十二月三十一日

怎么说呢，在年末的几天偶遇这本书，让我有了兴趣拜读，阅读中始终有种莫名其妙的压抑感，让离别不痛快，建议最好这时别读。 此书也就是一个孤独者的呻吟吧！本意是想让我们慢慢告别那些曾经烦心苦恼的事，走出困境，努力做好准备，开启��新的一天一年。

读薛忆沩《十二月三十一日》有感 ——惜字公庄 《一九八九年十二月三十一日》 九十年代的钟声在作品的最后响起了，但是这时候，所有人的生活都好像失去了方向…… 《一九九九年十二月三十一日》 语言使人成为鬼影子。 时代银行给不同过客放款。 小说的创作多半抄袭现实，而诗歌不是。 英雄行为是对自身懦弱的突然逆反。 拥抱即真实。 八十年代没有任何波澜。 父子和解。 《二〇〇九年十二月三十一日》 七年了，那是永远都不会过去的时差 “霾”正以家的名义在等待他。 我们面临的是一个混乱的世界。 我完全没有想过它会这样结束，你说的是旧的时代？ 其实共产主义本身就是一种宗教。 遗产正好就是混合了过去、现在和未来的大杂烩。 一九八九年的震荡打破了他对理想和历史的敬意。 你的贪婪能让我发光。 “都说结果不重要。”他说，“其实结果最重要。”

跨世纪的最后一天要赋予怎样的意义？ 普通的一天还是特别的一天？ 都是不可重过的一天 也都是生命中最年轻的一天

两篇故事主人公都用X，很容易混淆，还以为是一篇故事；两篇故事都使人感觉压抑和纠结。

重读薛忆沩的书。 一个时代的结束，同时又是一个世纪的结束，一九九九年的最后一天很容易被赋予神圣意义，难得的，跨世纪了！但如果每天都是重复播放昨天，这一天也不会变得多特别，反之，如果每一天都多一点变化，每一天都会是如此“特别”。通过妻子的离家出走，X才开始停下来思考自己过往，思量自己的未来，重新审视自己是一个怎样的人。 跟着一起思考着，一起纠结着拧巴。 —————————— 最近看了乐队的夏天第一季，听到盘尼西林唱《new boy》，感到很感动，后来了解到朴树的创作背景，也正是在90年代的最后的尾巴，包含着对新世纪的憧憬和迷茫，写出了这首自认为是有污点的歌，认为很仓促，不完美。但这首歌真的比《forever young》更直击人心。 纠结、迷茫、兴奋和失落都是那个时代的特点。

很特殊的一天，一年的最后一天，感觉是一切事物的终结，迎接崭新的一天。而事实上，每一天都是不可复制的特殊的一天，只是我们把它当成了普通。 从某种层面上讲，性爱关系是人与人之间最深刻与本质的联系，它也许恰恰对应着外部人际关系的脆弱与表层、距离与隔阂。然而，身体何以抚慰心灵？它的短暂与虚妄只会让生命体验更多一份宿命感。

向往和逃离，如一对孪生兄妹，阴阳互济。在各自的世界里，没有安定的一天，没有必然的规律，没有内心的宁静。他们相互扶持，是一个整体，一个平衡的整体。处于局部的个体，互相转换，上下颠簸，永无止境。家，不可得；逃，逃不了。

窃以为薛忆沩小说中，最迷人的是经过钻石切割般精确的结构和精确又极具表现力的语言。其次才是形而上哲理与故事的巧妙融合。如果没有前者，后者也只能是堕落成喋喋不休的哲学絮语。在语言被无限滥用和轻贱的时代，薛忆沩却让语言在他的笔下发光。基于这些，我认为薛忆沩至少是这个时代汉语写作最优秀的作者之一。

整个篇幅极为细致地描述主人公X的心路历程，对于看重氛围感和想象的书籍来说确实是很不一样，他的心情有好有坏，有善有恶，有逃避有多想，读者像上帝视角，又被带入到他的胡思乱想里。         内容有些像外国文学，但又是中国人写的。会强行带入一些书籍，比如写很多次自己的《遗弃》，比如《悲惨世界》，《圣经》。从树上掉下来是法国梧桐，不是看介绍我真以为这是本外国小说。         上篇只用一天的心情和经历写成一本书很新奇，下篇就没啥意思了，乱乱的写经历，懂又不懂，没有可读之处。也许是过去现实和未来的交叉，又归于平静。

觉得对妻子的出走并没有一个说得过去的交代，有点没满足好奇心。看后记小说是是重新写的，中间部分有点断裂，也许就是重写的代价？像编者说的，一部富有象征色彩的小说