恋爱永远是未知的（村上龙作品集）

一篇，两篇，三篇，尚可。 通篇，如果都是一个故事嵌套到一个爵士吧里，引出一段歌词，恕对爵士歌词的不熟悉，没有共鸣。

前几篇太过于出色和富有个性，精彩得让人流连。我尤其喜欢南青山的意大利面馆内关于音乐家和“庆子”的故事和为了情人购下夏威夷毛伊岛房子的那篇，笔绪清晰，口中的情人们活灵活现，让人很快沉浸到城市贵阶对情爱流逝的感伤中。这些感伤不经痛苦情绪的具体流露，也不靠哭号撒泼来宣声，以冷静克制甚至反逻辑的形式来表现：在非意大利的意大利面馆里连续等待三天、不想要的戒律在情爱中成为实际并为此幻灭。 这些精彩的文段极易触动男性对于恋爱中生活状态的幻想，尽管现实再无可能有这样蹊跷的事情，有这样具体的酒话，作品在前中阶段已经为神秘的“爵士吧”提供了答案：一个永远盘踞在男人内心对于异性情爱这个存在所必需的氛围。换言之，我作为一个男人，可以好待你、冷落你，可以记得住性爱的次数，可以记不起五官的细节，你可以是海伦梅芮尔，你也可以是天下其他被标志好的女人的一种千般，但只要还对恋爱的记忆存有感觉，我就永远离不开你。 在这个充满男人语权的作品里，情人的形象总是被选择的客体，无论哪一种好像都说得通，但每个男人对恋爱的阐述又实在不同。这样强烈的命题横贯作品，以至于后续“我”追寻众多失情男人口中“能听到保留歌曲的爵士吧”的故事渐渐会显得失去灵气，在恋爱之外了。

纽约、东京，现代化的大都市，一个个飘荡着爵士音符的酒吧、餐厅，一个个身心疲惫的成功男人，音乐、美酒，都抹不去他们的惆怅和失落；谈论的，是爱情和失恋，得意和失意。流逝的时光，遗忘的激情；感叹的，是这世界不再有真正的英雄崇拜，不再有真正的优秀女人；寻觅的，是纯粹的怀旧情结，无飞机时代的温馨港湾，灵魂的避难所；探讨的，是这样一个沉重话题：“除了社会因素，人最后的快乐是什么？”

文学不是道德规训，但是不能接受潜移默化把女性当玩物、华裔女子还在“登记目录”上刷卡既送、职业女性和日本传统男性一样下班喝酒都要被指指点点的观念。

恋爱永远是未知的。正如人生。

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