苏霍多尔

如同小时候课文一般的质感，优美灵动的文字，娓娓道来的故事，以及那最后一章堪称神来之笔的追忆总结。对俄罗斯的历史了解不多，但是能明显的感受到行文之中有对历史变迁的隐喻。最后一张是以没落家族的当代人为主讲对象，犹如总结陈词一般，回忆追溯了苏霍多尔这片土地，在描写这些时代遗留下来的老人的时候，却又用称呼，把大家拉回了过去，已经年老的不行的“少奶奶”遗留在破败不堪的老宅，确实有点被震撼到了。

这部中篇小说讲述了一个叫苏霍多尔庄园的兴衰，以及居住在这里的人们的生活和他们的爱恨情仇。主人公娜塔莉亚对家族追踪式的叙述构成了小说的主体，加上其他人物零碎片段的回忆，形成了一个完整的关于苏霍多尔的记忆。 这是读蒲宁的第三篇小说，喜欢他的语言。在每一篇小说里他总会“选择最生动、最富魅力的词汇”，而这些词汇“同小说所描绘的情节之间巧妙的存在着某种肉眼看不到的，近乎神秘的联系”，同时又散发出诗人般的浪漫和高贵的气质。尤为欣赏《苏霍多尔》结尾这段抒情，堪称千古绝唱的景物描写，把小说的伤逝氛围推向了极致的终点。 “想象一下那个时代并不困难，并不困难。只是要记住这个在夏日碧空下的发出金光的歪歪斜斜的十字架，早在他们生前就已经立在这儿了……只是要记住：在他们生前，荒凉、酷热的田野里，黑麦也是这样金黄，也是这样成熟的，而在这里的坟地上，也是这样绿荫丛浓，也是这样清凉，也是这样长满了灌木……而在这些灌木丛中，也同样有这么一匹衰老驽钝的白马在走来走去，啃啮着青草，马颈的鬃毛也同样已经脱落，露出了发青的皮肤，粉红色的马蹄也同样伤痕累累。”

想象一下那个时代并不困难，并不困难。只是要记住这个在夏日碧空下的发出金光的歪歪斜斜的十字架，早在他们生前就已经立在这儿了……只是要记住：在他们生前，荒凉、酷热的田野里，黑麦也是这样金黄，也是这样成熟的，而在这里的坟地上，也是这样绿荫丛浓，也是这样清凉，也是这样长满了灌木……而在这些灌木丛中，也同样有这么一匹衰老驽钝的白马在走来走去，啃啮着青草，马颈的鬃毛也同样已经脱落，露出了发青的皮肤，粉红色的马蹄也同样伤痕累累。 我对蒲宁的第一印象来自于《金蔷薇》中连篇累牍的赞美，和其后拜读的《阿尔谢尼耶夫的一生》，也说过极其喜爱清新优美的语言。 《苏霍多尔》则更像弥漫的哀歌。苏霍多尔的爱是奇特的，恨也是奇特的。夜来到地上，陪着失恋的姑娘，她已失去她的秀发，和年少最初的暗恋幻想。倾颓的贵族庄园，夭折的少女时光，逝去的生命，暗夜的禽兽，地址不具的墓碑，无从开始的凭吊。 庄园最终要落寞，就像男主人转眼也会变成列车员。苏霍多尔亲身穿过时代的洪流，被拆成一身骨架，成为一抹剪影。

第一次读蒲宁的小说，就被他充满诗意的文字所吸引。在那幽静秋夜的窗外；在那狭长清冷的穿堂；在那寒风凛冽的松林；在那遥远金黄的麦田，蒲宁谱写了一首千古绝唱。 读着读着，你仿佛看到一匹衰老驽钝的白马在旷野上走来走去，啃啮着青草，马颈的鬃毛已经脱落，伤痕累累的脊梁在阳光下闪着光....

一首俄罗斯贵族的挽歌，也是一个时代的挽歌。精炼的文字蕴含了丰富的内容。译者是翻译界不可多得的高手，译文相当优美。

读俄国作家蒲宁家族自传体式的小说《苏霍多尔》，就让人联想到佛罗斯特的《未来的路》，蒲宁选择了另一条路，用最绿色的语言，唱出了天籁之音，小说不以惊心动魄情节取胜，也不用复杂的爱恨情仇博人眼球，他用有如林间淙淙流水般的语言，重现贵族赫鲁晓夫家族半个世纪的兴衰史。以贵族后裔口吻，通过女仆娜达莉娅之口，回顾苏霍多尔湮灭历程。          富有的曾祖父老年时，由库尔斯克附近举家迁居到苏霍多尔，祖父彼得·基里雷奇因为祖母去世而发疯，后被自己的私生子格尔瓦西卡打死。格尔瓦西卡是娜达莉娅的堂兄弟，而娜达莉娅却因迷恋大少爷彼得·彼得罗维奇，依照俄国风俗偷他的镜子，却最终被大少爷剃光头，以偷窃之名，押上粪车，送到荒凉的田庄去。其实娜达莉娅父亲也是因为犯错，被主人送去当兵，死在外面。她的妈妈因为火鸡崽被冰雹砸死而吓死。          祖父彼得·基里雷奇妻子，不敢抗拒色胆包天的淫棍和恶贼特卡奇，特卡奇随被流放，但祖母依然香消玉殒。仆人娜达莉娅被无赖尤什卡强奸不敢吱声。姑妈冬妮娅爱上了跟彼得·基里雷奇同伍的军官沃伊特凯维奇，因为失恋也疯了，后来住在破败的苏霍多尔宅第旁原来供家奴住的一间偏屋里，她养在屋里的鸡都冻坏了爪子。         祖父横死后，彼得·彼得罗维奇掌管所有家业，酗酒玩乐，想重整家业，贩马赔光家产，在幽会情人回来路上被马踏死。他的弟弟阿尔卡季，喜欢弹吉他，不务正业。            格尔瓦西卡点醒娜达莉娅，她虽不再陷入情网，但从此成为了活死人。她觉得宅第失火跟她遭劫同时发生绝不是偶然的巧合，她朝过圣过后，更觉得不幸是命中注定的，她成了一个修女，成了众生的谦卑而质朴的仆人。姑妈也因为朝拜干尸，恢复平静。结局是彼得·彼得罗维奇的儿子，也离开庄园，到铁路上去谋生，当列车员了。苏霍多尔那几位老居民——克拉芙季娅·马尔科芙娜、冬妮娅姑妈和娜达莉娅在弃世之前，晚景是十分凄凉的。        我们再次回到苏霍多尔时，那里遍地黑麦，累累坟冢。这个由疯人统治，被残暴、贪婪、奸诈、猜忌、愚昧所主宰的贵族庄园最终灭亡了。小说结尾那段抒情的景物描写，堪称千古绝唱，把小说的伤逝氛围推向极致。        诺贝尔奖获得者蒲宁，用他特有的笔触，真实再现俄国贵族的消亡历程。我觉得小说中对苏霍多尔的怀念，何尝不是蒲宁流法33年，对自己国的依恋！

高尔基在听过布宁向他朗诵的《苏霍多尔》后评价：“在《苏霍多尔》中，蒲宁好似一个对上帝的信仰已有所动摇的神父，为他那个正在死亡的阶层作着祈祷。” 这个阶层布宁出身的那个没落贵族地主阶层。小说中赫鲁晓夫家中的人物几乎无一不是在影射布宁的家中成员：布宁家中有着小说中所描述的无头圣像；布宁的祖父同小说中祖父彼得一样精神失常，家产为弟兄所侵吞；父亲阿尔卡季则也是以布宁的父亲为原型，同样喜欢音乐，同样不务正业，同样在资本主义势力的冲击下荡尽了家产。如译后所说，这篇小说不仅仅是布宁个人及其家族的“自叙”，而是作者在民主主义思想的影响下（即“对上帝的信仰已有所动摇的神父”），本着痛苦深切的亲身体验，通过广泛而透彻的观察，运用现实主义的创作手法，对走向衰败的贵族阶级所作的艺术概括。尽管这篇小说留有一个没落的贵族世家子弟思想感情的鲜明烙印，然而却令人信服地显示了这个由疯人统治，被残暴、贪婪、奸诈、猜忌、愚昧所主宰的贵族庄园必然灭亡的历史命运。 同是描写农奴制式微的年代中日趋贫穷退化的乡村生活，但与《乡村》不同的是，《苏霍多尔》中的叙述更趋于平静、沉着和诗意，小说中反映的残酷现实并没有妨碍作品鲜明的抒情性和对故乡诗意的描绘，在关注过去的同时作家努力要弄清整个小贵族阶层为什么这么快就瓦解、退化、消失，作家寻找着更为深刻的根源，关注着民族心理和“俄罗斯禀性”。 从小说一开始并且贯穿全书的就是作家对苏霍多尔“禀性”的思考。这种禀性中占统治地位的是“回忆”（“回忆,梦幻,口角和为糊口而犯愁,成了生活的全部内容”），是“因循守旧的生活习俗”，是“古老的家族观念”。小说中的人物和事件构成了一个大谜语，等着人们去解谜，从小说一开篇“娜塔莉娅表现出的对苏霍多尔的眷恋总是让我们震惊”开始作家就把读者引入了非同寻常的、复杂的、怪异的氛围中:家奴娜塔莉娅、冬妮娅姑妈以及父亲对苏霍多尔，对让他们那么痛苦的测零故园的眷恋让人看来怪异；苏霍多尔人之间的关系也让人吃惊：祖父被其私生子杀死，冬妮娅姑妈因一场不幸的恋爱而变疯等等；人们的性格也让人惊讶，糅合了善良友爱、顺从忍耐、无忧无虑、耽于幻想、刚愎自用、残酷冷漠于一体。布宁在小说中努力表现的就是这些怪异的、难以彻底认识的人内心世界的奥秘,进面表现俄罗斯的民族性格。作为俄罗斯生活象征的苏霍多尔，以及作为俄罗斯农民代表的、在诗意而又野蛮的苏霍多尔环境里长大的家奴娜塔莉娅是小说中的两个主要形象，其中凝聚了作家对俄罗斯以及俄罗斯性格的复杂认识：苏霍多尔的生活充满了恐怖和野蛮，但其中还有诗意的美、古老的气息、迷人的旷野,以及令人神往留恋的气味、色彩和声音;知道无数古老传说又是天才的讲故事者的娜塔莉娅是苏霍多尔衰亡的见证人，她迷信、逆来顺受，根据浪漫的童话、宗教教条和神秘主义色彩笼罩的梦魇来理解世界和爱情，自甘堕落地接受所谓“在劫难逃”的侮辱和强暴，就因为曾在梦中见过这样宿命般的画面，因而白白地消磨了自己的青春和才能。苏霍多尔的衰亡证明了那里的无秩序、无理性以及农奴制的惨淡结局。布宁想要让俄罗斯的子孙后代记住这一切,克服那些根深蒂固的弊病，去过真正自由的、人性的和有教养的生活，因而在结尾自言： “想象一下那个时代并不困难，并不困难。只是要记住这个在夏日碧空下的发出金光的歪歪斜斜的十字架，早在他们生前就已经立在这儿了……只是要记住：在他们生前，荒凉、酷热的田野里，黑麦也是这样金黄，也是这样成熟的，而在这里的坟地上，也是这样绿荫丛浓，也是这样清凉，也是这样长满了灌木……而在这些灌木丛中，也同样有这么一匹衰老驽钝的白马在走来走去，啃啮着青草，马颈的鬃毛也同样已经脱落，露出了发青的皮肤，粉红色的马蹄也同样伤痕累累。” 尾声的确把小说的伤逝氛围推向了极致。那些象征衰亡的十字架，那些驽钝的马匹和受伤的马蹄早就存在着了，但一代又一代的人们却不断地重蹈着这样的路。只有记住这些但不耽于回忆，才能过上另一种生活。

苏霍多尔 “仅在短短地半个世纪之内，几乎整个阶层就从地球上消失了，他们生育出来的我们这些子孙，一代不肖于一代，有的发疯，有的自杀，有的不惜自戕、纵酒、堕落，最终像虫豸一般消失在某个地方了！” —— 蒲宁仍然是少数我能读得下去的俄国作家。 他的语言轻快不沉重、明晰不拖沓，主题不失宏大，篇幅也刚刚好。 比之诸多名声显赫的大作家们友好许多。 读他的书不像挑战，就是正常阅读体验。 这本中篇是1911年写的，大清亡了那一年。 俄国也在发生翻天覆地的变化，本书似乎就是作者经历的集大成。 贵族自身堕落，外加农奴解放，资本兴起，作者的家族失去了很多，就像书中提到那样。 但对于这些失去，作者不是抵触、厌恶、悔恨，也没有鼓舞、欢喜、乐见，就是讲故事的心态，像个期待故事的孩子。 可能正是这种心态，令得他的文字吸引人，少了沉甸甸的难受，多了朴实纯粹的感觉。

“他的语言简利，却韵味无穷，余音袅袅，用他同胞的说法，这韵味使其语言犹如醇酒，即使在译文里，人们也能够享受到其醉人的芳香” 他在用浓烈的诗意的叙写来刺穿没落贵族的童话。那种俄罗斯乡野风光在他的诱导下映入眼帘，当之无愧的文学大师。

看完之后，有点心酸。特别是最后一部分孤身一人回到家乡，庄园早已落败，祖屋长满野草，睹物思人，世上与自己牵连之人都已离去，让人倏然泪下。 老一辈人的墓碑早已记不清具体位置，一个时代结束了。岁月无情，人有情。 看完之后突然想给爸妈打个电话，听听爸妈的声音。这些年爸妈也在慢慢的一点点变老，此时突然好想回到小时候，只因那时爸妈还髻无白发，放学后在门口总能第一时间远远地看到我的身影，也能长时间守在爸妈身边。