京劇票友史話

249-106。票友是中國戲曲發展史上一個獨特現象，而京劇票友的歷史和中國京劇的歷史相輔相依。從京劇孕育發展到鼎盛時代的一百年間，票友所起的推動作用無可替代，沒有票友的依託就沒有京戲最終成爲國劇的輝煌。 票友是一個很有分量的稱呼，指的是那些不以某項藝術爲職業，卻又對此極爲精通的專業人士。在京劇領域，從滲透的角度，票友可以分爲三個層次，其一是能登臺上演出戲，而且不輸內行的，這一類是票友中的大多數，如衆多下海票友和紅豆館主等；其二是愛京劇懂京劇，而且或能寫或能評或能傳教的，或對京劇的流派和劇目傳承起到重要作用的，這一類是票友中的精髓，如周子衡、吳幻遜、包丹庭、劉增復、李濱聲、歐陽中石等；其三是懂京劇識京劇，並且能推動京劇藝術發展的，這一類是票友中的翹楚，如張二奎、慈禧太后、陳彥衡、齊如山等。從行當的角度講，票友可以分爲唱票、武票、琴票和學者票友，後者中則涵蓋了創作修改劇本、京劇研究評論、京劇史料收集和京劇發展推廣等方面的非職業京劇人。總之，無論從歷史縱向還是時代橫向看，票友都是個帶有榮譽屬性的褒義詞，而並非能唱會拉的喜好京劇者就能夠得上票友的稱謂。 京劇票友在京劇的誕生、發展乃至它成爲國劇過程中所承載的分量非同小可。還原歷史，首先將京腔融入亂彈的是票友，第一個形成京戲流派的是票友，第一個組建純京戲班子的是票友，第一代梨園精忠廟會會首還是票友；老生前後三鼎甲之首都是票友，兩代四大鬚生中都有票友，小生和老旦的創始者皆爲票友，程派與譚派的真正傳承人更是票友；頂尖的丑角是票友，著名的淨角是票友，最好的琴師是票友，京劇科班的創始人也是票友；爲餘叔巖實授的是票友，給梅蘭芳取名的是票友，下大力培養程硯秋的是票友，托起四大名旦的亦是票友；開創工尺譜記錄京戲唱腔樂符的是票友，最早灌錄京戲唱片的是票友，開創京劇評論領域的是票友，留下最多京劇寶貴史料的都是票友；最早向西方介紹京劇藝術的是票友，最出色的京劇劇作家是票友，系統研究京劇臉譜的是票友，當代振興京劇中貢獻斐然的依舊是票友…… 真相的浮出令人難以置信，但史實銘記在冊。可以說，正是票友孕育了京劇的誕生，托起了京劇輝煌，奠定了京劇成長爲國劇的地位。如果缺少票友這塊豐厚的沃土，京劇就不會迅速進入大衆化時代，也難以成爲中國的大戲並踏上國粹藝術的康莊大道。同樣，沒有票友的推舉，中國也不會出現以四大名旦爲代表的京劇輝煌時期，或許也難以出現梅蘭芳這樣的藝術大師。而經過了歷史的磨難，在20世紀晚期振興京劇的路途中，依舊是因爲有了票友的指教與傳承，數以百計瀕於失傳的傳統戲才得以重現氍毹。事實上，京劇票友的歷史和中國京劇發展的歷史一脈相承，解讀從晚清至當代的京劇票友，就是解讀半部中國京劇史。

票友應該是在票房或者拜師於內行系列學過京劇角色或行當，並且能夠登臺彩唱或演奏全本劇目的非梨園界人士；票友應該是對京劇表演十分熟悉，並且能從評論上、理論上或創作上有所成就的非梨園界人士；票友應該是嗜戲、懂戲，並且能夠對京劇藝術的傳承、發展起到推進作用的非梨園界人士。

從票友的角度來看京劇，確實如作者所說，彷彿看了大半部京劇史，獲益良多。以前以爲票友就是戲癡，現在看來我以前想得太膚淺了。 感覺作爲科普性或者想了解京劇史的人，這本書是不錯的選擇，不算長（我也不知道爲啥居然讀了這麼久纔讀完），但比較精闢。 不過作者的一些用詞似乎缺少準確性，也許是因爲我個人的感覺？另外我本來是想找臥雲居士的資料來着，書中第一次提到的時候，作者說後文中會專門介紹，直到看完了都是草草帶過，沒有專門介紹啊喂(*´ｪ｀*)

想要了解京劇就必須瞭解京劇史，想要了解京劇史就必須瞭解票友，票友這個角色對京劇發展舉足輕重，這個稱呼也是我們現下時代沒幾個人能擔得起的。

京劇一路走來，票友的貢獻功不可沒。現在可以稱得上票友的，少之又少。

票友對京劇的發展有着莫大的幫助。 希望當今的京劇愛好者們，再接再厲。

票友的範圍劃得未免太廣了，老金老言等下海的算上也就罷了，怎麼連馮耿光這種純粹砸錢捧角兒的也算上了。 雖然作者盡力替滿清和慈禧遮掩，但王朝頹勢仍然可從票界繁榮中窺見一斑