子彈打中了腿，吉姆爲了湯姆能恢復，便在醫生幫助下悉心照顧起來，即使被捉了回去，也沒有後悔和掙扎醫生指出吉姆的熱心、善良和忠誠，最後湯姆的另一個姨媽到來，一皆真相大白，原來吉姆的主人死前已恢復了他的自由之身. 哈克的形象:外表不羈、內心善良、機智、堅持。 他和湯姆最大的不同是:他只選擇最有利於自己達到目標的間潔方式；而湯姆則選擇最離奇冒險的方式達到目的. 逃離的主題: 哈克爲逃離文明的束縛.獲得精神的自由 吉姆爲逃離蓄奴州，奔向自由州，獲得身心的自由

好久沒有讀過這麼有趣的書了。這是個心腸特別善良的孩子，在與世道的思想鬥爭中，最終選擇了良知。哈克跟老黑奴的友誼，在當時南方社會種族歧視和私刑盛行的風潮裏（相當機敏地諷刺了一番），才顯得尤爲珍貴動人。最要緊的是語言，馬克吐溫通篇以孩子視角講述，卻無一字不符合其年紀身份性格信念的。譯得實在是好，叫人忍俊不禁。從沒想過譯文名著裏還會有一本整體讀來這麼開心愉快的。將來有機會，要拜讀原文才是。

很精彩的一部小說。作爲《湯姆·索亞歷險記》的姊妹篇，這部《哈克貝里·芬歷險記》同樣情節生動，充滿童趣。作者要表達的反對種族歧視，爲黑人爭取自由的意圖也不難看出。 作者也塑造了一個又一個成功的文學形象，虛僞貪婪的“皇帝”和“伯爵”，樸實善良的老黑人吉木，一個充滿挑戰精神的哈克，還有黑人吉木和白人哈克之間深厚的友情都讓人戀戀不忘。 “哈克貝里·芬”這一經典的美國文學形象我看來確實充滿魅力。或許真像艾略特所說的那樣：“誰能比奧德修斯更像希臘人？或者比浮士德更像德國人？比堂吉訶德更像西班牙人，比哈克·芬更像美國人？”

時隔多年，重溫經典。哈克和吉木歷經曲折，終於迎來了完美結局。 哈克和吉木在島上的初逢和在密西西比河上漂流經歷最爲精彩。 最後和湯姆相遇後爲賦新詞強說愁而設計的冒險情節雖然符合孩子人設，但是行文略顯拖沓。 哈克爸爸對哈克雖然殘暴，但很多言論也深植進哈克內心，令人感慨。可見父母的影響從來無人取代。 作者塑造了幾位哈克白人臨時監護人，都溫和善良。但對他們黑人不具獨立人格的觀念卻根深蒂固，並認爲天經地義。 吉木的善良就像夜空閃耀的羣星。一個人揹負瞭如此多的苦難，還能一直把別人放在首位。

海明威稱讚《哈克貝里•芬歷險記》這部小說是全部美國現代小說的起源。我們隨着哈克貝利的木筏子順流而下，一同經歷了一場反叛社會生活、拯救種族同胞的冒險。哈克貝利和湯姆，一個可以滿口胡言亂語，一個整天坐着英雄的傳奇夢，但都始終保有着善良純真的心。最後兩個孩子解救吉姆的過程讀來捧腹，原來馬克•吐溫也愛無厘頭。