至爱游戏（莱昂纳德·科恩作品）

飞向北境的广袤疆域 降落在异国他乡的老酒馆 听着老科恩的民谣 喝着一瓶名为青春的酒 我在老家的这一天 想起了至爱的游戏

译者介绍为伤痕小说，可读到前半部分时的感觉就像是看凡高的画作一样，云山雾罩，印象派？意识流？或者是其他流派的风格？后面的文字表达还算能看懂。做为自传体小说，作者的生活状态令人……呵呵……作者才华横溢把小说诗歌歌曲集于一身令人惊叹。

因为他的诗歌吸引而加入了这本小说及另一本《美丽的失败者》，个人表示他或许是时代的先驱，勇敢的进击者，以及优秀的诗人（《渴望之爱》值得一读）甚至是唱作人。 但仍然不能否认这本书和《美…》不过是在性爱的底线中探索摩擦及详尽描述，只能说...不是好不好的问题，是敢不敢的陈述。不存在著作或代表作的意义。 个人不是很喜欢这类书籍。

很多年前看的纸质书 科恩就像他自己说的那样 “音乐只是他泡妞和赚钱的工具 结婚只适合非常高尚的人 我没那么崇高 我就不入围城了” 哈哈哈

边听他的歌， 边读他的书， 是一件再好不过的事情， 人人生而孤独， 黑夜让这份孤独更加明显。

本书是“摇滚乐界的拜伦”科恩的一部抒情如歌、具探索性的半自传体小说。小说讲述了加拿大犹太富家子弟布里弗曼儿童时代一直到二十岁的生活，描述了他与同伴克兰兹的友情，从童年到青年时代与进入他生命中的几位女子之间的情爱，以一种兼具细腻情感与自我解嘲式的“无赖气质”阐述了对战争、暴力、宗教、性以及阶级平等的观念看法。

相比于《美丽失败者》里的大量意淫画面来说，《至爱游戏》里的性爱描写是非常克制且美好的，《至爱》堪称加拿大版《麦田守望者》，但是相比于后者而言，《至爱》中，主人公获得女人是简单的，《麦田》中主人公一直想尝试“性”但却都以失败告终，一次尝试找“小姐”的机会也因自己的胆小而放弃，但《至爱》则不一样，婚外情，青梅竹马，艳遇，这些来的都是如此容易…作为 Leonard Cohen 半自传体小说，这些情爱环节也太符合 Leonard Cohen 自己花花公子的人设。 除此之外，本书最大的特色就是语言，Cohen 写景物和感情细节的技术可谓是炉火纯青，他自成一派诗性的语言，在本书很多小节中都有体现，我想选一段我喜欢的部分： 只有冒险的男人才能爱——这是他所写的作品；也只有能放弃自己拥有的房屋和声名的女子才能爱——也就是传统意义上的社会。冒险者离开沙发，女子重返她们的声名，这种知识是磨折，这磨折使得扣环紧紧相扣。 当然我还非常喜欢扉页的诗歌《大地的调料盒》里的那句“你与我相遇，然后转身，然后入睡，如同很多夜晚忍受，无星亦无月，我们也将忍受，当另一个离开，从此天涯。” 这就是我对 Cohen 的《至爱游戏》整本书本身最大的体会，透过此书，作为乐迷的我来说，看到了他之后歌曲里的影子，对情爱的背叛与信任，对宗教的怀疑和虔诚，对死亡的恐惧和忧虑，对暴力的黑色幽默描写…这些主题一直都萦绕在 Cohen 之后创作的歌曲中。

一个有着自由不羁，幽深暗黑和无赖气质的人游走在精彩剧目式的理想生活和传统平凡的普通生活之中，有时对传统亲情爱情观充满蔑视，有时又渴望来自大众生活的平和稳定的满足感。对友情，特别是对爱情的表述可以说是直击心灵了。[爱心]

——彼时。 日光荼靡，灿烂的令人心悸。 只是长日将尽，远远近近的物事委实潦倒了些；瘦长的暇想扑倒在地，被肆意拖行； 科恩的嗓音象沙洲上的微风，披在夏至未至的肩头。 那些娓娓而起的故事，从久远的异乡喧喧而至，不吝残酷的浪漫扑面袭来； 人，具体却不具象，看到的和看到的真真无法等身。 只是，人在哪儿，那里便是世界的中心；那是意欲压倒一切的自感，不去量力的自我，不知醒悟的自恃。 科恩唱歌，写诗，以此两种方法探讨人；男人和女人，以及这两个物种之间那些不大不小的事情。 当然也顺便说一嘴他自己，堪与不堪，成长与丧失。 世界是时间的巢穴。 人们住在里面，当然不时站在某处，高高低低的打量一番。 时代不遗余力的更迭，人始终固守在一种局限里。 爱，死亡，机器人；没错，想起这个，大概率是因为人的固守。 人们一定会以为，他们（我们）想的事情，便是这个世界上最高深莫测的事情。 第一人称之下，皆是不堪。谁知道那些勇气与自信来自哪里…… 也许，来自东土大唐？ 科恩说……我不知道他说了什么。 值得我关注的，唯其带我去的那些地方，那些境域。意会佯装，也未可知。 是的，这仍然不是一份初一某同学的标准“读后感”。能有的、可以是的，仅为一些孱弱的意识与触发的细小思绪在离这书章很远的地方匍匐着。 意会的东西，不会写在这里。 知道分子那一套，更做不来；臆断虽臆断，却也断了这念头。 末尾推歌《In My secret life 》及其他～

莱昂纳德·科恩，最喜欢的歌手之一，声音慵懒、神秘、性感，在开着台灯的寂静午夜整夜循环。 这本半自传体的小说或者说散文更像是他酒后梦中的呢喃，抒情如歌似诗。