老威爾的行星（世界科幻大師叢書 科幻世界出品）

這本正如其名，四篇裏《老威爾的行星》是最棒最值得一讀的小說，超越了生死、生命形式與文化的深刻共鳴帶來了宏大的浪漫與感動，這也是唯一沒被作者夾帶私貨——對金髮女郎的刻板性幻想（yue）污染的一篇（因爲這些生物沒有繁衍的需求，硅基生物沒講性別¯\_(ツ)_/¯）同時也是我願意推薦的主要原因。 其它三篇，《漂流瓶》＞《迦爾納夫卡迷宮》=《幸福之匣》他們也探討了一些深刻的主題，但不知道是寫作手法還是故事性的原因，都顯得有些兒戲，相對而言，漂流瓶裏的人性更真實複雜一點，也更精彩些。但無論是迷宮裏的袞多爺爺還是漂流瓶裏的塔瓦利中尉，這些複雜有魅力的角色都是男性啊，主角也都是男性，全部的女性角色不是背景板就是承載作者慾望的金髮女友/妻子/背叛者，真是一個出彩角色都沒有¯\_(ツ)_/¯

本書收錄了小川一水的四則中短篇，整體讀來令人眼前一亮，有硬科幻的質感，時而又透出日本少年漫畫式的能量與熱血。 《老威爾的行星》描繪熱木星智慧生命在面臨滅頂之災時做出的壯舉，設定宏大，帶着一股悲壯的史詩氣息。《漂流者》讓我想起《火星救援》，主角面對的那種極致的孤獨讓我戰慄，又有那麼一絲神往…《伽爾納夫卡迷宮》講述一羣與世隔絕的“罪犯”如何重建社會，彷彿科幻版異世界轉生爽文。我對《幸福之匣》倒沒什麼感覺，相比較其它三篇，這篇無論劇情推進還是反轉力度都較平淡。 按喜歡程度來排的話是：《漂流者》＞《老威爾的行星》＞《伽爾納夫卡迷宮》＞《幸福之匣》。 最後小小吐槽一下：作者好像對金髮女性格外偏愛，不過這種的還算輕微，不提也罷。只是我想起不少男性科幻作家似乎總喜歡在作品裏夾帶私貨，把個人性癖當成世界觀的一部分寫進去（特別提名劉慈欣和王晉康），令人無語。

很喜歡，很輕鬆！ 《迦爾納夫卡迷宮》：犯人在洞裏建立新社會，角度挺新奇的。 《老威爾的行星》：接受了硅基生物的設定就總覺得有點可愛。想起了挽救計劃。 《幸福之匣》：喜歡最後的結局。如果我被接入這樣的端口，我會不會選擇不要干涉我呢？ 《漂流瓶》：這個設定好像經常看到。克拉克有個短篇好像就是這樣，大概好像是被埋在月球的土裏（？）

迄今爲止，在我所讀的科幻小說中，小川一水的作品堪稱輕盈而雋永。他善於將一顆星球塑造得奇妙多姿，在其或溫和或狂暴的環境中孕育出獨特的生命形態。雖說這些生命形式在元素組成、形態結構上與我們大相徑庭，但它們始終承載着對生命本質的探討，這正是他作品內核中最吸引人的所在。 其中，尤爲喜愛《加爾納夫卡迷宮》和《漂流者》。《漂流瓶》是其中最讓我難忘的一篇。它描繪了一場在外星球上進行的海上救援行動。故事初始，氛圍輕鬆幽默，彷彿只是一次尋常的冒險。然而，隨着情節的推進，故事逐漸揭示出更深刻的主題，氛圍也隨之發生轉變。小川一水巧妙地刻畫出人與人之間的羈絆，揭示了在茫茫宇宙中，人類彼此間的聯繫與共鳴。

四個非常棒的中篇科幻。信任就像空氣，只有被剝奪後才能明白它的不可或缺；《加爾納夫卡迷宮》一篇講述了在信任喪失的社會“底層”重新建立信任的故事。《老威爾的行星》一篇描繪了另一種生命形態，以及他們面對滅亡時進行的悲壯傳承。後兩篇大約將萊姆的《索拉里斯星》中的設定一分爲二：《幸福之匣》中，人的慾望被以虛幻的方式具化，很像《天鷹座裂縫之外》；而《漂流者》中，失事的飛行員獨自一人漂流在全是海洋的星球上，經歷了從希望到失望到絕望再到希望的心理轉折，中間部分看得極爲壓抑。但總的來說，作者還是比較陽光的，每個故事的結尾，都在不幸之中，給出了萬幸。

非常非常值得一讀的科幻小說，小川一水很擅長在故事裏構建一個奇異又充滿趣味的環境，無論是流放政治犯的地下迷宮、熱水與狂風交融的薩馬哈星球、與真實世界別無二致甚至更勝一籌的由外星人制造的換境以及覆蓋着無邊無際海洋的星球，都印證了這一點。而故事情節以及背後顯露出來的對於個人、社會、人類的思考更是發人深省。 我尤爲喜歡《老威爾的行星》這一篇，在面對註定降臨的災難時，威爾們沒有在乎個體的存續，他們更希望把知識和經驗流傳下去，哪怕並不清楚是否存在着這樣的目標，但他們還是義無反顧的去做了，他們齊心協力，他們羣策羣力，他們燃燒自我，他們不忘初心，在他們一次又一次將信息用耀眼璀璨的光芒發出時，閃耀着的更有勇氣與智慧造就的頌歌，正如書中代言，能與威爾們成爲同伴，實乃人類的榮幸，而我們又有什麼理由，不去馳騁星海，繼承宇宙呢？

《加爾納夫卡的迷宮》是理想主義的《飢餓站臺》《動物農場》，袞爺是堂吉訶德式殉道者。 《老威爾的行星》是一個種族前仆後繼的英雄史詩，威爾族與地球人進行了孤獨生命的交融碰撞，充滿了命運奇妙絢麗的不可思議。 《幸福之匣》又是一次虛擬現實的意識和真實世界的存在之間哲學問題的討論。整體故事結構就是劉慈欣《時間移民》＋《黑客帝國》＋《楚門的世界》，自由意志乃是最後底線。 《漂流瓶》觀感即世，感世即觀。《火星救援》背景下的人情冷暖，極度有限的活動中精神狀態已經走向末路。中尉的聲音是最後的精神支撐，這種強有力的溫柔同理心和責任感，讓我爲之慟哭。我很高興十年之後，主角終於踏上了那片陸地，身體和心靈都殘破不堪的他，迎來了回家的曙光。

《老威爾的行星》和《漂流者》堪稱傑作。前者對熱木星生命的描寫構思獨特，喫與被喫的關係，什麼是不幸的死亡，對知識傳承的重視，皆讓人動容。後者看到開頭我就知道這會是一篇好故事，我沒有死，沒有受傷，沒有失聯，只是在異星海洋上漂流，置身於人類社會之外，僅有的連接只是通信線路。 《迦爾納夫卡迷宮》，以一個封閉的迷宮監獄模擬人類社會，很難不讓人聯想到著名的老鼠烏托邦實驗。結尾算是道出了作者的態度。 《幸福之匣》跟數字生命的概念類似，區別僅僅在於人類是否有選擇的權利。但這之間的區別或許並不如我們認爲的那麼大。人類社會並未發展到能抵禦這種誘惑的程度，選擇哪一粒藥丸對多數人而言並不是一個多麼難決定的事。

喜歡迷宮刑罰環境的設定，老威爾熱木星環境的想象，幸福之匣外星生命形式的反轉，還有最後一篇漂流者現實主義的諷刺和以喜劇寫悲劇的筆調風格，但是每篇總有一部分情節，在節奏上有些鬆散，這可能是因爲中篇的緣故，不能自始至終連貫下來，只能說離大師還是有些距離！

相當好！第一篇思考政府的起源，第二篇等於是理想東亞社會宣言（未嘗不可以是全人類的），第四篇可以說是《魯濱遜漂流記》的反題。