銀河界區三部曲Ⅰ：深淵上的火

聽完了，雖然還是不是那麼專注，故事情節全部聽清楚，但是比上一本書《海伯利安》強很多，用訊飛有聲聽一本書《世界科幻大師300部》，有319部，準備慢慢的把這本書，319本科幻經典看完了。熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。那麼，讀了這麼多科幻書，自己也有個大概的方向了吧！

世界觀非常宏大的一本科幻小說，而且很好的做到了把宏觀的宇宙陰謀與一個相對而言十分渺小的落後種族之間的衝突通過“人類”聯繫起來。作者把宇宙中的文明分爲了三個界區，超限界，飛躍界和爬行界（普通宇宙）；三個界區並沒有明顯的主從關係，即使是飛躍界的飛船到了爬行界也沒有辦法正常運行，而在超限界能夠呼風喚雨的天人更是到了爬行界之後無法維持自身。這個故事從人類無意間喚醒了一個上古惡魔（天人）——“瘟疫”開始，導致了人類處於被追殺的狀態；而主角團之一拉芙娜、被另一位天人復活、寄生的範和綠莖、藍莢兩位“車行樹”一路逃竄，其中經歷了範對自己身份的懷疑、綠莖被瘟疫控制小車背叛而主角團內部分裂、拉芙娜對範身體裏天人裂體的懷疑等種種矛盾，最終抵達了他們最初收到求救的目標星球，也是瘟疫的反制手段所在的星球。 而在另一邊，瘟疫的反制手段隨着一個人類倖存飛船降落到了“爪族”世界，而這艘飛船中的父母在第一次與本土原住民交手的過程中死去，剩下的姐弟兩個人分別被兩個不同的政治團體收養。其中更爲邪惡的一方，鐵先生掌握了弟弟傑弗裏和飛船，而在這方的一個小共生體也恰好與傑弗裏產生了深厚的友情。鐵先生通過欺騙掌控傑弗裏二人，因此從拉芙娜那裏獲得了不少先進的技術，並且在最終他們到達之後，在戰場上獲得了他們的幫助；可事實最終還是暴露了納芙娜一夥與木女王+姐姐一方合作取得了勝利，也拿到了反制手段，但爲了啓動反制手段，範最終犧牲了。 最後的結局可以說是開放式的，並沒有直接告訴我們瘟疫是否被反制手段徹底消滅了，而追擊部隊也只是被卡在了反制手段引發的界區潮汐之間，像達克摩斯之劍，或許幾千年後依然會降臨。 這本書相當複雜，每個人都有自己的故事線，而每條故事線又互相交纏在一起，在某種意義上互爲因果。我覺得作者做得最讓我驚訝的一點是他對自己的角色非常的狠，非常的敢於給角色設置各種各樣的困難，也敢於在馬上就要成功的時候直接把角色給殺了。大多數寫作者都有對自己的角色心軟的毛病，總不願意做的太過絕情；但這個作者顯然在這方面沒什麼障礙。不過最終的結局也算是有着各種方面的些許溫情，勉強算是he？

一直以來，我對太空歌劇都不是很感興趣，因爲比起套着科幻外殼的俗套故事，我更想看那些設計精巧同時充滿想象力的科幻作品，而《深淵上的火》作爲銀河界區三部曲的開篇，以一場酣暢淋漓的閱讀體驗改變了我對太空歌劇的看法。 我一向覺得那些建立在堅實理論基礎上的科幻創作更有魅力，而本書正是這樣一部作品。弗諾·文奇作爲一名數學家與計算機專家，立足於波蘭數學家斯塔尼斯拉夫·馬爾欽·烏拉姆的技術奇點概念與I·J·古德提出的的超人工智能與智能爆炸概念，經過系統性地整理與闡述最終形成了自己的技術奇點理論，在這本書中則化作了界區這一概念。同時在本書中除了技術奇點與對互聯網的洞見之外，弗諾·文奇着重描寫的一種智力高度發達卻無法與他人緊密合作的共生體思維模式的文明也充滿了想象力。 雖然從文學的角度上看，這本書可能人物略顯單薄，多視角的敘事也有些割裂，但作爲一部故事服務於創意的科幻小說，這些都是可以接受的，因爲在這類作品中，人物通常只是某種傳達想法的精煉了的工具，其複雜性和敏感性其實並不重要。更重要的則是作者藉助其智力與想象力，以自然主義手法所描寫的想象中的事物，以及通過某種更宏大視角下的衝突與不對等關係所表達的想法。

在別的地方看完了，明快且一波三折很像是黃金時代風格的作品，設定嚴謹又嚴密的太空歌劇 加密、帶寬等等詞彙讓通信人非常眼熟，很多地方明顯能看出這是個在論壇興起的時代寫成的作品 😭但我產品be了，這點很補豪

開始，讀的津津有味，覺得作者設定了一個奇妙而有趣的世界：不同的世界，不但技術，就是物理本身也是分級分層的，你不免想：會不會，我們，真如赫拉利在人類簡史中說的，從猴子到上帝，我們有着一個明確可預期的未來，沒準，就是阿西莫夫《最後一個問題》最後所說的：要有光！於是…… 這一部分讓我懷疑：莫非，劉慈欣在三體中的黑域、伊甸園世界、歌者，諸多內容都受了這部小說的啓發？ 可看到後來。一些漫威因素的加入，讓一個真可能稱得上“太空歌劇”的素材，成了童話故事，天人裂體、反制、樹人發瘋又犧牲…… 本來，我是想看看羣體智慧到底可以讓人驚奇到什麼地步來看的這本書，共生體這種根本就不是真正意義上的羣體智慧，反倒，傻傻的感覺！

[呲牙]此書掃了幾眼感覺還行 先留個記號，等有空再細讀

欣賞想象力是我看科幻的動力，關於界區、天人、犬族合體的系列設想非常打動我。目前我只看了第一部，壞天人的命運吊足了我的胃口，反制手段是最大的懸念，遺憾的是這個最吸引我的懸念終於解開的時候居然毫無懸念！但瑕不掩瑜，這部書還是頗值一讀的。

如此宏大的敘事，宇宙文明和中世紀文明同步展開，弗諾文奇的筆力之強令人歎爲觀止。但也不免瑕疵，上界的故事敘述太過繁瑣，不如爪族的陰謀與冒險清晰明瞭、更有吸引力。故事末尾我開始琢磨一個問題，冬眠的人類甦醒後逐漸發展，必然會形成一個種羣，是否還能與爪族和諧相處？是否又會演變出種族之間的對立？或許，無數年之後，勢同水火的人類與爪族，會將傳說中兩者的親密無間當做無稽之談。這又是一個新的故事了。我還是先去讀讀天淵吧。

銀河界區三部曲的頭牌，弗諾文奇的經典力作，多線程，多種族，宏大又不缺精細的敘事風格，爲太空歌劇的寫法打開了新的大門。 界區分佈的深海理論，我想當喜歡，上古的智慧種族將宇宙劃爲三大界區，亞光速的爬行界，超光速的飛昇界，全知全能天人們的超限界，更有寰宇文明網這樣的宇宙貼吧設定，不同的界區被天人之上的天人規定了不同的物理法則，讓人眼前一亮，將你放在亞光速的爬行界，不是爲了限制你，而是爲了保護你。 作爲軟科幻，《深淵上的火》是很值得影視化的作品，範紐文，拉芙娜，約翰娜，爪族，樹族等都是很經典豐滿的人物形象。 整體來說優缺點明顯，前期設定滿分，後期略顯乏力，爪族間的政治鬥爭更是會勸退一大批不喜歡太空歌劇的科幻迷，但還是爲了界區設定給上推薦。

一部華麗的太空歌劇，龐大的數據庫中復活的幽靈“瘟疫”，殘忍的爪族領袖“剜刀”，勇敢堅韌的樹人，跨越億萬光年的追擊，一隻飛船，承載着所有文明的希望。文明，殘忍，冷酷，背叛，救贖，復仇，在宇宙的宏大背景下，華麗的太空歌劇上演了，已經最後輕輕的一揮，如同《三體》中的二向箔，多少次，文明就這樣默默無聞的消失？因爲其毀滅的規模沒有留下倖存者……… 宇宙無言，又一次的輪迴，已經在毀滅的灰燼中涅槃重生。