神雕侠侣(二)插图版

接连读《射雕》《神雕》，很多地方互为映照，可以想象金庸写完郭靖后的腻感，偏要写个经历绝不顺遂，个性内核反正统，凡事逆着来的杨过。郭靖从小听李萍讲国仇家恨，七怪虽无教徒天赋，为人正直热血没得说，片刻接触蒙古大汗的机会，他都能学到谋断、学指挥兵马，黄蓉对世俗爱憎更是门儿清，郭靖成为大侠，事出自然，水到渠成。杨过则完全相反，前期魔丸转世，每一步都让自己陷入更复杂更不利的境地，过长的新手村剧情，磨砺无穷无尽，显然不可能爽做大侠，（一见杨过误终生那些当然也不算，他自己又不喜欢）。可正是这样，断臂后的剧情才更深刻，用铁剑，在潮水中练功，是精钢淬火的必经之路。郭靖自打出生就在走向他的命运，杨过则更孤独，一路挣扎推翻悔恨重开，好不容易找到自己的路。这两本都喜欢，但《神雕》更经读，连蓉儿都从聪慧伶俐变得满腹谋略，好看好看

这一册写得不够好，小龙女一言不合，要么出走，要么欲嫁公孙止;杨过为报“杀父之仇”，又投蒙古人，看到目前觉得没射雕英雄传写得好，希望后面能让我有惊喜。

鲜鲜霜中菊，既晚何用好。 扬扬弄芳蝶，尔生还不早。 运穷两值遇，婉娈死相保。 西风蛰龙蛇，众木日凋槁。 由来命分尔，泯灭岂足道。 盛开在风霜中的菊花遇见出生在深秋里的蝴蝶，纵然这段美好的时光将很快过去，那也要婉娈绽放，以死相保。 就算被命运分开，泯灭在这尘世，只要认真爱过，所有那些其余又何足道哉。

听完了神雕侠侣二，来这里打个卡。重读神雕，渐渐觉得射雕三部曲里神雕是剧情最不扎实的一部吧，为了分分离离塞了太多的巧合，尽管新修版找补了好多心理活动，但很多人物情感上的变化也来的略显突兀了。

北丐、西毒比试后逝世，杨过下山，参加英雄宴 杨过重逢小龙女，败达尔巴、霍都，宣布与小龙女结婚，靖蓉劝阻，杨龙离去 郭芙骑马出行，被金轮国师擒，黄蓉与大小武找郭芙，遇金轮，杨龙对战金轮，救黄蓉 黄蓉与小龙女说缘由，小龙女忍痛舍杨离去 杨过遇程英、陆无双、东邪、冯默风、李莫愁 杨过得知杨康之死，欲找靖蓉寻仇，遇金轮 杨过与金轮等进绝情谷，杨过与公孙绿萼掉入秘道，救出裘千尺，在裘帮助下赶走公孙止，杨龙离开绝情谷

　『惟有读书』[书评]倪匡谈金庸——《神雕侠侣》(转载) 　　《神雕侠侣》的创作年代，是一九五九年。这个年代，相当值得注意。金庸在五十年代的末期，已经创造出了两个极其突出的人物。一个是完全不通世道人情、种种社会规范的“小龙女”，一个是深诸人情世故、身怀绝技，但是却无视于自己所熟悉的环境的压力、一意孤行的“杨过”。这两个人，一个是自然而然，不自觉地反抗着社会，一个是有意要做社会的叛逆。 　　其所以要各位特别注意《神雕》的创作年份，是因为就在六十年代一开始，世界各地，青年人的主导思想，就是叛逆，而叛逆的类型，又都是脱不出自觉和不自觉的两种类型。金庸所写的叛逆，是杨过和小龙女对当时宋朝社会的叛逆。但是在人性上而论，放在任何时代皆可适合，这是《神雕》在创作上最大的成功。 　　《神雕》从头到尾，整部书，都在写一个“情”字。“问情是何物”，是全书的主旨。书中所写的各种男女之情，各种不同性格的人所遇到的不同爱情，有的成为喜剧、有的成为悲剧，可以说从来没有一部小说中，有这么多关于爱情的描写。 　　《神雕》中不但有“情花”，可以致人于死，也有“黯然销魂掌”，成为至高无上的武功。甚至到最后线时，还有郭襄暗恋杨过的小女儿之情。 　　《神雕》是一部“情书”，对爱情描述之细腻，在金庸其他作品之中，甚至找不到差可比拟的例子。 　　《神雕》中，郭靖、黄蓉和杨过之间的冲突，是社会规范和人性的冲突。在冲突的过程中，黄蓉甚至运用了阴谋，本来已占上风的黄蓉尚且要如此，可知人性挣脱枷锁的力量是何等巨大。 　　《神雕》中杨过历尽种种艰苦，而成为一代大侠，接受了郭靖“侠之大者”的训言，但是杨过还是杨过。郭靖替他取名字：“名过，字改之。”是一种希望，他失望了，杨过没有改变他的本性，这正是金庸在《神雕》中特别强调的一点。 　　《神雕》整部书的结构，有一个最大的缺点，就是小龙女和杨过在不能不分开的情形下分开，黄蓉编了一个谎言，使杨过充满希望，等了十六年。这十六年，对一个深切认识到爱情是什么的人而言，是极度痛苦的煎熬。结果是十六年后，小龙女、杨过重逢，喜剧收场。 　　杨过在《神雕》中，自始至终，是一个悲剧性格的人物，小龙女也是，因为他们和当时社会，完全不能相合。杨过、小龙女重逢，对读者而言，是一个大喜讯，人人额手称庆，但对整部小说而言，却是败笔。试看小龙女再出现后，哪里还有什么江芒可言？远不如让杨过一直悲剧下去好得多了！ 　　金庸原来的创作意图如何，不得而知，但是就小说论小说，《神雕》从一开始起，就注定是一个悲剧，是不是为了迁就读者的意愿，硬将之改成喜剧，不得而知。 　　作为读者之一，如今说得口硬，但在看《神雕》时，也希望小龙女、杨过重逢，虽然在掩卷之后，一再认为悲剧可以使《神雕》更完整，也相信金庸在创作开始时，也以悲剧为主旨，不然，何必让小龙女给一个毫不相干的道士奸污？金庸在写《神雕》的时候，喜剧收场，绝对可以谅解，因为那时，正是《明报》初创时期，《神雕》在《明报》上连载。非是小龙女忽然从此不见，杨过凄凄凉凉，郁郁独生，寂寞人生，只怕读者一怒之下，再也不看《明报》。但在修订改正之际，仍然保持喜剧收场，却有点不明所以了。 　　现在，因为《神雕》喜剧收场，所以谈论的人如区区，才能提出应该是悲剧，小龙女不应复出。但如果金庸真的这样写了，一定不答应，要他改成大团圆结局。 　　谁真能忍受小龙女就此消失，杨过伤心致死？写小说之难，由此可见一斑！ 　　《神雕》中，金庸表现了一种观念上的矛盾。一方面，是人性的自然发展，另一方面，是为国为民的传统思想。这种矛盾，在杨过的任性和郭靖的忠诚上，屡起冲突。但它应该如何，金庸并没有下结论，郭靖还是郭靖，杨过还是杨过，谁也改变不了谁。这当然是金庸在当时自己的思想方法上，只是出现了矛盾而未的结论之故。 　　《神雕》中有一只高傲的大鹰。《神雕》中巨雕是实，《射雕》中的雕是虚。 　　有人非义《神雕》中杨过在襄阳城外，击毙蒙古皇帝的情节：“与历史不符”。这种批评，拘泥不化之甚。在详细写了杨过的一生经历之后，杨过击毙蒙古皇帝的一节，正是雷霆万钧的力量。宛若郁郁之下的豪雨，何等酣畅，何等大快人心！ 　　或曰：历史上根本没有这样的事！答曰：中国历史上根本没有杨过，外国历史上又何尝有一个王子叫哈姆雷特！

最蠢的事情往往是由聪明人做出来的，由此推最差的小说往往也是最好的作家写出来的。 类型小说相比传统文学有个特点，即中档的类型小说应该不比中档的严肃文学（这里的严肃文学泛指，并无确定的定义）更加糟糕，但是中档的类型小说往往得以出版，而中等的严肃小说永无见天日的一天。 这话是雷蒙德钱德勒说过，个人谨慎的表示赞同。 按照上面的逻辑，当一个作家的写作刚刚起步的时候，其作品固然未必成熟，但是相比之下，在他完全有能力写好作品的情况下仍然写出的坏东西，就很难逃掉最差作品的命运了。 神雕侠侣就是这么一部作品。 作为报纸的连载小说，适当使用天降陨石（即没来由出现的人或者事物）并无不妥，但是整部书频繁的使用的陨石，以至于每隔两页就有不知道从哪来的人物出现，就让读者非常头疼了。这个人物，开始的时候是李莫愁，之后只要在终南山境内，那就是尹志平和赵志敬们；离开终南山，还是李莫愁；再后来是金轮法王李莫愁并用，最后李莫愁“香消玉殒”，天上能掉下来的只剩下金轮法王，直到全书最后。 由此可见，在前传中完全没有出场，但是一出场就武功高强，还有事儿没事儿喜欢把各方都得罪一遍的李莫愁，堪称这本书赶稿子的救星：只要情节进展缺乏推动，马上啪嚓一声把李莫愁从天上扔下来，情节自然不愁：反正她和书里几乎所有人都有梁子，不愁闹不出事儿来。 这么好用的角色，如果我开报的同时同时写两部小说，我也不舍得草草扔掉。 于是理所当然的，李莫愁到了全书进展到几乎八成的时候才光荣去剧组领了便当。 当然，能从天上掉下来的不只是穷追不舍的复仇女神们，前辈高人一样通用：从开始的武三通，到后来的欧阳峰，洪七公，最后的老顽童，一灯大师，黄老邪，这些室外高人们出场基本都遵循随风而来乘风而去爱咋咋地爱谁谁的作风。 当然，天上掉的李莫愁们并不足以将这本书推到金庸最烂的小说的宝座上，其他的的助力包括： 心思颠三倒四的杨过：这位后来的当时大侠心思一分钟可以流转千遍，他的立场可以在心念一动之际完全逆转，而所有的外在条件全无改变。 杨过和小龙女“你不爱我，我就去死”式的爱情：当李莫愁们不足以单纯的推动情节的时候，第二大法宝就是让小龙女相信杨过并不爱她，而这件事本身并不那么复杂。这招之所以屡试不爽，当然是因为杨过的天赋异禀，他是某种罕见病毒的0号携带者，而它的名字叫做 “我摸谁见谁谁就喜欢我”：此病毒流传甚广，后来随着起点一路发扬光大，传遍了所有种马文的主角。从创造经济产值的角度上说，金大侠将这招发扬光大，间接养活了无数人。固然，他的其他小说中主角也自有风流倜傥的，但是类似杨过这样一路走来毫无阻力的将此病毒传染的，应该是别无分号。 像之前所说，金庸并非没有能力创作出更好的小说。同时期连载的雪山飞狐，其真正的主角胡一刀在全书中没有登场一分钟，完全是依靠其他角色们在一个类似经典推理小说“暴风雪山庄”中的环境中你一言我一语的试图寻找真相的过程中逐渐勾勒出来的。而被困在欲笔峰上的角色们各自怀着自己的心思，营造出了很丰富的冲突和张力；小说最后的开放式结局在武侠小说中也并不多见；以上三点都是成熟叙事手法的体现。小说的艺术形象的高低好坏固然很大程度上受私人品味影响，但是叙事手法的成熟程度则有现对更加客观的体现。 神雕侠侣于1959年开始在明报连载，金庸在这之前的小说有： 1955书剑恩仇录：书剑固然相对局限于传统武侠小说的框架，但是仍然不大多见的使用了群像式的描写，而且成功的将大仲马的“改编历史小说”移植到了武侠小说的框架之内。 1956碧血剑：单纯的以情节格局而论，碧血剑并不算出彩的作品，但是其同样使用了改编历史小说的框架，于此同时，金蛇郎君的同胡一刀一样，作为关键人物在全书中都没有出场，是以侧边描写贯穿始终。 1957的射雕英雄传，将改变历史小说在武侠小说中的应用整体扩大到了一个非常高的格局，整体的形象描述相比之前两座要来的丰满，同时情节推动的手段也开始成熟。 在神雕侠侣之前的几部小说，金庸作为小说家的技巧以惊人的速度不断前进，而这种势头随着雪山飞狐仍然进一步增长。在这种大环境下，神雕侠侣作为继承射雕的作品，在情节，技巧，语言风格和整体格局方面非但并无明显进步，反倒异乎寻常的苍白扁平斧凿痕迹严重，就此而言，神雕侠侣应该担得上金庸最差小说之名。

他却想不到自己际遇特异，所逢之人不是待他极好，便是极恶，乃他自己天性偏激使然，心性相投者他赤诚相待，言语不合便视若仇敌，他待别人如是，别人自然也便如是以报了。

看神雕的时候射雕的代入感太强 于是对于杨过根本无法生出任何好感 可想想他的身世和所受的苦难 大抵也能够理解他的性格 大约本也是善良忠义的 只盼着后两卷能让人对他的印象有所改观吧 晚安🌙

第二册开始述及杨过对于父亲之死的追索与复仇，杨康的死本是自作自受，但是前因后果勾连多方，十分复杂，所以使得不明真相的杨过定要取靖蓉二人的项上人头。至于杨过的复仇心态是如何跌宕起伏，且看第三册。我觉得神雕侠侣对于男女情话对白的笔墨过多，有点金庸和琼瑶的合体之作，不如射雕英雄传那样读着过瘾。