泡沫

没法评判书好还是不好，只是看到结尾部分的雪景，突然冒出假期想去哈尔冰看冰雕、去延吉躺雪的想法

《泡沫》又是渡边淳一写婚外情的小说，作者笔触非常细腻，对安艺和抄子双方的心理波澜写得十分到位，是沉沦到情欲中和家庭伦理道德之间的挣扎，是男女间互相欣赏、互相缠绵又不忍心抛弃丈夫、妻子、孩子的纠结。作者是完全站在感情层面上，赞同为了爱情可以抛弃一切的。因此才把安艺和抄子春夏秋冬的四次旅行写得那么美好。但作者心中也知道，这一切只是一个泡沫，终会破灭，终会受到伦理道德的批判，他们在冬馆中义无反顾的决绝，可能就是最后感情的收尾。

借用书前简介： 身兼和服设计师及贤妻良母双重角色的浅见抄子与早已和家庭产生间隙的自由作家安艺隆之邂逅，源于一条苔绿色和服腰带，两人的距离无限拉近。从浅春到冷夏，从秋野到冬馆，他们的足迹遍布了热海、京都、北海道……在玩味日式美景的同时，两人放纵地用身体诉说对彼此的爱恋。只是美景易逝，激情难续，人生虚幻无常，再美的爱情也如泡沫般亦真亦幻……

渡边淳一很喜欢的题材：婚外情 不外乎一下要素 一个50岁左右的男人 已婚已育且和太太的感情不咸不淡甚至是龃龉颇甚至是已经决裂 不是大富大贵 但肯定经济稍稍充裕 一个30岁左右的女人 可能是已婚已育的全职太太或者是单身的职业女性 但必须有清秀美丽的脸庞 窈窕动人的身姿  他们必定相逢 相识 不顾一切世俗的眼光 去幽会 最后出轨 并且爱得死去活来 什么名誉啊脸面啊感情啊通通抛在脑后 就是铁了心被第三者打动 当你凝视深渊时 深渊也在凝视着你 出轨的两个人无疑是在玩火 也许婚姻不幸福的时候人都是是想找出路的 但这条路不应该是婚外情 除非双方的已经视婚姻为躯壳 不过是大家的遮羞布 各取所需罢了 最好还是体面的告别  追求另一份 在阳光之下可以肆意拥抱的 堂堂正正的恋爱

渡边的笔法太牛了，不仅是在写一对普通的婚外情男女故事，更是在论证男人和女人的主体差异性。女人的迷人之处往往在于她的决心和坚韧，遇到困境痛苦时爆发出来的强大生命力，而男人的迷人之处却往往在于他的一种vulnerability，一种掩藏在社会地位和一切外在属性的一种孩童般的脆弱。 安艺享受了父权体系下所有的特权——无需考虑家庭、自由职业，有金钱有地位。但他也始终是那个摇摆不定的人，贪恋温存，享受无尽的欲望，也害怕现有状况被打破，他能给予抄子的仅仅是抽离出为人母为人妻的琐碎生活状态的片刻逃离。抄子尝试过打破僵局，却发现自己爱上的就是无所谓的安艺，无能为力。 在这个年纪了，两个人都有太多社会性上的牵绊和难以割舍的身份属性、家庭属性，在一场注定没有结果的感情中追求结果和确定性，只能幻想在阿寒夜里躺在雪地里携手长眠…

《泡沫》-渡边淳一 读完后觉得这本书当作日本旅游指南或许也不错呢（笑） 就当做是随口一聊吧，对这部书也并无太深刻的研究。 安艺的形象是很鲜明的，从开篇就能感受到他常年拈花惹草的老练，成了酒吧的常客，知道一些很偏僻、又格外有情调的山间民宿。作为一个作家，避不开需要周游各地采集素材，也可以说是职业做了推手，把他的本性发扬光大了吧。相比之下抄子显得忠贞单纯、勤俭持家。但再怎么说，家家都有本难念的经。若不是抄子对自己的生活感到疲倦，又怎么会有本书的后话呢？也许就像安艺所说的，把一个老实的人变得不老实，像是恶作剧一样，心底有股莫名的甜蜜。 前段时间看了《万历十五年》，学到了一个自以为很重要的观点。“不要执迷于表象，要去推演背后的原因。”放在本书，就要去倒腾，为什么安艺明知对方已有家室，却仍然难舍难分？是人性里的某种特质驱使他铤而走险吗？为什么抄子的变化如此之大，或者说，为什么抄子的“里外之别”即天壤之别，以至于她甚至最后接受了自己，放弃了家室？ 一直以来我都很沉迷于剧情，如今更添了新色，开始好奇，为什么此人会转变为如今模样？ 二人的行为，在我看来还是喝醉了酒，行走在刀尖之上。安艺说，爱情易于变质，大多如同泡沫，难相厮守，此为一。在日本经济泡沫碎裂以后，无数昭和年代纵情歌舞的人遭受了巨大落差，此为二，因此衍生的类似“今朝有酒今朝醉”的观念，也很符合历史自然。但因为泡沫如梦似幻，就沉湎于泡沫，将现实抛之脑后，实在是难以忍受呀。 “世界上只有一种英雄主义，那就是在认清生活的真相后依然热爱生活。”道理总是相通的。 日本的物哀色彩在本书并没有太多的戏份，也许是被缠绵似烈火的情爱冲刷了吧。这两人对付空虚寂寞的惯用技巧呢（笑）。 两人的感情或许是各取所需。安艺想要一段倾心的恋情，而不是萍水相逢的情色，更不是担责在肩的婚姻；抄子想要摆脱朋友般的恋情，追求有广阔眼界、安定生活的男人。 抄子在书中所表现出来的决意令我印象深刻，她总是考虑得很长远，更像是安艺肚子里的蛔虫，永远猜得出他为何犹豫，也永远会为了再续姻缘而一揽重负。总是让安艺“心疼”，但安艺也一边默默认同他的做法，一边感到责任爬上肩来而心慌神乱。 很喜欢渡边淳一按四季分章的写法，从春天的温暖，到夏天的热闹，到秋天的冷清，最后是冬天的萧瑟。很巧妙的是，最后在一场前所未有的大雪过后，仿佛又是第二年春天的温暖。让人不禁神驰，他们还能这样度过几个春秋。安艺多次担忧这段不被看好的婚姻，担心被人诟病，是啊，不被祝福的爱在日本也是很让人失望苦叹的呢。即便如此，二人最后仍然走向了这段荆棘密布的路…… 关于控制的话题也很有意思，安艺在春夏以为自己居于主导，在秋天却慢慢转变，认为自己才是被抄子接纳、而居于被动的那个。而到了结尾，或许又发生了转变，看着逐渐西沉的太阳，安艺会不会想着，两人都是被各自的身体、各自的“本我”驱使的普通人呢？ 本我、自我、超我，如何平衡才能得到幸福，像书中一般及时行乐就能得到幸福吗？ 读书，本就是一边把问题越挖越多、越凿越深，一边手忙脚乱地回答的过程吧。

书的结尾在文学里留下的是一种超出的境界，像曝光过度的照片，把琐碎和顾虑都过曝到淡出画面。放在生活里是几乎不适用于任何人走的路，一地碎渣走过来，流血的不只是自己也有别人。 有人与我讨论 说性就是人的本能欲望，这是完全可以谈论的内容，不必掩藏克制，这本书在用平常的记叙去说一段不当的情欲，没有引起不适，有点被蔓延的情绪和氛围带入。

又是一对忘情男女都不伦恋，是渡边的书看多以后自当了然的情节。但意料之外的是平淡的结局，并没有出现想当然的殉情情节。一个自私渣男和一个令人扼腕的人母，让人不由得为他们的家庭叹息顿首。不过，文中的美景和美食的确养眼，小说看完，也仿佛跟着他们的脚步领略到了别样的日本风光。

夜幕正在步步逼近，两人离家越来越远，他们正在失去本该归去的地方。 撇开两位，单纯从情感本身来看，爱的人不能大大方方的接吻、做爱还是让人难过的， 在这个冷风侵袭的黄昏，客厅里回荡的音乐里看完，一直以为抄子会消失在那片覆盖着厚厚的冰雪下面，从此不再醒来！ 我对感情有着深深的执念吧，或许也是悲观主义者的想法，或许是自私主义者得想法，始终认为我感受到超乎抄子内心深处的情感，到头来不知道是她的想法还是我的想法！

艾玛，可算读完了…这是什么三观啊，出轨，背叛，自私，没有责任感，惯于享受…出于好奇，看看他们两个人最后对各自家庭怎么交代的，结果就是，人生无常如泡沫，享受此刻当下。