看得见风景的房间（读客三个圈经典文库）

在那个王尔德因罪入狱，哈代被攻击放弃写小说的年代，福斯特隐隐地、狠狠地挑衅，请欣赏这段： 塘中的水原本寻常，水量也不算太多，正如弗雷迪说的那样，它给人的感觉就是在沙拉里游泳。三名绅士泡在这齐胸深的水洼里滚来滚去，就像《诸神的黄昏》中的水仙女[插图]似的。然而要么是因为雨水带来了蓬勃的朝气，要么是因为太阳洒落了澎湃的热力，要么是因为其中两名绅士年纪血气方刚而另一位兴头正旺——不知怎么搞的，一种奇特的变化支配了他们，让他们忘记了意大利啊、植物学啊、命运啊之类的。他们开始打起水仗来了。毕比先生和弗雷迪互相往对方身上泼，又往乔治身上泼，却不免有点承顺颜色的意思。他一声不吭：他们便担心怕是已经把他给惹怒了。紧接着，他身上所有的青春活力都爆发了。他笑起来，朝他们猛扑过去，往他们身上泼水，躲开他们的攻击，踢他们，把烂泥往他们身上扔，结果把他们都从水塘里赶了出去。 在维多利亚时代末期，作者知道历史即将走出维多利亚时代，用小说里的话说是走出中世纪。然而福斯特使用一种非常维多利亚式的方式写作的，典雅、压抑、话里有话、句句埋哏，这不是一部篇幅很大的书，也不是一部生词量很大的书，但却是一部让我读得很慢的书，不得不参与到福斯特智力-文化游戏中，如果我对西方文化有更多了解，相信我会读得更慢，也会觉着更有趣。 这是一部关于成长、觉醒的小说。福斯特模仿简奥斯汀的笔法，但是我们会发现路西比一百多年前奥斯汀笔下的那些女主们更加不谙世事，或者说奥斯汀的女主们生活圈子狭窄，但是精神却有着相当的深度。正当我怀疑这是一部意大利-英国，光明-黑暗，文艺复兴-中世纪，女权-男权，觉醒-传统的简单二元叙事的作者过多掌控的小说时；我在小说结尾处看到，路西在拒绝塞西尔的婚约时，路西自以为觉醒，然而她拒绝塞西尔的理由不过是重复乔治对她的蛊惑。成长绝不容易，自觉和受教也很难区分，小说最后几章的标题的标题都含有一个词：欺骗，lying，福斯特说明了什么，成熟意味着欺骗？福斯特想描述的不简单是女性的觉醒，而是人的觉醒，以及觉醒之难，这种觉醒不是启蒙式的照亮，而是被古典和自然照亮。 本书和《印度之行》有着相同的福斯特式的套路，两位英国女性一长一少在异域文化中的觉醒故事，当地英国社群和本地社群的冲突，异域风景，我想说福斯特也许太工于“小说的艺术”。而老爱默生完全和那位美国哲学家爱默生一样智慧，而且滔滔不绝。在所有这些智性因素背后，好在我们还是能看到小说有不少超越作者的感性迸发。 拿着旅游手册的现代旅行者，在书中遭到嘲笑，然而福斯特把《看得见风景的房间》本身写成了一本旅行手册，如果我有机会去佛罗伦萨旅行的话，我会重温本书第一部分。 最后，感谢译者的精彩工作！

看完上译版后专门来看这版的导读，真是鞭辟入里，绝对值得一看再看。可惜这么好的导读内容被这么烂的设计毁了，让人一点购买纸书的欲望都没有，读客啊读客我希望你倒闭！

重读后发现塞西尔这个人物只是未曾遇到合适的伴侣，而不象第一次读时肤浅的觉得他只是一出正剧中的丑角。

看清自己的内心，不要急于做决定，不要被任何人蛊惑，特别是在混乱时. 露西还是太年轻了，可惜了她有那么开明大方的妈妈.

福斯特的笔触是软弱的悲观的，他描写了，他竖立了人物形象，他给他的角色设置了烦恼与困难，但却没有提供解决的途径，所以光明的结尾并没有给我带来多大欢欣。也许是英国人克制保守的特性，即使是谈情说爱的当儿，文字也是淡淡的，就像那个最终被抛弃的塞西尔，文质彬彬，很有教养，外表似乎无可指摘，但和他呆久了，就觉得乏味空虚，奔放的感情没有了，自然流露的激情也没有了，只有礼貌，只有教养，只有理智，所以露西选择淳朴自然的乔治也是意料中的事。

关于女性成长的，甜甜的故事，很美好，是我难得看过的爱情小说，其实对这类话题没兴趣，但是小说很不错，还特意去看了电影，电影刚好也非常棒。

还行吧，结尾有种，低于预期了的感觉，书中女主人公个人意识觉醒的部分描写的很有感触，但是最后故事的主线还是围绕着男人爱情结婚，感觉有些失望。

太棒了，这书写的真好，十分耐读，读客三个圈就是棒，推荐推荐。

关于女性成长的，甜甜的故事，很美好，是我难得看过的爱情小说，其实对这类话题没兴趣，但是小说很不错

不太好读，小说情节中生出太多的议论和情节，搞不清楚状况了。