喂——出來：星新一腦洞小說集（譯林幻系列）

“仔細想來，科學真是殘酷，在讓人延年益壽的同時，也奪走了人們對另一個世界的安心感。” “天堂向來是個壟斷行業，因此天使們漸漸沾染上了官僚氣息。” 最喜歡《尋找弱點》、《保證》、《早春的大地》、《開拓者們》、《喂——出來》、《電視秀》、《失眠症》。

第一次瞭解星新一，也是第一次拜讀他的作品。據說工藤新一的新一就是取自於星新一，讀了簡介才知道這位日本推理、科幻作家星新一有多厲害，他是日本所謂“科幻御三家”之一，“科幻御三家”是指星新一、小松左京和筒井康隆，並且三個人私交甚好。當時，日本文壇包括某些知名作家及衆多文學刊物和出版社對科幻小說完全不屑一顧，而他是當時日本唯一一個專業的科幻小說作家。從他改變大家對科幻的誤解來看，可以說是奠基人了。 他對自己作品的嚴苛和認真讓人欽佩，他在每次創作時都堅持用以前沒有用過的創意，他所創作的1001篇作品可以說沒有一篇的創意是相同的。“意中生羽翼，筆下起風雲”，是他在某次籤售會上給讀者籤贈的詩句，也表達了他對創意的重視。他的每一個創意都是經過好幾個晚上不眠不休的思考而形成的。 他的作品最明顯的特徵則是幾乎沒有任何具體的人名、地名之類的專有名詞（不過在《任性指數》一書中，星新一借用了許多朋友的姓名，算是非常罕見的例外），甚至連“100萬元”這類錢款的具體數目，都會用“鉅款”或者“只夠喫兩回豪華大餐的錢”來代替，盡力避免地域、時代、環境等方面的影響。對於早期作品中出現的一些名詞，也會隨着時代的變遷採用最新的名詞去替代，比如將早期的“電子腦”改成“計算機”，“撥電話”改爲“打電話”，等等。 這本書看完，深刻理解星新一講述故事的精彩轉折 ，深刻濃厚的諷刺批判，讓人時而忍俊不禁，時而深痛沉思，時而開懷大笑！清新脫俗而腦洞大開。有機會再拜讀其他作品吧。

5h20m。 31個科幻類小故事。腦洞大開，富含哲理，好幾個結尾都有神來之筆。 作者序言中說的寫作風格和靈感來源，蠻特別的，合我口味。 感覺是適合給小朋友看的書？估計不被理會，放着吧。 印象深的有：啊出來，鑰匙，電視秀，妖精配給公司，友好的吻，一個裝置，殉教，行刑，來自按鈕星的禮物，午後的恐龍。 感覺啊出來和友好的吻，很久以前在類似讀者的雜誌上讀過，似曾相識😅

自從兩年前被羅伯特·謝克裏的《世界雜貨店》驚豔后，我一直沒有停止過心心念念尋找代餐的腳步。要求是：軟科幻、短篇集、兼顧故事性和立意，帶點奇幻色彩更好。找來找去，這一本，既是最莞莞類卿的一個，也是氣質上相差最遠的一個。 全書的短篇，大概可以歸爲三個類型： 一、“媽媽救命哆啦A夢它怎麼黑化把大雄砍死了”型 代表作品：《開拓者們》《妖精配給公司》《殉教》《彼得潘之島》《午後的恐龍》《歸鄉》《早春的大地》 童話式的開頭，白鬍子老爺爺娓娓道來的語氣，不知不覺中降低了的警戒心，在故事中鬆懈下來安頓坐好。一切看起來都很美好，香甜得就像生日派對上推出來的奶油蛋糕。 直到奶油入口時你才察覺出那味道不對。挖開僞裝的輕盈與潔白，猩紅的不是草莓醬，而是血淋淋的屍塊。 這時候再回看開頭，就像回味着殺人魔脣邊細思極恐的微笑。起筆溫柔柔，收筆涼颼颼。 二、“銀河系的液態水加起來也洗不褪你身上的社畜班味”型 代表作品：《小偷公司》《漫長的人生》《天使的考覈》《閒暇的藝術》《失眠症》《住宅問題》《慾望之城》《儀器時代》 關於未來的想象有很多種，其中最糟糕的一個——喪屍橫行的野蠻戰場？外星人統治下的人類動物園？病毒與核戰後的灰色廢墟？恐怕都不是。最糟糕的那個，就是一個和現在一模一樣的未來。超音速的宇宙列車裏依舊擠滿了睡眠不足的上班族；跳得出時間黑洞，卻逃不出資本主義那雙看不見的巨手。想想就灰心喪氣。 科技的進步真的可以帶來人性的提高嗎？未來的人們會生活得比現在更幸福嗎？歷史的經驗早已告訴我們，答案並不樂觀。進步可以甩脫愚昧，無聊卻永遠無可救藥。 三、“在世界沒來得及毀滅前聽聽老爺爺的敦敦教誨”型 代表作品：《喂——出來》《鑰匙》《一個裝置》《行刑》《愛的鑰匙》 寓言類的小說讀起來都很無聊，可《行刑》是絕無僅有的例外。它是那種我確信會在很多很多年以後，依舊難以忘懷的故事。忘不掉那個寂靜的夜晚，忘不掉那個靈魂都在顫慄的時刻。我牽着小狗走在深夜無人的馬路邊緣，路燈把搖曳的樹影定格成腳下的影子，一陣風吹過，不期然間，纔剛剛合起的書頁又在心裏嘩啦啦地翻了開來——有關人生的意義，有關生命的真諦，有關窮途末路的人究竟在追尋着什麼，又放不下什麼——呵，何其龐大的命題啊，一瞬間我在找不出回答的焦慮感中窒息，可與此同時，分明能清晰地感覺到，胸腔中平穩規律的呼吸。那一瞬間，我，就是故事中的那個主角，我們，都是生命的囚徒。 總而言之，是很喪的科幻小說。不過，話又說回來，對未來津津樂道，抱持着盲目的天真樂觀，那樣的科幻小說，又有什麼意思呢？ 只不過同樣都是喪，日式和美式，骨子裏的氣質畢竟大相徑庭。 美式科幻是末日的遊樂園。就算未來一片糟糕狼藉，依舊堅信勇敢的人如魚得水。 而日式科幻是黃昏下的遊樂園。大門已經合攏，遊客都已散去，彩燈不再閃爍，音樂歸於沉寂，夕陽斜披在停止運轉的巨大機械上。 只留下你，站在原地，依依不捨地呆呆回望。

記得小時候在《兒童文學》上面讀過星新一的作品，不記得是哪篇了，但當時就留下了印象，更何況我最喜歡的二次元男孩工藤新一的名字就來自他，怎麼不會暗自加點好感呢哈哈？恰逢洗衣機生日月，於是決定來讀讀這篇短篇小說集。 看前言的時候就有注意到這句話“他在每次創作時都堅持用以前沒有用過的創意，他所創作的1001篇作品可以說沒有一篇的創意是相同的。”，讀完發現的確如此，而且每篇哪怕你覺得你能猜中一些套路，到結尾你總會發現還有意想不到的驚喜。 可以看出，星新一的確爲了讓作品更通俗易懂便於傳播舍掉了一些文學性，幾乎不存在任何文筆上的炫技，所以如果喜歡他的故事，純粹是他故事確實編得好，直接排除了優美文字帶來的蠱惑性。這對我來說也是一種新奇的體驗，完完全全爲他的腦洞所震撼。 有好多故事我都很喜歡。開篇的《喂——出來》就很妙，《不滿》的反轉也令人歎服。我最喜歡的是《午後的恐龍》，這篇裏面甚至連文字描寫都讓我覺得，嗯，星新一也不是所有的文章都完全放棄對文字美感的雕琢的。主要這個故事的腦洞，還有它描繪的畫面，我又要詞窮讚歎星新一的腦子怎麼這麼絕啊！ 當然，有些文章裏面還是不乏有一些刻板印象和直男發言，但是令人厭惡的言行最後都收到了作者精心安排的“愉快”結局。所以我讀來只會戲謔一笑。 儘管都是短篇，這些小故事也是能看出作家的幽默，還有對許多人或者事情的諷刺的。不得不說星新一思想還是太超前了，上個世紀寫的場景，很多都在今天出現了。怎麼不是實現了作者所希望的“未來人們也能讀懂的小說”呢？ 爲了保持最好的閱讀體驗，閱讀這類小說是要儘量避免被劇透的，還好我控制住了點劃線的手哈哈。哪怕我自己寫書評，也要儘量避免劇透。 順便馬克一下星新一想創意的方法——星新一之所以“腦洞大”，還得益於自己獨特的創作祕訣：小說創作最困難的地方在於最初“創意”的構思階段。一個好的“創意”，就是把兩個看似沒有任何聯繫的事物，巧妙地、毫不違和地組合在一起。在創作時把腦海中幾個事物的名稱寫在一張張紙上，然後把這些紙打亂，從中隨機抽取兩張紙，根據紙上所寫的事物的名稱開始創作。 還是一個很可愛的作家，作品改編會遭到他的拒絕（“我不願意自己的作品被改編，如果要做，請在我死後做，那我就不會抱怨了”）。 是很棒的一次閱讀體驗，希望我的想象力也能再重新飛揚起來。

喂——出來！ 嗯，我來啦~~ 恕我淺薄，一直以爲星新一是位年輕作家，還是寫新奇特科幻小品文的，自然也就沒有興致讀。 機緣巧合，昨天隨手翻了微信讀書所謂的輕科幻《豐盛的晚餐》《妖精配給公司》，發現還挺有意思的，於是便找來這本一直在書架上的《喂——出來》讀了起來，這才知道星新一是已經故去的老作家，而且還是日本科幻小說之父一樣的角色。很多作品都是寫於半個世紀之前的。肅然起敬。 說回這本短篇小說集，個人最喜歡裏面的這幾篇：《喂——出來》《鑰匙》《開拓者們》《一個裝置》《午後的恐龍》，有着科幻世界的人文關懷。 （以下含劇透）想想那幕情景，在一片廢墟、空無一人的地球上，那個一無用處的裝置，唱出最後一首悽婉纏綿的人類輓歌……還有午後的恐龍，和人類共同行走在地球末日這一天，走馬燈的一生啊，走馬燈的地球的一生……這真的會讓人戰慄，面對地球，也面對人生。 當然其他作品也很優秀，尤其是結尾的反轉很巧妙，邏輯還能絲滑自洽，不爲反轉而反轉，就很難得。而且每篇都不長，也很適合碎片化閱讀（當然也可以像我這樣一口氣讀完的😎 發現，星新一喜歡：按鈕、鑰匙、N先生、裝置、保險、公司職員…… 讀過星新一的作品之後，會有種想要狠狠珍惜現在的感覺——現實再不濟，再千瘡百孔，也是熱氣騰騰的人間生活，值得用力愛，值得好好活着。我想，這是他的科幻世界帶給我的最大的意義吧💙 下一本：《人造美人》

不止是科幻更是預言 日本作家星新一（1926.9.6—1997.12.30） ，創作時間集中於1957——1993年。 很多腦洞故事在現在看來可能並不新鮮，但想到這些故事居然創作於上個世紀的50年代至90年代，就會大爲震驚。星新一寫的故事不止是科幻更是神預言。書中的部分故事已影視化，名爲《星新一的不可思議短劇》。 《喂——出來》結合現實讓我想到日本傾倒核廢水的醜聞。 《小偷公司》想起近幾年的新聞，網絡直播賭石詐騙案中100多個人的直播間裏除了受害人剩下的都是托兒。 《漫長的人生》預言了人類的長壽以及因爲長壽而導致的延遲退休現象。 《愛的通信》講述的是網戀奔現的尷尬。 《天使的考覈》想到了無良核酸檢測機構。 《鑰匙》本書最治癒的故事。男人意外撿到一枚鑰匙並把尋找相匹配的鎖當成了生活的目標和意義，生活雖苦卻充實。後來他恍然大悟，與其去尋找不如自己去創造。經過此番他已經領悟，人生的答案是創造。閉眼即是風景，回憶就已足夠。彷彿作者預言到了人們會越來越迷茫於“活着的意義”，於是通過這個故事告訴現代社會的人們關於生活的真諦。 《電視秀》每家的孩子都優秀，像是在諷刺愛攀比的家長們。一個關於“雞娃”與“催生”的故事。 《妖精配給公司》讓我想到了“粉絲尬吹”和情感類服務。未來如果研發出ai寵物和陪伴類機器人會不會有更多人選擇獨身到老？ 《閒暇的藝術》有關於短視頻藝術的誕生，原來作者早有預言。看來想要致富還得多讀書，“書中自有黃金屋”，古人誠不欺我。 《一個裝置》一直以爲戰爭離我們很遙遠，然而二戰結束距今也還不到百年。以爲只打三天的俄烏大戰至今都還沒歇火。 《殉教》荒誕現實主義。人一旦覺得生活無意義就會陷入“虛無主義”的魔咒之中。這個故事讓我想起日本歷史上臭名昭著的奧姆真理教。 《行刑》那些生活中的“習以爲常”在失去的時候才覺得珍貴。經歷過隔離的我們深有體會。 《來自按鈕星的禮物》科技改變生活也讓人變得懶惰笨拙，不願思考。按一下按鈕就能解決所有問題，變捷又高效。這不是正是智能手機時代的我們嗎？細思恐極。 《陰差陽錯》預言了閃送服務的高效便捷。雖不符合我國的價值觀，但拍的很唯美。影視化後被收錄於《星新一的不可思議短劇》中，荒誕又治癒。 《住宅問題》商品經濟時代，產品過剩，消費主義橫行。人的生活被鋪天蓋地的廣告所淹沒。這不正是我們現在所生活的世界嗎？ 《慾望之城》靠幻想來填補生活的空白。想起現代人沉迷小說、電視劇、短視頻，沉迷追星、打賞女主播……用虛構來填補現實的種種行爲。與故事中主角的行爲異曲同工。 《彼得潘之島》暗黑故事。填鴨式的教育培養出的是社會所需要的合格螺絲釘，而不是有想法和主見的人。一旦行爲不符合這一要求，或是任何有可能影響學習成才的行爲都會被認爲是不正確、不應該、不能做。要及時矯並消滅這些“不合格產品”。 《儀器時代》預言了視頻通話功能的實現。 《早春的大地》諷刺拜金主義對於人心的腐蝕。以金錢爲主導的社會，必將導致道德良知的淪喪。 《保證》分期付款與殺人騙保。在作者所創作的年代我國還未普及分期付款業務。 《女神》想起當下醫美業務的火爆。女人爲了追求美甘願付出鉅額金錢，還要冒着生命危險，只爲讓自己看起來更符合主流審美。醫美，定製類奢侈服務服務必然會暴利且亂象叢生。社會學中有個概念叫“鏡中的自我”，我們對於自身的認知會受周圍人評價的影響。美是誰說了算？是他人。所有人都說她漂亮，她會認同自己是美女。若大家一致認爲她醜陋，自我認同會變得困難。美和醜的標準居然在別人的評價裏，想想很荒誕。 《尋找弱點》黑喫黑的套路，當下依舊在上演。

“意中生羽翼，筆下起風雲”  星新一（1926.9.6-1997.12.30），男，本名星親一，日本現代科幻小說作家，被譽爲“日本微型小說鼻祖”。他在日本與小松左京和筒井康隆並稱“御三家”。其作品《喂——出來》被選入語文課本，《名偵探柯南》中的“工藤新一”之名取自他的名字。  書中天馬行空的想象，精妙絕倫的構思，讓人意味深長。 內容上有着對醜陋人性的諷刺，有着人類對環境肆意破壞的驚醒，有着人類對科技的擔憂，有着對熱武器的厭惡等等。  😯書中筆記 史鐵生：“一個少年在路上撿了一把槍，少年總是狂妄又大膽，便舉起那把槍射向了遠方，什麼事都沒發生，過了很多年後，少年已成長爲中年，突然聽見耳邊有風聲，扭過頭來看，那顆子彈赫然射中自己的眉心。” 伏爾泰說過，人天生只有兩條路:不是在憂急騷動當中討生活，便是在煩悶無聊中捱日子。 世上沒有不透風的牆，沒有風飄不到的角落。 ——《人生海海》 當禮貌成爲了負擔就變成了曲意逢迎，這時就要權衡一下這樣做的利弊了。 生命好在無意義，才容得下各自賦予意義。假如生命是有意義的，這個意義卻不合我的志趣，那才尷尬狼狽。 ——木心 《素履之往》 邊沁:“嚴格的服從，自由的批判”。 當法律朝着應然的正義前行，我們有服從的義務。嚴格服從是爲了讓法律具有公信力，而自由的批判則是爲了讓法律擁有人情味。 “起初，沒有人在意這一場災難，這不過是一場山火、一次旱災、一個物種的滅絕、一座城市的消失，直到這場災難和每個人息息相關 。” ——《流浪地球》 俗話說得好：欲蓋彌彰。內心越是想掩蓋，反而越是惹人注意。 😃書中故事總結 《喂——出來》目前日本向海水裏傾倒核廢料，核廢料並不會消失，會不斷影響着未來，在那時候日本應該就有這樣的行爲了，譴責對環境的肆意破壞。  《小偷公司》講述的是團伙作案的可怕，也有可能是在譴責那些袖手旁觀的人。  《漫長的人生》講述的是人類的壽命變長，出現了延遲退休的現象。  《愛的通信》抽象的人才完美，但人應該喜歡具體的人。抽象的人類只是一種完美的概念，它總是可愛的，對概念的愛只需投入腦力，無需付出代價，但對具體的人的愛則需投入真實的感情，投入時間和精力。每一個具體的人都不完美，都有可鄙之處。真正的愛一定要是付出代價的，犧牲越大，愛心也就越大。無須付出代價的愛不是爲了欺騙自己，就是爲了欺騙他人。——羅翔  《天使的考覈》作爲正義的代表，“天使”爲了業績，搶奪靈魂，諷刺正義的機構做骯髒的事情。  《鑰匙》你滿世界去找尋美好，其實美好已經近在眼前，感知美好即可。  《妖精配給公司》每個人都擁有這種的外來生物作爲寵物，它們只會說一些好聽的話，所有人都沉溺於甜言蜜語之中，只有聽力障礙的我開始擔憂起來。如果只存在甜言蜜語的聲音，那麼這個聲音就是謊言。和捧殺應該是一樣的道理。  《閒暇的藝術》平等的尊重與真誠。  《一個裝置》諷刺人類爲製造毀滅性的武器而投入大量的時間和成本。痛斥對戰爭的厭惡。  《殉教》其實就是邪教，和其他宗教不一樣，其他宗教索要的是靈魂，這個宗教索要得是性命。荒誕現實主義。  《行刑》一直在死亡附近徘徊纔是最折磨人的。人在什麼時候不怕死，必死無疑的時候不怕死。人在什麼時候最怕死，看見一條活路的時候最怕死。——《玫瑰開滿了麥子店》  《來自按鈕星的禮物》科技改變生活也讓人變得懶惰笨拙，不願思考。科技發達後，只要按個按鈕就能解決所有的事，人也就只需要一個手指了。  《慾望之城》沉迷小說、沉迷遊戲、沉迷追星……無窮無盡的慾望終會將自己碾碎。  《彼得潘之島》科學的發展是需要想象力的，大膽想象小心求證，纔是科學研究的核心。  《歸鄉》每個人的心中都有那麼一個地方，你會嚮往到達裏，也會在那裏感到開心。  《超車》渣男爲自己的所作所爲付出了慘重的代價，看着大快人心。  《不滿》諷刺虐待小動物的人，如果它們有能力也是會毀滅人類的。  《愛的鑰匙》誰都不擅長道歉，失去後才知道珍惜，只有用心才能打開彼此內心的那扇門。越是優秀的人，越是怕老婆，怕不是真的害怕，更多的是尊重和愛護，這是《明朝那些事兒》中戚繼光的真實寫照。  《早春的大地》媒體其實是可以把一個人殺死的。這篇文章諷刺那些寫出博人眼球的文章，還弄虛作假的新聞工作者。  《女神》現在的一些人鬧着生命危險也要變“美”，實在是滑稽可笑，淪爲笑柄。美和醜不在別人的評價裏面，也不在外表，更體現在一個人的言行舉止之中。

【寫不完的人性，道不盡的利益】 想不到我小學就接觸到科幻小說了——星新一的《喂——出來》。在閱讀這本書之前，我一直以爲科幻小說都如大劉的《三體》那般，原來軟科幻是這種類型的。如果忽略掉其中科學的部分，也可以當作童話故事或者奇幻故事，只是我的一個小想法。 不過，在閱讀的過程中，多次感嘆星新一老師的前瞻性，58年的作品，今日也不過時，反而與現如今的生活息息相關。作爲一部科幻小說作家，成功預測到未來的生活，實在是太厲害了。 人性亙古不變，永恆追逐利益 《喂——出來》 小學時，看到故事結尾傳來的聲音以及那顆無人在意的小石頭，我驚訝萬分，當時只道這樣的結尾反轉意外，沉浸於作者文學性的敘述技巧中。 如今再看，核廢料扔進洞穴與現如今日本傾倒核廢水入海，很有預見性啊！！ “學者也說洞深至少有五千米，是丟棄核廢料等危險品的絕佳地點。” 沒有廢料，沒有垃圾，這座城市在“不斷變美”。而小石頭的掉落表明人類終將自食其果，丟進洞裏並非一勞永逸的辦法。 對應到現實所發生的，區別僅僅在於，故事裏的人物以爲一勞永逸，無後顧之憂；但是我們清楚地明白，此舉絕非是一國的隱患，終將變成人類共同的隱患。 《開拓者們》 生存面臨絕境時，還能留存下多少道德呢？ 答案是沒有。 一切的道德精神建立在物質基礎上，當滿足不了最低需求生存時，人類會立刻化身成原始的野獸。 “有七個來自地球、喫天然食物的人！” 這樣的語句配合着感嘆號，對於喫掉活生生同類的期待與興奮躍然紙上，也讓我毛骨悚然。 爲了生存喫掉同類應當懷着痛苦、愧疚、不安的情緒和心態，似乎如此，我們更容易接受一些。畢竟這是沒辦法的事情，他們也不想的，只是形勢所逼。但當他們滿懷期待地等待着活生生的同類食物時，這種似乎能夠理解的心態轉化成了驚恐與忌憚。 前者爲形勢所逼，尚留存道德微光，後者已然盡數拋棄掉地球的公序良俗、倫理道德。那麼我們還是同類嗎？ 幾百年前移居這座星球的人，在此開墾發展形成自己的文化，自己的秩序，雖然我們同源，但我們還是同類嗎？ 最近在看《寄生蟲星球》，有提到進化，從海里爬到岸上的生物，和依舊生活在海洋裏的生物，儼然已經是兩個物種。 《三體：死神永生》裏有這樣一段話：“我沒有太多可說的，只有一個警告：生命從海洋登上陸地是地球生物進化的一個里程碑，但那些上岸的魚再也不是魚了；同樣，真正進入太空的人，再也不是人了。” 《妖精配給公司》 越讀越覺得像如今的大數據推送，你看到的、聽到的全都是你想看到的、你願意聽到的，獨屬於個人的信息繭房。越來越相信自己所看到的，從未想過信息也會騙人。 原本在想，妖精的彩虹屁更容易讓人迷失，但轉念又一想，信息繭房不也是在加強我們各自的觀念認知嗎？ 我相信的，我以爲的會在浩如煙海的同類信息中加以深化認同，我排斥的、我厭惡的或以零星的方式或壓根不會出現。久而久之，也同樣會迷失。 書裏的人愛聽妖精的讚美，書外的我們喜歡尋求認同。 大量短視頻、營銷號文章應我們期待出現——“看，我果然是對的，大家都這麼認爲。” 要思考、要質疑、要與人交流溝通，當我們意見相左時，聽聽對方的觀點，可以不認同，但思考一下對方的角度，對方的立場，對方爲何是這樣的觀點。 《住宅問題》 這是本書中，我最喜歡的故事之一，給我留下了深刻的印象。一個被廣告包圍的世界。東西免費，廣告來換。 我常常看廣告，尤其是玩小遊戲的時候，看看廣告，不用花一分錢就可以繼續下去。 書中的人和我一樣，生活在廣告中，不用花錢就能住在公寓中，有房子可住。實話實說，我還蠻心動的。 而這些廣告，看似還在處處爲客戶好，爲客戶服務。 “廣告商也不會做得太過分，因爲有一流的心理學家參與設計，同時也會通過在房間裏安的心理反應測定器，確保廣告不會超過一定限度。　　 極盡巧妙的畫面和色彩，悅耳入心的音樂，簡潔優雅、不惹人反感的廣告詞，真是把人拿捏到了極致，叫人活不痛快，也死不了。如果植入的廣告太過火，把住戶逼得發了瘋，廣告商也就雞飛蛋打了。” 你看，他多愛我，他還關心我的健康╯▂╰ 免費公寓的廣告如影隨形，無論你身處房間的任何一個角落，無論你做什麼，它都可以自然地見縫插針式進行廣告推送，而且不允許你關閉。 文末，主角N先生終於在廣告的推送下，斥巨資買了一座屬於自己的房子，他終於可以擺脫煩人的廣告了。 雖然已經知道星新一老師的文章反轉大，我已經開始各種猜測，比如廣告上的推送不實，這座房子有各種缺陷等等，但是星新一老師的情節設置還是給了我很大的驚喜。 這裏就不劇透了，只能說廣告無處不在，目之所及，耳之所聞。 真是令人擔心，有一天我們真的會身處這樣的環境中，到那時，溫水煮青蛙，我們可能已經習慣和廣告共處，如同文中的人一樣，離開廣告，反而不適應。 還有一些會讓人莞爾的小故事，每個小故事都會有不同的思考。星新一老師在寫未來、寫人、寫社會現象，也寫改變，寫不變。 2024/3

“啊，差點出局！比賽結束！”，明知道人類聽不到，天使們也忍不住接口說道：“各位人生結束之際，請務必乘坐加百列公司的船。” 　　看到驚悚節目時，天使們也會恨不得叫喊：“不過，那位被害者此刻應該已乘坐米迦勒公司的纜車前往天堂了。下一個去往天堂的幸運者會是誰呢？讓我們拭目以待。” 　　當人們入睡後，天使會潛入他們的夢中，喋喋不休地打廣告，希望多少有些效果。但令人悲傷的是，當他們一醒來，天使營造的夢境就消散無痕了。 　　越來越多的人覺得似乎夢見了什麼，卻全然想不起來。雖然兩家公司都奮發努力，卻並沒有拉開大的差距。 　　負責操縱船或纜車，往返於天堂和人間的天使，彼此的競爭意識沒那麼強烈。下行去人間時，還會閒聊幾句。 　　“喂，你們最近業績如何？” 　　“還算可以吧。” 　　“照這樣子，豈不是哪一方都不會失業嗎？” 　　“是啊。