儿子与情人（译文名著精选）

劳伦斯对情色文本创作还是比较含蓄的，丈夫酗酒家庭冲突，大儿子出类拔萃是家族的希望，不幸早早病死他乡，母亲对大儿子的爱全部集中在小儿子保罗身上，因为家庭背景的不和谐，保罗从此周旋于母亲和两个女人之间的三角关系，一面是给予一面是索求，这种内外压缩的情感开始慢慢变质压抑最后升级成为一场战争，随着母亲的病逝，保罗在精神与肉体间变得迷茫混沌，在我看来这一切的根源性始于父母失败婚姻造成，在孩童时就深深埋下阴影的一颗种子。

2021·36《儿子与情人》D.H.劳伦斯 要是去逛二手书店，经常可以看到这本书的不同版本，所以不知不觉间，书架上都摆了好几本。一直提醒自己要看：不然买了书做何用？ 一个说不明白的问题：是因为受欢迎吗？因此版本出的这么多。 还是被嫌弃？看完的读者都不愿意保留，捐掉卖掉图个清净。 看完稍有点失望，没想象中的好（盛名之下，其实难副）。 如译本序，这是作者自传体小说，留名之作。 故事的主线大概分两条： 第一是母亲莫雷尔太太与她丈夫，与三个儿子，和三个儿子的女朋友之间的交往相处。 母亲的形象即是任劳任怨，吃苦耐劳，也是吹毛求疵，挑拣厉害。 恋母情结在书里是刻画很多的，这既是人之本性，也是因为莫雷尔太太在与丈夫相处中的缺憾补偿。 第二条线是保罗的成长过程，他与米利亚姆的精神相依，与克莱拉的肉欲相逢，对母爱的依赖依恋，让人物多面而立体。 站在道德的高地，或者可以“批判”他的渣男本性（比他渣的又何其多？） 站在自我的旗下，或许也能“赞扬”坚持爱的真理（他这又算不算坚持自我？） 人都是母亲的孩子，所以母亲总是天使/守护神最真实的化身， 人也都有七情六欲，如何抉择与面对抉择，不同阶段都能投射期间。 对于这本书评价不会太高，不知道是不是听书的原因？ 最近稍忙起来，读书都是见缝插针，开车出门听书时间就多了，偏偏遇到一个人工智能播送的版本，生硬的AI口音影响了理解的接受。

真正的爱，应该是一种完整的接纳：接纳一个人的灵魂、情感、欲望、弱点，以及他的一切社会属性。莫雷尔太太缺的是对丈夫肉体生命的接纳，米丽亚姆缺的是对保罗肉体欲望的接纳，而保罗自己，在母亲和米丽亚姆的夹击下，甚至失去了完整地爱一个人的能力。 从这个角度看，《儿子与情人》中每一个失败的爱，本质上都是“爱人心”与“爱面皮”失衡的结果。而保罗最终走向那“城市的金色磷光”，也许正暗示着：真正的爱，需要在“人心”与“面皮”之间找到一种动态的平衡——既不是用“面皮”压抑“人心”，也不是用“人心”否定“面皮”。 劳伦斯用整个小说的悲剧告诉我们：爱一个人，就是爱他全部的灵与肉、人心与面皮；拒绝任何一部分，都是对爱的伤害，也是对他人格的割裂。而这，或许就是这本书对“爱人心还是爱面皮”这个问题，给出的最深刻答案。

D.H.劳伦斯创作的半自传体长篇小说，被广泛视为现代主义文学的代表作之一，深刻揭示了工业文明背景下家庭关系的异化与个体心理的成长困境。小说以矿工家庭莫雷尔一家为缩影，通过主人公保罗在母亲过度情感控制下的成长经历，展现了“恋母情结”（俄狄浦斯情结）对人格发展与亲密关系的深远影响。母亲格特鲁德因婚姻不幸，将全部精神寄托于儿子保罗身上，形成了一种强烈而病态的情感依附，进而影响（阻碍）了保罗与米丽亚姆（精神之恋）、保罗与克莱拉（占有之爱）的关系，这两种关系的撕裂，正是母亲无形干预与自身心理障碍共同作用的结果。❶保罗与母亲格特鲁德：共生依附 → 精神禁锢 → 断裂觉醒。母亲因婚姻失败将情感全部倾注于保罗，形成“情感替代丈夫”的畸形依恋；保罗从小被灌输“你是我唯一的寄托”，逐渐内化为“我必须只为她而活”，他对其他女性的爱总被母亲无形阻挠。最终，母亲去世后，保罗才得以摆脱长期的精神束缚，决定离开家乡走向城市，但未来仍充满迷茫。这种开放式结局正体现了劳伦斯对现代人情感出路的深刻迷惘。❷保罗与女友米丽亚姆：精神之恋 → 灵肉割裂 → 被动逃离。保罗与‌米丽亚姆的关系偏向精神契合，近乎柏拉图式恋爱，缺乏肉体激情。最终他选择疏远，非因不爱，而是“她让我觉得自己不完整”，她无法承接他作为“人”的全部。❸保罗与情人克莱拉：肉体释放 → 情欲依存 → 无法归属。保罗与已婚女性‌克莱拉‌的关系则充满肉体吸引，却缺乏灵魂共鸣。克莱拉代表“本我”的觉醒，她不谈灵魂，只谈身体，给予保罗从未有过的感官自由，让他体验到“作为男人”的存在感。他们的最终关系自然冷却：他需要她，但不爱她；她解放他，却无法安顿他‌。

大学阅读课老师要求阅读英文版，暂时先读完中文版，12月再细读英文版。 读完感觉这是一本被underestimate（低估）的小说，很多处都反复咀嚼了很久，那种心灵的潜流非常深，心灵的肌理也非常细。 英文版读完再写书评，希望有惊喜的发现～

《儿子与情人》劳伦斯以独特的观点，揭示人性中最深邃的本能。书中的母亲与父亲之间不同阶层在社会价值观上的巨大差异，夫妻之间在感情上无法沟通，缺乏家庭温暖甚至到了冷漠无视的地步。也就是中国人所说的门不当户不对所产生出来的分歧。母亲将所有感情和希望倾注在孩子身上，由此产生了畸形的母爱。长子威廉劳累致死。母亲从此对小儿子保罗寄予厚望。保罗通过自我超越不断实现自我拯救、自我超越的同时也产生了自我失落，精神上产生了扭曲、变形。母爱以不恰当的精神禁锢的形式束缚了儿子的成长，致使儿子在“爱”中迷失自我。一方面对母爱产生了深深的依恋，即所谓的恋母情结；另一方面在生活中，儿子不能够真正成熟，在追求属于自己的爱情生活时，时时不能摆脱母亲的影子，在“扭曲”母爱的阴影中摇摆，追寻不到属于自己的和谐爱情。《儿子与情人》中迷失在畸形的母爱中的是保罗和威廉两兄弟。其中保罗是《儿子与情人》中着力塑造的人物，也是作者自身的缩影。而劳伦斯在这篇小说中所要表现的主题之一，就是一个男人如何竭力想挣脱对母亲的忠诚，又不能够做一个摆脱家庭束缚，有独立自我的男人。在《儿子与情人》这部小说中充满了象征，是母亲、是儿子、是情人，谁是谁的情人。这些象征在大自然宇宙之中、动物、人类都有着很深刻的寓意。劳伦斯正是通过这些象征的使用，准确而生动地刻画出人物的复杂感情和心理状况。

劳伦斯早期代表作之一，因为看的不是英文原著体会不了太多文字上的特点。就译文来看这个版本还算流畅，有些地方味道不太对，看有人评论说有更好的译本，将来有机会再看看。 我的感觉是更喜欢第一卷，第二卷很多地方来来去去重重复复地在写保罗与米丽亚姆、保罗与克莱拉之间的情爱纠葛，心理描写明显感觉没有托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基他们的出彩，甚至有点累赘啰嗦了。 两卷虽然采用的都是全知视角，但第一卷的叙述中心更多彩，有以莫雷尔夫人、莫雷尔先生、威廉、保罗等为中心的叙述。第二卷主要讲保罗，所以也多以他为中心，然而这么长的心理发展过程，你却发现保罗这个人啊，没什么太大的长进，他对男女之情，以及自己对母亲的爱早就开始有所思考和挣扎了，挣扎到莫雷尔夫人去世他都没有醒悟和成熟过来？？？就像某位书友的评论说的那样，保罗的心迹很可疑。我甚至会觉得是作者探究未果而反映到人物身上了。保罗对米丽亚姆、克莱拉都非常不负责任，一会儿精神之爱，一会儿肉体占有，还成天内心纠结你要不要我、我要不要你的问题，而他们却已经进行了许多次性行为了。时间一久，他又变了，又把之前心中所想的离不开这个那个抛之脑后。尤其他抛弃米丽亚姆时反复地说跟她一起没有好处，一定要跟她分开，真的是不仅仅是渣的问题了。至于保罗对绘画的天赋也许是有的，能不能算是热爱又是一回事了。 文学史上常用俄狄浦斯情结（恋母情结）解读这部作品，表现在保罗、威廉对母亲莫雷尔夫人的在乎和依恋，表现在莫雷尔夫人对儿子们的关爱与其希望之寄托，更重要的是将自己的爱情作了亲情的转移。也表现在保罗对有夫之妇年龄稍长的克莱拉的魅力的另眼相看。 当然主要还是保罗与莫雷尔夫人彼此的关系。保罗其实真的是最爱自己，他最终没有选择米和克任何一个人并非全部因为母亲，而且莫雷尔夫人也曾表示保罗硬是要选择米她也不能怎样，她对克莱拉更是表示一定的欢迎的。保罗是真的自己也没有想明白，又自私。结局也表现出“反俄狄浦斯”倾向了，保罗加大了吗啡的量，加速了母亲的死亡。（久病床前无孝子，老话真的诚不欺我，有孝心容易，但孝行难做，难持续做也是事实。） 对精神之爱，肉体之爱，家庭内部关系，婆媳问题，兄弟姐妹问题等等等复杂问题引发的讨论我觉得是这部作品更有价值更值得思考的地方。

书评|当《儿子与情人》遇上原生家庭 有人说：当下中国式的家庭=缺失的父亲+焦虑的母亲+失控的孩子。简言之，父亲以各种理由逃避家庭责任，沦为家里的影子；母亲一人持家带孩子，孤独而失望，于是把全部的爱和注意力都转移到孩子身上；孩子被窒息的爱包围，变成了“替代丈夫”，对母亲产生过度的依赖，难以长成为独立自信的个人。 然而，悲剧并不只存在于当下的中国。往后看，这种病态的模式会随着孩子的长大而继续下去，转移到他的再生家庭；往前看，有毒的家庭由来已久，却是房间里的大象，不可言说。在十九世纪的英国，一位名叫DH劳伦斯的作家就深受其害而难以排遣，于是将之融入创作，写出了一部惊世骇俗的小说《儿子与情人》。 所以说，虽然人间已到二十一世纪，但我们的家庭仍停留在遥远的旧时代，并未进步多少。这期间不知道出现了多少深受其害的子女，他们彷徨、苦闷，生活中充满了各种问题，却不知原因在哪里，自己又该怎么办。 这种不断重复的模式引起了一位心理学家的思考，她在接触了大量的案例后，发现许多人当下面临的问题其实来自早已逝去的童年和无法选择的原生家庭，于是写出了《原生家庭—如何修补自己的性格缺陷》一书。 这位心理学家就是国际知名的心理治疗师、演说家、作家苏珊·福沃德。她不但在美国加州成立了私人性虐待诊疗中心，还经常出现在媒体访谈节目中，曾在美国广播公司主持谈话节目长达6年，并出版了多本心理方面的书籍，是一位具有丰富专业知识和诊疗经验的学者。 在《原生家庭》一书中，苏珊·福沃德对有毒家庭的模式和父母的所作所为进行了归纳分析，描述了受害人受到的影响，并给出具体实用的建议，教人们如何摆脱原生家庭的贻害，可以说非常专业、客观、到位。不管你的原生家庭是否属于其中一种，里面某些地方都会让你感同身受，甚至产生强烈的触动。正是因为它戳中了芸芸众生的痛点，所以曾一度荣登《纽约时报》畅销书排行榜的榜首。 《儿子与情人》的人物、故事都不复杂，甚至连通俗小说中的悬疑、高潮都不存在，可里面始终有一种深深的压抑感，让人难以摆脱。主人公这种无望的情绪以前不甚明了，现在却知道是因为中了原生家庭的毒。 不称职的父母 在小说中，女主人公莫雷尔太太本属于中产，有着很深的宗教信仰，能读会写，自视甚高，可惜家道中落，冲动之下跟当矿工的莫雷尔先生结了婚。两人虽然渡过了一段短暂的蜜月期，但没有契合的价值观，生活中又琐事不断，于是经常争吵、冷战，甚至发生家庭暴力。 莫雷尔先生也曾内心懊悔，但不愿面对家庭，整日留恋酒馆，将自己流放在外；莫雷尔太太则对婚姻变得心灰意冷，但又无法离开，就把所有的感情都倾注在孩子身上，并联合他们一致排斥丈夫。 对于莫雷尔一家的孩子来说，他们夫妻俩很明显属于苏珊·福沃德笔下那种不称职的父母。 莫雷尔先生几乎天天喝酒，醉了就乱发脾气、打骂家人，家里的三个男孩和一个女孩都跟他很疏离，甚至害怕他。 莫雷尔太太确实把孩子们照顾地很好，但她内心十分孤独，便想着让孩子，尤其是大儿子威廉，给自己安慰和寄托。 “他被排斥于家庭事物之外。白天发生的一切，孩子们只给母亲讲。” 一个根本没有给孩子树立起好的榜样，另一个则要求孩子像成年人一样照顾自己的感情，这样的做法无形中剥夺了孩子自由成长的童年。 在这种夹缝中长大的二儿子保罗生性敏感，却没有得到哥哥那样的关照，所以一方面十分依恋自己的母亲，竭尽全力取悦她、保护她、照顾她，一方面又非常憎恨父亲，希望他赶快死去，不再为母亲和家庭带来伤害。他在这种矛盾中长大，一直缺少情感的滋养，因而自卑、暴躁。 “保罗恨父亲。他每晚都祈祷：“叫他别喝酒吧。”“主啊，叫我父亲死掉吧。” “他不忍心空手回去见母亲，他觉得这会使她失望，他宁愿死掉也不愿令她失望的。” 控制狂母亲与附属品儿子 不幸的是，威廉因劳累而早夭，保罗则成了他的替代品，被母亲牢牢地攥在了手中。也就是说，随着保罗的长大，这个有毒的家庭对他的影响非但没有减缓，反而更加严重了。 最明显的是，保罗进入青春期后喜欢上了跟自己青梅竹马的米利安，而这遭到了母亲强烈的反对。用苏珊的话说，莫雷尔太太希望儿子永远依附于自己，所以无法忍受他因恋爱而远离的事实。结果，她立马变身“操控型”父母，开始想方设法地进行破坏。 最初，保罗才对米利安萌发情愫，偶尔会晚归，莫雷尔太太已焦躁不安。她一直在家等他，并冷言冷语，拐弯抹角地嘲讽他们的交往。保罗果然为此心怀不安，而心思细腻的米利安也感觉得到了异常，主动退缩了。原本可以更进一步的两人就止在了朋友以上，恋人未满的阶段。至此，莫雷尔太太取得了初次的胜利。 “只是他们不喜欢我去接你。他们说我关心你比关心他们更多。你理解，对吧？” “你明白这只不过是友谊罢了。” 苏珊在《原生家庭》中把莫雷尔太太以上的做法称之为“巧妙的操纵”，细微、隐蔽，但破坏力极强，轻易地就达到了自己的目的。 但是，保罗已逐渐成人，渴望拥有正常的男女爱情。所以，有时候他会挣脱，投向米利安一边，但莫雷尔太太容不得一点儿风吹草动。这让保罗开始分裂，变得烦躁、刻薄，一边憎恨米利安，一边又忍不住去找她。米利安也未曾放弃这段感情，一直在等保罗回心转意。 于是，莫雷尔太太从间接控制转变成直接控制，在面包事件后向儿子发出最后通牒，哭诉自己无法忍受米利安夺走他，进而抱怨自己从来没有过真正的丈夫。这让保罗大为心痛，认识到自己就是母亲的生命，坚决保证不会爱上米利安。此时，保罗已经完全把母亲的意愿凌驾在自己的幸福之上，完全压抑了本心。 “他在心灵深处体会到一种由于忠于母亲而做出牺牲的满足。 她（母亲）最爱的是他；而他最爱的是她（母亲）。” 在母亲的束缚之下，保罗竭力忽略自己的内心，转而恋上了与丈夫分居的克拉拉女士，企图用肉体的欢愉逃避现实的无奈。可是，莫雷尔太太却神一般地语言儿子会厌烦新恋人。事实也的确如此，暂时的激情没有把两人结合在一起。保罗始终没有真正地了解并爱上克拉拉，最终与她分手了。 “你喜欢她吗？”他终于勉强地问。 “是的，我喜欢她。不过，儿子，你会厌倦她的，你自己也知道迟早会的。” 他没有回答。 保罗没有独立的身份，一直把自己视为母亲的附属品，而非脱离她之外的个体，所以不懂也不愿意区分自己的需求和她的需求。虽然他也曾抗拒、挣扎，但从来没有成功，反而让自己陷入更深的痛苦。好比风筝，无论飞得多高，只要线一收，就乖乖地回来。这种深深的无力感充斥着保罗的整个人生。 死亡也非终结 小说莫雷尔太太身患癌症，早早地撒手人寰，驾鹤西去了。保罗呢？有没有像他曾经呐喊地一样在母亲死后才会摆脱控制，成为一个独立的人？没有。他成了一个被遗弃的人，拖着身体的躯壳像鬼魂一般四处游荡，无法正常生活，只好靠酒精和出走麻醉自己，暂时忘掉母亲。 从心理层面来说，莫雷尔太太对保罗的影响太深，她对他的控制和束缚将存在很久，离世也无法改变什么。 “谁能说他母亲曾经在某地，而如今又到别处去罢了，如此而已。无论她到哪里，他的灵魂总是离不开她的。现在，她已经走进漫漫长夜，而他仍然伴随着她。他们俩是在一起的。” 有毒的莫雷尔一家 保罗生活在一个有毒的家庭体系里，且备受摧残，虽然内心隐约知道问题的出处，却从来没有正视过。如果他遇到苏珊，就会认清莫雷尔一家这个有毒的体系，明白里面一整套的感受、观念、规则和交流是如何影响了自己的成长。 观念的“力量十分强大，决定了一个家庭行为模式的基础”；规矩是“观念的具体表现，也是实际制约孩子的条框”。两者都分为说出口的，和未说出口的。说出口的更容易被审视、质疑，而未说出口的比较难以察觉。 对于莫雷尔先生来说，他所奉行的可谓简单粗暴，觉得孩子必须尊敬父母，没事儿就安安静静的，有事就按自己说的去办。 对莫雷尔太太来说，她向孩子传达的观念更为隐晦，翻译出来就是你不能抛弃我，不能过自己的生活，必须永远附庸在我的羽翼之下。 这些观念和规矩转嫁到保罗身上，让他形成了很深的不良感受。长久以来，他没有确定自己和母亲的界限，只知道盲目顺从，不停地按照她的意愿付出，好获得一点肯定和安全感。 不过，这“初步的理解只是改变的开始，要获得真正的自由还得努力改变自身的行为。” 寄给父母一封信 在小说的结尾，保罗不管留在家乡或是大城市，都难以得到解脱。因为他一直在逃避，没有真正面对和处理过自己跟父母之间的关系。 其实，对于中毒已深的保罗，就算理清了自己的观念、感受、行为与家的关系，归还了内心的愤怒，不再自我惩罚，想要跟母亲来一场了结又谈何容易。 鉴于此，苏珊在书中详细介绍了如何跟父母对峙，而最适合保罗的方式莫过于写信。通过写信，保罗可以好好写下自己想说的话，包括对父母的不满、自己的压抑等等。在这期间，他可能会产生强烈的情绪，发出激烈的言辞，但最终会平静下来，写出内心最想说出的话。另外，虽然莫雷尔太太对保罗的影响最大，但莫雷尔先生也难辞其咎，所以最好分别给两人写信。 不管笔下有千言万语，信中应该要包括四个清晰的要点，这涉及了莫雷尔夫妇当时的所作所为，保罗遭受的感受和影响，以及对他们未来的要求。 这就是你曾经对我做的。 这就是我当时的感受。 它就是这样影响了我的生活。 这是我现在对你的要求。 尽管莫雷尔太太已逝，保罗仍可以去她的坟前诵读此信，倾诉自己这么多年来的真实情感。他再也得不到回应了，但这样的行动一样具有积极的作用。也只有如此，他才能为自己和母亲的关系划上一个句号，开启真正属于自己的生活。 据传《儿子与情人》是DH劳伦斯的半自传体小说，但他应该没有保罗那样痛苦，因为毕竟看到了家庭的部分原罪，而文字也有治愈的力量。所以，比起劳伦斯，保罗更需要读一读《原生家庭》，或者更直接的，去寻求专业心理医师苏珊的治疗。

对于人物心理活动的描写，作者的笔触细腻灵活，既有趣味又不失哲思，堪与罗曼罗兰相匹，这也是本书的一大特色。 全书看完，能记得的人也只有保罗了，自然这是作者有意为之的结果。保罗的身上既有天赋的闪光，又有教育不完善的灰暗。保罗在绘画上的突出表现，为他和米莉亚姆之间创造了诸多话题，促进了二人的思想和感情交流，给保罗带来了家庭之外的女性的迷人魅力；绘画也给他带来了意外的收入和荣耀，获得了父母亲的赞赏。可惜的是，保罗并没有在绘画上更进一层楼，绘画并没有由兴趣爱好上升为职业或者艺术，当然保罗也并不是非要借助绘画这一种方式来证明自己的价值，他有自己的谋生手段，只是绘画并没有带来一双能够发现美的眼睛，和审视生活勾勒生活的敏锐头脑，让人觉得甚是遗憾。 文中没有透露保罗的被教育过程，他不懂得管理自己的情感，对自己的情感支出不够负责。如果说很爱自己的母亲（事实上，通读全书后，并无这样的印象），那么至少我们可以看到他对母亲无比的依恋，这种情感上的巨大输出，会在他的心里刻画出一个完美无比的极度接近他母亲的形象，会时常向这一形象顶礼膜拜，获得自我的满足以及感情输出的动力。在他寻求所爱之时，这一形象应该会首先拿出来与眼前之人对比，甚至他会照此形象去寻求自己所爱之人，而不完全是书中所写的，遇到米丽娅姆，遇到克莱拉，先时热情满满，爱意连连，然后又陷入自我的内心挣扎，再灭迹于婚姻的惶恐。等到母亲离世，又在哀恸，没有母亲感觉活不下去，失去了生活的激情与动力，站在极度努力靠近人物内心的旁观者角度，保罗的心迹十分可疑，我相信，爱是不会束缚爱的，能被束缚的，是不懂爱的心和施与爱的能力。能力的缺乏和心智的发育不良，是社会家庭乃至环境，三方教育不完善的体现。

读罢此书，深刻地感受到Paul的自私他的不负责，虚伪，他对米丽亚姆，对克莱拉，都是一种招之则来，挥之则去的期待，想要从对方那里得到所有的灵魂乃至肉体，而当他真正得到之时却畏畏缩缩，觉得自己被束缚，因为他自己本身无法真正爱上她们，他无法给予她们完整的爱，他是一个想要对方无限付出，自己想要得到无限偏爱，却永远不知站在对方角度考虑问题的自私的人。 Paul为什么会是这样的性格呢？为什么威廉也和他差不多呢？ 莫雷尔太太，如果放在中国的大环境下，大概也就是个爱叨叨爱指手画脚的妈妈吧，父亲在家一直像外人，像个影子一样存在，母亲把所有的爱和期待都转移到儿子身上，可能，儿子就觉得，母亲是这个世界上对他最好，他最信任，最可以依赖的吧。不想让他失望，任何事情都想要得到她的认可，大概，就是觉得为她而活，而她，也是为她而活。除开这样的羁绊，他们什么都不是，不知道真正支撑起精神世界的东西是为何物。他们都想努力保护自己的避风港，说白了，都是很自私的人，想要在别人身上得到永远的慰藉吧。就如母亲失去威廉，当保罗失去母亲后，他变成了一具行尸走肉。 这样病态的关系，在中国，不过是没有西方那样，“热烈的亲吻”。多少母亲对儿子有着强烈的控制欲，让其言听计从，丧失自己真正的男子汉气概，他不知道如何判断，不知道如何承担责任和做出选择，因为心里总是有一个人，好想可以帮他做出选择，好像她的话就是对的啊，她都是为了她好，他们为彼此而活，她绝不可能伤害他的，选择的责任，还有她与其共同承担。 儿子是她的作品啊，是她实现自己理想的工具。这样的绑架，这样的自由剥夺，人们称之为爱。为什么就不能给他自由呢？ 劳伦斯在此是不是对Paul的母亲有深深的敌意呢？ 因为她过于自私和厚重的爱。 另外，全书中最让我同情的，便是父亲莫雷尔了。他真的好可怜。一段不般配的婚姻，带给他的，是永远的卑微和失落。他在她面前，几乎永远是胆怯而粗鄙的，他不敢靠近这团火焰，因为她不属于他，他也不认为自己可以真正拥有她啊。他不是一家之主，他更像是个没有尊严的畜牲，为这个家带来金钱，然后规规矩矩地完成一日三餐，规矩地退回孤零的角落。为什么没有人真正体谅他关心他呢？ 其实他多么孤独啊，他是一个伟大的，默默付出，毫无怨言，却被完全忽视掉的渴望温暖的灵魂啊。饮水思源，孩子们为何那般冷漠呢？ 极少的笔触，劳伦斯展示出底层劳动人民的卑微和挣扎，他们不配得到爱吗？ 归根结底都是不般配的婚姻惹的祸吧。生命的野性与活力，精神的契合与交融，都是二人情感维持的不竭动力吧。冲动是魔鬼，选择需谨慎。