小城春秋（紅色經典）

太習慣了北方剛硬敘事風格的革命故事，這本書讀起來革命居然有些書卷氣，或者直白講吧——脂粉味。 這讓我有些彆扭，聯想起李安拍《色·戒》，王力宏和湯唯那幫年輕學生聚在一起，滿腔熱血地計劃着什麼驚天動地的大事，演練着生澀的暗殺。初衷當然是可敬的，那股子要把天捅個窟窿的精神也可嘉，但怎麼看怎麼像是在過家家。 這幫知識分子出身的革命者，夢做得太滿，腳下的泥地卻踩得不夠實。書中花了偌大篇幅去鋪陳吳堅、劍平、秀葦之間的三角戀，彷彿革命的間隙就是爲了談場戀愛似的。這種敘事策略，除了消磨我的耐心，實在看不出多少高明之處。 更齒冷的是作者在塑造人物時那種刻意的“提純”。爲了襯托某人物手刃白匪的英勇，平日非要把他刻畫成一個連蒼蠅蚊子都捨不得拍死的“娘炮”，這種極端的反差不僅沒有增加人物的厚度，反而顯得虛假。還有那所謂的“大義滅親”，同志家人犧牲瞭如喪考妣，淚灑衣襟，這本是人之常情；可輪到自己的親戚（雖說是反派）死了，卻表現得一臉不屑，連一絲生理性的悲憫都吝嗇給予。革命當然需要立場，鬥爭當然需要堅決，但這並不意味着要徹底剝離人性。該殺的人殺了便是，何必還要在屍體旁擺出一副道德完人的姿態？這種字裏行間透露出的反人性，恰恰暴露了作者認知的扭曲。或者說，這些浮在面上的“崇高”，其實掩蓋了作者思想深處的某種幼稚——他似乎認爲，只有通過對親情的冷漠，才能證成信仰的純粹。這未免太小覷了真正的革命者。 然而，當耐着性子，忍受了前面的矯揉造作，讀到劍平第一次踏上刑場的那一刻，書中氣息陡然一變。 那是真的血，不是胭脂！ 之前所有的輕浮、幼稚、書生氣，在死亡的黑洞面前，都被吸了進去，只剩下一種近乎殘酷的莊嚴。即便起點是那樣的小資情調，結局卻是殊途同歸。革命的大無畏犧牲精神，在這個瞬間，終於撕碎了之前纏繞在字裏行間的脂粉氣，裸露出它本來堅硬的內核。這一刻，很難不爲之動容。“一個人的生命往往在某些時刻，便把命運徹底交給了歷史。”（《人類羣星閃耀時》——茨威格） 最後，還是忍不住要說點題外話。讀這書時，看着那些因爲身體孱弱而早逝、因爲家貧而無路可退的人，腦子裏竟冒出些極世俗的念頭：人這皮囊，還是不能太瘦，天災也好，時疫也罷，那是命數，但身板硬朗總是多幾分勝算；至於錢財，更是俗物裏的護身符，平時不覺得，真到了意外災難降臨時，那便是最後的後路。這感悟雖說跑題萬里，甚至有些褻瀆了烈士的英靈，但在這冷冰冰的現實世界裏，或許比那些激昂的口號來得更實在些。 這就是《小城春秋》，一本讓人一邊嫌棄其幼稚矯情，一邊又不得不對着那份犧牲精神長嘆一聲的書。它不完美，甚至有些畸形，但它記錄下的那段歷史的血痕，終究是熱的。

好的 ✔全書閱讀難度較小，書中有大量的人物對話，可以一氣呵成的讀完 ✔本書是改編陶鑄領導廈門劫獄事件改編，每個人物都很立體。沒有十全十美的人，只有爲了抗戰流血犧牲的普通人 ✔書中最喜歡吳七這個角色。雖然他不識字，但他憑藉的武力和義氣獲得大家的尊重。並一步一步走向我黨 不好 ✘這是一本以廈門爲背景的小說，書中用詞，並沒有廈門的鄉土風味。感覺像四川，或者武漢，沿江城市的感覺 ✘小說時間線不清晰，加上有些人物的故事的回憶講訴。常常讓人不知道講的是什麼時候的事 ✘大篇幅的講述劍平，四敏和秀葦的三角戀，大可不必。

這本小說是我有生以來閱讀的第二部小說，記得當時（1972年左右）稱是歌頌陶鑄的。

當集體被真理武裝了時，它就跟海洋一樣是永恆的了。