争奇斗艳

驹代出身于一个曾经富裕、却早已衰败的家庭，为了生计，她再次踏入艺妓这一行，在东京新桥的花街柳巷里谋生。脱离舞台多年后，她偶然遇见旧客吉冈，被他包养，并着手准备一场舞蹈表演。排练期间，她暗暗爱慕上歌舞伎演员濑川，两人秘密幽会，濑川也借助自己的人脉和表演功底帮她筹备演艺会。演出那天，驹代大放异彩，可随之而来的是菊千代的妒忌和吉冈的自私，局势急转直下，吉冈转而扶持菊千代，驹代的努力几乎付之东流。而濑川也因为她总把“有恩于他”挂在嘴边而渐渐厌倦，另结新欢，驹代再次被抛弃。直到老板娘去世，老板才第一次得知她坎坷的身世，挽留她，给了她一丝微弱的希望，故事就在这样一个开放的节点上收束了。 整部作品不仅仅是艺妓世界的浮华与争斗，更戳中女性在传统社会里的脆弱与韧性。驹代一次次跌倒又挣扎起身，那条起伏的弧线，折射出的始终是“自我价值”这个绕不开的命题。人物塑造上，驹代从被供养者到艺术追求者，再到被遗弃者，层次分明，心理细腻；吉冈像是金钱与权力的赏玩者，他的摇摆不定代表了花街男性顾客的典型心态；而濑川，一边是舞台上的光芒，一边是现实里的退缩，他的离去让驹代的理想再度破灭。作者用细密的笔触复原了昭和初期花街柳巷的风物，歌舞伎、艺妓的仪式、茶点礼节，这些传统文化元素融入情节之中，读来既有时代的纪实感，也不乏艺术的美感。 当然，缺憾也明显：多条情感线交织得略显繁复，有些转折比如吉冈突然变心，铺垫不够充分，读着有点突兀。对驹代内心的描摹虽然细致，但某些段落还是困在“命运多舛”的传统悲情框架里，少了点更具冲击力的思想突破。不过整体而言，《争奇斗艳》以华丽的时代为幕布，以内里坚韧的女性命运为内核，既有纸醉金迷的视觉诱惑，也留下了关于自我救赎的余味。你若钟爱时代传奇与人物心理的细腻描画，它会让你沉浸其中；若期待叙事上的颠覆或者更强烈的女性主体表达，可能难免觉得不够尽兴。但作为一曲关于梦想、嫉妒与失落的“艺妓挽歌”，它依然值得在某个安静的午后翻开。

明治维新后的江户有着奇特的美感，一边是霓虹闪烁，一边是灯笼盏盏；一边是接受过高等西式教育的上班族，一边是着着和服梳着发髻的艺妓。 现代的日本艺伎，豆蔻年华就开始学艺，成为“舞妓”，等到表演水平到达一定水准之后，才能正式升格为艺伎，她们不会也不允许和客人有身体交易，如果有了心仪的对象准备结婚，艺伎必须退出行业，这是行规。而在书中的时代，那个特殊行业、特殊群体，女人生来就是低贱的，仿佛是个标了价码的商品。艺妓不是艺伎。 『腕くらべ』 讲的是艺妓驹代的故事，她像一枚浮萍一般漂泊着，年纪轻轻当了艺妓，嫁过人，三年后成为寡妇，只能回到江户继续当艺妓。她风光过，有人抛弃了其他艺妓愿为她赎身，这时的她义无反顾选择了“爱情”，要和师兄在一起，师兄却最终抛弃她娶了另一个带着一笔前夫遗产的艺妓。书中写的是几个艺妓的争奇斗艳，最终有人赢了吗？大家不都是全靠着书中“男性”的喜爱生活着的可怜人吗？哪里有真正的赢家。“因为男人天生喜新厌旧，所以女人会被抛弃”，驹代的无依让我想起了《源氏物语》里的夕颜，她们都是被现实抛弃被别人选择的人；驹代的痴让我想起了杜十娘，红尘里摸爬滚打过依然错付情衷。

23年读的第101本书。以为永井荷风是同时期日本文学界最具郁达夫气质的作家。

看到评论说书名不如直译的实在不同意，看译后记也知道译者有心，毕竟永井荷风这篇虽说在写艺伎之间的心思，但更多的还是流水落花之愁，是有怜惜和同情的，又不是纯粹的斗兽场。 本篇里女人地盘里的争斗，归根到底也是因为男人。驹代落入如此惨淡的境地，本来也是刚开始就注定的。与师兄的初会停在二人久久的对视真是极妙。吴山老人最后怜惜于驹代孤苦伶仃将艺伎馆交给她打理，也是包含人情的闪光。南巢先生与妻子琴瑟和鸣挑灯笼夜探邻家相当好玩，或许南巢先生正是作者的投映。总之小人物也有小人物的过法，新桥也是个需活得出彩的斑斓大世界。此外永井荷风对待景色的描写也是清逸开阔，时代可能会变得更坏，但充满意趣的山木鸟林却不会弃人不顾，这一点颇有春江花月的意境。

结尾有一种时代落幕前旧日余晖的感觉，配着吉田兄弟的《冬の桜》读的，合在一起感觉自成一派。

比较喜欢永井荷风的叙述风格，让我一下想起曾经也看过德富芦花，池田大作，甚至郁达夫呀。少年时代，我也像普鲁斯特一样，把一切无以名状的感伤，定名为孤独；像永井荷风一样，为雨夜啼月的杜鹃，阵雨中散落的秋叶，落花季节风中的钟声，日暮时分山路途中的雪而陷入惘然。许多年后，我才意识到它就是一种倏然而至的感觉，时常自己都不能理解，又很快消失。少年的哀愁，是易消逝的残雪，就像白天含着泪，晚上就突然觉得好好玩好好笑呀！

花朵各有天定的花期，本无意比美争艳，是好事者令其相争，才有了输赢。可是，花朵即便败下阵来，它绽放时依然是美丽的，不应该为好事者的喜好而暗自将带露的花蕾低垂。

花朵各有天定的花期，本无意比美争艳，是好事者令其相争，才有了输赢。可是，花朵即便败下阵来，它绽放时依然是美丽的，不应该为好事者的喜好而暗自将带露的花蕾低垂。 

因为男人天生喜新厌旧，所以女人会被抛弃”仿佛是天经地义的，而男人不用背负任何责任，只留被抛弃的女人黯然神伤在书中的时代背景下，人们多是浑浑噩噩地随大流，一味追逐新鲜，这有两人却各有各的坚持——尽管有时也有身不由己，但生活就是如此。

总感觉那个时代的日本朦朦胧胧的，像是在黑夜中点着稀疏灯火的一条长街。