可能的生活

2025.5.13 文学5 什么样的女人会被高看一眼？什么样的女人有福气？ 标题很俗，却能吸人眼球。 你可以装作不知道真相，但你不能真不知道真相。 / 书是一个朋友推荐的，文字朴实简单，不带痕迹揭露社会现象，有利于提升情商及学习知识，里面提及的文学书，也都是好书。 书里面讲了三个女人，都是高知识分子，都不算是幸福女人：第一个当花瓶，对方在外面花钱找小三她也能忍，总是喜欢说“我老公多好多博学”，努力成为她老公喜欢的样子。 第二个见谁都能聊，见第一面总说“我们好像在哪里见过，相见如故啊”，最后都是散场。 第三个不断寻找刺激，因身体而自傲，希望通过身体来证明自己是被需要的，自己是有价值的。 人寻求尊重、认可，为了证明自己有价值可以做很多事。 / 她们身上有什么让人不幸福的共同点？ 她们虽然都学习很多知识，却没有一个完整独立的人格。 她们的内在是空虚的，会想着依附他人，在他人身上寻求依赖。 为什么有的男生一直在外面找人，却始终不会舍弃妻子？ 情妇是娱乐品，妻子是必需品。 情妇是只会花他钱的人，妻子是会爱他的人。 情妇是交易，各取所需，钱货两清，妻子是情谊，是责任，担着就不会放下。 情妇是容易添麻烦的人，妻子是努力不添麻烦做好贤内助的人。 有的女孩子男人一看就容易到手，好骗有的女孩子男人一看就带着尊敬，生不起半点亵渎。 区别在于有没有强大稳定的内核，有没有始终如一的自我。 / 第一个故事里的女主苏邶燕知道丈夫在外面有小三为什么没有离婚？因为她知道这是她享受丈夫提供的优质物质生活的前提，她拦不住，但又不想放弃好的生活就只能这样，不仅如此，她还要不断去夸她的丈夫，做好表面的社交工作，变成她丈夫喜欢的样子。 / 第二个故事里的女主为什么在讲堂上总是讲家里的鸡毛蒜皮，却被辞退，跟谁都聊得来，而后又不断来我家带些东西小恩小惠蹭吃蹭住，因为太过孤独，“我其实也只是听她讲话，陪她消磨时间的人。”。 / 第三个女主为什么选择不断找男人？因为她把男人看得太重，他们是证明自己身材好，证明有吸引力、有价值的人。 为什么她跟男人相处如鱼得水，跟女人相处却觉得沉重？因为她把自己的身材外貌作为资本，她可以让他们拜倒在自己的石榴裙下，她可以“控制”他们，因为他们对她有需求。 为什么师母不争不抢，老了却依旧受导师宠爱，因为她给他剪头发，她陪他度过最低落的时候。 人的情感总是会因为共同经历过某些事情而被加强，这在心理学中叫做“共同经历效应”或“情感共鸣”。‌ 共同经历情绪事件能够增强情感联结，这种现象被称为“同甘共苦”效应。 共同经历情绪事件，无论是正性还是负性情绪事件，都能增强共同经历者之间的情感联结。 远近都有，近的到个人，是那个一起生活的人，远的到集体，是同一个学校的同学，是同一年出生的人，是一起经历了疫情阶段的我们。 / 谈恋爱可以只是情绪的迷离，涉及到结婚，都是现实。 / 情谊这东西该生分的时候生分，不该生分的时候，大大方方的收，大大方方的花。 / 永远不要自我贬低去抬高对方，也永远不要看不起任何人，这是一个有稳定内核的人应该做的东西。 对比自己优秀的人，你可以欣赏、尊重、敬佩，但不要神化，对比自己低的人，不要看不起人家，你并没有比对方好到哪去。 自立自强，立不住，就拦不住别人欺负你，强不起来，就拦不住有人打你，弱国无外交。

三篇小说，三个孤独的女子。 《镜花》中的嫣娜，“是一个对自己和对世界都感到不安的女人。属于蚌一样的女人”，因为小腿有静脉曲张，一直穿着黑丝袜，破坏了全身文艺范的打扮。她已经四十多岁了，却不会和人得体地相处，要么靠得太近，要么近得太远。她和在读书沙龙中认识的朱朱老师成了自以为是的密友，于是经常和她絮叨自己的情史——与一个风度翩翩的姓沈男子的外遇故事。而事实上，“那个温泉旅馆的蓝灰色浴袍，那个执子之手与子偕老的耳语”，都只是嫣丽的绮念罢了——一个生活寂寞空虚的中年女子送给自己的礼物，偏偏说着说着她几乎要当真了。 《烟花》中的周邶风，人称“首尾呼应”，皆因她穿衣服时，身上的颜色总是扎堆出现，至少成双成对出现。她原本在大学里讲英美文学，却总喜欢跑题拉家常，被学生投诉，停课一年，之后只能上上公共选修课。她喜欢对大学里新来的女老师表示热情与友好——因为和她相处一段时间后人们总会疏远她。她太孤独，太喜欢和人聊天，又与上一篇中的嫣丽一样不懂得保持适当的距离，渐渐就令人敬而远之。一旦遇到一个不好意思拒绝她的人，她就会紧紧地、密不透风地贴上去，宁可自掏腰包买礼物（谎称别人送的）讨好别人，也不愿意独守空房孤独一人。 但最终，她还是和她的狗一起死去了。事业有成的老公不在身边，出类拔萃的儿子也不在身边。死了好几天，才被邻居家的猫闻到异味而被人发现。 《浮花》中的朱箔，渴望的不是同性的友谊，而是异性的赞美与爱慕。 她曾当过同事杜颉颃的情妇，从二十九岁直到三十六岁。她天真地以为杜会离开自己的老婆，对方却在升为艺术学院院长后干净利落地离开了她，对她弃如敝屣。嫁给物理学家孙安福后，孙是本分人，融合了小市民的精明和读书人的清高的本分，不能亏欠别人，也不能亏欠自己，与他过着缺情少趣的生活，让她未免蠢蠢欲动。作为“科学家家属”来到法国巴黎后，寂寞无聊的她又投入比自己小九岁的访问学者何寅的怀抱——何寅有未婚妻，从未想过要与朱箔除肉体关系外还有进一步的发展，区区几句赞美就足以让她心花怒放委身相许。后来借住在孙安福导师家后，她又产生错觉，自认为打败年老色衰的师母不在话下，经常让导师顺路送自己去索邦大学上课，有一次让导师接自己回家时，她试探地把头钻进导师怀里，吓得导师发出“你在干什么”的质问，也让她自己难以下台…… 朱箔的母亲和妹妹说她“骨头轻”，多半是的。她自诩自己总能看上最好的东西，最有发展前景的男人，奈何那些“最好的”都无法属于她。她试图施展魅力去勾引男人，却被这些男人视为玩物，得不到他们的丝毫尊重。 阿袁的笔，就这样在嬉笑谐谑间，将一个个复杂的、多面的人物呈现于读者面前，让我们在阅读中想起身边类似的人，有或多或少共性的人。她们身上有值得同情之处，也有令人生畏、生厌甚至鄙夷之处。但这就是真实的人间，哪有那么多清醒明慧、自重自爱的女性，人人身上皆有局限，皆有弱点，跌跌撞撞地走着各自的路。

什么样的女人才符合当下社会的“标准”？ 这本书读的有些生气，觉得作为女性作者，不应该以这样存在偏见的方式来亵渎女性，当下不是有一句网络互助词：“girls help girls”，无论出于什么立场，都不应该女性伤害女性。可能是我自己的认知太过浅薄，并未理解作者想通过此书，向社会传达什么讯息？ 我始终认为女性在社会上是弱势群体，是被社会、男性甚至部分女性自己排斥的，如果仔细观察，女性的职场很艰难，长的好看，一旦被提拔，随之而来的必然有各种各样的流言蜚语，到底是社会的腐朽？还是人性本恶？是的，我不能否认，有很多书中女主人公一样的人，但是，我觉得这个社会就不能对女性多一些包容吗？为什么同样的事发生在男人身上就可以被轻易的原谅，而女性就要被打入十八层地狱呢？ 这本书我看到的只有女性之间的妒忌、猜测、诽谤以及摧毁！并未有女性之间欣赏和帮助，怎么都觉得不应该是女性来这样写女性。 最后，我觉得，女性，不要给自己设定“标准”，在充满偏见的社会中，谁都不是正确答案，做自己就好！

当我们拿到这本小说《可能的生活》，封面就给我们呈现出了分裂女性的形象，而且这位女性的面部明显呈现出光明和黑暗两面，这种分化让我们感受到了明显的割裂，这种割裂其实就预示着女性现实生活的困境。 这本小说的作者阿袁是一位创作了大量文学作品的作家，身为女性的她当然也更关注于女性的生存现状，而她的这本小说《可能的生活》就包含了三篇以女性为主人公的故事，为我们书写着她们生活所面临的困境以及试图从这种困境之中逃离的策略。 当然在小说之中，她们最终都走向了生活的黑暗面，都以一种悲剧的形式完成着这种逃脱。可正是这种悲剧能够让我们读者体会到深深的无奈，让我们更能切实感受女性生存的困境，并且给予她们更多的关注。 小说之中的女性都属于高知分子，可以说她们都已经是女性之中的成功者，可她们依然逃脱不了那种宿命，这也让我们看到了整个社会对于女性生存的压榨。毕竟连书中的主人公都无法得到她们想要的自由，其他的普通人也就更加困难了。 让我们具体看一下这三篇故事以及它们主人公所面临的困境吧。第一篇小说《镜花》书写了一位叫做鄢丽的女性，当然在这篇小说之中还有着另外一个女性，她同样是生活之中的失败者。她的公是一位高官，可是却拥有着无数的情人。因此她也就把自己想象成了《霍乱时期的爱情》中的主人公费尔明娜，并且崇拜着那种即使有622个情人却依然是处男的感受，她活在了自己的谎言之中。 鄢丽呢？她更是给自己构建了一个完美的情人沈先生，而且在小说叙述者我的面前炫耀着这样的一个人物。可直到小说的最后，我们才知道这是一个并不存在的人物，这是一个鄢丽内心之中虚构的世界，可见她内心世界的崩塌。是不是让我们读完之后细思极恐呢？ 另外两篇小说呢？《烟花》给我们讲述了一个叫做周邶风的女性，她也是一位名校毕业，而且是给研究生上英美文学的教师。但她在上课过程中喜欢讲一些家长里短，结果在学校参加全国高校教学评估的档口撞在了枪口上，让她成了众矢之的，让她的不合理形象被所有人都知道，让她成了一个孤独的人。 小说之中也就为我们描述着她的一系列不合理行为，比如常常在我的家中喝醉，只是不想回家。当然作者并没有为我们讲述她更深层次的故事，可以却让我们体会到了一个孤独的灵魂。而这一孤独的灵魂最终更是以一种意外死亡的方式结束了自己的生命，才定然让读完这篇小说的读者感慨万千。 那就让我们通过三篇由高知女性作为主人公小说的阅读，感受她们深陷命运漩涡之中又无法逃离的现实状况，感受她们灵魂的孤独，感受她们所面临的现实困境，更借此来反思我们现实自己的人生吧。

对胃口，喜欢看文学功底好、用词讲究的小说。忘掉烦恼，放空思绪，就享受故事。很生动的讲述，笔力有古典韵，文风细腻流畅，娓娓道来的成人女子群像。额外tips小说类不要提前看书评，剧透非常令人不爽。真的好喜欢读maybe so called现代高级知识分子女性作家描写爱情的小说，有种水龙头下涤净的白纱布，可以看见纯白理想的情爱和现生腥绣水味交缠的感觉 这本描写爱情的小说让我马上想起也许十年以前读过的刘瑜《余欢》，她对爱情锐利无比地描写道：“对于解决自我的渺小感，爱情只是伪币。”在这本小说里，伪币以各种形式出现，是丽水中捞月的幻想情人，是周邶风的讨好，是英国老奶的Emily……人在觉醒识别到这种“伪”的虚假之后不约而同地逃离，朱则直接崩溃得像个小孩，嚎啕大哭。没关系，每个人在二三十岁时都在经历一场精神上的鏖战，而现实生活则如一片荒芜的旷野，没有任何可参照的标识，土地贫瘠不见生机，一眼望不到岁月边际。生活和工作中形形色色、你来我往的际遇像尘土飞沙混乱无序，稍不留神擦身而过自己的精神荒原上就插满了旗杆和标枪。迷茫中，挫折中，感受青春独有的生长痛，脱胎了蜕变成靠谱且各自有病互舔伤口的大人。空心人。 “这本书让我想起电影《好女孩》。女主角嘉斯丁和兔子一样，是个小镇上的售货员，她也和兔子一样风流，在丈夫和情人之间蹦来蹦去。但她的问题不是如何在道德和风流之间进行选择，甚至不是如何在丈夫和情人之间进行选择，因为其实她并不爱两个人中的任何一个。她的问题仅仅是如何用他人的爱来遮蔽自己的平庸。她的风流不是风流，是恐惧。也许任何人的风流都从来不是风流，是恐惧。 在终于和年轻的男同事勾搭上之后，嘉斯丁叹息道：I'm finally a woman with a secret. 我想之所以永远有这么多人在忙着得到爱失去爱抱怨爱唠叨爱，除了伟大的化学反应，还因为爱情是成本很小、“进入门槛”很低的戏剧。如果要以做成一个企业、创造一个艺术品、解决一个科学难题、拯救一个即将灭绝的物种来证明自己，所需才华、意志、毅力、资源、运气太多，而要制造一场爱情或者说那种看上去像爱情的东西，只需两个人和一点荷尔蒙而已。于是爱情成了庸人的避难所，于是爱情作为一种劳动密集型产品被大量地生产出来。说到底一个人要改变自己太难，改变别人更难，剩下的容易改变的只是自己和别人的关系。在一起，分手，和好，再分手，第三者，第四者……啊，枝繁叶茂的爱情，让一个可忽略可被替代可被抹去而不被察觉的存在，看上去几乎像是生活。” 看得准、捏得巧角色，文字幽默又浪漫，阿袁我喜欢你！

读这本书的时候，我由始至终都有一种非常强烈的不适感。书里似乎在说：只有独立自爱的女性，才能得到他人尤其是男性的珍惜；反之，就会令人嫌弃。叙述者以一种茶余饭后谈论八卦的口吻，带着鄙夷去描述某类女性。我认为这只不过又是一种俗套的父权眼光下的女性叙事——女主人公用父权制的眼光，高高在上地审视自己的同类。 但我也不想全盘否定这本书的价值。作者确实描摹了某一类真实存在的女性困境，有它的现实意义。独立自爱，在当下确实是许多女性保护自己的现实手段，我不反对这一点。 我真正警惕的，是“独立自爱”这个概念被神化后，变成一把新的尺子去丈量其他女性。它看似在提升女性，实则仍在把女性当作商品：二手的、被随意取用的就不珍贵，精心保养、待价而沽的才值得珍惜。这不正是父权制对女性的物化吗？只不过把估价的手从男人换成了女人自己。 我更希望看到的是女性对女性的包容，而不是总是那么刻薄。不要好像说家庭主妇就不配讨论女性主义一样。家庭主妇不是没有价值，而是她们的价值不被父权所认可。当我们批评那些不被父权认可的女性时，能不能不要把矛头瞄准作为受害者的女性？ 那么，怎样描述女性才是更好的？或许不需要时刻谈论她们是否“自爱”、是否“被珍惜”，而是允许她们复杂、矛盾、不完美，允许她们有时软弱、有时强悍、有时还没想清楚自己要什么，允许她们以各种各样的形式而存在。

可能的生活：什么样的女子比较“厚命”？ 读书，思考，成长，是现代社会女性成长的方式之一。然而，近些年来，很多时候，我们也不禁在感慨，为何读过的书，受过的教育，却未能转化为掌控命运的力量？而又为何，红颜在这个时代里依旧薄命？可开始，让你们思考，到底什么样的女子才比较“厚命”？ 南昌大学中文系教授阿袁，便是以一种凌厉冷峭、黑色幽默的笔触写下了这本《可能的生活》，让人直观地洞悉了女性外在和内里的很多反差，很多时候，我们看到的这个人的性情，和她真正的人格是完全相反的。 这样的反差不仅发生在普通女性身上，在高知女性身上更是如此，她们的情感危机和内心风暴，恰恰是让她们变得反常的主要原因。可是，在今天，在很多时候，人们却习惯于把糟糕的一面藏起来，生怕被人发现，只能在午夜梦回的时候慢慢消化。 而一旦消化不了，就会引发出来很多命运的悲欢。于是，作者分别用“镜花”“烟花”“浮花”三个故事，讲述了女性朋友们一生中都可能遇见的魔障，若是能够理解这“三花”背后真正的人生，或许我们才能不薄命，才能真正领悟到生命的意义。 01 哪怕是想象出来的，也要假装是幸福的 《镜花》里的鄢丽，一个面带愁容，天天想着怎么挑别人错处，然后还时不时地把别人的秘密漏出来的人，相信很多人在看书的过程中，都能在现实生活中找到与她对应的原型。 一开始我以为费尔明娜才是痛苦的，直到最后才明白，原来，那些真正痛苦的人是不曾让别人窥视过她真实的世界。 都是一群政府大院的家属，然而这毕竟不是一个平均的世界，人与人之间的际遇注定会不一样。特别是住在同一个小区内的。而这些差别就成了谈资。 聊着聊着，故事就开始了。 费尔明娜的人生就像《霍乱时期的爱情》里的女主角那般，区别大概就是她和丈夫并不是分离多年的。然而，漫长岁月里的爱情，在很多时刻，就会让人觉得，明明离得很近的人，却感觉是分开了很久。 所以，费尔明娜重新回到学校，想通过学习打发那突然手足无措的日子。然后就组了个读书会，之后便是他们定期的活动。 在这个过程中，众生相，人生百态，千态都一并出现了。有的人会成为一群人中的主角，有的人却始终只是个配角，最痛苦的大概就是那一拨成不了主角，却又不甘心做配角的人。 就像鄢丽。如果不是那一次电影院的偶遇，看到了她独自一个人正襟危坐地在看电影，后面聊起此事的时候，她却表现得她是有人陪着去的。或许就不会懂得，原来之前她所表现出来的一面居然是想象出来的，很多故事，其实并没有发生，只不过是为了显示她原来并不寂寞。 其实，关于鄢丽的老公在哪里，书中并没有太多的说法。或许也是这样的安排在告诉你，一个女子的生活，过得好与不好，并不应该受他人的影响。关键还得看自己如何做。 02 当面纱被戳破，便失去了伪装的价值 而《烟花》里的周邶风，或许她的一生就如烟花那般，只不过最后谢幕的时候黯然失色了。 在很多人眼中，周邶风是一个特别的存在，身上的衣服从来都是五颜六色，仿佛这样的搭配，更可以显得她很外向。 可事实真的是如此吗？无人知晓。 按照那些认识她很多年的人的说法，她习惯于对每个新调进来的同事说一句“我对你有一种一见如故的感觉”。 此后，更是借着各种机会在各种场合偶遇，然后人与人之间就熟悉了。 再然后，就有点自来熟的感觉。她很想融入对方的生活中，不管对方是否乐意，也不管对方的家属是否乐意。她忽略了很多别人的小情绪，只是想让自己不那么孤单。 她的丈夫在哪里呢？一直只沉迷于研究的人，大概率，对于她这个比较浪漫的人，会疏于照顾。所以，她是寂寞的。 寂寞到，她可以自己花钱买很多东西，然后假装给人送去，说那是朋友送的，吃不完。 寂寞到可以知道新搬来同事的各种爱好，然后陪着她一起去了很多地方。 甚至，后来，一个人吃饭太寂寞了，她干脆带上酒喝菜，直接上门，与女性朋友的家人喝一场。 再后来，听说她去世了，没人知道是什么原因。 再后来，这样的一个人，就如易逝的烟花消失在所有人的生活中。 你说她无聊吧，确实无聊。你说她没事做吧，她一个大学的讲师，其实也是有活的。只不过，她就差在没把自己人生活明白。在本该奋斗的年纪里，她错误理解了工作对一个女人的价值。 既然你已经承担了一个社会职位，那么你注定只能把它做好，找到自己在这份工作的存在感，这样一来，才能让职业带动自己重生。 周邶风大概就是在察觉到，身边的同事把她重新经营起来的人设打破之后，意识到自己真的是不知道该如何说，如果做，自己那失败的人生中，原本依靠伪装还可以快乐些，如今却不知道该如何自处了。 03 在漫长的岁月里，你始终要让自己变得有意义起来 而在《浮花》这一篇中，朱箔的心态也是当下很多大都市女性或许会有的。她们把自己的人生活成别人生命中的昙花一现，所以叫浮花，浮躁且容易凋谢。 朱箔的人生经历，前半部分大概出在三观上的错误，所以放下了自己的道德尊严。最后却只是等来了对方一句“江湖路远，后会无期”。 这个时刻出现的时候，她又没办法跟那些没有见识的女孩子一样哭闹，高学历，高素养，高自尊，让她能做的就是掉头离开。 以为这样一来能赢得对方的怜悯，殊不知，真的是江湖路远。所以她随意地找了一个不太合意的老公结了婚，然后当作家属来到法国。 在朱箔的骨子里，或许就像她老公对她的评价那般，喜欢那些贵的，但是不实用的东西。 越是不可能的东西，越是拼了命地想要得到。所以，在法国，她依旧做了不该做的一切。 然后，依旧心怀侥幸，觉得她是受欢迎的。事实证明，当一个女子开始轻贱自己的一切时，是很难得到别人的尊重的，因为你在他眼里，也是轻的，可有可无的。 所以，哪怕后来，她开始意识到自己该为自己选择人生后，她选择在法国留学，她还是会会错意，只不过这一次，男方拒绝了。 羞愧难当之下，她连夜逃离。 故事的结局，大概就如她慌忙逃出，却找不到落脚地方的境况差不多，人生开始朝着她意想不到的方面发展了。 意义感，其实是很多人对生命的思考。其实，同一个年龄的男性和女性，女性寿命大部分是比较长的。然而，那些个红颜薄命的可怜人，很多时候并不是她们活不下去，而是她们没法好好活。 社会进步，女性的职能再也不是以往的相夫教子，操持家务了。但是，进步中的女孩子们，成长中的女孩子们，觉醒的女孩子们，其实很多东西是没有变的。唯一的区别，唯一决定着你活得好不好的因素，在于你是否能够诚实地看待自己，你是否能够找到你的生命意义，你是否能够看到自己内在的力量。 我想，这才是女性“厚命”的主要因素。

正听得入神呢，突然戛然而止，有点唐突。留学生活，有时也挺狼狈的。当然，懂得及时收手，还是好的。

评阿袁新书 第一个故事《镜花》写了两个病态的女人，嫣丽尤是，结尾处理的有点恐怖，嫣丽的精神病态应该叫作孤独症吧，为了疏解自己的心理，物理身体方面找来了朱朱老师作为闺蜜各种聊天，精神方面就臆想出自己偷情的故事。故事最后朱朱发现了嫣丽的秘密，让我不寒而栗。 第二个故事《烟花》，讲的也是一个孤独患者的故事，周邶风和丈夫没有了交集，于是社交需求就旺盛起来，试图通过和大学同事们交朋友来排解寂寞。但是特立独行的风格与周遭格格不入，她一次次地种植友谊，没有边界感的行事作风又一次次让她失去友谊。最后中毒身亡，应该不是丈夫下毒，而是自杀。 第三个故事《浮花》，名字取的很好，“浮”这个字形容女主人公朱箔太贴切了。她人生的剧本走向完全没有自主选择，当小三被抛弃后嫁给了现在的丈夫，跟着丈夫去法国留学，被丈夫导师说服只身留下来去大学学习。即使是住在导师家也是在师母的建议之下被动接受的。帮老师和自己的学校牵线搭桥，联系国内考察为学校提升影响力，也是迷迷糊糊的，实际她自己一点儿推动力也没有。对于男女之事，她也都是被动接受的，接受丈夫的生殖无能、接受男老师和男博士的勾搭，把头扎进导师胸膛算是主动吗？我觉得也不是，因为她觉得导师对自己是有意思的，她这个动作只是配合导师罢了。 袁老师这本书中的性描写比以往要多一些，这让这三个故事更真实起来。嫣丽臆想、邶风暧昧、朱箔偷情，读起来让我心里旌旗摇曳，或者说贼心荡漾。 如果要挑毛病，最后一个故事写师母的笔墨略微多了一点儿，似可删减。

难道是好久不读国内作家的书了嘛，总感觉自己在做高考阅读一般去解读。 倒也不必如此认真。三个故事，很有意思的一点是，三个故事都发生在高等教育工作者当中。莫名的有种讽刺感——如此体面的身份背后，是不堪，悲剧，腐烂。 很多时候，我们对高等教育体系充满了滤镜，以为身处其中的人会更清醒，更自持，以为接受了教育后人就会产生改变，以为这世界上真有乌托邦。其实不是的，这个世界的每一处都正在平等的腐烂着。 以及书中对于男女角色的描写，从我的观感来说，其实作者刻画的很真实也很立体，读前两个故事的时候我会觉得作者对于女性角色的描写到底想表达什么，看到第三个故事渐渐明白了，作者的描写其实是比较细腻的，并且让我感觉有种钝刀子磨人的感觉。