舞姬（读客三个圈经典文库）

文学史意义大于文学意义。文字风格有一定可取之处，但有些和女性/婚姻相关的描写和剧情实在不堪入目，也没法忽略，能看出作者是诗书多过私人品行的类型，就这部分而言实在不推荐。顺带也了解些当时的日本及西方文化，最喜欢的一篇是《泡沫纪》，冒雨乘坐马车和随性泼水亲吻两处的塑造实在可爱…可惜和书中其他大多数女角色一样，也是薄命

故事都很短小精炼。就是读起来不畅快。跟开车总是碰到断头路似的。

最喜欢的是《高濑舟》这篇，尤其是那句“眼前就是止境”。

不知是不是翻译问题，总感觉故事过于平淡

作一般的评价，是因为心中大概有一个尺度的对比，与他同时代作品来说，逊色很多。 高濑舟一篇可以。 前几篇，每一篇，基本上每一篇，读到最后：“这就完啦？？没啦？”都不是特别尽兴。长篇可能还好一点。 至于比较出名的舞姬，读后略微失望，不仅是对故事，而且是对故事中的女性，我读起来完全落不到实地，感觉到的完全是森鸥外自己想象、幻想出来的女人，从森鸥外的语言描述来说，描述的不是德国舞姬，而是纯纯的日式女人，由此幻想出来的爱慕，幻想出来的依恋，幻想出来的悲情……可能是因为太渣了，文字描述出来的那种读书人的自矜自持却又自私自伪，看的让人无语。 森鸥外笔下的女人，都挺悲的。这种悲，不是泉镜花那种浪漫的悲，而是让人有点无语的悲。 再放一句话：舞姬。信使。我都读出了一种男人自以为是，觉得自己很有魅力的感觉，读的很难受。

森鸥外，对中国读者来说是一个比较陌生的名字，在日本，却是日本浪漫文学的先驱，生于战争年代的人，在那个日本谋求进步的时代前往德国深造，因为精通汉学，后又来到中国，实在好奇对于一个文笔清新的作家见证日军如此野蛮的兽行会有什么感想。 《舞姬》正是森鸥外开创日本浪漫文学的作品，读客也以此短篇小说为名收录了森鸥外的短篇小说集，让我接触又一个新的作家。 森鸥外的作品都喜悲剧结尾，文笔称得上是美丽，可是却给人留不下深刻的印象与沉思，多写的是在德国和日本的故事。德国的舞姬在绝望地哭泣中迎来“我”的安慰，又在失去希望地死亡中送走“我”的背叛，责任心也许就是“我”这类的大多数日本人欠缺的东西。日本小女孩在一众德国女孩中显得那样与众不同，就像各自手中盛泉水的杯子，可是只有杯中盛的都是一样的清澈，伟岸与渺小又有什么区别呢，不过是自卑与否决定了你的幸福。在日本仍是封建社会的国内，被纳为妾的小玉在丰衣足食之中慢慢地不满最开始为了父亲着想的心思，开始向往起那读过学堂的学生，一个在院内张望院外风尘仆仆归家的学生，一个在院外向着眉清目秀的女孩敬礼，这堵墙与这道门，挡不住他们殷勤的目光的互送，却挡住了两个人命运的联结，这分明是时代的鸿沟，让封建的习俗赶不上现代的文明。鱼玄机则是中国的悲情人物，一身不输须眉的才气却无从施展，师从温庭筠，温庭筠却贬到他乡，嫁入李亿家，心却得不到归属，也一拍两散，入了道门，朋友却远去，心爱之人却背叛，这一生的荒凉与悲情导致了最后鱼玄机杀人问斩的命运。最后在押送犯人去流放的船，一贫如洗的喜助帮助自杀未遂的弟弟解决痛苦却被判故意杀人，但在流放的过程中，在羁押犯人的船如同那夜空中的月亮，光芒四射到押送他的小官的心中，杀死喜助弟弟的真的是喜助吗？难道不是那巨大的贫富差距的封建社会吗？如此读来，森鸥外的作品还是颇有时代意义。

看舞姬书名与封面插图 实与想象相差甚远 文字是很日风 故事却漂洋过了海 评价是言语都不够形容一下拥有贵族气息的渣男

真令人感到奇怪，在《人间失格》《罗生门》成为爆款的时候，这么好的作品却无人问津

大学写论文的时候就是比较了《舞姬》和《家》，或许在近代新文化运动以来，甚至现在看来，《舞姬》的文笔过于简单幼稚，却是开启了日本自明治维新以来知识分子在爱情与仕途之间徘徊的新时代。

读鱼玄机的时候有些惊艳，其他篇章放在今日稍逊色，但其背景文化描述又是不可替代的。