次元的漂流：日本文豪科幻集

很多前人的想象如今已經成爲現實，不禁令人感慨萬千。海野十三寫的兩篇在一衆作品中顯得十分優秀，這種冰冷的質感深得我心。一些作品確實存在着時代的侷限性，讀起來覺得粗糙。

以前很喜歡看科幻電影，後來接觸了一些科幻小說，我發現科幻小說和科幻電影之間存在着巨大的差異。比如我如果很喜歡或者說能看懂一部科幻電影，我可能不一定能看得懂同名小說。這幾年也讀了一些科幻小說，說真的，很多我都看不太懂。 然而最近在讀的這本《次元的漂流》卻讓我又找回了當初讀《銀河英雄傳說》的樂趣。《次元的漂流》是一本短篇科幻小說集，收錄了16篇日本早期科幻小說。爲什麼說讀這本書讓我想起了銀英，因爲在科學幻想的外表下，故事裏更多講的還是人心、權利、博弈、生存等實際又抽象的問題，相比於那些硬科幻，這些相對較“軟”的故事，還是讓我比較容易接受的。 本書故事誕生的時期，從明治，橫跨大正，再到昭和，可以說隨着時間的推移，作家們關注的和展望的未來，角度都不太一樣。但這也恰恰讓我們看到，人類對於未來和未知的暢想，從以前直到如今，從來都沒有停止過。 —— 《魔術師》 沒想到谷崎潤一郎這篇更具奇幻色彩的故事也可以算作是科幻小說。不過，故事中“魔術”的力量確實不是一種可以用常理或者常識就能解釋的東西。而每一個被蠱惑和影響的人，其心中真正的惡魔，正是藉由“魔術”而被激發了出來。所以誰又能說，科幻不是另一種人性側面的顯露呢？ —— 《地圖上不存在的島》 這篇故事讓我想到了乙一的《無人島和一本書》還有戈爾丁的《蠅王》。一個人，無意間闖入了一個從沒被人發現的島嶼。如果單看這句話，也能讓人想到《鏡花緣》。所以也許，人類對於一種完美伊甸園的嚮往，是不分國界、語言和民族氣質的吧？ —— 《諾沙蘭記錄》 這篇算是這本書裏我最喜歡的一篇。“有人伴着風聲從階梯上遽然墜落，大約是在攀爬途中耗盡了體力。時不時就能看見階梯外側有墜落者慘叫着往下掉，那叫聲響徹了整個圓筒。” 等級低的人連呼吸空氣和見到陽光，還有食用乾淨水的權利都沒有。他們被趕到了地下，等級越低，住得也就越低，而生存環境也隨之被壓榨得更多。 故事的設定很特別，當人類被分爲比三六九等更多的等級，那種撲面而來的窒息和絕望，在文字中就能清晰感受到。 —— 不得不說，古早故事相比於如今的快節奏生活，對我有着致命的吸引。在讀的時候我會不自覺放慢速度，細細品讀。正如推薦語所說的那樣，“追尋過去，正是爲了回到未來。”不管我們的未來要去向何方，也不能抹掉曾經來過的痕跡。

20世紀上半葉日本文豪筆下科學發展對人類的影響 《次元的漂流：日本文豪科幻集》是一部彙集了12位日本作家創作的科幻題材十四部短篇小說和兩篇詩歌的合集。由於這些作家各自擅長的領域不同，呈現出來的作品也風格迥異、特色鮮明。讀者可以通過這些作品充分感受到，20世紀上半葉日本作家就“科學發展對於人類日常生活、醫學，甚至是宇宙探索帶來的影響”問題，展開的聯想與憧憬，以及表現出來的擔憂。 《次元的漂流》這本書中除了出版方精心挑選、翻譯的名家作品外，還有一篇導讀。雖然只是一篇8頁的文章，但它充分體現了出版方的用心，令這本書首先給我留下了一個好印象。因爲在我看來，這本書中收錄的作品創作時間都距今超過70年，有些內容情節以現在科技發展的情況去評判，可能會顯得很普通，但若以當時的科技標準去衡量，就是比較有前瞻性的。而且有些故事情節的設計，結合當時的時代背景會有更深刻的意義。讀者通過這篇導讀，不僅可以初步瞭解科幻題材在日本文壇的發展進程，而且可以加深對每位作家和每篇作品的理解。 《次元的漂流》中收錄的作品儘管都是日本文豪級作家的作品，但他們當中並不是所有人都以撰寫科幻題材作品著稱。另外，他們各自的學習成長背景不同，擅長的領域也大相徑庭。比如在這13位作家中，谷崎潤一郎的文筆最爲突出，他的《魔術師》給我留下了沉思翰藻、閎中肆外、浩如煙海的印象。再比如小酒井不木的《人工心臟》，則令我明顯感覺到作者對醫學領域專業知識的深入瞭解。如果他繼續留在醫學界而非文壇，對後世的影響未必輸於現在。 直木三十五的《機器人與牀的重量》，作爲《次元的漂流》這本書的開篇之作故事性很強，既展示出了作者的編寫能力，又體現出了作者在19世紀30年代就對機器人相關知識的瞭解程度。這篇作品講述了一個病入膏肓的丈夫堅持完成未竟之業——號稱傾注了他精神的三號機器人，準備將它作爲留給夫人的禮物。不過，他爲這個機器人設下了一個禁制，以確保別人不會玷污他的牀。而且他曾叮囑夫人如果她背叛機器人，機器人會報復。最終，夫人和她的情人死在了機器人手上。作品中的人形機器人，讓我想起了大阪大學教授石黑浩開發的各種仿真AI。石黑浩曾透露他退休後想寫小說，看完《機器人與牀的重量》也讓我更加期待石黑浩的小說了！他小說中的專業知識會不會比這篇更豐富，尤其是機器人本身會不會更有魅力？ 谷崎潤一郎的《魔術師》是以第一人稱撰寫的，講述了“我”與戀人去觀看一場大型魔術表演，“我”被深深吸引主動要求魔術師把“我”變成半人半獸，而戀人也緊隨我的步伐變成了半獸。在這篇作品中，谷崎用簡短的文字打造出來了一個類似於《哈利波特》《魔戒》等的魔幻世界，充滿神奇色彩與詭異氣氛。 海野十三的《蛭海夫人的冷凍包》是一個充滿懸疑推理色彩的故事。整形外科女醫師以高超的醫術，救下了一個在械鬥中遭到池魚之殃的街頭不良少年，並幫他徹底改頭換面後與其結婚了。但這位美少年對女醫師的佔有慾和控制慾逐漸心生恐懼，想要逃離她身邊，卻又捨不得放棄她提供的奢靡生活。最終，他找到一個流浪漢，藉助另一家醫院的整形技術讓這個流浪漢代替他留在了女醫師身邊。這個故事中最具科幻色彩的部分不是整形技術，而是女醫師怕丈夫被其他女人奪走，把他活活肢解後裝入冷凍包隨身攜帶。 海野十三的另一篇作品《大腦手術》比《蛭海夫人的冷凍包》科幻色彩更重。一個男人被心愛的女人勸說賣掉了自己的小腿，並安上了更廉價的替代品，得以用差價和女人去旅遊。後來，他發現自己被那個女人騙了，便想找出那個女人和換上了他的小腿的女人的情夫。爲了維持生活他陸續賣掉了自己的雙臂、心臟、後背的皮膚、眼球、牙齒、耳朵、頭髮、臉皮。原本他還曾想保留自己脖子以上的部分，後來終究還是都賣了，甚至把僅剩的大腦皮質移植到了大猩猩的大腦裏。故事的結尾有個神轉折，原來此前的種種只是一個戰爭受害者因彈片導致的腦髓壓破性損傷從而產生的幻覺。 蘭鬱二郎的兩部作品，以現在的眼光看來，《地圖上不存在的島》講述的就是“整容”，《火星魔術師》則描寫的是植物的“基因改造”。而這兩個故事中的主人公，都被選爲了科學新技術的試驗品。不同的是，前者是被選爲整容手術的模特，後者卻是差點成爲首批體驗“基因改造”的人類。這樣的情節設定，也爲這兩個故事增添了一點驚險性，讀來更加緊張刺激。 宮澤賢治的《信號機之戀》則是以擬人的手法描寫了一對信號機的愛情悲歌。他們的戀情遭到了男方配屬電線杆的強烈反對，卻也獲得了倉庫的大力支持。這個故事的備註發揮了重要作用。根據備註中所述，宮澤賢治借這個故事譏諷了當時的日本鐵道省，因更積極地推動山田線的建設，擱置了巖手輕便鐵道國有化的進程。 佐藤春夫的《諾沙蘭記錄》是一篇典型的反烏托邦作品，講述了一個社會底層的小人物，爲了過上正常的生活，果斷地把握住了一次變爲植物的機會。這個故事生動地再現了底層百姓爲了過上更好的生活，一步步向上爬時面臨的艱難與危險。同時，也充分展現出了作者對當時社會不同階級貧富差距懸殊的不滿。 夢野久作的《蛋》講述的是一個亦真亦幻、靈魂相戀的故事。透過這個故事，我從男主人公身上看到了人的兩面性。他白天以冷漠生疏的態度面對女主人公，晚上又以靈魂與她幽會。這篇作品不僅是《次元的漂流》中篇幅最短的，也是我看過的夢野久作的作品中最言簡意賅的，既探討了人性的複雜，同時又充滿了關於存在意義的哲思。 小酒井不木的《人工心臟》講述了一位生理學家從學生時代就產生了對研究人工心臟的興趣，他後來更是從人工心臟領域延展到了人工肺的研究。最終，因爲自己的夫人安上人工心臟後消除了恐懼，但卻也失去了其他情緒，使得他從此放棄了人工心臟的研究。雖然小酒井不木是醫學系畢業的，這篇作品中展現出來的醫學知識的準確性是毋庸置疑的，但我覺得作品中對於人工心臟工作原理的描寫，與我們當下生活中已經實現的人工心臟工作方式並不一樣。 大下宇陀兒的《狂熱的宇宙射線》是以女性視角撰寫的，講述了一個女人的丈夫去世了，但他的靈魂卻在幫着她完成了關於宇宙射線的論文。事實卻是男人因病將不久於人世，所以自殺了。而他的妻子曾因爲意外從吊牀上跌落，頭受到強烈撞擊導致瘋了。因此，宇宙射線研究和靈魂脫離肉體存在恐怕全是瘋女人的幻想。 大下宇陀兒的另一篇作品《日本遺蹟》藉由一種名爲凱爾族的生物，通過比較胎生與卵生的優劣，探討了優生優育的問題。故事中所描述的凱爾族很有科幻特色，其祖先是蛙類，有蹼，可以隨自己的喜好任意選擇在陸上或水下生活；皮膚分泌黏液；沒有體毛；口腔內沒有唾液；沒有肚臍。此外，故事中提及的學生人數不足，導致“畢業難”，用留級生緩解學生數量減少的問題，還挺有現實諷刺意義。 廣瀨正的《時間機器異聞》以第一人稱講述了“我”的曾孫乘坐時間機器來到“我”面前，原本他想殺死我，從而驗證會對他造成何種影響。他卻因“我”一眼就認出了時間機器，還請他喝威士忌，所以改變了主意。最後，“我”和曾孫商量決定乘時間機器先找到一個比較厲害的祖先，再聯合此人一起去殺掉一個獨居、單身的祖先。這個故事中的人物借時間機器穿梭於古今，充分展現了不同時代的社會風貌。 押川春浪的《月世界競爭探險》講述了兩個男人爲了爭奪博士的女兒，各自帶着一個侍從，分別乘坐飛船前往月球尋找失蹤博士，從而展開了一場鬥智鬥勇的較量。這個故事中既有對探月驚險的描述，也有對人性善惡的探討。 中山忠直的兩篇詩歌，《憑弔地球》是對地球未來變成沙漠的擔憂，《致未來的遺言——寫給三百年後的人類》是對登上月球和火星的渴望。 總之，透過這本《次元的漂流》，讓我一次性領略到了12位日本作家就科幻題材展現出來的文字魅力，並從中瞭解了20世紀上半葉日本科幻作品創作的發展軌跡。這些作品中既有對當時科技發展的解讀，又不乏對人性的探討，值得細細品味！（作者：李淑媛）

次元的漂流：日本文豪科幻集 “醫學最重要的任務，不是治療疾病本身，而是消除對疾病的恐懼心理。” —— 相比於硬核科幻，日本的科幻大都在探索可能性之後的人性。 設定只要說得通即可，關鍵是實現之後，人會展露出怎樣的本質來。 比如這本收錄古早短篇的小冊子，又比如之後的小林泰三、貴志佑介。 大概是年代較早的關係，本書的幾位作者的想象力多少有些過時。 不過設定有精彩和不可思議之處，挖掘人類內在的努力也很明顯。 但在今天來讀，總有那麼些絕無可能而產生的違和感。 留有最深印象的是“諾沙蘭記錄”，描繪了一個可怕的分級分層社會。 帶有烏托邦式的、分不清過去未來的架空感。 之後似乎也有不少借鑑它的作品，比如最近的某個動畫。 其它多是關於生命醫學、宇宙探索的作品，相對普通一點，不過考慮到創作年代，當時還是蠻突破的吧。

不要被封面或者合集名字騙了 這就是本古早的日本科幻短篇合集 跟次元什麼的沒半毛錢關係 而且喫慣了好的 回過頭喫這種粗糠真心消化不了 你就想象下月球上有森林有河流山洞什麼的 用現代人的眼光看就是小學生作文了

有趣的故事集，看看久遠以前的人們如何想象久遠以後的未來，對身處當下的我們，可能更具備思考的意義呢👍