敵後武工隊（紅色經典）

他們深入敵後，插入敵人的心臟，破壞敵人的部署，打亂敵人的計劃。敵後武工隊是所有敵後工作、隱蔽鬥爭、游擊戰士的縮影和優秀代表。 他們從羣衆中來，到羣衆中去，不僅要團結羣衆，發動羣衆作戰，還要保護羣衆，挽救羣衆中的落後分子。他們是人民的子弟兵和守護者。 戰爭年代，有太多太多可歌可泣的平凡人，做出了英勇的戰鬥和犧牲。如今的和平和安寧是先輩們的熱血和犧牲換來的，和平來之不易。 我們不僅要珍惜和平，更要守護和平，永遠做帝國主義和霸權主義的反對者。如今軍國主義死灰復燃，霸權主義和復國主義陰魂不散，我們這一代人的戰鬥仍然還要繼續。

《敵後武工隊》與《鐵道游擊隊》一樣，是一部優秀的抗日小說，謳歌了敵後抗日軍民，面對鬼子漢奸僞軍的多重壓迫，堅持鬥爭並最終取得勝利的革命英勇事蹟。情節雖然沒有《千里江山圖》《風箏》《潛伏》等諜戰小說跌宕起伏，但通過這些樸實的語言，讓後來的人們更多地瞭解到，近代以來多災多難的中華民族面對外敵侵辱展現出來的不屈和鬥爭。 小時候看過電視劇《敵後武工隊》，對其中塑造的人物形象，特別是“哈巴狗”苟潤田、鐵桿漢奸劉魁勝印象深刻，對魏強等正面人物的形象也塑造得比較成功，雖然在臉譜化上仍然帶上了那個時代的烙印。 與《敵後武工隊》不同的是，《鐵道游擊隊》近年來翻拍嚴重，有些情節甚至已到了離譜的程度，像騎車飛車、手撕鬼子、飛檐走壁等等情節，已經將嚴肅認真的經典小說變成了低級趣味的玄幻影劇，魔改痕跡嚴重離譜的劇情已經完全背離了小說的初衷。 今年是中國人民抗戰勝利80週年，國家將舉行重大的紀念和閱兵活動，如今偉大祖國的繁榮昌盛就是對無數犧牲先烈的最好告慰。這盛世，如您所願！

25年讀過的第44本書。在世界反法西斯戰爭暨中國人民抗日戰爭勝利八十週年之際再讀紅色經典。上世紀七十年代初天津人民美術出版社出品的6冊連環畫《敵後武工隊》是小時候愛不釋手的寶貝，對其喜愛程度超過了同一題材的《鐵道游擊隊》和《戰鬥的青春》。雖然現在讀來會感覺一定的時代侷限性，但其生動形象的典型人物刻畫和充斥全書的革命浪漫主義精神，讀來依然爲之神往。

和同類革命戰爭作品相比，是浩如煙海的鬥爭記錄中四平八穩的一部。魏強、趙大康們按部就班地戰鬥，哈吧狗、劉魁勝們恪盡職守地作惡。敘事漣漪泛起，又迅速歸於庸常。它是一面鏡子，映照出的不是文學的巧思，而是規整得甚至有些刻板的作品模式。 作品裏作爲反派重頭戲的僞軍“二狗子”，倒是個極有意思的羣像。撇開地域黑不說，人性趨利避害，善惡原是不分地域的，但一個地方的總體口碑和民風，確乎能折射出某種相對的主流、能看出個基本盤（腦子裏突然跳躍性且非故意地冒出一個詞兒“南昌鬼子”，哈哈）。 抗戰時期，究竟何處僞軍最多？華北、山東、冀中是重災區，1940年前後，光華北一地，僞軍數量就過了百萬，而冀中保定周邊，就是典型中的典型。這裏地處平漢鐵路沿線，平原開闊，村落密集，是日軍必須死保的交通命脈。然而日軍兵力捉襟見肘，難以鋪滿每一個據點，於是便大量收編舊保安團、土匪與散兵，導致這一帶炮樓林立，抬頭便見“二狗子”，遍地皆是漢奸眼線。 一個村可能就幾個鬼子，但有幾十上百二狗子，日軍是 “主子”，但真正盯老百姓、查路條、搶糧、抓人的，全是二狗子。二狗子比鬼子更壞：懂本地話、知根知底、下手更黑。武工隊很多時候不是打鬼子，是清理漢奸、拔掉僞政權。 當生存的極度逼仄遇上民族大義的考驗，有慷慨赴死者，自然也有望風披靡者。這是不可迴避的暗面，亦是歷史最冷酷的真實。 書中那種赤裸裸的美化與醜化，正面人物必然神機妙算、凜然不可犯；反面角色則必然形容猥瑣、愚蠢至極。純粹的情感投射取代了複雜的心理刻畫——往死裏誇自己，往死裏黑敵人。這種靠堆詞兒硬性捧和低級黑，今天看挺滑稽，甚至有點黑色幽默，但是，“一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻並非全是文藝。”那個年代，老百姓大字不識幾個，天天腦袋別在褲腰帶上，你跟他們講什麼人性灰度、心理博弈？全是白搭。對着這幫窮苦大衆，最管用的法子，就是一刀切，好人壞人腦門上貼條。在當時全民文盲率極高、亟需重塑新政權合法性與民衆自信心的年代，這無疑是最鋒利的匕首。但文學的標尺一旦拉長，這種具有強烈階段適用性的二元對立，便不可避免地乾癟下去。 非黑即白，從來都不是真實世界的底色。 愛國與勇氣，確乎是人類最純粹的美德。但如何喚醒它？“羣衆沒有真正渴求過真理，面對那些不合口味的證據，他們會充耳不聞。”民智開化程度越低的土壤，越難以咀嚼複雜的歷史思辨。於是，直接、俗氣甚至略顯低級的“接地氣”方式，便成了最好的精神春藥。痛罵漢奸、痛打鬼子，用最原始的感官刺激提供情感慰藉與情緒鼓動。它不需要你思考，只需要你同仇敵愾。死人堆裏爬出來的老百姓，不需要看什麼莎士比亞的悲劇，他們只要看到漢奸掉了腦袋、鬼子喫了癟，心裏那口惡氣就出了，真敢拿命去拼了。 這是一種無可奈何的實用主義。馮志沒有錯（拋開文學藝術水準，這類作家，都沒有錯），他（他們）只是忠實地履行了時代的代筆人職責。這些作品就在那兒擺着，還是個挺客觀的歷史標本。它明明白白告訴我們，有些書生來就不是放書架上供着的，那是用來當槍使的。但當硝煙散去，理性的審視不可避免地到來，這些文字，終將褪去單一的革命濾鏡，顯露出其蒼白乾癟的文學肌理。現在老百姓眼界寬了（……些……吧），要是還有人想拿這種非黑即白的神劇套路來糊弄人，那就是非蠢即壞了。 冷眼旁觀，不嘲弄其粗糙，亦不盲從其高亢。歷史長河泥沙俱下，有人立碑，有人唱贊，而真相，永遠靜默在那些被刻意塗抹的褶皺裏。 說到這裏，倒有個頗覺玩味的個人插曲。在我的記憶深處，童年時分明在斑駁的黑白電視機上看過《敵後武工隊》的老電影。然而如今再去考證，卻赫然發現本作的電影版竟然只有1995年的版本。是“曼德拉效應”作祟，還是在浩如煙海的同類革命影像中串了戲？不得而知。但這或許恰恰是這類作品最深刻的隱喻：當歷史的真實、文學的虛構與時代的濾鏡交織在一起，最終連我們腦海中的記憶，也被悄然重塑成了一筆算不清的糊塗賬。

一部優秀的紅色經典！ 因爲作者的親身經歷，這部小說的戰鬥場景刻畫很真實，既表現出革命戰士的英勇，也側面反映了鬥爭的殘酷。環境渲染和細節描寫也很生動，加上讀來親切幽默的方言俚語，令人愛不釋手。

“真實”，是這部小說的最本質的特徵。人物，故事，環境。一言一行，一舉一動。一根草，一縷風。都是當年“五一大掃蕩”時期的原汁原味，毫無虛假。這種文學作品，應該不再有了。那些“抗日神劇”的編導演們，可以讀一讀這本小說嗎？

今天閱讀完了這本書 說起這本書，其實是我在寫卷子時一個題目裏恰巧是這本書的第一章 當時我在卷子上就讀到了魏強，劉太生等人的團結一心，對抗日充滿鬥志與信心 於是我產生了興趣想讀一讀 在書中我讀到了無論是八路軍還是老百姓，都熱愛祖國，我想起了河套大伯將自己的孩子送去抗日，自己也爲抗日事業而犧牲，我想起劉太生在戰鬥中毅然決然拉下手榴彈與鬼子同歸於盡。 我們愛我們的民族，這是我們自信心的源泉。 在今天，信息科技快速發展，戰爭從戰場上的廝殺，變成了隱形的戰場，我們的國安人員與間諜特務進行戰鬥，這也需要他們如武工隊對員一樣機智勇敢，以及堅定的信念。 新的戰鬥又開始了，作爲新青年的我們更應該不負前輩爲我們喫下的哭，做出的犧牲，努力成爲一名“文能提筆安天下，武能馬上定乾坤”的時代棟樑！ 年輕人願你照耀中國。 ——後記

讀本書讓我第一次經歷了廢寢忘食。好幾年前在網絡上看過同名電影和電視劇，但都覺得很一般，也許是因爲原作過於優秀，無法用其它方式再現。 朱德曾題詞“多讀好書，多讀有益的文藝作品”。在新中國建國十週年的時候，他向全國推薦了12部優秀長篇小說，這其中就有作家馮志的《敵後武工隊》。 馮志（1923-1968）原名馮祿祥，家境貧寒，父母早亡，15歲參軍，曾任武工隊小隊長。本書寫的大都是他親身所經歷過的事情，主人公魏強可以看做是他的化身。故事情節跌宕起伏、濃郁的生活氣息及地方特色，語言生動、引人入勝，使人看着興致盎然。然而，寫出這麼經典紅色作品的作家竟在文革初期即被批鬥至死，享年僅45歲。

這本書從小就讀過，再次讀一遍，感觸更加深刻。小說語言簡潔生動，描述勾勒出抗日戰爭時期，八路軍武工隊在黨的領導下，勇敢機智靈活機動的戰鬥形象，對人物的刻畫鮮明生動，是一部好小說。雖然年代過去了，但他們的優良傳統要永遠記在心間。

記住了！《敵後武工隊》主人公魏強，《鐵道游擊隊》主人公王強。都是抗日小說，都很經典，因爲真實、樸實無華。