銀河界區三部曲Ⅱ：天淵

故事情節大概是：《深淵上的火》前傳。 經過長久的探索，人類終於在阿拉尼克星上發現了外星文明。這顆星球以開關星爲太陽，每35年獲得太陽照射後，便會陷入長達250年之久的黑暗隆冬。地表文明蜘蛛人，嚴格遵循自然定律，艱難生存。 兩大人類集團——青河人與易莫金人，懷揣不同企圖先後抵達開關星系。青河人希望與蜘蛛人進行自由貿易，實現共贏；易莫金人表面上與青河人達成同盟，暗地裏卻陰謀背叛，他們機關算盡，唯獨忽略了一個人：那個隱藏在青河人中間的傳奇人物——範·紐文。 與此同時，天才蜘蛛人昂德希爾不甘淪落他人股掌，不顧傳統派反對，將目光投向宇宙，尋覓可以幫助蜘蛛人擺脫困境的方法，卻無意間收到了來自青河神祕人的信號 《銀河界區三部曲是2天淵》算是聽完了，一部分聽的故事情節清楚，一部分迷糊。聽國外的故事有時候入不了迷，你說咋辦？影子？不像國內的小說你讀完後半夜起來想的都是故事情節，走入不了故事中去，也不是個辦法。但是國內目前的科幻經典的不多，只能看國外的，這文化習俗不同，也是代入不了。但是國外的小說也有很多值得借鑑的地方。 一是，對科技和一些物理發現，定理很清楚，不是胡亂寫的，很多對未來的幻想都是在現在的發現之上擴散思維的，國內的偏向於玄而又玄的感覺。 二是，故事中夾雜着很多對於人性的思考。

第一部看起來更科幻，大片感，新知識新設定一個接一個，目不暇接，一波未平一波又起。 第二部除了蜘蛛人世界，其他稍顯平淡，但在平淡中細看，作者潛藏着很深的思考，政治，操弄人心，各種不同的人，時間變遷，人心易變。但善良不變，愛不變。作者推崇君主制，否定獨裁，半獨裁以及議會制。可惜作者看不到現在，不然就不會這麼寫了。 最後，作者靠着天才，靠着善良打敗了獨裁。 善良，愛能掙脫聚能的控制，真是不可思議。 個人覺得二比一好一點點。人物更豐滿。

算上紙質書，應該是第三遍看這個故事了。弗諾文奇的故事寫得越來越好，好萊塢英雄&神棍範紐文比第一部更加性格飽滿，和反派分庭抗禮，終於不是隻有反派（鐵大人，剜刀）大放光芒了。（接下來是轉折）可是……他寫故事的風格還是矛盾摞矛盾，直到最後一刻才“咔嚓”一下全給你解決，就像好萊塢電影，導致臨近結尾那一段的節奏令人觀感上十分不爽（真是憋死個人），還有就是仍然一堆工具人跑來跑去，蜘蛛人黎明一代，開頭描寫的多好啊，最後也紛紛淪爲工具人（不過要麼說是太空歌劇呢，主演都撐到最後不領盒飯付不起費用😁）。 這一部和第一部深淵上的火有很多相似手法：高科技文明進入低科技文明的世界，低科技文明反過來影響高科技文明，雙線敘事，高科技文明和低科技文明的POV視角相互交織，正反兩派黑白分明，專制狡猾的統治者，開明民衆，被矇蔽的正派，還有個孤膽英雄，以及最後的低科技文明扮豬喫老虎，幾乎如出一轍。 第一部暢想了界區和互聯網，這一部故事發生時間靠前但作者寫作時間靠後，作者憑藉他的計算機專業造詣，又給我們帶來了兩種完全不同的信息社會，深度依賴信息網絡的青河行商社會（青河是“鄭和”的誤譯，想想還挺好玩的），和使用聚能“工具人”的易莫金專制社會。作者藉助他的英雄探討了（當然是在可憐的爬行界中，沒有超光速飛行，也沒有信息零延遲）種種社會制度的優劣，作者沒有給出結論（可能他也無意深入探討），只是認爲資源有限的固定居住文明，無論各種統治手段也無法避免文明的崩潰（因爲總量的有限和無法公正的分配），而行商社會理論上具有無限的邊界，卻不具備足夠的影響力（因爲光速的限制），主角範紐文開始時夢想的人肉方式高人工智能，也因爲他的良心發現而放棄，轉而去探尋更高級發展階段的文明（當然後來他搞錯了方向，捅了個大簍子）。 但我們看到，在書中星際和地表兩個社會的雙線交織中，其實還有一條暗線（作者交待的挺突兀），那就是我們的“天選打工人”-聚能譯員。正是他們對工作對象的代入感和主動接觸，造就了書中浮光掠影的“反潛伏計劃”，最後要不是他們的協助，好萊塢孤膽英雄範紐文的反抗即使成功恐怕也是代價慘重。這些聚能者，在書中是人力計算機，比奴隸還不如，在易莫金這個階級專制社會中，不僅被剝奪了作爲勞動者的主體性（不允許有自己的想法），甚至被剝奪了作爲人的主體性，成爲了工具（甚至可以隨意處置的私人財產），但即使是被這種社會關係異化到如此地步的勞動者，仍然進行了自發的抗爭，書中安妮雷諾特一直監控並且在最後以爲找到真相（範紐文）的網絡異動，其實還有更深一層的聚能譯員的滲透，對於身在其中同爲聚能者的安妮，這是她所無法理解的降維打擊。這些聚能者，身處易莫金社會體制的底層，即被這個體制剝削，又依附於這個社會體制。他們作爲這個社會整體的一部分，身負陰謀佔據蜘蛛人社會的原罪，卻也想要擊碎這個體制。他們來自惡龍，卻也能成爲屠龍者。 最後，以特里克西亞爲代表的拒絕完全解除聚能，是聚能者由自發進入了自覺。聚能不只是惡魔的工具，同樣可以成爲自由意志的有力武器。範紐文沒有得到的答案，也許正在這些聚能者手中，“從來就沒有什麼救世主，也不靠神仙皇帝。要創造人類的幸福，全靠我們自己”

#2026/89#尷尬的是《深淵上的火》是六年前看的，現在已經完全忘記內容了…但這本獨立來看也算是很好讀的，算是我很喜歡的軟科幻。

總算看完了，銀河界區三部曲差不多就到此爲止，不會再看第三部了。 不論是第一部還是第二部，優點都在於作者的設定，以及由此衍生開來的豐富的想象。 但從這二本開始，他的短處也暴露無遺——不夠深入人類社會，以至於故事帶着童話般的天真。 雖然《深淵上的火》也有這個問題，但《天淵》更嚴重，因爲增加了太多人類政治鬥爭的戲碼，而在作者手裏，血腥複雜的政鬥和人物形象，簡直是小孩子過家家，非常單薄。 所以，他的第三本，脫離了新穎的生物設定，故事想必不能看。

《天淵 A Deepness in the Sky》讀書筆記：宇宙尺度下的分佈式文明 天淵中的青河文明 這本書裏面，青河文明和易莫金文明的對抗，實際上是代表的主角範紐文內心中對青河文明發展方向的內心矛盾和糾結的心路歷程。最終範紐文還是選擇了，認同了青河作爲星際貿易網絡，不依賴中央政權，而是通過共同協議（如貿易公約）、語言（尼瑟語）和技術標準維繫。當易莫金人用“蝕腦菌”偷襲時，分散的艦隊仍能各自爲戰，避免全軍覆沒。作者是比較認同市場經濟，鬆散結構的文明。他的各個書裏面都有類似的思想。 統一人類文明這種做法不可取，更好的辦法是像是青河文明這樣的基於共同文化，協議和語言的鬆散的宇宙飛船貿易文明，才更加各區，更有抵禦風險的能力。是行星文明共有的封閉性、孤立性。統治者能夠做出的選擇太少，而顧忌的方面卻太多。到頭來，這樣的統治者必將被野蠻勢力所推翻。 青河人以“讓顧客盼着下次交易”爲信條，其生存依賴跨文明協作，而非征服。這呼應了現實中的“文明拼圖計劃”：允許穆斯林社區實施沙里亞法，同時硅谷建AI自治城，實現“大同大異”。青河廣播語言標準與基礎技術，間接緩和文明動盪。 青河文明通過廣播的方式，傳播基礎技術和語言，這樣的方式可以讓人類文明多點分佈，不至於退化，這樣才一個長距離的空間和時間尺度之下，人類文明才能存續，東方不亮西方亮。 青河文明通過廣播基礎技術與語言實現人類文明“多點分佈、此消彼長”的存續模式，本質是一種應對宇宙尺度風險的文明韌性策略。其核心邏輯在於：以分佈式信息共享抵禦集中式文明崩潰，以知識冗餘保障文明火種不滅。這樣來看，以英語爲中心的文明目前來看更有長期存在的潛力。 青河文明的多點分佈：廣播機制如何構建文明韌性 技術防退化機制 廣播內容聚焦語言標準、基礎工業技術、可持續能源方案等“文明最小生存包”，確保接收方即使失去高級科技支撐，也能重建基礎文明框架。例如： 語言標準化：統一通信符號避免文明隔閡，如青河用尼瑟語（Nessic）作爲星際通用語，降低跨文明協作成本 基礎技術包：包括冶金、農業、醫療等生存必需技術，使接收方能快速建立自給體系 開源知識庫：通過電磁波持續發送科學原理數據庫（如物理定律、數學工具），防止技術斷代 “東方不亮西方亮”的容災邏輯 空間冗餘：文明節點分散於不同星系，單個星系的災難（如超新星爆發、黑洞吞噬）不會導致全人類滅絕。 時間冗餘：廣播信號以光速傳播，跨越數千年抵達新節點。當一個文明衰落時，另一節點可能正進入技術爆發期，形成接力傳承。 文化多樣性保障：廣播僅提供基礎框架，各文明可自主演化出適應本土環境的變體，避免單一文明模式的脆弱性。 對抗宇宙熵增的文明策略 熵減共同體 廣播本質是逆熵增行爲——將離散的文明節點通過信息紐帶聯結爲“負熵網絡”。當某節點因戰爭/災害陷入混亂（熵增）時，其他節點通過廣播注入秩序（熵減），實現動態平衡。 文明演化實驗場 競爭性創新：各文明在共享基礎上獨立發展（如蜘蛛人借鑑青河技術開發地熱能源），形成“技術達爾文主義”，加速整體進步 文明火種庫：廣播接收者如“文明備份硬盤”。當主文明因聚能技術失控崩潰時，邊緣文明（如巴拉克利亞）能以原始技術包重啓人類火種。 跨物種傳承可能 信號設計兼容非人類智慧（如蜘蛛人）。當人類因物理限制滅絕時，異星文明可繼承知識火種

可能是過於投入的原因，整本書看得比較憋屈，只到最後才大反轉，讓人感覺舒暢一點。 故事構思還是非常精彩的，相比第一部，這一部又構想了一個全新的世界——蜘蛛人世界，很多設定非常新奇又很貼切，不得不佩服作者的想象力。但也因爲這兩個全新的世界只有一個人物作爲聯繫，而且這個人物在兩部書中的表現還截然不同，兩部書難以形成統一的感覺，作爲三部曲有些勉強。

千萬年後的未來，宇宙秩序有了新的設定：以零意識深淵爲中心，由內到外分爲爬行界、飛躍界和超限界三個界區，文明發展程度依次升高，位於爬行界的老地球不再宜居，人類不得不另覓家園，散居於不同星球。 銀河界區三部曲的關鍵事件是超級程序——“瘟疫”的甦醒。他“無法解釋。無法描述。無所不知，無所不能，令人戰慄不已！”他望向羣星，籌劃着滅絕宇宙。 《深淵上的火》是整個系列的核心作品，《天淵》是它的前傳，《天空的孩子》是它的續章，三本合一，講述了一場關乎宇宙不同星系、不同文明、不同種族的星際戰爭。

優秀的科幻作家都很擅長多線程的故事情節寫作，文奇如此，西蒙斯也如此，哪怕是勒古恩也在一無所有中秀了一把雙線程敘事。老實說，文奇高超的多線程敘事水平，很好的彌補了他在人物塑造上的不足，當然，這種不足是和最優秀的那些科幻作家比的。 我喜愛科幻小說，不僅僅是那些天馬行空的想象力吸引着我，還因爲那些在現實生活中無法實現的設定，給了我彌補命運遺憾的想象和慰藉，生活越難，你對於人生的體驗就會越孤單，閱讀有時竟成爲了唯一的宣泄。 這是界區三部曲的第二部，一個活生生的範，再一次豐富了上一部那個主心骨範的人物形象，這一部有些偏向於對政治的思考，這是很多有冷戰背景的科幻作家繞不過去的反思，專制的易莫金人和民主的青河人的鬥爭以民主的勝利結束，也符合冷戰以美國的勝利爲終結的現實。說到這裏，我很好奇，未來，當有人開始反思中華文明和美國的各種衝突之時，我們會以何種形象出現在西方的文學作品中？ 總之，花了一些時間，第二部結束了。

很不錯的太空歌劇，弗諾文奇的書裏都不缺讓人眼前一亮的想象，同時也兼顧一定程度的合理性。解開了我讀完第一部後長久以來對範來歷的好奇，感覺這本放到第一個看也不錯