孤獨深處

「選擇孤獨的勇氣」 能讀景芳老師的這本《孤獨深處》真的很開心，讀的過程中，時而覺得哈哈哈，景芳老師的想象力好豐富，時而又覺得悲傷，就寫的好真實，有一種很深的孤獨，悲傷在裏頭。 我覺得有時候，說到孤獨，現在這個社會好像有點濫用這個詞，好像一提到“孤獨”，哎，是不是說“孤單寂寞冷”，“我好孤獨啊”之類的。可能有人理解的孤獨是這種。 然而，在景芳的這本書裏，孤獨它不是一種“我很無助，我很孤獨”的那種弱小。 而是一種選擇，堅守，信念感，勇敢，強大： 我選擇了孤獨，我選擇了清醒，我選擇了：我不要跟這個世界很多我不認可的聲音一樣，我寧願選擇孤獨。我要去做。雖然內心有膽怯，但是我仍然選擇，保守我自己，堅持自己認爲對的選擇。 與其說是被動孤獨，不如說是一種主動選擇的孤獨。這本書英文名：in the depths of loneliness.我個人是蠻喜歡它的英文名的，有一種：在內心深處的孤獨，在靈魂深處的孤獨，的感受。 「醒來」 讀景芳的這本書，對於我來說，也是剛剛好。這本書裏有多次提到，醒來waking，睡眠。（不是字面意思上的睡着，醒來，而是有深層意義上思考。）我個人可能也正好在這個階段。如果說我還在沒有醒來的狀態中，比如說我仍然執着於一些東西，不管是很好的職位title吧，還是其它的一些什麼。當我在其中迷失的時候，看景芳的這本書，我可能會覺得，真的要這樣選擇嗎？要選擇不去隨從嗎？可能內心會有懷疑。 反而在，當我的進度和大家不同步，因爲一些原因，我不得不，暫時的停下之後。我纔開始思考：我到底要過怎麼樣的人生？我爲什麼會走到今天。現在的自己，爲什麼感受到如此多的挫敗。這個答案我還不確定。但我想明白的一點是，曾經，我追求了很多可能不是很認可的東西。很長時間，我真的很擰巴着自己去追，其實自己也不開心。 很真實的一點是，有的時候我會：不想醒來，會想要去在那種不用思考的狀態中，成爲那個既得獲利者。我不確定別人，但我是有這個傾向的。在這個過程中，我沒有得到，也好。我看清了一些東西。 這本書，如果是已經醒來的人，可能會覺得有一點“我不需要這本書”。然後如果是還沒有醒來的人，可能會覺得“哎，這作者在說啥呀，你這說的也太理想主義了吧？”嗯，可能會不認同，這本書裏一些人的選擇。 醒來，是一件很重要的事情。 想起驚蟄（Awakening of Insects） 春天來了，蟲子們不要“蟄“，潛伏了。 春天的雷，轟隆隆，驚醒你吧！ 喂，你聽到了嗎？ 萬物，可能需要經過冰凍，冬眠，然後再去甦醒。也許人也是，需要一個過程。只不過，每個人的時候不同，每個人的“雷鳴電閃”時刻不同。也許，也不是所有人都會醒來。也許，還是會有人，選擇，繼續沉睡。 「帶着手電筒，在黑夜裏前行，會不那麼孤獨」 我在閱讀這本書的過程中，經常能夠感受到一種，好像在黑暗當中，握着一把手電筒的感覺。然後，那個手電筒它沒有很遠，只能照亮到前方几米的路，然後，只能一步一步地走下去。雖然周圍還是很黑暗，但是當有一個亮光的時候，這個感受是很不一樣的。so different! 景芳老師的這本書，如同在我的人生中一盞手電筒。它也是一個很亮光的存在。在照亮我前方的一些道路，或者是迷茫，或者是膽怯，或者是其它的。真的是帶給我一種很多的力量，深深的共鳴。 「情感豐富的共鳴」 在讀這本書的時候，我感受到一種很強烈的情緒，很多很複雜的情緒。包括：憤怒，絕望，無力，痛苦，孤獨。理想。景芳敘述的故事，很多時候主角是孤勇者。我覺得她很擅長塑造那種不是大英雄，有點像蜘蛛俠的平民英雄：普通人的理想主義的堅持，他只是一個普通的人，但是當他有這個使命的時候，他就去做了，然後可能有一些艱辛，有一些挑戰，有一些猶豫，但是最終他還是去做了。《最後一個勇敢的人》《繁華中央》《絃歌》，好幾篇故事，我覺得他們探討的、掙扎的主題是一樣的。很多故事很打動我。甚至有些故事，讓我有一種童話的感覺。有些故事讓我覺得很現實。有些故事讓我覺得，想象力好豐富。有些故事，讓我覺得有一點諷刺：“這是可以寫的嗎”。就是這種很複雜的感受。 景芳老師寫到： 【我就躲在世界背後記錄。於是我的小說始終有疏離的特點——沒有令人動容的角色代入感，也沒有跌宕起伏的命運，只是一個人在人羣背後悄悄記錄世界的吉光片羽，離任何情感都很遠，就不那麼令人投入，也不那麼好看。】 我在讀景芳的故事時，很沉浸。也感受到一種，在平靜的描述下，好像有很多波瀾壯闊的情感，藏在裏面。 我很喜歡景芳的這本書。很特別的一段閱讀之旅，帶給我很多的力量、支持、共鳴。謝謝景芳老師。 💐🧡🌟✨🦌

不知道這本書這麼好看，光看題目了《孤獨深處》，沒看出啥，所以書放在了最後看這一本，而且第一篇北京摺疊，也是看了半天才弄明白有幾個空間。等我完全明白有三個空間時，故事竟然完了，迎接我的是下一篇，好遺憾，我還想繼續看北京摺疊，我認爲故事還遠運沒有結束，第二篇絃歌也非常好看，上了一堂天體和音樂的課，很玄妙，也很淒涼，人類全世界淪爲奴僕，主人競是鋼鐵人。 作者的想象力超好，能接受，而且能夠理解。 摺疊城市分三層空間。大地的一面是第一空間，五百萬人口，生存時間是從清晨六點到第二天清晨六點。空間休眠，大地翻轉。翻轉後的另一面是第二空間和第三空間。第二空間生活着兩千五百萬人口，從次日清晨六點到夜晚十點，第三空間生活着五千萬人，從晚十點到清晨六點，然後回到第一空間。 大地的兩側重量並不均衡，爲了平衡這種不均，第一空間的土地更厚，土壤裏埋藏配重物質。人口和建築的失衡用土地來換。第一空間居民也因而認爲自身的底蘊更厚。 第二空間和第三空間的距離沒那麼遠，它們都在大地的同一面，只是不同時間出沒。轉換時，一個空間高樓折起，收回地面，另一個空間高樓從地面中節節升高，踩着前一個空間的樓頂作爲地面。唯一的差別是樓的密度。他在垃圾道里躲了一晝夜纔等到空間敞開。他第一次到第二空間，並不緊張，唯一擔心的是身上腐壞的氣味。 老刀是生存在最末最差的第三空間，垃圾場裏撿了一個女兒，爲了給女兒掙幼兒園高檔的費用，鋌而走險送信去第一空間。 秦天要送禮物給他相好的女孩子。他們在工作中認識，當時秦天有機會去第一空間實習，聯合國經濟司，她也在那邊實習。只可惜只有一個月，回來就沒法再去了。他說她生在第一空間，家教嚴格，父親不讓她交往第二空間的男孩，所以不敢用官方通道寄給她。 老刀接了秦天的活，送信去第一空間。 秦天是研究生，住學生公寓。一個公寓四個房間，四個人一人一間，一個廚房兩個廁所。老刀從來沒在這麼大的廁所洗過澡。 現在幾個當紅的人物，當初都是先到第三空間做管理者，然後才升到第一空間，若是停留在第二空間，就什麼前途都沒有，就算當個行政幹部，一輩子級別也高不了。 依言讓老刀幫忙撒謊，說她很喜歡秦天，但是現在不能跟他在一起。依言給了老刀好幾萬紙幣。老刀從來沒見過一萬塊錢的紙鈔。爲子女兒，老刀還是最終接受了錢，爲了女兒。 最後，老刀離開餐廳的時候，又回頭看了一眼。依言的眼睛注視着牆上的一幅畫。她的姿態靜默優雅，看上去就像永遠都不會離開這裏似的。 他用手捏了捏褲子口袋裏的紙幣。他討厭自己，可是他想把紙幣抓牢。 歐洲那邊是強行減少每人工作時間，增加就業機會，可是這樣沒活力你明白嗎？最好的辦法是徹底減少一些人的生活時間，再給他們找到活兒幹。你明白了吧？就是塞到夜裏。這樣還有一個好處，就是每次通貨膨脹幾乎傳不到底層去，印鈔票、花鈔票都是能貸款的人消化了，GDP漲了，底下的物價卻不漲。人們根本不知道。” 這就是爲什麼要摺疊，要讓部分人沉睡在夢中的原因。

雖然大家對作品褒貶不一，但是我還是蠻喜歡這個女作家的。她的作品科的成分少，幻的成分多，很有溫度。 而且讀故事的時候，我讀到了她豐富的物理學知識，對藝術的執着追求，對生活的觀察和思考。 她自稱孤獨，我想她並不是這樣，因爲在時空穿梭的時候，她早與無數歷史人物相遇，和他們交心細談。 我們無需因爲她的《北京摺疊》得過雨果獎，就拿她和劉慈欣相比。我覺得比不了。在邏輯和格局方面，她是有所欠缺的，劉慈欣也是百年難得一遇的好作家。 🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸🌸 第一個故事《北京摺疊》 這個故事的寫法，很創新。在現實生活裏，無論貧富差距多麼大，時間是平等的，而作家打破了這種平等。 第一空間的人是上層階級，月收入在80w多，人口密度小，擁有24小時的生活時間。 第二空間的人是中產階級，月收入在10w，人口密度適中，生活的時間是凌晨六點到晚上十點。 第三空間的人是底層人物，月收入是1w，人口密度大，生活時間是晚上十點到凌晨六點。 老刀就是第三空間裏，最默默無聞的垃圾工，因爲養女有藝術天賦，需要上昂貴的幼兒園。 所以鋌而走險，替第二空間的小夥子送信給第一空間的戀人，以獲得豐厚的報酬。而跨階層的愛情只能個笑話。 而老刀卻藉此來到了第一空間，他迷醉在那片從未見過的美麗風光裏的，卻找不到一份合適的工作。 第一階層的一位領導，開會忘記了東西，第二空間和第三空間的切換就暫停了。老刀不知道自己每天沉睡的二十四小時裏，究竟發生了什麼。 垃圾工的工作，早就能取代了，只需要一點研發的垃圾溶解液。而問題是失業率，光靠加印錢，無法解決問題。 於是領導們決定，打發這羣人去第三空間，因爲生活的時間是夜裏，他們掙到的錢也花不出去，通貨膨脹與他們無關…… 🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱🌱 第二個故事《絃歌》和第三個故事《繁華中央》，既能獨立成篇，卻又互相聯繫。 以一對戀人的不同視角，寫了鋼鐵人入侵地球，科技藝術人才被鋼鐵人大規模搬遷。 只剩下一些地球人堅守信仰，孤獨的抵抗。他們想通過納米材質做成的月梯，以音樂共振的形式，消滅鋼鐵人的大本營月球。 這是一種殺敵一千，自損八百的方式。而可笑的是，鋼鐵人人口很少，大部分人都是地球人扮演的。這些被收買的地球人，可以獲得更好的發展機會…… 女主就曾爲了音樂夢想動搖過，但她還是最終選擇報告警局，等待警方消滅鋼鐵人。當然鋼鐵人玩的就是個心理戰術，運用了恐懼的力量。 🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾🌾 第四個故事《阿房宮》從不同的角度解讀了秦始皇和長生不老，我也沒料到秦始皇被阿達搬出了洞穴，還需要澆水。 秦始皇說：“絕境中有害人之心，順境中卻有不忍人之心。可以。”他信守千年和阿達一樣，看重承諾。並指出帝國需建立在常人之上。 “帝王無子孫，只有子民。”“對帝王而言，唯帝國重要。繼承帝國的，無論是否子孫，都無所謂。” 🍁🍁🍁🍁🍁🍁🍂🍂🍂🍂🍂🍂 第五個故事《最後一個勇敢的人》，有點《美麗新世界》的感覺。 “你想沒想過生命是什麼東西？它是禁錮在一個身體裏面的東西嗎？不是的。它是超越身體的存在。我們每一個，每一個副本，都是同一個生命。這就好比，好比一本書，你銷燬了一本書，能說你把這本書消滅了嗎？不能。只要還有紙，就還能複製一本出來，還是同一本書。書的靈魂是它的內容，和紙張沒關係。即使這個世界上所有書的拷貝都消失了，這本書也還存在。” …… ☁☁☁☁☁☁☁☁☁☁☁ 我還蠻喜歡《祖母家的夏天》的，祖母的小屋可以說是魔法小屋，你一件東西的外表和它的用途完全你永遠對不上號。 而且祖母看淡榮辱得失，就連有個壞鄰居偷她的科研成果，她也無所謂。覺得那個科研成果太粗糙了，自己一定會有更好的數據。 漸漸的男主也就釋懷了自己轉專業但是不喜歡，愛情又失利的慘淡人生了。畢業以後擺正心態，去了很難進的專利局上班。 祖母說:“每個時刻都會發生無數偶然的事情，你能在任何一家餐館喫飯，也可能上任何一輛公共汽車，看到任何一個廣告。所有的事件在發生時都沒有對錯之分。它們產生價值的時刻是未來……” “……所以，如果能利用上，那麼奶酪、灑在地上的粥和折斷的花就都不是壞事了。” ⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐⭐ 《看不見的星球》也很棒，有點模仿《小王子》的意思，在不同的星球上有不同的人。有的人一輩子只會說謊，有的人一直在長高直到死亡，有的人會發生變異傳承爸媽優秀基因…… 但是你知道嗎，真正的關鍵不在於我說的話是否真實，而在於你是否相信。從頭至尾，指揮講述的就不是嘴巴，而是耳朵。 …… 你知道嗎，給你講完這些故事之後，你聽我說完這些故事之後，我就不再是我，你也不再是你了。我們在這樣一個溫柔的下午在時空的一點重疊，從此之後，你我的身上都會帶有對方的分子，哪怕我們將這場對話都忘掉。 🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨🌨 不過最後兩篇文，我得說爛透了……還有部分文邏輯不夠嚴謹，意識流風格過於強烈……因此建議大家跳着看本書。

📚2024年品讀第18本書🗝 ✍作者：郝景芳 ⏰讀書時長：5小時32分鐘 🌌The stars are beautiful because of a flower that cannot be seen🥀 💫此刻彷彿置身於一個科幻與現實交織的奇妙世界。在這裏，孤獨不再是一種令人避之不及的情感，反而成了一種探尋內心、發現自我的奇妙旅程。 ✨作者以細膩的筆觸描繪了三個空間的日常生活和人物心理，使得這個看似荒誕的設定變得栩栩如生。讀者彷彿能夠置身於這個摺疊的城市之中，感受到不同階層人們的喜怒哀樂。特別是老刀爲了養女的教育而冒險穿梭於三個空間之間的故事線，更是引人入勝，讓人爲之動容，這也深刻探討了社會階層問題。三個空間的設定不僅僅是一種物理上的隔離，更是一種社會階層的象徵。每個空間都有自己的運行規則和時間分配，反映了現實中社會資源的分配不均和階層固化的現象。 🌟不得不說，郝景芳真是個講故事的高手。她筆下的孤獨，既有科幻的宏大背景，又不失細膩的情感描繪。讀着讀着，我彷彿能感受到那些角色在孤獨中掙扎、成長，最終找到屬於自己的那片星空。

2016年，郝景芳憑藉《北京摺疊》成爲繼劉慈欣之後的第二位斬獲雨果獎的國內作家。 《北京摺疊》便是《孤獨深處》這本短篇集的開篇第一個故事。 在她筆下，階級固化這個抽象概念被具像化爲三個相互隔絕、分享時間的生活空間，而複雜、臃腫、機械化的城市社會則被呈現作一個可以自動摺疊、翻轉、再展開的怪物般的北京。 來自第三空間的垃圾工老刀，就像是一根細小的針，遊走在三個空間的縫隙，在針尖冒頭的一瞬間，用第三空間那被霓虹襯托得愈加濃重的黑暗、第二空間的汲汲營營和黃粱美夢以及第一空間的奢侈、僞善和青草地刺痛讀者。 讀者就像那些清晨六點等待在高速路口的大貨車司機一樣，在不遠不近的距離下，注視着巨大而沉默的北京城，像史前巨獸般在周身鱗甲的震顫之下翻身。這樣沉重的奇觀每二十四小時都要重複一次，循環往復地發生，發生在故事裏，也發生在我們身邊。 或許許多讀者都是衝着《北京摺疊》來讀這本書的，讀後便不再繼續。但我想說，這本書裏不止有《北京摺疊》，其後的十二個故事中亦不乏佳作。 我尤其喜歡的是《祖母家的夏天》和《看不見的星球》這兩篇。 《祖母家的故事》用詼諧可愛的筆觸寫了一個在夏日裏瞥見人生真諦的小故事。 神祕的祖母獨自住在郊外，她家裏的一切都讓人出乎意料，似乎在故意打破我們對於“目的”的預期和偏見。面對生活中的一切，祖母淡泊從容到無爲而治的地步，這並非是順從命運亦或放棄抵抗，恰恰相反，祖母的從容來自於超越一般認知俯瞰世事，然後化腐朽爲神奇的能力。 培養皿被奶酪污染、粥被灑在地上、一盆菊花被摔碎，這些都是已經發生的事，但我們可以選擇不把它們定義爲錯誤，而將它們視作實驗的膽固醇組、蘑菇的營養液、葉綠素和花青素的來源——「如果能利用上，那麼奶酪、灑在地上的粥和折斷的花就都不是壞事了」。這就是我一直極爲嚮往的自由的樣子吧。 「所有的事件在發生時都沒有對錯之分。它們產生價值的時刻是未來……」「我總以爲我們能選擇未來，然而不是，我們真正能選擇的是過去。」回望人生，記憶的碎片湧現出來，它們之所以被牢記，正是因爲那之後的人生爲它們賦予了價值。而所謂自我，便是由這一個個我們自己爲之賦予特殊意義的過去的事件勾連而成的東西吧。 《看不見的星球》應是對卡爾維諾的《看不見的城市》的致敬之作，或許還在厄休拉·勒古恩的《變化的位面》中提取了靈感。我這樣說，絕無揶揄貶低之意，相反，我認爲作者在相似的框架下玩出了自己的新意，而同時，輕盈雋永之感一脈相承。 旅人爲小公主講述一顆顆遠方的星球，就像《看不見的城市》中馬可·波羅爲忽必烈講述一座座遠方的城市。 有的星球上，居民一出生就編造和說謊，他們有燦爛的歷史學而沒有歷史；有的星球上，居民全是外來者，他們在千百種矛盾交融的歷史中尋找自己的身份認同；有的星球上，尺度截然不同的智慧生命共同統治着家園，卻永遠無法相互理解；有的星球上，居民生活在一片漆黑中，他們沒有感光器官，因此必須連續不斷地訴說和傾聽以確保存在…… 最後一個星球上，人們相遇後會短暫地交疊，並在分開時帶走屬於對方的一小部分物質，他們以爲自己仍是“自我”，但其實“自我”已經改變。 「你知道嗎，給你講完這些故事之後，你聽我說完這些故事之後，我就不再是我，你也不再是你了。我們在這樣一個溫柔的下午在時空的一點重疊，從此之後，你我的身上都會帶有對方的分子，哪怕我們將這場對話都忘掉。」 或許當我讀完這些奇妙的故事，或許當你讀完我寫的這篇東西的時候，在虛擬空間的某個座標上，我與作者、你與我也這樣重疊、交匯然後分開，各自成爲了稍微不同的自己。 作者說，她以“孤獨深處”命名本書，是因爲她長久以來都在孤獨中寫作。 在這本集子裏，她寫自我與社會、與歷史的關係，寫敘事自我的發現與構建，寫在自我中黑暗是光明左手不可缺少，寫自我在交流中被洗刷和重建…… 我想，或許只有在孤獨深處，纔會寫出像這樣從各個角度質問“我是誰”的作品吧。

🌸這作品的創作角度蠻獨特的，雖然是科幻題材的，但可以不是傳統意義上對遙遠未來的想象，也可以當下的社會模樣🍃 🌷作者巧妙地將科幻元素植根於當下社會的肌理之中，這種處理方式使得作品既保持着科幻的思辨鋒芒，又能精準映照當代社會的真實樣貌，形成了一種"近未來"的獨特質感。在閱讀中，就像在現實體驗過那樣，正是這種將未來科技拉回當下語境的敘事策略，讓作品獲得了超越時空的現實穿透力🌊 看到一半感覺好彆扭，好奇怪😥，我還想未來呢～一定是人們互幫互助啊～和諧相處的場景，我還是希望各方面各領域都越來越好吧。這作品呢寫的很現實，看第一章那個摺疊，我就想是那種時間結束了，然後整個城市變成一幅畫，城市變成平面的，然後一到時間就開始陸陸續續的攤開變成立體，一棟一棟樓慢慢地浮現在視野裏，眼睛一睜，就到了清新的早晨☀。果然我想象力還不到一定程度上🥺

我不認爲《北京摺疊》是最郝景芳的作品，雖然它名氣最大。 看過了郝景芳的兩本短篇集，讓我非常喜歡的有且只有一篇：《祖母家的夏天》。 最初看見它還是初中（或者是高一？），在一本科幻選集裏面，署名也不是郝景芳，而是景芳，那時她還沒有得雨果獎，尚還默默無聞。但是就是這篇作品讓我進而喜歡上這個作者，後面她名氣大增出了兩本小說集，我繼而都買了下來讀過了。 讀後只覺失望，特別是名氣最大的《北京摺疊》，繼而也不關注她了。 今天突然又翻到這本書，忽然有許多物是人非感。《祖母家的夏天》對於少年時的我的三觀形成有着非常重大的影響，我得以緩解對成長的焦慮，緩解無止境的徒勞和迷茫感，併爲我後面成爲存在主義者（自詡）埋下了引子。 它的內核其實不怎麼科幻，而是哲學式的，存在主義式的。它試圖去描述去傳達的道理是：存在先於本質，功能是後成的。 例如，細胞膜並不是細胞要保護自己形成的，而是因爲恰巧存在這麼一個膜，細胞才得以生存下來，細胞膜才被冠以保護的功能。 這個道理帶給我的頓悟是什麼呢？那就是，我是自由的，我可以成爲任何我想成爲的人，走上任何我想走的道路。 我從此減少了對前路未知的恐懼，對離經叛道的恐懼，去更開放地感受萬事萬物，後面進而愛上了植物，愛上了植物分類和科普，走到了現在的位置。 人生雖然落子無悔，但你不必擔心踏錯了哪一步，因爲所有過程導向的，必然會有一個結果，你在過程中選擇你所熱愛的，結果也一定是那樣。

對作者早有耳聞，翻開這本書之前對她的印象並不是特別好，整本小說集可以用“神神鬼鬼”來形容，有幾篇感覺是拿來充數的。 《北京摺疊》，作者把北京摺疊成了三個空間，每個空間居民能使用的時間不一樣，科技與階級的討論。 看不出來是女作者的文章，字裏行間透露出作者作爲天龍人對工人階級高高在上的凝視，雖然是以一個垃圾工的視角向讀者介紹三個空間，但根本沒有講好人物動機，人物形象也很單薄，可以看出作者平的生活中沒有深度接觸非本階級的勞動者了。 文中和女性相關的描寫也片面置於身材、外貌以及和男人的交往上。私以爲對女作家爲女性發聲的要求足夠低，並且並不強求在科幻小說中看到性別議題，但是塑造出非常刻板和低級的女性形象真的很奇怪，怎麼會在文字中看不到一絲絲本性別的痕跡呢？ 《絃歌》這篇突然讓我頓悟瞭如何構造科幻小說的世界觀。各行各業的人都可以寫科幻，世界是物理學、數學的精密邏輯，也可以是交響樂的共振、色彩的重疊，還可以是任意一個時間段的假想。 我們哪怕將生活中某個很小的東西進行扭轉，其造成的蝴蝶效應就會帶來近似於科幻的效果。 做一個設想，外星人降臨地球，選中電瓶車成爲世界的主人，會發生什麼呢？階級被重構:擁有電瓶車的人成爲世界之王最忠實的信徒，而那些用油車的人則被打入地底。往前追溯，爲什麼要選電瓶車做世界的主人?提供電量的電源和充電器又是什麼身份?人類會利用電瓶車的躍遷做些什麼？ 我想科幻就是一種大膽假設的文學，不論開端多麼誇張，只要能用無法反駁的邏輯圓上，表達清楚自己想要表達的內容，就是一篇好的科幻。

這本書由十幾個小故事構成，積極磚塊是我讀完感受最深的。 北京摺疊——階級劃分嚴重。三個空間，把人分爲三六九等，想要跳脫，是夠難的。從第三空間爬上第一空間書中我也只見老葛。根據書中三個空間的人數分配--第一空間500萬人，第二空間2500萬人，第三空間5000萬人（其實是5128萬人，四捨五入）；時間分配--第一空間享有24小時完整時間，第二空間享有16小時，第三空間僅享有8小時。30∶4∶1這就是三個空間分別擁有的時間佔比，比值甚至還會更大。 積極磚塊——抑鬱症。我總感覺整個小鎮，所有人都是演員，演出一場快樂的戲，如果“笑場”（也就是心情不好，被別人看出來了），就要被抓去坐牢。可是，這樣的積極，只是單方面的，只能傳遞給對方。小鎮裏的人演繹出快樂，可心裏的真實情感越壓越深，直至所有人爆發，小鎮徹底淪爲灰黑色，這樣的爆發，應該是過段時間就會有的。 2050年的追星事件——不理智追星。我相信未來的科技會很發達，但是，不能亂用，文中的髮夾，在我看完後感受到，是個很高科技，可它帶來的是海嘯一般的災難。讓人成爲機器人，讓數據也造假，這樣的謊，也許就是濫用科技的後果。 這本書寫的是科幻小說，但每個故事都只是用科幻來僞裝自己，我對這本書的理解，是《孤獨深處》講的不是科幻故事，而是用科幻講述當代社會的問題。

篇一就收錄了最喜歡的《北京摺疊》。這是我第二次去北京、第一次完全愛上北京時朋友推薦的書目。 我喜歡北京的厚重，樸實的土氣：海淀入目皆是黑衣，人們各自忙碌各自奔赴，沉穩安靜蓬勃，讓我很安心；也會在夜裏從王府井一路蹬車至朝陽，只爲了從京A視角看一看中央總檯大褲衩與國貿的繁華。 朋友笑說盡快對北京祛魅，我說這是遊客視角對北京的無二濾鏡。在我看來，北京是個能量很正的地方，至少在我記憶中是這樣的。 看完北京摺疊，會對城市的階層分化有更深的體悟，不止是北京，這些摺疊更會存在於每一個你我生活的地方。有人的地方就有階級。所以這篇算是披着科技皮的現實主義作品吧。