战时笔记和其他+就这样+外面的世界I+外面的世界II （杜拉斯系列套装四册）

《战时笔记和其他》是一部自传与札记性质的作品集，主体是玛格丽特·杜拉斯在1943到1949年间写下的四本“战争笔记”。后来她把这些笔记本连同一些同期文字装进一个标注“战时笔记”的信封，捐给了法国国家图书馆，中文版据原文首次完整译出。这段时间正值二战尾声和战后初期，既有日记式的记录，也有片段的小说草稿和随想。 书中反复出现的是杜拉斯在印度支那度过的贫寒童年，以及她与酗酒而早逝的母亲共同面对的困境，这段经历成了她终生创作的原点。关于初恋与欲望，可以看到“中国情人”早期版本的身影，还有雷奥等人物的暧昧情感，勾勒出少女杜拉斯对财富、身份与逃离的最初想象。她也写到了战争与流亡——在巴黎投身抵抗运动，记录战时日常，写下从集中营归来的丈夫所承受的创伤，以及等待、失去和重生的种种形态。许多后来成为小说蓝本的故事，比如《抵挡太平洋的堤坝》《直布罗陀水手》《痛苦》，都已经在这些笔记里冒出了萌芽。 杜拉斯以近乎本能的方式回望自己的历史，把贫乏、羞耻与欲望交织的私人经验摊开来。印度支那的热带风光、社会等级和种族隔阂，深深渗入她的身份焦虑与情感张力。战争创伤则从个人失落延伸到时代的创痛，折射出战后法国社会的集体心境。笔记与小说草稿交错在一起，清楚地展示了她怎样把私人经历一点点转化为文学想象。从研究角度看，这部作品呈现了杜拉斯早期创作的全景，为理解她的写作源头、母题形成和语言演变提供了第一手材料。其中关于中国情人的书写，是后来《情人》的最早版本，那种跨文化的欲望与身份错位已经非常鲜明。她将个人苦难转化为艺术的策略，也在这部笔记中显露无遗，为后续的电影和戏剧创作奠定了叙事与视觉想象的基础。可以说，《战时笔记和其他》记录了杜拉斯从殖民地童年到战后巴黎的身心轨迹，既是个人回忆录，也是她文学王国的奠基之作，为理解《情人》等后期杰作提供了关键线索。

“一切都是虚空，都是捕风。” - “我是充满野性又出人意料的作家。” 16岁的时候读杜拉斯，她的文字令人惊艳。从剧本《广岛之恋》到小说《情人》，再到电影《杜拉斯谈杜拉斯》。这个女人有着致命的魔力，她是激情的、绝望的、歇斯底里的作家，她用割裂又破碎的语言书写绝望与孤独，还有其中火花四射的激情。 她就是那个一生与自由、放荡为伍，爱得真实而热烈的女人。 手上这套杜拉斯系列书籍，装帧绝美，因为这四本书平铺起来——是杜拉斯的脸。 这套书籍一共有4本： 《外面的世界I》、《外面的世界II》 “我会为外面而写，每当外面的世界将我吞没，每当发生了一些让我疯狂，让我必须窜出去、走到大街上的去的事。” 这两本收录了杜拉斯写的报刊文章、访谈、书评、影评、书信、随笔等内容，是她为“外面的世界”所写的内容。 《战时笔记和其他》 “我就随着在我身上吹拂的风讲述它。” 这本是她1943年-1949年之间的日记，包括自传体叙述以及一些小说的草稿等。 《就这样》 “我，一切我都可以重新开始。从明天开始。随时开始。” 这本是她的“遗作”，是她1994-1996年间，病重后卧床口述的文字，由她的情人扬•安德烈亚收集整理。

中信的这套四部装的杜拉斯文集，我花了大半个下午浏览了一遍。 四本《战时笔记》中的《玫瑰色大理石纹笔记》仔细读了，很有意思，可见她在印度支那的童年经历是日后无尽的创作素材。 两部《外面的世界》挑了读，有几篇不错的文章，譬如《阿尔及利亚人鲜花》、《韭葱汤》、《没有死在集中营里》，还有《福楼拜是….》里的妙语连珠。其余的政治观点文章没仔细读，很有时代性，真正黑白分明的人，让人看到《情人》之外的杜拉斯。 袁筱一和黄荭的翻译很好。有意思的是，俩人在译序中都以“不再欣赏”，“不喜欢杜拉斯”等话语开场，但其实她们当年都不约而同用杜拉斯写了各自的学业论文，并在之后很长的岁月里和杜拉斯的作品关联。我在跳岛上听过一期毛尖谈杜拉斯，标题好像就是“杜拉斯，我烦透了你”（其实是杜拉斯自己说的一句话），可毛尖说她的学业论文也是写杜拉斯。于她们来说，或许是一种对过度喧嚣的厌烦和无法私自占有的烦恼的爱，肯定也有一些各自青春记忆里牵扯不断的眷恋。 “她一百岁。她一千岁。她也是十五岁半，等湄公河上的渡轮，中国人漂亮的汽车要载她穿过西贡的稻田……”——扬·安德烈亚 这是一个多数人饶有兴趣阅读的人生素材。

一个敢为天下先、也想为天下先、且能为天下先的女人，其内心深处幽暗而明亮、茂盛又荒凉。通过《情人》、《广岛之恋》让我认识了她。

看到评分很低。我也不知道为什么。反正我也不懂都不懂。但评价很高。给王小波。给翻译者。也可以作者