馬孔多在下雨

第19本 這個時候熱衷於看各種寶珀文學獎的入圍作品 我的這個推薦是給第一篇《鸚鵡螺紋》的。 很喜歡這一篇的原因很簡單，因爲裏面一段汽水的表述：他變成了一瓶猛烈搖晃後的汽水，但是隻要用力按壓住瓶口，就沒人可以看到他內心兵荒馬亂的場面。 哇，當時覺得，恰當又有趣。這樣有趣的比喻後面的故事也有，但是看多了以後，就失去了一些靈氣（新鮮感）。 第一篇的故事也非常有趣，聚焦父子關係，有對原生家庭的探討，以及父母厚此薄彼的教育。但是後面幾篇基本上都是以親子關係爲根基爆發了衝突，有點疲勞了。 第二喜歡的是《如虎之年》，可能我單純的對宿命說、莫比烏斯環這種東西沒有抵抗力吧hhhh 題外話： 可能第一篇和我的緣分匪淺，所以立刻短暫的愛上了這本書，但是越讀越發現，後面的故事根基多有雷同，我發現我愛不下去了。 去年理想國入圍的幾本書，除了這一本和《銅座全集》，其他的幾本幾乎是看完推薦，立馬去拜讀的程度。 這本書被推薦的字眼是“逃離”，我尋思我平時就一身反骨，如果看了有關逃離的書，可能更想逃離，所以遲遲沒有讀hhhh （再題外話，銅座沒有讀是因爲微讀還沒有，微讀，你懂我意思吧

世界以平凡人爲食，一個先天殘疾的人是否就理應被人忽視，以社會進步的角度來說的確如此，但當這種不幸落在一個普通人身邊，大道和人的同情心就相互對抗。 撫養一個智力有缺陷的孩子會讓一個家庭被拖垮，王通華深知這一點，於是通過酒精麻痹自己讓自己下定拋棄孩子的決心，用冷漠與無視減輕自己拋棄孩子的痛苦，最後下定決心將孩子逐出家門；母親將注意力和愛全部投給次子。 王悲喜被認爲是智力低下和不能成功的代表，就像永動機之於物理理論。王通華因爲這兩點承受了那個痛苦；王悲喜因爲這兩點不被父母和社會認可，這是是兩個人一生要面對的業障。 然而悲喜終生研究永動機，當他將這個機器“造出來”時，通華的世界徹底破碎，如果永動機是可能的，那悲喜不也是可塑的嗎，人生經歷的那些痛苦本都不用發生，他轉而相信永動機是可能的，儘管他是一個物理老師，在這一刻，他已經下定了儘管“世界”不認同他的孩子，自己也要相信他。僅僅是一個可能性，通華就全面認輸，他和自己的內心終於達成和解。 王通華，他的不幸很大程度也來源於他的偏執，來自於他對脫離軌道的恐懼。他維持這個信念三十年，直到時間讓他的理智和意志崩塌。

#打卡# 書名：《馬孔多在下雨》 作者：【中】周於暘 評分：2.3 字數：12.2W 評價： 不如 另一本【招搖過海】新生代作家1996年出生的寫一些遠古題材，想寫破產下崗潮的千禧年代但還是差點意思，模仿韓寒，王小波寫作風格但沒得到精髓，模仿【冬泳】【平原上的摩西】這種破產下崗的肅殺文學，每篇短篇都是強行轉折結局，寫作用力過猛，引用馬爾克斯的馬孔多但只是關聯詞語強行聯繫，筆下悲劇的人物 塔吊的農民工，智障的哥哥，從小學志向但是當混混一直忘不掉暗戀的男主，最後連科幻外星人都出來了，科幻奇幻魔幻加一點淡淡的憂鬱

宛如一輛半磁懸浮拖拉機。不少作者在開始寫作時會模仿自己喜歡的作家，有的學到了魂，寫得就妙極了，比如莫言。本書想要學馬爾克斯、博爾赫斯，但只是學了皮毛，想法不錯，但因爲模仿痕跡太重，沒有自己的語言的同時，也爲內容減分了。細節處處看得出稚嫩和生硬，文字放了出去又收不回來，缺乏實質內容又試圖建立在宏大語言上導致的只是讀者尷尬，閱讀體驗乾澀。虎頭蛇尾，有好的想法但展不開，魔幻小說卻充滿了刻板印象這倒讓我覺得很魔幻。第一篇結局挺妙，《雲梯》的結尾讓我只想說三點…《月亮照常升起》這一篇實在是太糟糕了，讀的時候我的腳都在摳地。吐槽了這麼多，雖然本書也不沒有可圈可點的地方，但是能入圍寶珀決賽，結果就這，也未免太讓人失望了。

魔幻現實主義短篇故事集，最大的優點就是書名取的好，實際內容讓人挺失望的。感覺作者的整體思維格局還停留在老婆孩子這個層次上，硬要談孤獨太勉強了。

有了去年寶珀首獎陳春成的閱讀體驗在先，閱讀這本書的過程就顯得有些艱辛難熬。也是作者的首部作品集，魔幻是貫穿始終的風格，但不同於作者有意無意仿效致敬的魔幻現實主義，書中的十個故事，都因懸浮而略顯空洞，處於恣意想象和人文關切均未充分實現的中空地帶，讀罷難引發更深的回味和共情。很多故事的背景設定都缺乏堅實的生活土壤，即便故事被套上幻想的外衣，依然能感覺到作者生活經驗的欠缺，尤其是很多人物的行爲模式和情節邏輯缺乏令人信服的行文細節支撐，缺位的親情、不諧的男女、固執的邊緣人、疏離的孤獨者，臉譜化的塑造和本質重複還是讓所有人物都顯得像是立意工具而顯得故作姿態。很多故事本身有拼湊嫁接的感覺，前半段還在鄉土寫實，宏大敘事的畫卷似已展開，在讀者對人物情節漸趨豐滿的期待中，突然轉身又躍起到高空，走向無緣由的假想和虛幻，魔幻不能因而成爲敘事不能自洽、寫作力道火候不夠的藉口。每個故事讀罷，都有作者結局先行的錯覺，強硬詩化拔高讓前文的薄弱塑造問題更爲突出。此時想起莫言的訪談，魔幻現實的表達技法，還是要紮根在厚重的土地和鮮活的人的基礎之上，好的作家，一定同時是多彩世界、煙火生活的深度體驗者。作者的語言也有待改進，缺乏漢語表達的美感，部分長句和修飾表達顯得冗長且充滿翻譯腔（非文體意義上的塑造出西方文學質感），很多行文中的修辭比喻顯得突兀又意味不明，還有很多敘事段落裏穿插的物的描述，似生硬模仿魔幻現實而顯得水土不服，想想陳春成（其作品內核也都被部分評論指摘爲空洞和矯揉）的語言，不論故事題材風雅或恣意、古風或域外，長短句、詩駢文、用詞節制精準，無一不在幫助作品風格和故事內核的成形。另外一提書的編校，至少十數處的錯誤讓閱讀體驗愈不佳。

被書名吸引來讀這本書的，比起最後一篇同書名的《馬孔多在下雨》，更喜歡前兩篇《鸚鵡螺紋》和《穿過一片玉米地》，這三篇還不錯。 整體來說，全書文章的水準參差不齊吧，大多故事的敘述有些急於突出表現所謂的“精巧”“文采”，我能讀出作者想要致敬博爾赫斯，馬爾克斯的經典作品，想讓讀者有眼前一亮的東西，但是這些東西加入作者自己想要表達的主題成爲另外一篇獨立的文章時，感覺有些生搬硬套，東拼西湊，加入要素過多反倒顯得文章有些累贅，繁瑣，也破壞了文章原本的結構。這也正是我喜歡第一篇《鸚鵡螺紋》的原因，整體讀來很完整，很流暢，也很明確，也並無刻意追求太多華麗的字眼，反倒閱讀感最好。 還有一點，感覺作者對於語言的精準度的把握還可以再提高，例如這樣的比喻句“夏寅瘦小的身軀像一張單薄粘黏的蜘蛛網，在他指尖搖搖欲墜。”其實就讓人感覺沒那麼準確，生動，形象。 不過有一說一，我挺喜歡作者的一些腦洞以及用魔幻現實的手法爲切入點寫一些全新的東西和想法，期待以後能看到這位90後作家更多新的作品，未來可期。

比較喜歡第1篇和第5篇，《鸚鵡螺紋》很有意思結局也出人意料，值得一看；《月亮照常升起》裏的句子描寫很美，“燈光是粒子，月光是波”的告白就像“今晚的月色真美”一樣含蓄而浪漫。 但是其它幾篇我看不下去……包括最後一篇馬孔多在下雨也是，很多人說這本和《夜晚的潛水艇》很像，我的答案是:不像。這本書有的地方語意不明，故事感覺有點虎頭蛇尾（例《如虎之年》），看下來總覺得差點意思，然後就是書裏的男性角色（例《如虎之年》中的夏立春、《馬孔多在下雨》中的馬登）……實在是很難不吐槽，不過文學從來不是爲了迎合人性而被創作。

閱讀短篇小說時，自己通常是先閱讀和書名同名的那篇，《馬孔多在下雨》真的有驚豔到我。 一個謎題，一座迷宮，人生是找到那個出口，還是不停地在原地打轉？ 故事的起承轉合，意味深長，整體篇幅不長但飽滿，就連結局也是餘韻悠長，彷彿回到了那個大雨可以不停下四年多的馬孔多，底色是揮散不去的孤獨。 10個短篇，內容其實有元素的交集，或是人物、或是地點，前一個故事的接力棒傳遞給下一個故事。 他們有過出發，迷失，然後原路返回，再次找尋……貌似作者很喜歡描寫這樣的輪迴，這樣串連起來的感覺，還挺奇妙的。 在10個故事裏，共同的是遠方的執念，近處的孤獨。 近處之人無法靠近，因而寄託願景、專注在遠方；對遠方執拗的追逐，因而忽略眼前有血有肉的人、真實的感受。 爲了排遣孤獨，他們走向了更孤獨的深淵，一切似乎無解。 感慨着我們都是宇宙中漂浮的塵埃，人生總會有那麼一些時刻，要體驗到失去歸屬感的絕望。 同時，我總覺得，如此多的書寫，是在反覆提醒我們陀思妥耶夫斯基的那句話 ——“愛具體的人，不要愛抽象的人，要愛生活，不要愛生活的意義。” 不知道自己的理解是否正確，但我願意這樣去提醒當下的幸福，理解此刻的孤獨。

一句話：比喻和形容的段落過於厚重，單薄的劇情支撐不起故事長線發展。 一直在堆砌，甚至是模仿、強調文風。看前兩篇構思還是精彩、可圈可點，但後來發現每次結局都是懸而未決的寫法，這是否有些牽強附會？ 寫點好的：以魔幻現實風格講述人們生存的故事，以及故事之下人們對於生活的熱忱，種種與人生鬥爭體現的是一片不可磨滅的真心。 在歷史宏大背景之下人是渺小的，浪潮裹挾而過，再怎樣偉大、可歌可泣的人生也只歸於一片水。就像世界在變幻。馬孔多在下雨，地球照常旋轉。