破曉

前半部分算是優秀的賽博朋克懸疑故事，後半部分則成了水平堪憂的科幻小說。 前半部分相當引人入勝。儘管可以很明顯地看出，作者對於本書賽博朋克世界觀的構造並沒有特別細緻，但故事節奏和情緒的勾勒都足夠吸引人，讓人願意繼續讀下去。 然而，隨着情緒一步步推進、懸念層層疊加，當主要角色們踏入曙光號內部，開始發現真正的祕密之後，故事卻開始一口氣拉胯到底。 曙光號的內壁聚集着大量傀儡獸，而地球上的財閥則通過意識轉移來體驗動物的感受。作者認爲這些傀儡獸是最可憐的，因爲它們的意識被剝奪了，因此需要被解放和拯救。 但這裏反而給我一種搞錯重點的感覺。 首先，正如後面的反派所說，大量動物在地球上本來就會爲了滿足人類的食物需求而被有意識地殺死。如果如此強調對生命的尊重，那麼在這種價值體系下，地球上那些真正被人類飼養、宰殺的動物，難道不應該同樣值得關注嗎？爲什麼只有被賦予了特殊意識、並且被放置在曙光號中的傀儡獸才成爲需要拯救的對象？ 其次，如果傀儡獸之所以可憐，是因爲它們的意識被剝奪，那麼最直接的問題其實是：爲什麼一開始要賦予它們這種獨立意識？如果這些動物本來沒有獨立意識，那麼在財閥需要體驗動物感受的時候，直接將他們的意識遷移過去不就可以了嗎？既然財閥的意識本身才是體驗動物感受的主體，那麼“傀儡獸必須擁有自己的意識”這一前提究竟是從哪裏來的？ 小說在這裏似乎沒有真正解決這個問題，而是直接把“擁有意識”與“更加值得被拯救”聯繫在了一起。 同時，故事又通過曙光號外表面上傀儡們潛意識中對於自由的渴望，塑造出了另一種“造物主”。 這個造物主的能力雖然不如財閥們所擁有的造物主，卻同樣能夠改變曙光號上的物質條件，並且引導主角們去推翻財閥所代表的“造物主”。 問題在於，這種“自由”本身似乎又成爲了一種強制。一個代表自由的造物主命令其他人追求自由；而主角們對於自由的理解、行動方向以及最終選擇，也是在這個“自由”的推動下不斷被安排和推進的。這就產生了一種非常奇怪的悖論：自由不再是自己選擇出來的東西，而是被某個代表“自由”的存在強行要求去追求的東西。 因此，這裏的“自由”反而讓我感覺非常虛假。它表面上是在反抗控制，實際上只是把原來的控制者換成了一個名叫“自由”的控制者。 後面的戰鬥場景更是一團糟。 前面花費大量篇幅鋪墊了各種賽博技術、傀儡、造物主以及不同生命形態之間的關係，但真正進入戰鬥之後，這些設定並沒有很好地轉化成具有邏輯性的衝突。最終的戰鬥仍然很容易退化成誰的力量更強、誰的權限更高，原本應該具有科幻意味的衝突最後變成了非常粗糙的“比誰拳頭大”。 而最終決鬥場景則更加啼笑皆非。反派實際上提出了一個相當核心的問題，那就是文明的演進會有着各種各樣的犧牲，但主角的回應卻近乎一句“不好意思，聽不懂”。 之後，所有人又開始順着作者所認爲的“文明應該是利他主義”的邏輯不斷推進。問題是，這個過程中真正的價值衝突並沒有得到充分討論，人物也沒有通過自己的思考解決問題，而更像是作者直接替他們完成了選擇。 因此，最後那種一步到位、所有人突然站到同一個方向上的“包餃子”式結局，也就顯得非常符合整部作品後半部分的風格：前面提出了一個又一個很大的問題，最後卻沒有真正回答，而是直接給出了一個作者認爲正確的答案。 所以我認爲，《破曉》後半部分最有意思的地方，反而是它自身形成了一種頗爲諷刺的悖論。它一直在不斷強調“自由”，但作品本身似乎又並不真正尊重自由。它創造了一個名爲“自由”的造物主，由這個造物主命令大家去追求自由；而作者又彷彿扮演了另一個更高層次的“造物主”，強行扭曲和推進主要角色的行動，讓他們最終走向作者預設的答案。 於是，這本書最有趣的諷刺，或許並不是它寫出來的那些人物或者故事，而是它在討論自由的同時，親手製造了一種“被要求去自由”的自由。 前半部分，它是一個節奏緊湊、情緒充足的賽博朋克懸疑故事；到了後半部分，它卻越來越像一個不斷向讀者灌輸答案的思想實驗。原本能夠支撐故事的懸疑、設定和人物，在最終階段反而全部讓位於作者急於表達的觀點。

既然是俺的老師了必須來智齒一波。多個時間線但是看得一點不割裂，劇情也很緊湊。