野火春風斗古城

隱蔽戰線，無名英雄。當年我們敬愛的周總理和龍潭三傑們，還有後來的朱楓、吳石和金無怠們，無數的仁人志士爲了全人類的解放事業，深入龍潭虎穴，拋頭顱、灑熱血，前仆後繼。 無數可親可敬的先烈、先輩，化身爲書中的那些主人公，楊曉東和他的母親、金環銀環、雨來小燕和他們的父親、周伯伯等等，他們打入敵人內部，與兇狠狡猾的敵人鬥智鬥勇，爲抗戰捨生取義，尤其是楊老太太在與兒子一起被捕之後決然地縱身一躍，正是我們先輩們前仆後繼的生動寫照。 撫今追昔，我們不是生活在和平的年代，而是有人爲了我們的和平生活負重前行。如今美締主導的戰後舊秩序正在逐漸崩塌，新秩序亟待建立，國際局勢依然波詭雲譎，無數的隱蔽戰線鬥士們仍然戰鬥在前線的各個角落： 你們的名字無人知曉，你們的功績與世長存。

看過了由老藝術家王心剛和王曉棠主演的電影《野火春風斗古城》，一直沒有看過原著，忽然間在微信讀書裏看到此作品，便下載閱讀，以解遺憾。 《野火春風斗古城》的故事以抗日戰爭時期的古城爲背景，展開了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。在這裏，野火象徵着敵人的兇焰，春風則代表着黨的力量和人民的希望。楊曉冬，這位智勇雙全的地下黨工作者，成爲了貫穿全劇的靈魂人物。他深入敵後，與敵人鬥智鬥勇，展現了革命者的英勇與智慧。而金環、銀環姐妹，以及衆多地下工作者和愛國人士，他們爲了黨的事業，爲了革命的勝利，不惜犧牲個人的一切，這種大無畏的精神深深打動了讀者。 這部作品，讓我們深刻感受到了革命者的英勇與偉大。他們爲了民族的解放和人民的幸福，不惜付出生命的代價。這種精神是我們今天所應該銘記和傳承的。同時，這部作品也讓我更加珍惜今天來之不易的和平生活，激勵我們更加努力地學習和工作，爲實現中華民族的偉大復興貢獻自己的力量。

對於事件和一些生活細節的描寫特別生動，但是感覺在人物寫的還是簡單了些。就比如韓燕來，感覺突然就成長挑大樑了，然後突然就把拜把兄弟爭取來了。怎麼爭取的這一塊其實可以寫一下的。比如銀環，從一開始到最後就一直老在尋思那個談戀愛，實話說最後其實可以寫一下銀環怎麼把家眷都帶出來，更能體現人的成長。現在看起來就是根楊確定關係，然後就能幹事了一樣，很詭異。雖然寫了人物的心理活動，但是對人物轉變的過程描寫還是感覺不太足夠。 與敵人交涉的時候就總是聲稱自己上面有靠山來虛張聲勢，敵人卻不敢打電話。或許這就是爲什麼共產黨能獲得勝利的根本原因。爲什麼不敢打電話確認呢？現在要進一些機關，都是要門衛先聯繫對接的那一方，否則不讓進的呀。那麼不敢打電話，很顯然就是僞軍的仗勢欺人已經到了連問上級確認消息真僞都不敢的程度了。說實話這麼官僚的機構，不倒臺纔是稀奇事吧。

“微乎微乎，至於無形。”《孫子兵法·用間篇》 千百年來，這隱祕的殺伐之道從未斷絕。《野火春風斗古城》裏波瀾起伏的故事，並非書齋裏文人憑空臆想出的風月與槍火。李英儒其人，本就是在抗戰時期隻身潛入日僞心臟、在保定城內操持地下情報的真特工。文字的底色是血。他左手握槍，右手執筆，將其親歷的九死一生，化作了紙面上剋制而驚心的字跡。 文學與影視裏的49年之前的諜戰，看得不多，大致是《潛伏》裏的如履薄冰、《滲透》裏的八面玲瓏、《沉默的榮耀》裏的幽暗隱忍，乃至《風聲》裏那如同煉獄般的密室羣像。這些作品風格殊異，卻殊途同歸，致敬那些在隱蔽戰線上甚至連名字都也許未能留下的骸骨。《野火春風斗古城》作品中，剝離了後世諜戰劇裏華麗的濾鏡與智力遊戲的炫技。真實的內線工作，往往裹挾在稀鬆平常的市井煙火中，買一碗麪、點一根菸、一個擦肩而過，實則暗潮洶湧，錯半步便是萬丈深淵。 通讀全書，最令我動容的是金環的那封遺書。審視一份大半個世紀前的犧牲宣言，那不是求生不得的哀鳴，而是一個真正共產黨員、一個無限忠誠於信仰的戰士在臨終前的自白書。 遺書中的言語瑣碎得像在拉家常。一個隨時會被剖腹挖心的階下囚，在敵人看守的疏忽間，冷靜地剖析着自己的軟肋。她沒有喊空洞的口號。她講早年逃荒時爲了活命下嫁長工，講那戰死在齊會戰鬥中的丈夫，講那個取名“小離兒”的五歲孤女。臨終前，她最在意的，是盤算着把女兒送人、是懇求組織給孩子掛個“烈士子女”的頭銜，好讓女兒將來在小學裏不必低人一等。這種算計，卑微到了塵埃裏，卻硬得能磕掉敵人的牙。 信裏是一個二十四歲女人毫無遮掩的百轉千回。她怕老父傷心，叮囑妹妹死死封住死訊；她看不上軟弱的眼淚，搬出《紅樓夢》痛斥妹妹那如林黛玉般黏糊的愛情觀，坦蕩回擊外界的流言——寧做剛烈痛快的尤三姐，絕不當忍辱偷生的尤二姐。骨頭再硬，也有血肉。當她被五花大綁遊街示衆，從萬人叢中瞥見同志的目光時，這個奪槍報警、死不旋踵的女人，防線塌了。那一眼把她的心看碎了。她毫不避諱自己怕死，她才二十四歲，她想活，想看古城解放，想聽女兒唸書。可就在這股對人世間最濃烈的生之眷戀中，信的結尾猝然收口，結成了一座極寒的冰山。明天單獨會見特務頭子多田，“他對我有企圖，我對他有打算”。沒有任何悲壯的宣言，只有一句近乎耳語的陳述。她硬生生掐斷了所有退路，把自己年輕的命，碾成了一把同歸於盡的刀。 無論是原著小說還是後來引發轟動的改編電影，都不僅被視作文藝作品，更被當作歷史的證言。在電影籌備期間，周恩來總理親自接見了劇組。周總理本人早年便是一手締造中共中央特科、在上海灘大白於天下與隱匿於陰影間遊刃有餘的最高統帥。他對隱蔽戰線的瞭解，比任何人都要深刻。他對地下工作者形象塑造的建議，“不能盲目誇大，不能神化，要機智，要隱蔽。”這不僅是對一部電影的指導，更是一個倖存的高級情報首長，對那些倒在保定古城門外的舊日同僚們，一次沉默的跨時空致意。 野火燒過，春風吹過。古城依舊是那座古城。歷史從不爲個人的犧牲而停下腳步，但文字的鋒利能將那些被掩埋的暗戰，如標本般永久封存。後世瞻仰，唯留敬畏。

穿越回 80 年前 10-20 年前出門旅行拿本馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》比較應景，現在應該拿這本書。前幾天看齊橙的現代網文三部曲，幻想的回到 40 年前，在中國快速發展，和平穩定的 這40 年當然很爽，試試穿越回 80 年前，太多的考驗和選擇，從這個角度看本書會感到很有意思。 • 本書講的故事是發生在 1943 年河北保定府，當時的我黨領導抗日組織如何在敵後和各方勢力進行鬥爭，如果你是穿越者會參加那一方？漢奸是最悲催的，這些人被釘在恥辱柱上翻不了案。當時人比較難選擇的是對國府的態度，保定當時也是各路軍閥長期經營的地方，當時家裏有點錢的家庭子弟，是去重慶還是去延安是不容易的選擇。同時看楊奎松的《“邊緣人”紀事》記述解放後的五類分子的遭遇，會感嘆天道循環。 • 本書的內容大部分是作者親歷，文字和人物塑造還有時代的烙印，略去這些不足，還是能體察當年社會生活的細節，當權者對反抗肯定是暴力鎮壓，本書革命者獄中遭遇和陳明忠也是一樣的面臨酷刑，今天的哈馬斯學習的就是當年的“八路”，革命就會流血犧牲，沒有鍵盤俠的浪漫，勝利屬於能動員更多人不怕死，敢於犧牲的一方。歷史的教訓是搖擺和投機者都沒有好下場，人生不可能一帆風順（穿越劇是幻覺），成功者都是百折不撓，堅定的堅持者。 昨天“父親節”，朋友圈看內弟在曬兩個兒子在華爾街的日常，想他們的爺爺 80 年前參加“八路”，從蘇北鄉下農民到華爾街之路，這 80 年的中國很魔幻。

在這種誠懇爽朗又豪邁的同志友情激動下，楊曉冬銀環各自呷了一口；韓燕來端杯一飲而盡，把杯一推說：     “我全部接受黨的教育，堅決克服從個人主義出發的一切想法和做法。咱們喫飯吧，飯後一抹嘴頭，我們馬上就回去！”

讀完《這裏的黎明靜悄悄》後，又看了《野火春風斗古城》。這兩本書都關於二戰期間抗擊侵略者的故事，相較兩部作品我更喜歡《這裏的黎明靜悄悄》，不是因故事的內容，而是感覺《這裏的黎明靜悄悄》更生動，文字體現出的畫面感更立體，文字更簡潔，人物描述更豐富更具層次感。《野火春風斗古城》給我的感覺就是在講故事，平鋪直述，讀下來說不出有什麼抓心地方。讀這本書時童年與爸媽一起看電影的情景時長浮現，原來讀這本書是我在追思，清明將至……

斷斷續續啃完了，不是說不好看，而是感覺有點壓抑，地下工作者今天出去不確定能安全回來，每一天都是這樣，隨時可能被捕、被殺。金環犧牲、楊母自盡那段很難受。 讀完後又覺得值得，意猶未盡，革命尚未成功，同志任需努力。它不像有些戰爭片那麼熱血沸騰，反而把那個年代的殘酷分段給我們看，每個人都很普通，但是又那麼偉大。 推薦歸推薦，但要做好心理準備——讀完後，那種“發堵”的感覺可能會在心裏待好久。

這本書是奶奶推薦的，看完感觸也很深刻。 1.要有正確的思想。多少次面對殘暴的敵人，韓和洋被逼上絕境，在覺得他們要交代了的時候，是那正確的思想讓他們絕處逢生。這種思想，是堅定的馬克思主義思想，是堅定的保家衛國的思想，是心繫人民心繫祖國的思想，也是積極樂觀不肯妥協的思想。 2.要有堅定的立場。反面人物高和孟將這一點刻畫到了極致。他們的意志不堅定，立場不堅定，造成了很多無辜的百姓和同志犧牲了，也給給革命工作造成了很大的困擾。堅定的立場，是堅定的相信黨、堅定的相信國家！ 3.要勇敢的行動。面對困難，應該像楊一樣敢於破局、像燕一樣敢於周旋，這一點在現代的我們尤其要學習和吸收，遇事要勇敢，不能當懦夫，要爲國爲民做貢獻。 4.要有正確的教育。從小家人就經常帶我沐浴紅色文化，帶我去紀念館，帶我看紀錄片，給我講很多黨員故事，在這樣的教育下，我深知我們的生活來之不易，也深知要有憂患意識，要去努力學習建設祖國。雖然有時候會被周圍人笑話，說我被洗腦什麼的，但我不在意，我知道我追隨的是正確的思想觀念，受到的是正確的教育。 本書還是強烈推薦噠！

讀完了。 先讀的內容，又返回去讀了作者寫的序，幸好，因爲作者劇透了。 相比主角楊曉冬，更喜歡書裏的女性，小燕子，金環，銀環，楊老太太，還有那個給銀環送信的姑娘（名字記不住了），甚至是小陶…… 野火燒不盡，春風吹又生