貓城記

看網上相關資料，如果不是老舍先生的離世，這部1932年創作的《貓城記》將使老舍成爲中國第一位獲得諾貝爾文學獎的作家。文章在當時看來，是一部超前主義作品，即使現在來看，仍是濃濃的藝術色彩。文章講述了一羣居住在火星上、有兩萬多年曆史的貓星人經歷了文明衰退，直至滅亡的故事。劇情荒誕離奇，充滿了諷刺和作者的極度悲觀情緒。映射了當時舊中國的時代背景，看似荒誕，但又無比真實。拿來與現代文明比較，竟也有很多情節絲絲相扣，細思極恐啊……

貓城記寫得非常贊，無孔不入的諷刺在距離那個時代有點遙遠的我看來十分好笑，但當時的國人看着怕是要哭，要怒。 書裏面還附送了一篇《小坡的生日》，讀起來像個童話，又時不時有時事的影射。看得我有點無聊。但作者似乎對此篇很得意。以後有小孩的話讀給他們聽吧。

201922 《貓城記》 這應該算是一種黑色幽默吧。住在外世界的貓人，有着和我們人類一樣的戰爭，還有所謂的特異功能。或者說，這是老舍的一種比喻，比喻多少年來，我們歷史的變遷，發展。對於那個時期，更多的就是諷刺吧。

一直認爲每個作家的每一篇文章或者小說的存在都是想要說明一些什麼問題或者社會現象，亦或者想要表達一些自己的想法，所以後來在讀書的時候總會在看書之前先了解一些這本書當時的寫作背景，更有利於我們去理解一本書，尤其是像貓城記這本準備入選諾貝爾的作品，更需要去了解，然後知道了其實這本書老舍先生是諷刺日本入侵中國時，國民黨政府實行不抵抗政策的！初讀時一直以爲貓人是暗指日本人，作者被迫流落在此，後來才恍然大悟，其實暗指的就是不抵抗的國民黨政府，很多官員爲了自己的一己私利，貪圖享受，無視他人生命和利益，而且還擅長欺軟怕硬。貓人國有很多外國人所謂的幫助他們管理國家，協調一些矛盾，實際上這些外人也都是爲了自己的利益，也就只有我這樣一個來自地球的人還有分辨善惡的能力！不得不說老舍先生真的是文學史上一位值得所有人敬佩的人！但第二部小坡的生日，雖然充滿童趣的心態和簡單美好的無憂無慮的童年感覺，但相比之前看過的老舍先生的書，總覺得不夠暢快淋漓，也沒有大快人心的感覺，不過這都是個人的一些拙見

這是老舍一本以現代手法寫完全文的作品。與現實主義力求描繪社會實景進行倡導批判不同，現代主義作品放棄了描繪具體社會實景（其實也不可能描寫真實）轉而描寫所感知的社會情景，有時爲了藝術效果而故表誇張和荒誕。貓城記是老舍往現代性道路上的一次大膽嘗試，他創造了一個在寫作時期的科技無法實現的火星旅行故事，不過那些荒誕的火星貓人不是虛構，而是地球上某些人的“變形”：根據寫作時間背景我們可以說老舍是在批判舊社會政府黑暗人民愚昧，但帶入新中國的動盪十年似乎也是合理的，就好比文章開頭自序老舍外甥問是寫哪個時代哪個階級，老舍不回答，放遠點說，這些還只是作爲中國讀者的我們拿中國經驗往文本里套，想必外國讀者也讀出了一些他們國家的東西，不然也不會諾獎提名。看那，這些貓人充滿“歧義”，然而歧義本身也是現代藝術的魅力，它自由化了“能指——所指”結構，讓我們不在拘泥於符號本身，轉而去關注符號背後的那些“人類共同特性”，這是現代性藝術的深刻意義。 除了現代性實驗外，老舍也在拿貓城記作自己思想的集合。在此運用克里斯蒂娃的“互文性”概念，我們可以看到，老舍對革命政黨的諷刺與《茶館》批判人民生活隨着改革“越改越涼”有着異曲同工之妙，而不學無術的學生，官學一體，愚弄百姓變賣國家的知識分子不也是一個個《文博士》，外國人對貓國人的隔離生活和“國人永遠不會積極，奮發向上建設國家，也不會悲觀，反思過去出幾個思想家，只會不積極也不消極，過得去就好”則呼應了《二馬》。老舍的這些爲不確定的“貓國人”提供一種解讀方式。 此外，老舍也自己對於諷刺文學的理解（他文末總結所說的諷刺需要幽默而不是說教）融入到了現代手法中，增強了其可讀性，同時又體現了老舍的京味語言特色。

五星是給《貓城記》的，後面的那篇兒童文學至多四星。 在我看來，《貓城記》是老舍最傑出的作品，可與《美麗新世界》相媲美。小說用極度的諷刺和誇張展示了貓國的荒誕與絕望。經典的價值在於它能超越時代，映照出當下的社會人生的弊病。本書對於中國人來說是一面明亮的鏡子。 有人認爲《貓城記》的意義在於以“外敵入侵”和“亡國滅種”的結局來警示讀者。但其實這只是作者的誇張手法，“滅種”象徵着殺滅了這個國度的醜惡與污穢，並非真的“滅種”。 若要讀經典文學，就要在閱讀中培養自己的領悟能力，不可讓欣賞水平停留在原地；否則還是去讀暢銷書的好。

人們往往在自我沉淪之時，仍不忘拉着身邊的人一同娛喪，並要修飾以虛華浪漫的念想，繼而更易地自我催眠和迷惑他人。人生路上匆匆忙忙，誰人不是在奔向死亡，哪裏又會有那麼多的獨行者？他們也不過是不願自甘淪落而又無力改變社會和他人的人兒。人又怎會一生下來就獨自過活呢，只不過在成長之後慢慢的開始自我逃離了，或因不合羣隨衆而被他人疏遠，抑或是由一些荒誕離奇的普世價值觀被判處流放罷了。 本來是奔着老舍的《貓城記》來的，卻不料被後半部分收錄的另一篇《小坡的生日》所捕獲。火星上貓城的衆生何嘗不是生活在那清末民初的中國人。而生活在各種族羣居的新加坡的小坡，則以幼童的樂趣窺視那個時代華人們在海外生活的片段。一個是憤慨譏諷，一個是趣稚暗喻；一篇爲國內社會真實寫照，一篇爲海外僑胞零碎日常。貓城有貓人的自甘墮落，而新加坡則有小坡的奇思怪夢。

貓城記寫的好，讓我對老舍肅然起敬。可惜這樣一位清醒的文學家，也會在文革時被影響着發表出激進的言論，足見那個時代的可怖。說到象徵性和文學性，認爲還是比《紅拂夜奔》遜色很多。但老舍的悲憫情懷從此可在我心中佔有一席之地了。

雖然老舍先生說，寫這部作品最大的原因是——喫多了，而且對作品還有一點點不滿意；可是，拜讀大作，深感佩服，文章開頭寫去火星，開始並沒有注意，忽然想起成書時間，在九十年前，能有這樣一部超前的思維，不得不佩服老舍先生的大膽創新。作品之中是強烈的諷刺，貓人就是30年代的中國人，貓人不守信用、是非顛倒、愚呆麻木，實是可笑之至，可是，這是那個時代，人的真實寫照，書中都讓貓人來背鍋，最讓人可悲可笑的是貓人最後走向絕種，竟然還在互相鬥爭，不禁讓人覺得滅的活該。書中的“我”，最後回到了偉大而光明的中國，老舍先生那時不知有多麼悲傷。那時，哪裏還有光明，更何談偉大。那時，前途在哪兒？道路在哪兒？

《貓城記》講的是地球人“我”在火星上貓國經歷的故事，這聽起來非常魔幻，讀起來也確實如此。我的即時閱讀感受可以用“目瞪口呆”來形容。在此之前我從未讀過老舍的作品，或者讀過，但我已經記不起，對於他的代表作《茶館》《駱駝祥子》也只是有所耳聞，印象裏感覺會和魯迅的小說差不多。但我完全想象不到這部《貓城記》會是如此的荒誕離奇，真正意義上的“天馬行空”，我的理解能力顯然不能跟上它的跳脫速度。而在最開始的困惑之後，我隱隱感知到它一切的滑稽怪誕都意有所指。它構建出一個過分誇張扭曲的世界模型，在另一顆行星上沉默地與現實社會遙相對望。但我始終沒法確切地把握更爲細節的暗喻，我想我的認知程度大概還沒有到那個水平。儘管我不太能懂得，但它確是一本好書，也許某一天我會再讀它。 《小坡的生日》是一篇很短的作品，正如名字一樣，講的是一個叫小坡的孩子的生日，在此之前用了不短的篇幅寫小坡的日常生活，滿是自然幽默、活潑童真，頗有趣味。而生日的部分主要寫的是小坡的夢，同學變成猴王，朋友變成老虎，那麼這就又回到魔幻中去了。我的心情是多少摻着無奈的。老舍在後面的《我怎樣寫＜小坡的生日＞》中說，他既“捨不得小孩的天真”，又拋不掉“心中那點不屬於兒童世界的思想”。讀到這裏我纔回過些味來，這麼看它和《貓城記》的確有了相似性，而讀文章時竟沉浸於“童話”之中，全然沒有意識到。敏感性還是欠缺了一點兒啊。