京洛再无佳人2

京洛芬德拉 最近爆火的短剧《盛夏芬德拉》也追了一点，心想：终于，终于有上道的团队和演员了哈哈！现在的诸多短剧都是来自网络小说，甚至网言更多。这部剧拍出了我理想中的效果。 《盛夏芬德拉》的原著看了一点，小说不太好，还是导演编剧改的好。追剧的时候就寻思周晟安也可以是赵平津，妥妥舟儿本舟！ 以下是来自书中的摘抄： ◆ 倪凯伦安慰她说：“约个会而已，又不是教你互许终身。大家都不是傻子，男人享受你美丽的外貌，性情还聪慧可爱，他日他若得不到想要的，自然会离开。” ◆ 人生就是这样了，又哭又笑的，情绪是最无用的东西。 ◆ 人生当中的很多重要节点，后来回想起来，其实都显得面目平淡。 ◆ “人一走，什么都是假的，什么都没了。” ◆ 黄西棠坐在她墓碑前的台阶上，看着风吹过深秋的凄凄荒草。那一刻，西棠原谅了她对生命的轻视。 ◆ 当时她还是小女孩儿，眼界太浅，对那份花钱买来的自信和虚荣还带着闪闪发光的幻想。 ◆ “我将青春付给了你，将岁月留给我自己。” ◆ 他还是操心，不管她嫁给谁，他都怕她受欺负，有时忽然又想起来，其实她跟在他身边，受的委屈才是最多的，忽然一刹那间想明白了，心里却难受得不行。 ◆ 赵平津悄悄地走到后院的露台上，看着隔岸河里树影上的月光，她是他一生的美梦，如今终于变成了他枕边的月色。他在这月色里仰了仰头，忍住了眼角的泪。 这部小说强行be，我觉得不太好。男主我之前看好的丞磊，女主景甜。但是如果这部剧换成芬德拉的团队去拍，应该很好。可以说，《盛夏芬德拉》拍出了《京洛》的感觉！

因为丞磊，又来看了一遍小说，虽然是好的结局，但是过程太曲折，太多的意难平，太多的心疼，以至于每每看罢，心里都要酸涩良久，心疼赵平津。

好故事这个作者大大很厉害啊，故事像架在云端上一样，演员的那些细节写的好真实，我看了那么多部写有演员的小说里，感觉最真实的，这不完全是讲爱恨情仇的爱情小说，书里有亲情，有权谋之争，有友情，有些故事还没有写完呢，只有自己去想象了，就是逻辑有些有点点混乱，但是完全不影响，在另外的世界架了条河，河里有船，有雨，有桥，还有一美人

这本咯噔文学终于迎来了奇妙结局。上一秒女主还在电视中人生顿悟：爱过但是爱情已不再重要。以为嫁给中年离异大叔心死做后妈，从此“虽平淡但平安。”番外画风一转，女主和男主恩恩爱爱三年抱俩。且不说这俩人兜转大半年人到中年仍雄猛有力，男主贵为富家子弟被胃病弄的要死不活。至于唠叨两本的男主如何废女主手以及女主与兄弟过往全没说清，潦草结束。为了配得上男主说不明白的家世，作者殚精竭虑，又让女主拿影后又安排亲爹也是天龙人，就差男主破产家族被双规。眼泪留给自己，读者的时间也是命！

老是乱挖坑，不填坑的作者不是好作者，是坑货。 还有男主天天身体不好，动不动就胃痛脸色苍白，大汗淋漓，这样的男人能干啥用，病恹恹的男子再帅也没用

看的时候代入女主闺蜜视角能气死再气活，到底要在这一个人身上受多少伤，想想又释然，可能每个人都有专属的坎儿。 《京洛再无佳人》是一个有感染力的都市故事，如果影视化也有扎实的文本基础。​但是有难度的点在于如果把男主在上书房行走的家进行改写，他面临的联姻就从权力利益制衡变成了简单的金钱关系，就不会理解他们差距和阻碍的程度，我目前存疑。 黄西棠 北漂群演最终成为影后，表面温婉柔顺，实则内心倔强。习惯用 "表演" 掩饰真实情绪，生活中却对伤痛讳莫如深。她对赵平津的爱混杂着依赖与警惕，这种矛盾性构成角色的核心魅力。​ 赵平津 典型的 "行动派失语者"，会默默为黄西棠解决演艺路上的麻烦，“只要我这局面还支撑得住，她的事我管一辈子”最爷们的一句话也是他的高光台词，面对黄西棠时常陷入沉默，拙于表达，他的话都藏在有爱的镜头里。​ 赵平津与黄西棠的关系构成典型的 "恨海情天" 范式，其张力来源于三重矛盾的交织：阶层差异的现实阻力，始终是两人关系的隐形屏障；时间造成的认知错位，重逢后彼此都带着五年的成长痕迹，用旧有认知解读对方的新行为模式，导致误会叠加；爱与痛的共生性，深情表达又常以伤害方式呈现（如用包养的形式逼迫见面）。这种复杂性使他们的情感超越简单的 甜虐，形成情感的莫比乌斯环。 纠缠，是两个人关系的底色。人与人的关系往往不讲是非对错逻辑，“靠近你就靠近了痛苦，远离你就远离了幸福”。这种 "反向表达" 机制，既符合人物性格逻辑，又深化了 "恨是爱之变形" 的主题。爱让高傲者卑微，恨让服从者反抗。第一部的时候两个人都偏执到脸谱化，一个莫名其妙地狂躁，一个莫名其妙的心软，我认为这两个人展示出人物高光的时刻，恰恰是高傲者低头，卑微者勇敢。赵平津最后能为西棠做的一件事是提醒她未婚夫她蛋清过敏，西棠勇敢地把车撞上高积毅的车，既是表明不见赵平津的决心，和那段过往彻底结束，也是向他们那个高高在上的阶层说，你们没什么了不起。​ 这种极致的情感体验，恰好填补了当代人情感生活的 "扁平化" 空缺。现在的市场似乎还没有找到，把虐恋拍好拍实的路子，在这点上我还是支持小四的独特风格，近几年的剧都还在重复甜宠叙事，观众对工业糖的套路早已厌烦。 第一我不喜欢西棠认祖归宗的情节，好像依然只有这样才配得上赵平津，才有和他二婚的资格，第二小说的结局我希望就停在正文结束那里，番外像赵平津疯了的幻想一样儿戏，踢翻了前面的很多设定，有种强行he的感觉，难道只有he才是好故事吗？难道只有结婚生子才是好结局吗？18-25 岁女性观众占短剧主流的数据分析已经表明了年轻群体对 "带有痛感的真实爱情" 的认同——拒绝完美童话，角色在情感创伤中获得力量才是现在的观众更想看到的。

看了一半，压了压胸口，好些话哽着，很难平复。打了四星，一多半是因为身同感受。 我写过一些字，其中曾引用过一句话：后来所遇之人皆胜你，所爱程度皆不如你。赵平津与黄西棠，是这样，而我与江南，也是这样。 可是人生啊，总是如此 ，我们总是要等到过了半生，总要等到退无可退，才知道我们曾经亲手舍弃的东西，弥足珍贵，有生之年再不会有了。 再不会有了，再不会有那个令你情肠牵动三百六十场，令你敢与与全世界为敌的人了。 情过境便迁，人事已不堪。

PS:（前面的话，可不看）怎么讲呢？我首先要说明一点，这是我牺牲了睡眠时间（熬夜）和自习时间看的，我表示，①深深谴责熬夜这种行为🌚，希望以后不要再熬夜了。②我承认，我的确有时喜欢看言情小说。但我在尽力改变【人还是要对自己诚实一点，我就不设私密阅读了】 然后，就是作品了。学了文学之后，总会不由自主的把它用到看到的作品中去。 今天现当代文学的老师说，中国传统的戏剧总喜欢以大团圆的喜剧结尾，这虽然满足了观众的对于美好渴望，但其实也失去了或者减损了它的批判性。观众看到一部以悲剧结尾的作品，他们会为剧中人物命运与遭遇痛哭流涕，会感同身受，那么它其实比以大团圆为结局的作品所起到的引人深思的作用要更大，更有力，更具有批判性。 其实我觉得，一个作家敢于把不完美的一面，把遗憾、伤痛，甚至丑恶展示给读者看，这真的极让人敬佩。这需要极大的勇气，首先面对的就是自己的不忍与恻隐，就是自己的理性与感性之间的一个冲突。 大仲马写《三个火枪手》时不也极为痛苦吗？因为他最喜欢的一个角色，因为情节或艺术的需要，就要活生生地被自己笔杀死了。《红楼梦》我们都知道，曹雪芹写了前八十回，未就，高锷续写了后四十回。但是，当时并不是只有高锷续写的版本的，还有好多把林黛玉写活了、宝黛又成亲的版本，虽说这样的续集可能更符合人们的情感需要，但在艺术上就落了下乘。 如果最后的结局是黄西棠和赵蜀东结婚，赵平津不再想着复合，每个人都过着自己的生活，平平淡淡但安稳可依。多年后的某个同学聚会上，包厢内昏黄的斑驳的灯下，有人提一句当年，众人喟叹，脸上都是对岁月的原谅与千帆历尽的释然。 那么，大家都会失望吧?

一开始是赵平津下了班，从中关村开车过来电影学院找黄西棠，然后正好能赶上她排练课下课，或者在教学楼做作业，他等她一会儿，送她回到宿舍，然后自己开车走了。 后来黄西棠答应跟他谈朋友，不是因为跟他撒个娇就不用辛苦挣学费，而是因为“我要像春天对待樱桃树般地对待你。” 我很佩服黄西棠，她热爱演戏，没有任何事能让她停下追逐梦想的步伐，她从来不缺从头再来的勇气。年少时她爱上了赵平津，一个不可能走到未来的男人，她失去了许多，可是她清楚“爱情是一场际遇，不是一场功德”。 很心疼赵平津，知道他们这辈子再无联系时，他说“西棠之后，京洛再无佳人”，他说“只要我这里还能稳得住局面，她的事，我管一辈子”； 第二次分开后，他们虔诚地祝愿对方好好过日子，可我感受到的都是赵平津无穷无尽的孤独感，那是一种再也不能拥有西棠的孤独，看到他人前人后为西棠落泪我就于心不忍。 幸而故事的最后“他在这月色里仰了仰头，忍住了眼角的泪”因为他一生的美梦，变成了他枕边的月色。

读得俺有点想哭… 北京这座城，在书中被赋予了灵魂——它既是恢弘的舞台，也是无情的裁判。国贸璀璨的灯火辉映着欲望的明灭，后海迷离的霓虹浸泡着情感的虚浮，胡同深处的烟火气反衬着主角内心的漂泊无依。城市本身成为两人情感的“第三者”，它的节奏、规则、巨大的包容与更巨大的冷漠，无时无刻不参与着、塑造着甚至扭曲着他们的关系。每一次错身，每一次重逢，每一次心碎，都深深烙印着北京独特的地理坐标与时代气息。当爱情在这座庞然巨物面前显得渺小易碎，“京洛再无佳人”的喟叹便有了令人窒息的重量。 阶层的落差如无形的墙，信任的崩塌如猝不及防的冷箭，外界的干预如汹涌的暗流，还有他们各自因过往经历而生的敏感与防御……每一次靠近都可能带来新的伤害，每一次分离又加深了灵魂的印记。作者笔下的情感张力，正在于这种“爱而不能”的极致拉扯。那些令人心碎的误会与错失，并非源于简单的“不够爱”，而是根植于人物身份、环境与性格逻辑的必然。我们心痛于他们的分离，却又不得不承认，在那样的情境下，分离几乎是宿命般的结局。所以当我读到最后一章他们的幸福日常时，我一度以为这是男主死后的幻想… 但这也恰恰是这本书的动人之处，它戳破了都市爱情幻梦的虚妄泡沫，袒露出那份血淋淋的“无力感”——纵使两心相许，在庞大的现实结构与森严的世俗规则面前，个体的情感意志常常显得如此脆弱。 它是一曲献给所有在都市丛林中为爱挣扎的灵魂的悲歌。