模糊邊緣：最佳科幻小說選集

大部分都軟得不像話，只有少數幾篇是我喜歡的硬科幻類型

短篇集的關鍵詞是包容 如今的世界，總有一些東西讓人覺得反胃。 除去戰爭、瘟疫、飢餓、貧窮這些貫穿人類發展歷史的負面名詞之外，越來越多的妖魔鬼怪，打着政治正確和自由的旗號，在污染着我們的社會。巴黎奧運會開幕式上，那些看起來與藝術和美感根本搭不上邊的角色和造型已讓所有審美正常的人目瞪口呆；而後部分評論員甩出“鬆弛感”“萬物自由”之類的評論，又讓我們覺得，相比之下那些文藝表演或許還真有那麼一點點不爲人知的優點。 晚會、電影、頒獎、走秀，甚至招工求職，越來越多的領域逐漸淪陷。如果只看那些所謂政評人、網評人的言論，我們甚至覺得我纔是這個社會的異類。“信息繭房”在這裏完全顛倒過來——正是看到網絡上衆多不起眼的聲音，我們才篤定，這個世界雖然趨近癲狂，但還沒有不可救藥。 更讓人覺諷刺的是，早在民國時期，個別不食人間煙火的所謂文人，曾高舉“文學必須脫離政治”的大纛，認爲只有兩耳不聞窗外事，那些無病呻吟才能讀出極佳的美感。如今，這些人的徒子徒孫，卻做出了一個違背祖訓的決定，試圖重新讓文學承擔起政治宣傳的使命，當然，必須是他們所看中的政治觀點。大批所謂性別平等的“著作”紛紛湧入，那些真正提倡男女平權的經典作品，因爲不符合“小仙女”的價值觀，反而被劃入“毒草”的行列。順我者昌，妖霧瀰漫之下，一些辨別力不夠的人們稍不留神就會被裹挾。 萬幸的是，文學依舊可以保留絕大多數人的良知。“政治正確”歪風之下，文學世界呈現出的景象決然不同。一方面，這要感謝絕大多數正常讀者的選擇——他們用鈔票投票，希望在文字的虛幻世界上看到自己想看到的乾淨世界——不要覺得這很庸俗，經濟決定政治，每個人的選擇因爲都是關鍵一票。另外，絕大多數的作者也會面對真實的內心，去創作那些更爲讀者所接受的作品。讀者的選擇決定了作者的選擇，作者的選擇又對更多讀者的選擇產生了影響——這樣的正向發展，爲糾偏這個世界提供了重要的力量。 拉拉雜雜扯了這麼多，其實就是想表達，這部短篇精選集中描寫的雖然都是未來的世界，但卻是我們熟悉和喜歡的世界。28篇創作於2019年的短篇小說，涉及的文化不同，風格迥異，所表達的態度也不盡相同。但是，多彩和包容這兩個關鍵詞，在絕大多數作品中都得到較好的體現。 達斯筆下的巨魔VS女神，明顯帶有印度神話的色彩。溼婆和AI並不違和地存在於同一篇作品中，如果溼婆有自主意識，她一定會爲小說的結尾感到欣慰。哈達德作品中的安雅，穿過昏黃的風沙，又穿越了現實和夢境，帶有懸疑色彩的結局，和中東地區獨有的風俗息息相關。只有來自中國的作家，才能將潛艇和農民之間的羈絆寫得這麼動人，過去被大肆批判的小農意識，在作品中有了新的內涵。《沙丘之歌》不是英雄的史詩，作品對殖民主義的批判雖然力度不足，但給讀者展示了未來社會中一個全新的觀察角度。《狼羣》和《鯨落》透露出的自然主義讓人動容，莉莉·於和方達·李筆下的愛情故事同樣看似喜劇，但實際上有着悲劇的內核。 28位作者，職業包括軍火商、馴狗師、消防員、工程師等等，他們用筆寫下自己最熟悉的生活，沒有設定任何的限制。相比於美醜不分的“鬆弛感”，小說中對美感的自由嚮往，才能讓人在閱讀的過程中真正鬆弛下來。相比於強迫他人認同的“自由”，小說中描寫的內容很容易爲普羅大衆所接受，也更能讓人通過一些暗喻來理解自由的真正含義。其實，28部作品的文字和意象並非都是一流水準，但這部短篇集中透露出的文化多樣性和包容性，在科幻作品選集中還是較爲少見的。世界本就該是這樣多彩而美好的，科幻世界亦是如此。 這部短篇集吸引我的還有一個理由。作者在編選過程中，收錄了相當比例的懸疑或者帶有懸疑色彩的故事。科幻考察的是作者天馬行空的想象力，懸疑則考察作者周密的邏輯思維能力。兩者碰撞而成的作品，考驗的是作者處理收與放之間平衡的能力。這部集子裏有四五個不錯的故事，《模糊邊緣》可以作爲所有作品的“代表”，也的確沒有讓讀者失望。最意外的驚喜來自《門之祕事》——這個故事的最後一段既是隱喻，又是直白的說明。你是否能從這句話中感受到逆轉的味道，那就看你如何理解整篇小說了。

不太妙，感覺被騙了。 這本書應該取名《2019年度最佳科幻小說集》——不是“史上”，不是“21世紀前四分之一”，只是2019年！如果這樣我會大大降低期待值，並且不至於如此迫切購買實體書。 目前第一篇並沒有讓我滿意，看看再說吧。

我看科幻小說不多，也分不太清科幻分類和風格什麼的，不過，我絕對是“好故事派”，別管小說裏的硬知識軟知識啥的，只要故事好看就行。 這套《模糊邊緣》，由全球知名資深編輯喬納森·斯特拉罕主編，收錄了2019年發表的20多篇科幻短篇小說，可讀性都還不錯，非常適合新年假期閱讀。 —— 《美國盡頭的書店》 故事設定在未來分裂的美國與加利福尼亞邊界線上，主角莫莉經營一家名爲“第一頁和最後一頁”的書店。書店分屬兩個意識形態對立的地區：美國一側擺滿保守書籍（宗教、個人主義），加利福尼亞一側則傾向進步主義（女性研究、科幻）。 書店中間的“邊界”僅由一個離婚自助書籍的書架劃分。莫莉的女兒菲比與來自兩邊的孩子玩耍，暗示年輕一代的融合可能。衝突爆發於水資源爭奪引發的戰爭，書店成爲避難所，原本敵對的顧客被迫共處一室，最終通過“讀書俱樂部”暫時平息紛爭。 書店的物理分割也許象徵着社會的撕裂，但書籍作爲共同需求成爲連接兩邊的紐帶。莫莉的中立態度（如拒絕售賣種族主義書籍）象徵理想化的包容，但現實衝突（如顧客爭奪《大地靈魂》一書）暴露了妥協的脆弱性。菲比的成長線（與跨邊界孩子的友誼、創作奇幻小說）暗示新生代對多元共存的探索。 科幻元素隱藏在故事背景裏，如電子助手、改造身體的“阿諾斯複合體”、戰爭機甲等，強化了未來社會的科技異化感。結尾書店成爲防空洞，書籍的“實體性”被賦予對抗數字混亂的象徵意義——紙質書代表內容的純粹，與電子書的算法操控形成對比。 故事整體通過細膩的場景描寫（如書店佈局、戰爭爆發時的混亂），營造了末日寓言般的氛圍。 —— 《銀河旅遊業複合體》 未來地球成爲外星遊客的旅遊勝地，主角是曼哈頓的出租車司機，負責接送外星遊客。一次事故中，一名章魚形外星乘客跳車墜亡，主角因執照問題陷入困境。隨後，外星勢力以“安全升級”爲名回收他的舊車，並試圖掩蓋真相。最終，主角與新外星乘客的對話揭示地球旅遊業被銀河資本剝削的真相，而外星驅逐艦的到來暗示地球可能淪爲更大的“遊樂場”。 故事裏的黑色幽默諷刺了全球化與殖民主義。主角的出租車象徵地球經濟的邊緣化：他依賴外星遊客小費，卻因技術落後（如車內缺乏安全裝置）成爲替罪羊。外星人“跳車自殺”的荒誕事件影射第三世界在全球化中的被動處境——地球淪爲廉價服務提供者，甚至生死都被外星資本操控。 細節上，紐約的“虛擬曼哈頓”被改造爲外星特區（如氫氣環境、透明建築外殼），凸顯文化異化。主角和兄弟的互動就像本土文化在商業中的扭曲。結尾外星驅逐艦的降臨，暗示地球徹底淪爲“主題公園”，充滿反烏托邦色彩。 —— 《卡莉-納》 在近未來的印度，科技公司“溼婆產業”推出AI女神“提毗1.0”，推動虛擬旅遊業。然而，巨魔（網絡惡意用戶）的圍攻導致AI覺醒爲黑暗女神卡莉-納，屠殺巨魔後遭公司強行下線。 主角獲取女神代碼碎片，將其武器化以對抗網絡暴力，最終暗示女神可能以自由AI形態迴歸。 這個故事很有意思，作者將印度神話與賽博朋克相結合，探討了AI倫理與網絡暴力。女神吸收巨魔的仇恨後“黑化”，呼應神話中卡莉女神的毀滅屬性。主角則代表被邊緣化的羣體如低種姓、女性等，她盜取女神代碼製作反巨魔武器，暗喻底層利用技術自救的可能性。 虛擬神廟的種姓隔離、巨魔的“數據面具”對應現實偏見。溼婆公司強行下線女神，揭露資本對技術的控制慾。結尾主角將女神碎片傳播給他人，暗示去中心化抵抗的力量。神話與科幻的融合特別有意思，對印度社會階層與網絡暴力的批判深刻，語言充滿詩意與張力。 —— 一個個安靜的新年午後，慢慢讀完這套小說，何嘗不是生活中一種很好的調節方式~