農事詩

依然很喜歡的一本。 從此書可以深深體會到，西蒙絕對是一個觀念激進主導型的小說家。還不僅是觀念獨到、新穎，而且是具體實操策略和技巧都經過縝密策劃的那一類。以往評論家所論述它好的觀點，我都贊同，不過我不想重複別人說過的東西，說點自己獨有的體會吧，有些東西是我們後進可以試着學習的。 但不得不說，西蒙的觀念很可能是我們學不來的！不是技術原因，首先我們讀到的已經是過去時，你要學還得有新東西，不是咱拿過來就可以變成自己的。二是這種寫法如果走商業出版路線，風險會很大，當然除非是另一個天才…… 我們碼字人最可以學的，其實是西蒙的語言，及部分敘述方式： 1、西蒙不是爲刻畫人物或者推動情節而描寫，他很注重用句子揭示不同人物精神和心理活動的哲學本質，你讀到的是對人物的全新理解，這是從全新維度發現人類； 2、西蒙很多時候推動文本前進的方式很有意思，他故意繞開故事，卻會通過不同人物之間相互關聯的共同微小事物（比如同一件衣服，同一個瓶子）來展開敘述，這同樣是全新的揭示，揭示每個人與他者、人類與社會、自然、世界的那些尚未被意識到的隱祕關係，這其實是從全新的角度去開掘世界。 上述兩點，夠我們學到很多了！ 繼續支持，4.6星。

作者在《農事詩》裏打破了關於這場戰爭的各種“正義”幻想：它是攪拌着泥濘的血，是血肉橫飛的誤炸，是無法視聽的肉體的下意識掙扎。戰爭印證了西蒙的描寫，不同的是他一度還能接受這“崢嶸歲月”的洗禮，甚至懷有一絲嚮往。他見到的民兵陣營污穢而慌亂，但在更多的情況下，他把同情送給了對面壕溝裏的敵人：他們是赤貧的，比民兵更苦，“這些未付薪酬、強徵入伍的可憐的法西斯士兵，除了毯子和一些浸了水的大塊麪包之外，什麼都沒有”。 作者西蒙參加過二戰，所以很多小說寫到戰鬥的場面，像一幅幅畫，支離破碎，並不連貫。作品沒有什麼故事性，寫作始終是回憶性的，片斷性的，帶着濃烈色彩的。西蒙對線性文字背後的形象的處理透着一種平面感甚至立體感。他特別善於把繪畫所能表現的畫面，甚至把電影所能表現的動態形象，用線性的文字流暢地表達出來。 1985年克勞德·西蒙因爲小說《農事詩》獲得諾貝爾文學獎，這部1981年創作的小說講述了西蒙在西班牙內戰中的經歷。“通過對人類生存狀況的描寫，善於把詩人和畫家的豐富想象與對時間作用的深刻認識融爲一體。”

任何一場革命運動對人類而言是進步的，但對每個家庭而言卻是悲催的。 法國大革命雖然已經過去二個世紀，但其影響仍然在持續，戰爭究竟是人類進步還是人類倒退，爭論不休。