京剧票友史话

249-106。票友是中国戏曲发展史上一个独特现象，而京剧票友的历史和中国京剧的历史相辅相依。从京剧孕育发展到鼎盛时代的一百年间，票友所起的推动作用无可替代，没有票友的依托就没有京戏最终成为国剧的辉煌。 票友是一个很有分量的称呼，指的是那些不以某项艺术为职业，却又对此极为精通的专业人士。在京剧领域，从渗透的角度，票友可以分为三个层次，其一是能登台上演出戏，而且不输内行的，这一类是票友中的大多数，如众多下海票友和红豆馆主等；其二是爱京剧懂京剧，而且或能写或能评或能传教的，或对京剧的流派和剧目传承起到重要作用的，这一类是票友中的精髓，如周子衡、吴幻逊、包丹庭、刘增复、李滨声、欧阳中石等；其三是懂京剧识京剧，并且能推动京剧艺术发展的，这一类是票友中的翘楚，如张二奎、慈禧太后、陈彦衡、齐如山等。从行当的角度讲，票友可以分为唱票、武票、琴票和学者票友，后者中则涵盖了创作修改剧本、京剧研究评论、京剧史料收集和京剧发展推广等方面的非职业京剧人。总之，无论从历史纵向还是时代横向看，票友都是个带有荣誉属性的褒义词，而并非能唱会拉的喜好京剧者就能够得上票友的称谓。 京剧票友在京剧的诞生、发展乃至它成为国剧过程中所承载的分量非同小可。还原历史，首先将京腔融入乱弹的是票友，第一个形成京戏流派的是票友，第一个组建纯京戏班子的是票友，第一代梨园精忠庙会会首还是票友；老生前后三鼎甲之首都是票友，两代四大须生中都有票友，小生和老旦的创始者皆为票友，程派与谭派的真正传承人更是票友；顶尖的丑角是票友，著名的净角是票友，最好的琴师是票友，京剧科班的创始人也是票友；为余叔岩实授的是票友，给梅兰芳取名的是票友，下大力培养程砚秋的是票友，托起四大名旦的亦是票友；开创工尺谱记录京戏唱腔乐符的是票友，最早灌录京戏唱片的是票友，开创京剧评论领域的是票友，留下最多京剧宝贵史料的都是票友；最早向西方介绍京剧艺术的是票友，最出色的京剧剧作家是票友，系统研究京剧脸谱的是票友，当代振兴京剧中贡献斐然的依旧是票友…… 真相的浮出令人难以置信，但史实铭记在册。可以说，正是票友孕育了京剧的诞生，托起了京剧辉煌，奠定了京剧成长为国剧的地位。如果缺少票友这块丰厚的沃土，京剧就不会迅速进入大众化时代，也难以成为中国的大戏并踏上国粹艺术的康庄大道。同样，没有票友的推举，中国也不会出现以四大名旦为代表的京剧辉煌时期，或许也难以出现梅兰芳这样的艺术大师。而经过了历史的磨难，在20世纪晚期振兴京剧的路途中，依旧是因为有了票友的指教与传承，数以百计濒于失传的传统戏才得以重现氍毹。事实上，京剧票友的历史和中国京剧发展的历史一脉相承，解读从晚清至当代的京剧票友，就是解读半部中国京剧史。

票友应该是在票房或者拜师于内行系列学过京剧角色或行当，并且能够登台彩唱或演奏全本剧目的非梨园界人士；票友应该是对京剧表演十分熟悉，并且能从评论上、理论上或创作上有所成就的非梨园界人士；票友应该是嗜戏、懂戏，并且能够对京剧艺术的传承、发展起到推进作用的非梨园界人士。

从票友的角度来看京剧，确实如作者所说，仿佛看了大半部京剧史，获益良多。以前以为票友就是戏痴，现在看来我以前想得太肤浅了。 感觉作为科普性或者想了解京剧史的人，这本书是不错的选择，不算长（我也不知道为啥居然读了这么久才读完），但比较精辟。 不过作者的一些用词似乎缺少准确性，也许是因为我个人的感觉？另外我本来是想找卧云居士的资料来着，书中第一次提到的时候，作者说后文中会专门介绍，直到看完了都是草草带过，没有专门介绍啊喂(*´ｪ｀*)

想要了解京剧就必须了解京剧史，想要了解京剧史就必须了解票友，票友这个角色对京剧发展举足轻重，这个称呼也是我们现下时代没几个人能担得起的。

京剧一路走来，票友的贡献功不可没。现在可以称得上票友的，少之又少。

票友对京剧的发展有着莫大的帮助。 希望当今的京剧爱好者们，再接再厉。

票友的范围划得未免太广了，老金老言等下海的算上也就罢了，怎么连冯耿光这种纯粹砸钱捧角儿的也算上了。 虽然作者尽力替满清和慈禧遮掩，但王朝颓势仍然可从票界繁荣中窥见一斑