城防十六計（世界奇幻大師叢書 科幻世界出品）

英雄形象的解構與重構，是我最愛的K·J·帕克的把戲。他總是用幽默玩笑這層泡沫，掩藏書中最沉重的災難與苦澀，這個寫法讓他的小說如美酒一般，入喉醇香下肚火辣又回味悠長，又厚重，又輕巧。 我是從《紫與黑》入坑的（沒看過的書友，強烈推薦去看看），《城防十六計》一如既往的詼諧風趣，充滿黑色幽默。 無敵驕陽在上，主角奧爾罕，一個在帝國種族階梯上被默認爲“備用零件”的阿勞賽特人，發現自己成了都城唯一的防禦指揮官。這並非因爲他的英勇或忠誠得到了認可，而是因爲所有職位比他高、血統比他純正的人，都以驚人的效率完成了兩件事：先是把軍隊葬送殆盡，然後讓自己巧妙地死於各種“不幸”。於是，守城的重任，就像一塊燙手的、毫無價值的廢鐵，落到了一個精通數學、深知“忠誠的回報率往往低於背叛”的工程師手裏。 他的十六計，與孫子或克勞塞維茨毫無關係，充滿了烏托邦式的zz幻想和最腳踏實地的實用主義，熔掉皇帝雕像提煉青銅以鑄就鎖鏈，偷出國庫珍寶甩賣以換取糧食，哪怕是小說構築的烏托邦，我們也跟從着作者的筆喜歡上了這個經常嘴賤碎碎念，辛辣諷刺又確實保住了都城的“英雄”。 最近看李誕的新年發文——希望多一些入魅，而非祛魅。是啊，我們已經有太多的祛魅時刻了，奧爾罕被時事推到臺前時，應該祛魅了很多東西，但總有一些東西，會讓你爲之與童年最真情的好友、你的族人、你真正的血脈相連者爲敵，這個東西，就是屬於自己的入魅吧

爽文？怎麼會呢。這是我最喜歡的KJP中長篇，水準和《紫與黑》齊平。一個人性和道德間接發作的無恥天才，從一文不值的建築兵到力挽狂瀾的大功臣，一段戲謔嘲諷寫就的歷史再現，是敵是友，生死難料，故事好就好在也壞就壞在並沒有止步於此。作爲羅珀帝國三部曲的開篇，配合另兩部來看，“大男主”奧爾罕上校早已被歷史忘卻，生時是玩弄智巧、絕境逢生的天才，死後也不過是政客權謀的素材，甚至主角其人是誰也淪爲虛實難辨的謎案，讀過此篇的讀者只能幹瞪着眼看其他人胡說八道，直到謊言成真。記住他的人一個個死去，最爲他打抱不平的竟是城牆下的敵人。嘆息吧，奧爾罕，天才如你也終究和你我般消散。羅珀是二次元拜占庭，都城是君士坦丁堡，涉及城防土木的專業知識這次不再枯燥，文字本身如建築奇觀般邏輯緊扣、引人驚歎，個人覺得比隔壁骨科好看。

本書有三種閱讀方式：1、看成是《1453》的奇幻世界版本，KJP自己都承認了這座都城就是君士坦丁堡，所以全書不過就是在暢想如果當年那一站君士坦丁堡怎樣才能不輸。精羅落淚再狂喜！2、當成是起點爽文來看，超級無恥的混邪屑人主角一路混成都城皇帝，還能指揮全程殘兵、黑幫、後勤兵守下一整座城市，最後全軍動員夜間大戰的時候要多燃有多燃。3、陰間受撫慰主視角文，無論是西利庫馬、尼卡還是奧古斯都和主角有奇妙的化學反應，尤其是奧古斯還爲了主角甘願自己背鍋，之後逆襲成叛軍之王只爲和屑人主角共享天下……我就是說別太愛了。挪用了很多君士坦丁堡之戰中的經典計策，精羅完全不覺得枯燥，一口氣實在看完都意猶未盡。扣一星是因爲女性角色少且對其中一個女性角色非常不友好，不太喜歡這段情節，有點太惡俗和“起點流”了。

名爲紫與黑的後遺症…打開帕克的書就得自虐式一口氣讀完。再也找不到紫與黑那麼好味的短篇😢，我像狗刨土一樣，食物不見了只能聞到其中的香氣。

關於結局說一點兒吧。如果奧爾罕活下來，恐怕無法善終。往小了說，國庫沒了，皇宮拆了，騎馬像都融了。往大了說，稱帝。危機剛發生他們還在皇家獵場森林裏時，奧爾罕講了一個在邊疆修建圍城稱帝的將軍的下場，奧爾罕在都城稱帝，只會更慘。所以這次意外與其說作者江郎才盡，不如說作者想給奧爾罕一個好結局，保持整本書喪氣但詼諧的氛圍。不然真給奧爾罕來個世紀大審判，多傷人心啊。他這一死，清算終止，不但他不用受辱，他的部下和朋友也不用被審判入獄或許流放了。簡直是完美的童話結局。爲什麼利西馬庫就沒事，首先他只是執行者，其次下令者奧爾罕死了，最後他淨幹招人喜歡的事，當然啦根本原因還是他的皮膚是藍色的。

這本書對得起“甲之蜜糖，乙之砒霜”的評價，對我來說就是砒霜！當初奔着城防智鬥去的，結果看到的是什麼？是拋石機怎麼造、城牆怎麼壘、屎船怎麼運……這些細節寫得比說明書還細！問題是，我讀小說是來看故事、看計謀的，不是來上工程課的啊！幾百頁書裏，大半篇幅都在講這些，劇情推進得像蝸牛爬。 還有奧爾罕這個主角，說是反英雄，結果全程都在自說自話，滿嘴吐槽和自嘲，行爲還雙標。嘴上說“不擇手段”，結果乾的事也沒多高尚，但偏偏要把自己包裝成迫不得已。關鍵是他內心活動太多太碎，還老扯什麼出身卑微，看得心煩。人物動機模糊，行爲邏輯也怪——一會兒精明得像狐狸，一會兒又蠢得讓人無語。說白了，就是個立不住的工具人，根本沒法讓人共情。 另外就是這書節奏慢得能催眠！開篇就大段大段的技術描寫，幾十頁過去了，正經衝突還沒影。好不容易有點計謀，寫得還跟過家家似的，完全沒有那種三十六計裏鬥智鬥勇的緊張感。文風更是又囉嗦又古板，對話生硬得像AI寫的，場景轉換也突兀。現在都2026年了，這種慢悠悠的歐洲老派敘事，真的不適合追求快節奏、強情節的讀者。 書名搞了個噱頭“十六計”，結果呢？大部分計謀寫得跟兒戲似的，根本沒有“瞞天過海”“借刀殺人”那種精妙感。很多計策就是“造個投石機”“拖延時間”“搞破壞”，實施過程寫得不清不楚，效果也全靠主角開掛。說好聽的叫寫實，難聽點就是——這計謀有啥看頭？對比《三國演義》那種環環相扣的智鬥，這“十六計”簡直弱爆了。 與其叫城防十六計，不如叫中世紀城防攻略手冊。這本書除了城防技術，啥都沒講透。主角天天打打殺殺，但根本沒看到他對戰爭有啥真實想法；配角也都是臉譜化的工具人。所謂的歷史厚重感，在我這兒就是枯燥感。左拉能寫出礦工的苦難，陀翁能挖出人性的深淵，這本呢？就像本乾巴巴的軍事報告，看完啥也沒記住。

經過帕特里克·梅爾羅斯五部曲和《紫與黑》的虐待之後，我再也不會相信K.J.帕克想寫的故事僅僅是一個木匠無足輕重的插科打諢了。英式幽默就是這樣一種產物：讓你沉浸在黑色幽默和地獄笑話中，感受英國佬那種一本正經的戲謔，結果情節峯迴路轉，在意想不到的地方狠狠地抽你一個耳光。一個木匠奇蹟般地扭轉了一個似乎註定失敗的戰役，歷史卻殘酷地將他遺忘，他在一無所有中荒涼地死去。 我覺得這本書探討了一個很有意思的問題，即：歷史到底由誰締造？或者說，締造歷史者需要擁有什麼特質？正好最近在不知哪本書上看到了一個切中肯綮的說法：“歷史進程是由‘製造歷史者’和‘搬演歷史者’共同創造的。後者往往是偉大理念的忠實信徒，或是新秩序的狂熱追求者；而前者則是將理想與狂熱加以利用，以達到自己目的的人。”所謂“搬演歷史者”，就像是一個理想主義先驅，他們因激情和理想而敢於犧牲，然而這羣人不過是“製造歷史者”利用的棋子。 奧爾罕是這樣一個人物：出身於底層且是不受待見的種族，言語親切又幽默，充滿了實幹家精神——在歷史進程中，他的角色定位非常尷尬，他既沒有聰明到能自詡“製造歷史者”，又沒有愚蠢或狂熱到能勝任“搬演歷史者”。“奧爾罕改變了歷史”這樣一個宏大的概括性認知，在他本人眼中不過是“造了幾架攻城炮、造了幾架投石車”這樣的微觀而具體的認知，因此，他註定被“歷史”這個宏觀概念除名，因爲宏觀歷史是去個人化、去微觀化的，而奧爾罕身上既缺乏信仰與戰鬥的激情（取而代之的是理性與良知），又缺乏運籌帷幄、掌控全局的洞察力。 我們不難發現，不管是與身邊的那些同伴相比還是與敵人相較，奧爾罕都保持着一定程度的遊離，當藍幫與綠幫幫衆充滿激情地協助奧爾罕、甚至將他“架”上王位時，奧爾罕並未被這種狂熱感染，反而會覺得不適，當同爲敵人與朋友的發小招待他時，他也並未被種族主義的偏見所影響。他始終堅持着自己心中的善惡標尺，這樣的人是理性的、清醒的，卻也是孤獨的——他清楚地明白，要讓羣衆從明哲保身變爲齊心協力抵禦外敵，必須要利用信仰和激情（也許是金錢所誘發的激情）的力量，這樣一個無神論者屢次拋下誘惑的貨幣，自己卻無法真正受到情緒的感染，這是一種深刻的孤獨。羣衆是愚昧的，所以從激情的誘惑中脫離時，他們又會爲了慾望而內部鬥爭，當奧爾罕待在碼頭，在離勝利只差一尺之遙時發現背後的羣衆在惡聲咒罵時，他最後一次正視烏合之衆的愚蠢，也是最後一次意識到自己並不適合作爲改變歷史的那個節點，因爲他無法說服自己再爲了這些烏合之衆去戰鬥。所以，奧爾罕的悲劇是註定的，也許他一開始就明白，自己並不適合站在權力的高峰，但他仍然爲了自己內心的良知站了出來，這樣一個英雄，偉大又平凡。當歷史的榫卯結構被校準之後，他也因爲承擔了太多本不應承擔的心理重壓而溘然長逝，任由自己的名字被歷史的風沙所淹沒。

日不落和無敵驕陽；藍皮膚，奶白臉這些這麼強調的膚色/人種；沒有叛變的海軍，海軍立本……我仔細一琢磨。這不是羅馬皮裏面套了大英嗎？僅猜測。 當我意識到這裏面可能有私貨的時候，心中有些許不悅，但是仔細一想又很有啓發。 1,殖民在東大一般受到批判。羅馬的殖民和英國的殖民擴張有不同有相同。這迫使我正視這一屬性。雖然依舊有“歷史的溫情”，但是那種朦朧的距離已經被拉近。直面這個事實並不舒服。 2,對於羅馬國家，我從最初推崇的多神羅馬到後來的東正羅馬，發生了一個演化過程。這個演化過程大體上呈現出一種內縮自降的傾向。當老爺子在描寫這些東羅馬特色的時候，夾帶的英國私貨讓我感到不舒服。因爲二者的階段不同（儘管可以說優士丁尼時期帝國初創），這不僅僅是前述1史實的問題。東正羅馬因爲1453的神話變成了純受害者。至少也是一個需要歷史的溫情的對象。當我“無法”對我們自己的一些“封建王朝”展現出這種歷史的溫情的時候，“移情”到外國似乎是一種選擇。“越古越先進；只有羅馬國家能和東大坐一桌。”現在想想頗有一種小將的感覺。 3,本質上，我是一種軟弱，依附的心態。甚至沒有表達的勇氣。往極端了說，崇洋媚外，死有餘辜；腹死胎中，死不瞑目😂值得警醒。小說裏面，主角的情感是複雜的。主角說自己也依附強權，“出賣自己”，“形同雞🐔”，但是偷奸耍滑一個不落，時刻證明自己。這時候，我們是應該說他被閹割了呢，還是說他沒有被閹割呢？假如放到一個印度人身上，今天的我們或許就會說，是被閹割了。盲目的積極的討好也是被閹割了罷。 4,多做一些中西的比較，是爲了發現事實。這麼說吧，照鏡子是爲了看自己。常看常新。這點深有體會。放在最後疊個甲。

無劇透評測--------------- 不到一天，在昨晚凌晨3點我讀完了這本書，現在的我已經讀完了圍城第二部《帝國最後的三幕戲》回來評論第一部：這一本--首先我向罕子哥表示我最誠摯的敬意，你真的好偉大。 kj帕克用中世紀作爲舞臺，湊齊了一個精彩的故事所需的一切要素：被壓迫的異邦人，一個選擇守護，一個選擇殺戮，兩個人還是最好的朋友，守護哪些人呢，守護那些你幹了無數件事幫助他們活下來但是唯獨忘了讓她們開心的時候選擇辱罵你的人；守護那些把護城策略誤以爲是你要跑路而暴動的人；守護那些在你想拼盡全力團結城裏所有人的時候選擇了和另一個組織火併的人；守護那些愚昧的人；守護那些想刺殺你的人......就像罕子哥說的“我的敵人總是在幫我，而我的朋友卻總是害了我”。 不僅這樣，他還面臨以2萬人對50萬人的極端劣勢，是要負隅頑抗最後有可能被屠城還是帶着自己和自己的朋友跑路的抉擇--畢竟城裏的那些人從小就在壓迫他們，他對都城真的有感情嗎。 無數的質疑和猶豫吧，我想，可是當攻城的時候真正來襲的時候，他在城頭做了一天無所謂的指揮的時候，當他說應該讓投石車的小夥子換一波他們要累死了的時候，有一個小士兵說“他們15分鐘就輪換一次，是你三週前在這裏說的，你的話我們都有認真聽”我想，在那一刻，誰都會覺得值了。 作爲看過kj帕克寫的第一本長篇，這本書讓我感到非常滿足，沒有比這更好的故事了，真的沒有了。 缺點：無

因爲某遊戲工作室的推薦而慕名前來拜讀，對背後的歷史啊、故事的真實性啊、工科學知識什麼的都不感興趣，純粹當做小說來讀的。作者有些地方的比喻描述真的很天才，還有金句頻出的心理描寫。不管如何我是狠狠磕到了，非常好品的“摯友關係”。