鐵道游擊隊（70年70種）

這本書我不知道讀過幾遍了，也聽過了，小人書也看過了，電視劇也看過了。每看一次都感受不同，書中這些山東大漢在棗莊一帶殺鬼子，劫火車，炸橋樑，打票車，充分體出山東人豪爽勇猛的英雄氣概，是一本愛國主義的好書。值得推薦給青少年課外閱讀！

鐵道英雄禮讚 ■李晨昕 奉雲鶴 《解放軍報》（2025年04月27日 第08版：長征副刊） 傳播概況 抗日戰爭時期，在魯南地區（今山東棗莊一帶）活躍着一支由共產黨領導的敵後抗日武裝力量——魯南軍區鐵道大隊。這支被日軍稱爲“從天而降的飛虎隊”的隊伍，以津浦線、臨棗支線等長達百餘里的鐵道線爲陣地，與敵展開頑強而機智的鬥爭。他們隱匿於萬頃微山湖中，在敵人核心區域堅持戰鬥7年時間，經歷戰鬥百餘次，促進了抗戰形勢的發展。 作家劉知俠以此爲原型，創作了長篇小說《鐵道游擊隊》。1954年1月，《鐵道游擊隊》由上海文藝出版社出版後，深受讀者喜愛，還曾在社會各界形成了“讀‘鐵道’、憶抗戰”的熱潮。 1956年，《鐵道游擊隊》被上海電影製片廠拍爲同名電影，由劉知俠親自擔任編劇。片中插曲《彈起我心愛的土琵琶》，由歌唱家陳景熹演唱。該曲具有濃郁的山東民歌特點，節奏從抒情慢拍到鏗鏘快板，表現了游擊隊員在艱苦環境中的堅強意志和樂觀精神，是抗戰題材電影插曲的代表作之一。 該小說在1985年和2005年，分別被改編攝製爲12集和35集電視連續劇；1995年和2021年，分別被改編並拍攝成電影《飛虎隊》和《鐵道英雄》，這使得《鐵道游擊隊》的熱潮持續升溫，直到今天仍受到大衆的推崇和喜愛。2019年，《鐵道游擊隊》入選由學習出版社、人民文學出版社等10家出版單位策劃的“新中國70年70部長篇小說典藏”叢書。 作品片段 十個指頭緊緊鉗住窄窄的鐵棱,手指所用的力氣，要是抓在土牆上，足可抓進去，穿上十個窟窿。但是，這是鐵板，鐵板堅硬地頂住他的指頭，他的指甲象（像）被頂進肉裏去，痛得他心跳，但是他不能鬆手。急風又象（像）鐵掃帚一樣掃着他，象（像）是要用力把他扯下去似的，下邊是車輪和鐵軌摩擦的刺耳的聲音。只要他一鬆手，風會立刻把他捲進車底，壓成肉泥——甩到車外也會甩成肉餅。他拼命扒着，頭上的汗在嘩嘩地流，他咬緊了牙根支持着。 ——《鐵道游擊隊》第二章 可是當他們看到屋當門，空着的那桌酒菜和桌正面牆上犧牲同志的牌位時，眼睛裏又都充滿了悼念之情。他們想起了林忠、魯漢、老張、馮老頭，還有王虎、張蘭……這些在戰鬥中犧牲的戰友和同志。這些同志的面貌和英勇的姿態，馬上閃進他們的腦際，使他們又想到多年來，在臨棗支線，微山湖邊的火熱的對敵鬥爭。在殘酷的戰鬥裏，他們透過火光和槍聲，看到湖邊和鐵路兩側的人民，遭受着鬼子的燒殺搶掠，陷入難言的苦難。爲了戰鬥的勝利，有多少好同志英勇地犧牲了，現在勝利來到了，可是這勝利是多少抗日軍民的血淚換來的啊！ ——《鐵道游擊隊》第二十八章 作家心語 我認爲我是有條件寫好這一作品的。第一，我在抗大畢業後， 又專學過軍事。1938年到1939年我隨抗大一分校從陝北到太行山，又從太行山到山東的沂蒙山區，兩次深入敵後，熟悉敵後的游擊戰爭生活。第二，我熟悉鐵路上的生活。我自小生長在河南北部道清支線的鐵路邊。這條鐵路從我故鄉的村邊經過，我的父親又在村邊的鐵路道班房裏作工，我一天到晚能看到客車、貨加車在運行， 聽慣了列車在鐵軌上運行的軋軋聲。 …… 我走遍了湖邊和鐵路兩側，尋訪了他們過去戰鬥過的地方。我曾在姜集附近的運河邊的一塊小高地上，站立了好久，聽着他們敘述一次難忘的戰鬥。當時他們在這裏隔着狹窄的運河， 和一小隊日本鬼子在進行血戰。戰鬥是熾烈的，隔岸的一小隊鬼子、小隊長被他們打死了，這隊鬼子幾乎全部被他們殲滅。可是另兩路鬼子迅猛地向這裏撲來。最不幸的事情發生了，他們最最心愛的大隊長洪振海在這高地上犧牲了。我俯視着灑了老洪鮮血的這塊土地，枯黃的草叢下邊已冒出嫩芽。我站在那裏，久久不能平靜。 …… 最使我難忘的一件事,是日寇投降後，游擊隊員們第一次的新年會餐。在慶祝勝利的豐饒的酒席上，正象（像）我小說裏第二十八章所寫的那樣，他們是以古老的形式，來悼念自己犧牲的戰友。他們把一桌最豐滿的酒菜，擺在犧牲了的戰友的牌位前邊。他們平時喝酒喜歡猜拳行令，可是在這一次新年會餐席上，他們卻都沉默着喝悶酒。他們隔着酒桌，望着犧牲了的戰友的牌位，眼裏就注滿了淚水。哪怕在最歡樂的時候，一提到已犧牲的同志和戰友，他們就會痛哭流涕。當時的情景，深深地感動了我。 …… 我敬愛他們，熟悉他們，我有着要表現他們的熱烈願望。加上他們給予我的光榮的委託，我覺得不完成這一任務，就對不起他們和他們在艱苦卓絕的對敵鬥爭中犧牲了的戰友。同時，作爲一個文藝工作者，我熟悉了他們在黨的領導下所創造的英雄鬥爭事蹟，也有責任把它寫出來，獻給人民。 所有這一切，給了我堅持寫作的熱情和勇氣。可是寫出後，自己再看一遍，又使我很不安，總覺得我所寫的，遠不如他們原有的鬥爭那樣豐富多彩。 當代視角 歷史真實與傳奇敘事的交融 1954年出版的長篇小說《鐵道游擊隊》，以其獨特的敘事張力和深刻的精神內涵，成爲新中國軍事文學史上的一部經典。這部承載着民族記憶的作品，通過虛實結合的藝術建構，再現了魯南鐵道游擊隊的抗戰傳奇故事，在幾代人心裏留下了美好記憶。 《鐵道游擊隊》的文學價值，集中體現於對中國傳統傳奇敘事的創造性轉化。作者劉知俠在繼承章回體小說“設懸念、重巧合、強動作”的美學傳統基礎上，創造性地將鐵道游擊隊的戰鬥歷程解構爲“飛車奪機槍”“血染洋行”等一系列充滿戲劇化的場景。這種傳奇化敘事並非是脫離現實的虛構，而是建立在作者對歷史細節的深入挖掘之上。作者在本書“後記”中寫道，《鐵道游擊隊》“是以他們真實的鬥爭發展過程爲骨骼，以他們的基本性格爲基礎來寫的”。 作者劉知俠曾長時間深入到鐵道游擊隊戰鬥生活一線，和官兵同食宿、共戰鬥，走過了很多他們戰鬥過的地方。他甚至不顧生命危險，穿越日軍的封鎖線，親眼目睹戰士們是如何豁出性命扒上火車，同敵人真刀真槍展開戰鬥。這段經歷，使他對鐵道游擊隊的戰鬥生活和思想情感有了真切而深刻的體會。這種“在場性”的創作姿態，使得文本在具有文學想象力的同時，始終保持着紀實品格。因此，小說中的人物都有現實生活中的原型。比如，鐵道游擊隊先後有4人擔任過政委，作者根據他們的個性特點，以杜季偉爲主塑造了小說中李正這一形象。再比如，“芳林嫂”的原型也有3位，分別是時大嫂、尹大嫂和劉桂清。作者融合她們的個性特點和鬥爭事蹟，塑造了“芳林嫂”這一樸實的革命婦女形象。 儘管作者坦言對原始素材進行了“藝術選擇與重組”，但恪守現實主義的創作倫理。作者並沒有爲了歌頌英雄偉績而一味拔高，也沒有迴避魯南當地抗日戰爭的複雜性、艱鉅性，以及游擊隊員自身在精神心理、性格作風等方面的不足，而是從現實視角出發，遵循生活本身的邏輯。 魯南軍區鐵道大隊成立之初，隊員寥寥無幾，駐紮在煤炭資源豐富、日軍重點防範的棗莊地區，其鬥爭方式只能是以小博大、出奇制勝。他們巧妙利用熟悉的地形和民衆的支持在敵佔區靈活穿梭，並通過扒火車、炸橋樑等獨特方式，有效打擊了日軍的物資運輸線。此外，作者在創作過程中採取了“一波三折”“轉危爲安”“無巧不成書”等傳統敘事策略，使故事情節更加曲折奇巧，將魯南軍區鐵道大隊“以弱制強”的戰術智慧轉化爲充滿戲劇張力的文學場景，建構起“革命傳奇”這一獨特的敘事模式。 《鐵道游擊隊》之所以家喻戶曉，折射出特定歷史時期的文化訴求。該小說不僅契合新中國成立初期重塑民族認同的歷史需求，更在深層結構上呼應着傳統俠義精神向革命英雄主義的現代轉型。小說中的人物形象之所以深入人心，在於他們既是“泥土中走出的英雄”，帶着底層民衆的生活印記，又在黨的培養和戰爭的錘鍊下，逐漸成長爲具有集體意識的革命戰士。小說通過具體的戰鬥故事，將“中國共產黨領導人民抗戰”這一宏大歷史命題轉化爲可感可知的藝術形象，使傳奇敘事成爲詮釋革命歷史的生動註腳。 從當代的視角看，《鐵道游擊隊》的價值超越了“紅色經典”的範疇，成爲探討文學如何處理歷史記憶、塑造英雄形象、回應時代精神的重要樣本。這部作品的創作實踐爲我們提供了深刻啓示：唯有深入生活、紮根人民，才能讓文藝作品擁有長久的生命力與廣泛的影響力，才能具備所處時代的標誌性和辨識度；只有深入基層、深入一線、深入官兵，才能在強軍征程中捕捉到時代的脈搏，實現軍旅文學從“高原”向“高峰”的攀登。

《鐵道游擊隊》故事比較緊湊，情節的推動有幾種模式：鬼子或者僞軍橫行，老百姓遭殃—飛虎隊出現；政委永遠正確沉着—代表黨，隊長勇猛衝動—代表民間力量，只有前者引導馴化後者才能勝利。大的情節給人印象很深，小的情節有些雷同。       《鐵道游擊隊》要告訴人們：只有依靠黨，爲老百姓着想，藏身於羣衆，發動羣衆才能勝利。個人主義沒有出路，要做成事必須依靠集體。李九就是個反面例子。         小說既寫出了大隊長的勇猛的一面，也寫出他柔情的一面。不過這種情感更多的是感激和關愛和惦念。小說一直延遲營救芳林嫂，固然突出劉洪以大局爲重，壓抑個人情感，不過也顯得有些不太真實。

《鐵道游擊隊》是文學前輩知俠老師的大作，堪稱聞名遐邇的紅色經典名著。幾十年來，它一直是我溫故而知新的文學讀物，可以說是常讀常新吧！一言以蔽之，如此的文字，值得一讀推薦。

初中時候讀完第一遍，少了個作者的說明：內容包括創作起源、鐵道隊變成鐵道游擊隊、劉洪的源起、芳林嫂原型及後續情況說明、王強及彭亮等人原型。經典小說，值得深讀。

小時候看過小人書，幾十年過去了，故事已記不清，但是讀書時的感覺還能回憶起來，熱血沸騰。

兒童時代的讀物，再度溫習，已是半個世紀。依然格外親切。

中華民族是不可戰勝的！炎黃子孫不要忘記被奴役被殺辱的歷史，不要忘記那些捨命救國的先烈！今天的歲月靜好是無數鮮活的生命和鮮血換來的！只要信仰堅定，國家就一定富強昌盛！同胞們，居安思危，不能有絲毫懈怠，守護好我們的家園！祖國萬歲！

寫傳奇的模式寫抗戰故事，應該是手撕鬼子電視劇的前身。我們的抗日戰爭要真有這麼輕鬆和傳奇就好了。但是有一點可能便於傳播，而且大衆也更喜歡這種帶有遊俠氣質的敘述，也是能看出來作者的人道主義敘述的，畢竟整本書犧牲的人物不多，很多都是側面描寫。看的時候總能想起《水滸傳》的魯智深和林沖，最後主要同志犧牲的地方也有點太模式化了，是劇情需要而不是故事主動發生。寡嫂和隊長的愛情算是故事中唯一有點人情味的片段了，剩下就是紙片人在說話。不過我依然覺得抗戰作品能寫成這樣已經很不容易了。

兒時歌曲傳唱，偶看電影改編。 如今閱讀原著，迴腸蕩氣依然。 ——致敬先輩永遠緬懷