六月新娘

张爱玲的《六月新娘》是一部充满生活气息与情感纠葛的精彩剧作。故事围绕待嫁姑娘汪丹林展开，她乘游轮赴港准备与未婚夫董季芳完婚，满心期待成为幸福的六月新娘，然而一连串意外与误会接踵而至。汪丹林的父亲是世家子弟，却因挥霍败落，四处拉钱，这让丹林十分反感，担心父亲的行为会让董季芳看低自己。而董季芳喜好玩乐、广交朋友，与舞女白锦走得较近，尽管他自认为有分寸，却还是引发了丹林的误会。在游轮上，乐师林亚芒对丹林痴迷不已，纠缠不休，下船时还得知了董家地址，这使得局面更加混乱。船员麦勤辛苦工作十四年攒钱回来娶心爱的女子，却发现对方早已有家室，苦闷之下的他因漏财被盯上，幸得董季芳搭救。董季芳为麦勤和白锦牵线，林亚芒又为追寻丹林来到董家，各种阴差阳错、误会不断，最终导致丹林一气之下出走同学家，不愿再举办婚礼。郁闷的董季芳为了面子，向白锦提出请她做新娘，白锦咬牙应承。好在莽撞的麦勤为弥补无心之失，陪丹林散心劝解，白锦也明白了董季芳与丹林终是相爱，临阵退出，与麦勤携手找回了丹林，最终皆大欢喜，成就了两对新人 。这部作品的魅力首先在于张爱玲对人物的细腻刻画。每个角色都个性鲜明，跃然纸上。比如丹林，她既有新时代女性对爱情和婚姻的自主追求，又受到传统观念的束缚，在面对父亲的行为和未婚夫的“疑似不忠”时，内心的挣扎与痛苦被描绘得入木三分；董季芳看似玩世不恭，实则内心善良，对爱情也有自己的坚守，他在误会产生后的无奈与焦急，展现出一个有血有肉的形象；白锦作为舞女，有着底层人物的无奈与豁达，她对爱情的绝望与希冀，令人心生怜悯；麦勤的耿直热心，林亚芒的痴迷执着，也都给读者留下了深刻的印象。 从主题上看，《六月新娘》探讨了爱情、婚姻、家庭以及新旧观念的冲突等诸多议题。爱情在这部作品中并非一帆风顺的浪漫童话，而是充满了现实的考验与人性的弱点。丹林和董季芳的爱情面临着家庭背景差异、外界诱惑以及误会的冲击，这让我们看到，真正的爱情需要在理解、信任和包容中才能得以维系。婚姻不仅仅是两个人的结合，还涉及到两个家庭，以及背后的社会观念。汪父的行为反映出旧时代家庭对子女婚姻的影响，而丹林的反抗则体现了新时代女性对自主婚姻的追求。新旧观念的冲突贯穿始终，无论是人物的言行还是思想，都在这种冲突中不断碰撞，让我们感受到时代变迁下人们的挣扎与成长。 爱情和婚姻并非想象中那般简单纯粹，而是充满了复杂性。在追求幸福的道路上，我们会遇到各种困难和挑战，会产生误会，也会有迷茫和退缩。但只要我们坚守内心的真诚与善良，学会理解和包容，最终总能化解矛盾，收获属于自己的幸福。

这本书里的各式小人物，在啼笑中饱饮人生的辛酸和欢喜，生活不过是这样，走在其中时，是一盘硌脚的砂；回过头看，是朵朵色彩各异的花。杨降说：我说句平心话，她的文笔不错。但意境卑下。但是，渺小的人类有几个没有在意境卑微的，细小琐碎的日子里苟且过？

第一次读张爱玲的剧作，和张爱玲早期的中短篇小说，是全然不同的两种风貌，非常轻松、幽默、活泼，不过还是一如既往的毒舌、讽刺，但更多的还是一种默默无言、含情脉脉的温情和怜悯。所以在张爱玲的中短篇小说中，我们看到的多是一种刺探人性幽微的讽刺，对于人性之恶的揭露，展现人物极为复杂扭曲的内心。然而，在这几部剧作中，基本都是喜剧的结局，人物也呈现出更为丰富的层面，总体而言，都是善良忠厚之人因为各种阴差阳错而产生了误会，戏剧冲突都是围绕着各种利益冲突而展开的。 剧作实际上考验的是一个作家处理人物形象、情节走向、场景镜头变换、故事结构的能力，而我们看到褪去了华丽精美语言装饰的戏剧，更能体现出一个作家的故事处理功力。张爱玲不愧是优秀的小说家，她的戏剧总体而言是一种“连环套”的架构，一个细节能够引伸出许多故事，环环相扣，丝丝入扣，——一般从日常生活的某一个琐碎片段引发冲突，然后通过人物错综复杂的关系，激发一系列情感纠葛，在一种滑稽而温情的冲突中展现出小人物之间的爱恨情愁，流露出张爱玲对于众生沉浮蹉跎的怜悯。所以，其实如果现实中按照张爱玲笔下的人物性格发展来看，他们往往会走向一个悲剧性的结局，但张爱玲不愿。她没有如年轻时写作那样持着冷眼旁观的姿态了，而是更多想要突出人性的美好、纯真，更想要以一种知识命运的阴差阳错，致使各种人物之间产生矛盾，但这一切总归能够化解，因为人与人之间彼此的信任与友爱，最终成为一场闹剧或者喜剧。 不知道是不是所有的作家到写作的成熟阶段或者晚年阶段，都会流露出深情的一面，托尔斯泰是的，余华是的，张爱玲如此看也是的。不过，这个论断亦有反面，比如马克·吐温，从轻松的绿色幽默到沉重的黑色幽默。 张爱玲为什么会受到当时上海、香港的文坛喜爱，我想大致有一下几点原因：其一是写市井百态，写那些琐碎的日常情景，贴近群众的生活；其二是善于捕捉细腻的情感变化，比如婚姻、家庭、权力中亲情、爱情、友情的流变；其三是语言文字的细节把控精准，多次出现上海方言、粤语，而且用得恰到好处，不多不少，富有韵致；最后就是对于人性的了解，就是能够写到人的心里去，写到那些最敏感软弱的地方，以外在的语言动作酣畅淋漓地展现出来（因为是戏剧，所以无法大量展现心理活动）。 张爱玲很少触及时代或政治，可是她没必要，也不需要，虽然有了这些可能促成她成为一个伟大的作家，而非一个杰出的作家。这有些站在制高点，过分要求她了。她其实只需要去抓住普通人生活中最敏锐、最直击人心的点，就足矣。从另一个角度而言，这样的文学往往也是最纯粹的。

挺好玩的几个剧本，为了商业价值难免会失去张爱玲的个人特色。但角色塑造又有她一贯的风格，很精准，张爱玲把拧巴人微妙的PUA和懦弱男人的丑态详列于纸上，读《人财两得》的时候我感叹湘纹完全就是我……

第一次读张爱玲的剧本，说实话，和她的小说风格差距很大，我是第一次见这么直来直往的张爱玲。 戏剧的风格限制下，剧情变得紧凑，矛盾集中爆发，她的文字少见得不加修饰、不曲折婉转、不用一个字一个字掰碎了咀嚼。 从创作时代来讲，一些内容确实具有进步性吧。不过很怪，就像有些书友写在章节后面的短篇：“张爱玲被夺舍了吗。”例如«人财两得»那一篇，矛盾设置得很妙，剧情跌宕起伏，身为读者，我是一口气读完的，被钓足了胃口。不过结局很怪呀，为什么来了一个大团圆的结局，也不是说大团圆。给人一种春晚小品的感觉，包饺子式结局。我不知道究竟是怎么了。 我认为这部作品，不是非读不可。她有太多作品值得细看了。

先是看的《多少恨》，然后看的《六月新娘》，攒了快一周的书币，终于买下了这本书，把剩下的内容看完。最近有好几本想看的书，努力攒书币中。 《六月新娘》包含了《人财两得》《情场如战场》《桃花运》《六月新娘》《小儿女》五个剧本，每个剧本都很有意思。 看过《倾城之恋》《半生缘》《第一炉香》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》，都是看的话剧和电影，都是悲剧。倒是第一次认认真真看了《多少恨》和《六月新娘》里的这几个文字剧本，《六月新娘》算是喜剧了，结局皆大欢喜的那种，至少看惯了悲剧，带着悲剧收尾的心情看喜剧，还是很不习惯的。总觉得幸福收尾的是童话。 《人财两得》最巧妙的一个点在于，湘纹居然生了龙凤胎，我一直怀疑是外面偷偷抱进来，好保证得到遗产的，女儿十二点前先生出来，遗产稳了，被告知儿子是十二点后出生的，很戏剧了。 《情场如战场》真的反转又反转，特别有趣！谁能想到纬芳喜欢表哥却和文炳、何先生搅在一起，他爱她，她爱他，他又爱她，而她却爱他，4i循环。 “苓：好容易有今天这一天！ 文：我一直爱着你，自己都不知道。”（OS：看这段我真的绷不住。） 《桃花运》我也不太理解的，瑞菁既然离了又何必吃回头草，眼看他动心喜欢别人，又配合他离婚，最后看他被抛弃又巴巴地凑上去愿意重头再来。为什么四十多岁的有钱已婚男总觉得别人爱的不是自己的钱？ “丁香：我爱你又怎么呢？我爱也是白爱，痛苦也是白痛苦，自找苦吃，自作自受！” “瑞菁：我完全谅解，不离婚，是三个人痛苦；离了婚，至少有两个人是幸福的。”（OS：所以何必出轨，直接离了找下家才是最好的，非要当偷腥的猫。） 《六月新娘》三男爱一女，最后丹林还是和未婚夫在一起，感觉三男争来争去就是为了促进两个人的感情了，最后都是助攻了。芒的琴老是砸人那两段特别搞笑，完全是喜剧来的。最后每个人都成双成对了。 “一个人一生当中，也许就只有这么一次机会，遇上了就不能轻轻放过。” 《小儿女》开头的螃蟹抓衣角真的很巧妙，一段缘分就这么开始了。最搞笑的是，姊姊景慧辛苦照顾五六岁的两个弟弟，弟弟却不允许姊姊结婚，要姊姊一起陪着爸爸。两兄弟撞见爸爸和未来的后妈跑到坟场找亲妈，大家急得团团转，最后却被未来的后妈救了，而姊姊误以为对象为帮忙找弟弟出意外十分自责，到最后一切都平安，也很戏剧了。要搁别的剧本里，早就死的死，疯的疯了，比如《雷雨》的那个雨夜。 “秋：中年人的感情跟年轻的时候不同了，她是你年轻的时候所爱的人，我没法跟回忆竞争。 鸿：我不能靠回忆过日子。”（OS：说真的，有情饮水饱，无情食饭饥。感觉真的就是想找个保姆。） “秋：我告诉你这些话也是为了劝你，一个人年轻的时候很短，得自己珍重。” ——最不能理解的点是，几个剧本里的男的，动不动就直接凑上去要亲嘴，我真的没眼看。

张爱玲的电影剧本集，基本上是她给香港电懋打工编的本子。类型也比较单一，就是市场受欢迎的通俗爱情(亲情)轻喜剧(闹剧)。不必因为是张爱玲过分拔高这些剧本。

《小儿女》这个标题，不是很喜欢，可也没想出新的来。 秋怀老师是为弟妹家庭完全奉献了的人，还好景惠不必重走这条艰难的路。从来不赞成个人的完全奉献，即使这个人是自愿得，在我看来仍旧是很残忍的。 小凤太可怜，那个时候那个地方大约缺少福利院，即便有，有如何？ 凤后母，不能理解一个大人为什么能对一个小女孩抱有这么大的恶意。

《人财两得》 前妻来复合，称有一百万； 现妻快生子，二女争一夫？ 离婚不合法，结婚也非法； 生了龙凤胎，人财兼两得。 《情场如战场》 表哥和两妹，二妹交际花； 大妹爱中产，中产爱二妹； 二妹耍两人，中产和教授； 真爱是表哥，表哥慌离去。 大妹和中产，有情终成对。 《桃花运》 一个暴发汉，金屋欲藏娇； 老婆怎么办，花钱打发了； 没钱会怎样，当然没戏啦； 真爱在哪里，和老婆一起。 《六月新娘》 二代被悔婚，转头娶舞女； 悔婚为什么，因为父贪财； 众人劝说下，新娘还是她； 舞女有气量，还在祝福他。 《小儿女》 父亲欲续弦，两娃娃不应； 姐姐欲结婚，心事却重重； 一场大雨后，双双成眷属。

不知道是不是电影剧本要迎合观众的缘故，故事不论如何，总要硬凑一个好结局，有时候读着觉得别扭。不过读剧本也很有意思，跟小说完全不同，更注重声画变换，一帧帧一幕幕的刻画，比小说更简练，一些剪辑手法的表现也都含着小巧思，剧情更是紧凑跌宕，读得让人紧张。不过总体而言还是更喜欢她的小说。