微宇宙的上帝（世界頂級科幻大師傑作選）

有幾篇可能由於寫作年太久遠，有些脫離現實的感覺。 但大部分爲上乘佳作。 值得一讀。另外，爲啥到處都找不到作者名字。 我自己找來列在下面了 目錄 1 前言 2 日暮 / 艾薩克·阿西莫夫 3 神的九十億個名字 / 阿瑟·克拉克 4 可愛的華氏度 / 阿爾弗雷德·貝斯特 5 火星是天堂 / 雷·布拉德伯裏 6 尋找聖阿奎那 / 安東尼·布徹 7 金海倫 / 雷斯特·德爾·雷 8 黃昏 / 約翰·W. 坎貝爾 9 溫良國度 / 達蒙·奈特 10 表面張力 / 詹姆斯·布利什 11 武器店 / A. E. 範·沃格特 12 讓道路滾動不息 / 羅伯特·A. 海因萊因 13 微宇宙的上帝 / 西奧多·斯特金

對科幻小說無法抵抗，無法抵抗一個充滿了理性思考與深邃見解並且擁有驚人想象力的作品。 這裏面最喜歡的應該是那篇《黃昏》，在人類智慧發展到極致的盡頭後，人類會擁有怎樣的精神狀態，在覺得充滿了缺憾和不便的現在，人是否能夠意識到自己擁有着什麼，正是因爲無限的未知所以人們充滿了無限的勇氣與希望。 被命名的微宇宙的上帝這篇也好看，不知道那個微觀宇宙裏會不會有一個更小的微觀宇宙，直到小的不能再小的時候，他們反過來掌控那些大的宇宙。 科幻探索可能性，更好的提出倫理哲學道德層面的深入思考，雖然很多作品是很多年前的了，但仍然有所啓發和觸動。

12篇由SFWA精挑細選的黃金時代的經典之作，雖然那個時代離我們相去甚遠，但其瑰麗的想象卻沒有因歲月遷徙而蒙上灰塵，反而是有些作品隨着時代進步更加耀眼，有些篇目討論的現實問題，我們現在依然在討論。 其實，科幻作品，越是宏大的主題最後的落腳點越是人性本身，都是直至我們人類最隱祕的慾望。科幻作品，不同於玄幻或者奇幻，它在基礎科學的基礎上，展現了人類對於未來的憧憬與推演，既有科學的邏輯性和嚴謹性又有豐富的感性思維和想象力，既打破了科學研究界的知識壁壘又在一定程度上指導科學研究的方向。 我想，這就是我熱愛科幻的原因。 1.《日暮》 黃金時代阿西莫夫的代表作品，這部短篇直接啓發了大劉《三體》系列的誕生。 阿西莫夫描繪了一個有着六個太陽（恆星）的世界，每過幾百年就會有一次黑降臨，身處其中的文明從未見過黑夜，而每次黑夜的降臨都是文明的一次重啓，阿西莫夫腦洞大開，描繪了在文明崩壞時行星上高等文明的心態以及行爲。當死亡無可避免的籠罩整個文明時，恐懼纔是真正可怕的東西。非常值得一讀。 2.《神的九十億個名字》 在西方人眼裏，東方似乎是一個神祕的不可知的地域，尤其是像中國西藏、尼泊爾這樣處於內地高原羣山之中的地區。看第一遍的時候，戛然而止的結尾讓我有些懵圈，在讀第二遍的時候，我才感受到克拉克作爲一個工程師的感性與溫柔，沒有情緒的渲染，末日就在霎時降臨，一切都冷靜無聲，但卻充滿了力量。 這篇和阿西莫夫的《最後的問題》有異曲同工之妙。 科學的盡頭是神學，雖然小說的設定受到了當時時代侷限性的影響，但這種異常的想象力值得回味。 3.《可愛的華氏度》 最早知道阿爾弗雷德·貝斯特是在威廉·吉布森的短篇小說集《全系玫瑰碎片》的序言裏，是黃金時代後的科幻大師，吉布森說自己受到了貝斯特很大的影響。 而這篇《可愛的華氏度》是我第一次讀他的作品。故事很簡單，就是一個機器人犯罪的故事，看前三分之二的時候感覺很是混亂，尤其是人稱方面，第一和第三人稱來回交替，一頭霧水，看到後面才理解，這是一種人與機器的意識映射，在這種映射的設定上，貝斯特探討了關於人與機器人的關係以及機器人意識的問題，有一種反黃金時代的設定。但我不太喜歡這篇，也許是翻譯的問題，讀起來不太流暢，而且科幻的點子受困於時代的侷限缺少一種歷久彌新的魅力，但不可否認貝斯特作品對整個科幻小說史的貢獻。 4.《火星天堂》 這篇讓我想到了Netflix的動畫劇集《愛、死亡、機器人》的《裂縫之外》，二者異曲同工，都是外星生命對人類的掩藏，讓人類處於一個巨大的謊言和假象之中，但有好有不好，好奇的人類總是要弄明白爲什麼，當一切都太美好時，真相往往更加令人痛心。 火星只是一個載體，而人與人之間的聯繫纔是人類文明存在的意義，文章正是從這樣一個點切入，描繪了一個美好又令人恐懼的火星文明。 5.《尋找聖阿奎那》 這篇討論了關於科技和宗教的微妙關係。AI時代機器人自我意識的信仰和人類的信仰也許是一回事。“他信仰機器人的上帝，卻不相信自己是人類創造出來的。”托馬斯跋山涉水過後，卻發現自己就是神蹟本身。貧嘴的機器驢爲本文增添了不少樂趣，這篇留白很多，許多細節可以擴展出整個社會的世界觀，值得思考的地方不少。 6.《金海倫》 乍一看似乎是老掉牙的設定：關於機器人的人格化，討論機器人在有了自我意識以後的權利，人類和機器人的地位是否平等，雙方產生情感是否是一件正確的事情等等。但要知道，這篇小說寫於1938年，那年德國吞併奧地利，二戰一觸即發，東亞這邊日本全面開始侵華，世界被恐懼籠罩，計算機還沒有誕生，阿西莫夫在20年以後才提出機器人三定律，雷斯特·德爾·雷以自己超越時代的遠見，描畫了具有人性的機器人在人類社會是如何存在的，一度開創了描寫具有人性機器人的先河。至今，我們仍然在延續這個概念。 7.《黃昏》 坎貝爾思考了一個深遠的命題：人類未來與機器的地位和關係。作者肯定了未來是由人類所創造的，科技高度昌明，但人類在享受這一切的同時，卻迷失在科學中，喪失掉了對周圍事物的好奇心與理解能力，也喪失掉了生殖能力。作爲造物主的人類，最終被自然淘汰。文中有這樣一段話：宇宙步履緩慢，唯有生命不能永存，唯有生命瞬息萬變。七百萬年轉瞬即逝，這對地球而言就像是七天一樣短暫，而整個種族卻已瀕臨死亡。 直到現在，我們依然在思考這個永恆的命題。每當一次次的技術奇點爆發，我們就離那個迷失的、有可能被機器反噬的“新世界”又近了一步。 8.《溫良國度》 切入點很有意思，作者描繪了一個利用基因技術去除掉人性中“惡”的成分，失去暴力與犯罪的人類社會，與此同時人類也丟失了藝術和創造力。但沒有“惡”的世界真的溫柔善良、絢麗完美嗎？主人公無比渴望溝通與理解，但面對這個“溫良國度”，卻無比的孤獨。關於“善”與“惡”的存在價值是一個巨大的命題，難以下手。達蒙·奈特用這種極端的方式爲我們塑造了一個看似美好又異常單調的世界，作爲擁有完全複雜人性的主人公來說，是難以接受的。這樣一個孤獨的故事永遠不會隨着時代而消逝，它會在每個時代，喚起人類內心深處的孤獨感與共鳴。 9.《表面張力》 詹姆斯·布利什以不同於黃金時代三巨頭的人文關懷和讓人着迷的感性思維，通過重構人類文明起源，讓我們以一種上帝視角來看待並反思我們人類文明的發展歷程和未來。大劉的《山》或許就是受這篇啓發。 小說的設定具有無與倫比的想象力，其設定和隱喻也是相當精彩，當人類文明從頭再來的時候，當他們最後上岸的時候，一種敬畏與感動油然而生。人類的讚歌就是勇氣的讚歌，當求知慾與勇氣驅使人類不斷探索新世界時，儘管可能是從一個沼澤到另一個沼澤，不過是宇宙中微微泛起的一絲漣漪，但生命存在本身就是一種奇蹟，能夠思考就是一件值得慶幸之事。我們的種種激情與活力便是這個宇宙的意義。 10.《武器店》 這篇可能是這本小說集裏現實主義色彩最強的一篇，儼然不像是科幻小說，而是充滿了關於政治、道德、政府以及持槍權利的討論，甚至有“購買武器的權利就是自由的權利”這樣的觀點，有種反烏托邦的意味，作者描繪了一個奇特的武器店，其目的是爲了幫助平民對抗腐敗的政府，從而要逐漸打破獨裁的體制，爭取個體自由。但從另一個角度看，武器店本身是否也是新獨裁的一部分呢？整個社會的罪惡和不道德，誰又能說和它一點關係也沒有呢？這就是一個悖論。 11.《讓道路滾動不息》 非常精彩，畫面感十足，故事背景設定交代的十分清楚，主要人物也塑造的有模有樣，情節通俗流暢，驚心動魄，高潮迭起，非常適合改編成影視作品。 海因萊因作爲黃金時代的三巨頭之一，他的作品相比較阿西莫夫對整個文明大手筆的描繪以及克拉克對於宇宙的終極思考來講，更多的是對角色自身的思考以及對角色所處社會的反思。 這篇《讓道路滾動不息》算是對未來史早期的描述的一個典型，海因萊因設想了一個靠傳送帶來維持運轉的實驗性社會，而由於這種整個社會高度依賴某一技術和行業，其從業者對工作條件惡劣的抱怨而引發的一場社會危機。一正一反的兩個主要人物鬥智鬥勇，從而反映了整個社會的基本狀況，引發了對於現實世界的嚴肅思考。 12.《微宇宙的上帝》 講的是一個瘋狂的科學家和逐利的銀行家的故事。科學家創造出了一個新物種，搭建了他們賴以生存的環境，並引導他們文明飛速發展以至於超越了人類。科學家名副其實的成了“微宇宙的上帝”。而逐利的銀行家利用科學家的研究成果大肆斂財，最終釀成了不可挽回的人禍。 西奧多·斯特金通過這兩條線，一方面諷刺和批判了資本家逐利的本性，一方面通過人造宇宙的微觀發展來映射人類文明的發展，同時借用“奇德”這個上帝與“小新人”這個被創造出來的新物種的相對關係，來引發我們對於現實世界的巨大思考：我們又怎麼證明我們不是被某個造物主創造出來的呢？從工業革命到互聯網革命再到人工智能的大爆發，我們爆炸式的技術躍遷會不會和“小新人”一樣，被某種來自上帝的力量所引導呢？如果這樣想，是不是有些細思極恐了呢？

1 日暮∕艾薩克·阿西莫夫 　　2 神的九十億個名字∕阿瑟·克拉克 　　3 可愛的華氏度∕阿爾弗雷德·貝斯特 　　4 火星是天堂∕雷·布拉德伯裏 　　5 尋找聖阿奎那∕安東尼·布徹 　　6 金海倫/雷斯特·德爾·雷 　　7 黃昏/約翰.W.坎貝爾 　　8 溫良國度/達蒙·奈特 　　9 表面張力/詹姆斯·布利什 　　10 武器店/A E.範·沃格特 　　11 讓道路滾動不息∕羅伯特·A.海因萊因 　　12 微宇宙的上帝∕西奧多·斯特金

從本書的前言部分得知：這是一本短篇科幻小說集，所有作品均發表於1964年12月31日之前，每篇小說的篇幅均不得超過1.5萬字。一共12篇小說，每篇小說都有不同的作者。這些作者裏，我只聽說過阿西莫夫和阿瑟克拉克。之所以這樣，是因爲他們倆一直被人稱頌，至今仍活躍在人們的視野之中。 其他作者和作品雖沒聽過，既然能被選中，仍是那個年代最出色的作品。從這些作品裏，能感受到一股濃濃的時代氣息。這也從側面反映出一個事實：科幻小說是有時效性的，其科學元素受科學進展的限制。 《日暮》艾薩克·阿西莫夫 這是一篇披着科學外衣的驚悚小說，思細極恐。在一個被多顆恆星照耀的星球上，長期沒有黑夜，於是，也沒有發明人造光源。有一天，所有的恆星都轉入星球背面，黑夜降臨了。驚慌失措之下，人們點燃了可點燃的東西，星球上火光沖天。 這是一個思想實驗，向人展示了沒有需求就沒有發展，也展示了“黑天鵝”的威力。這篇小說不受科學進展的限制，在任何時代都值得讀。 《神的九十億個名字》阿瑟·克拉克 這也是一個思想實驗，披着宗教的外衣，有些反科學的味道。飛速發展的科學，終有一天，會伸手到神的領域。發展的極端是毀滅，本文對科學態度，有濃厚的悲觀主義色彩。 《可愛的華氏度》阿爾弗雷德·貝斯特 這是個僞科幻小說。在能夠自由在宇宙中穿梭的時代，竟然還要需要僱傭人力去做體力勞動。人稱轉換是本文的兩點，視角不斷的在主角和人造人之間轉換，顯得很混亂。這種混亂，將主角的癲狂人格展現的淋漓至盡。 《火星是天堂》雷·布拉德伯裏 有濃厚時代特徵的小說。小說成文的年代，火星人的故事還在流行。在本文中，火星人不歡迎外來客人。用一場類似於空城計的手段讓地球探險者團滅。在邏輯上，完全經不起推敲。 《尋找阿奎那》安東尼·布徹 宗教特色濃厚的科幻小說。苦修者騎着機器馬尋求“神蹟”——傳說中的聖者阿奎那。沒想到，阿奎那竟是個機器人。以至於讓宗教傳說充滿了可以虛構的成分。 《金海倫》雷斯特·德爾·雷 一場人與機器人的禁忌之戀。 《黃昏》約翰·W·坎貝爾 反烏托邦類型的科幻小說。科技發達的未來，機器人承擔了豢養人類的工作，人類無所事事，都成了廢物，文明就此滅絕。 《溫良國度》達蒙·奈特 同樣是反烏托邦類型的科幻小說。未來，移除了人類作惡的基因，所有人的溫良謙讓，恭敬待人，卻失去了創造力。忽然出現了一個“返祖”的人，具備作惡基因。與社會格格不入的他，爲吸引注意力，開始了富有創意的大肆破壞。 《表面張力》詹姆斯·布利什 最喜歡的一篇。水下世界，微生物文明的一場史詩。水下沒有高溫，整個文明便缺少金屬製品，也無法制造硬度高的工具。說明文明的發展受環境的限制，和《日暮》有異曲同工之妙。 《武器店》A.E.範·沃格特 一個超級文明，通過開設武器店，在銀河系各處伸張正義，在各地政權之外，形成另一種超級政權。算是個披着科幻外衣的武俠小說。 《讓道路滾動不息》羅伯特·A·海因萊因 這個沒讀進去。 《微宇宙的上帝》西奧多·斯特金 科學家豢養一羣微小的物種，以展現神蹟的方式，讓微笑物種發明他所需要的技術。有種豢養小黃人的感覺。終於有一天，微小世界的科技遠遠超出了科學家這個“上帝”。很有內涵的小說，值得去讀。

《微宇宙的上帝》收集了從1929年至1964年間評選出的，包括阿西莫夫、阿瑟.克拉克、阿爾佛雷德.貝斯特、西奧多.斯特金等人的十二篇經典科幻小說。 這些作品中充滿科學家們對人與神的關係、人類在宇宙中的位置、人類文明的明天、人與機器人的關係、甚至機器人與神的關係等問題的思考。他們對以人爲中心來理解世界和宇宙提出種種質疑；他們幻想着在人類文明的黃昏和黑暗以後，世界將是怎樣的，繼而對人類提出警告。“微宇宙的上帝”是一個離羣索居，性格怪異的科學家，他創造了一個新物種和生態系統，他叫它們小新人，小新人發展迅速，甚至在關鍵時刻救了創造他的上帝。這篇小說構建了一個很有意思的空間，給人類發展的最終結局引入了第二條道路，在所有以人類和高能外星人爲題材的科幻小說中獨樹一幟。 這本科幻作品合集展現了人類對於未來的憧憬與推演，既有科學的邏輯性和嚴謹性，又有豐富的感性思維和想象力，十二篇小說每一篇都很震撼。

世界頂級科幻大師作品博物館 “……人總是要死的，可其他種族會繼續繁衍生存。總有那麼一天，那些小新人，在經歷數不清的世代，取得常人難以想象的巨大進步後，將會取下它們的防護罩從中走出來。每當想到這一點，我就覺得毛骨悚然。” 讀完《微宇宙的上帝》，心滿意足地合上書頁，任憑思緒在科幻世界的星雲之間遨遊，不禁在心中感嘆，這的確是一本名副其實的衆星雲集的科幻作品選集。那些來自世界頂級科幻大師的作品，如同一件件珍貴的展品般陳列在科幻文學的博物館，我便是那滿懷敬畏與崇拜的科幻愛好者，頻頻駐足，流連忘返。 書中選取由美國科幻與奇幻作家協會提名選舉的星雲獎（幻想小說界的奧斯卡，首創於1965年，比雨果獎問世時間晚12年）成立前的經典中短篇作品共十二篇，前八篇爲短篇，後四篇爲中篇。 這些被精心選擇出的作品，力求保留一種歷史的觀點，要求能夠代表現代科幻小說的每一個發展階段（名單上的作品最初發表於1929到1964年間）。正因爲如此，我們才能夠看到如《尋找聖阿奎那》這樣充滿宗教哲學意味的早期科幻作品，也能夠發現如同敘事散文般的《黃昏》，還有大師達蒙•奈特風格清晰、內涵深邃的經典短篇《溫良國度》，等等。作爲一個小說愛好者，我個人則更偏愛像《火星是天堂》和《金海倫》這種輕鬆愉快，情節與人物兼顧，文學與科幻並行的軟科幻作品。 後半部分的四篇中篇作品各具特色。《表面張力》中，設定人類外星探索失敗後把希望寄託於淡水微生物，作爲種族延續的嘗試，有種在顯微鏡下窺視微觀世界的新奇有趣；《武器店》則把未來世界中武器在社會中的作用進行了全新定義，衍生出一個頗具懸疑色彩的科幻故事，其中寓意引人深思；至於《讓道路滾滾不息》，恐怕則是全書中最讓女讀者難以產生閱讀快感的一篇，所以在讀這篇的時候我不禁在心裏感慨，像機械化和機能主義革命這類冷冰冰的問題，還是多讓男性們來關注一下吧。 最後壓軸的《微宇宙的上帝》如同一部製作精良的美劇，人物性格鮮明，故事結構緊湊，情節推進迅速，主題深邃雋永。奇德的小新人們簡直栩栩如生，他們彷彿就生活在我們觸手可及的微觀世界，正孜孜不倦地進行着人類智力發展無法企及的發明與創造。而威力無邊、生性怪異的奇德和貪得無厭的科南特，相依相存又總在對立，暗示出人類在追求科學進步與自身不斷膨脹的物質慾望之間有着始終無法解決的矛盾。的確是一部非常精彩傑出的科幻小說！ 好的科幻作品究竟有着什麼樣的標準？作爲一個入門級的愛好者我或許還不是特別清楚。然而，在閱讀之中，如果能夠令讀者感到精神愉悅，並獲得深入而理性的思考，打開想象力與創造力的思維空間，應該就是值得一讀的好作品。更何況這十二部作品是經歷了時間考驗，被專業人士深思熟慮，重重遴選之後，才集結成冊奉獻給廣大讀者的大師級佳作。 正如前言中所言，“在相當長的一段時間裏，這將是一本較爲有代表性的現代科幻小說選集”。我們不妨把每篇小說前附有的作者生平及代表作介紹當做一個個路標，從這裏出發，去尋找更適合自己喜好和創作方向的科幻作品。當然，也可以拿來分析研究。因爲很多科幻作家同時也是很優秀的文學評論家，他們深知什麼樣的作品才被讀者認可，被時間認可，後來者只有不斷向他們學習，吸取經驗，反覆揣摩，纔有可能在科幻創作的道路上長足發展。 若是非要指出一點不足，本書唯一遺憾之處在於：未能標明所選篇目的創作時間。雖然經典文學可以跨越時間，但對於頗有年頭的科幻作品，恐怕讀者還是可以明顯感覺到時間和科技發展的印記，如果能標註出創作時間或許更有利於讀者對作品的創作背景和內容進行深入理解。不過，真正熱愛某些篇目或是有心進一步研究的朋友，應該可以想方設法通過其他各種途徑找到它們的製造年代吧。

每篇故事都響亮，每個哲理都鏗鏘，好看，是我愛看的那種人文科幻。 看的科幻越多，越不喜歡新鮮獵奇的科技、奇形怪狀的外星人、兵連禍結的星際戰爭這些題材，反而更傾向於科技高速發展背景下人與宇宙，人與社會，人與AI甚至人與人之間的矛盾衝突與憂慮反思。這種憂思使我們謙卑，讓我們保持探索世界的好奇心又保持警醒，更在乎人類未來的命運。這就是科幻教我們的事，它對未來的預測力和前瞻性沒有任何文學體裁能比擬，它是獨一無二的。 ps.  好多評論說電子版沒有每篇作者署名，也有人以爲全是阿西莫夫寫的。查了查資料手動列一下，除了科幻三巨頭，剩下的也是sfw上常出現的大拿。 前言/羅伯特·西爾弗伯格 日暮/艾薩克·阿西莫夫 神的九十億個名字/阿瑟·克拉克 可愛的華氏度/阿爾弗雷德·貝斯特 火星是天堂/雷·布拉德伯裏 尋找聖阿奎那/安東尼·布徹 金海倫/雷斯特·德爾·雷 黃昏/約翰·W·坎貝爾 溫良國度/達蒙·奈特 表面張力/詹姆斯·布什利 武器店/A·E·範·沃格特 讓道路滾動不息/羅伯特·海因萊因 微宇宙的上帝/西奧多·斯特金

大家好，我來自火星。我來多嘴再補充一下，原版書首次出版於1970年4月，書名<The Science Fiction Hall of Fame, Volume One>（第1冊，系列叢書共5冊，但不是同時期發行的，如第5冊出版於1986年，出版社也不一樣），是一本雙日出版社(Double Day, 美國著名科幻作品出版社)發行的多作者科幻作品合集，總編輯是大名鼎鼎的Robert Silverberg（與晚年的阿瑟·克拉克合寫《正子人》），囊括26篇著名中短篇科幻小說。 新星出版社把這些小說分到兩大本出版物（譯叢名：世界頂級科幻大師傑作選，共2冊），譯本《獻給阿爾吉儂的花束》只收錄了其中11篇的譯文（並且好幾篇譯文是“參考”舊譯文來翻譯的，但沒事，照樣可以拜讀，11篇有9篇『獲得』或『提名』“雨果獎”或“雨果回顧獎”）； 另一本即本譯本《微宇宙的上帝》同樣源自<Volume One>，收錄了另外12篇的譯文，其中包含John W. Campbell Jr.（*坎貝爾獎*）的<Twilight>（黃昏），Robert A. Heinlein（海因萊因）的<The Roads Must Roll>（讓道路滾動不息），Isaac Asimov（*銀河帝國*）的<Nightfall>（日暮），Arthur C. Clarke（*2001太空漫遊*）的<The Nine Billion Names of God>（短篇，確實也只有短篇，讀客的《神的九十億個姓名》屬於克拉克的中短篇小說集），這麼看來兩本譯本有點分配不均（原因不明覺厲之一，兩本書封面風格也不相近）。 那麼，原版書中的其餘3篇作品Stanley G. Weinbaum的中短篇<A Martian Odyssey>（火星奧德賽，至少被10本中文譯本出版過），Richard Matheson的短篇<Born of Man and Woman>（父母的結晶，雨果回顧獎提名）和Jerome Bixby的短篇<It's a Good Life>（人生多美好，雨果回顧獎提名）去哪兒了呢（原因不明覺厲之二）。當然，出版社有自己的決定權，所以我才說我多嘴。

又一本世界頂級科幻大師傑作選，12位科幻大師的12篇成名作，有幾篇看過的，再重溫一下，也繼續補讀一下更多的佳作。這本書的權威性很強，不是國人編輯的，而是美國科幻作家協會從300位作家中嚴選的。《日暮》講了一個6個太陽的文明無法適應黑暗的故事，讓人聯想到人類的進化過程也是不斷適應自然的過程。《可愛的華氏度》講了一個動人的人造人發瘋失控殺人的故事，內核卻是一個古老的道理:近朱者赤近墨者黑，而人類纔是始作俑者！《火星是天堂》寫人類登陸火星卻意外發現這裏有個小鎮，那裏都是自己逝去的親朋好友，看得人既驚喜又溫馨，誰的內心不曾有過這樣的幻想呢？然而結局卻令人意想不到的震驚。《金海倫》則講了機器海倫因爲看多了影視劇萌發了情感，奪走了“我”的老公的故事，有趣又令人擔憂，這樣的故事說不定在不久的將來就會上演。《黃昏》講的是人類消滅了可能威脅人類安全的一切物種，機器主導了他們的一切，自己也瀕臨滅絕，變得愚蠢、冷漠而麻木。而這一切不正在現實的人類社會中慢慢上演嗎？《微宇宙的上帝》作爲全書的壓軸之作真的是精彩絕倫，讓我想到了馬丁的那篇《沙王》，沒有那麼驚悚恐怖，他們進化的能力卻比沙王更歎爲觀止。科幻大師們的作品更像是預言性質而不僅僅是寓言和警示！而這也正是他們之所以被稱之爲科幻大師很重要的能力和素質，令人歎爲觀止的奇觀和盛宴…