阿瑟·克拉克經典科幻套裝（全5冊）

阿瑟·克拉克（Arthur C. Clarke）1910 年生於英國，是 20 世紀科幻“三巨頭”之一，與阿西莫夫、海因萊因並列。他早年在空軍服役期間接觸航空與航天理論，戰後進入倫敦大學學習數學和物理，對宇宙航行和通信技術產生持久興趣。這種理工背景決定了他寫作的“硬科幻”基調——一切幻想都需在科學框架內成立。1950—1970 年代，冷戰航天競賽將宇宙探索推向公衆視野，克拉克也在此時陸續發表《童年的終結》《城市和羣星》《2001：太空探險》《與拉瑪相會》等長篇，把人類太空歷程規劃爲“技術奇點—外星啓示—文明躍遷”的三部曲結構。1986 年，他因長期倡導科幻寫作與科普教育獲美國科幻作家協會大師獎，同年創辦“阿瑟·C·克拉克獎”，每年獎勵最佳英國科幻小說。進入晚年，他移居斯里蘭卡，罹患脊髓疾病後仍靠輪椅堅持寫作，與後輩合作推出《天堂的噴泉》《樂園之泉》等續篇，直至 2008 年去世。其作品被譯介到中國後，對劉慈欣等新一代科幻作家產生深遠影響。 《2001：太空探險》寫於 1968 年，庫布里克的同名電影正在籌備。小說採用編年體方式，從遠古“猿人—黑石板”啓智寫到 2001 年人類登陸木衛二（歐羅巴），再以月球基地的警衛員弗洛伊德視角切入，揭示月球背面的外星信號與木衛二冰層下的“星門”網絡。敘事最耐人尋味的片段是“星門”內部的光譜瀑布與弗洛伊德的失重漂浮——作者讓讀者直接面對一種超越人類感官經驗的“高維現實”。在技術層面，他把同步軌道通信衛星的設想寫進情節，也準確預言了計算機在 2000 年前後會出現“千年蟲”問題。 克拉克的敘事核心始終是“技術奇點”與“外星導師”這兩股力量。《童年的終結》中，外星“終結者”降臨促使各國放棄戰爭；《與拉瑪相會》裏，人類受邀進入神祕圓柱體“羅摩”，發現其內部生態與未知文明遺蹟；《天堂的噴泉》則把視角拉向未來，探討意識上傳與後人類社會。這些情節共同呈現一條清晰主題：宇宙中存在遠超人類的智慧，他們通過技術或啓示幫助我們突破自身侷限。作品中的科學細節——如同步衛星軌道、星際殖民的生態循環、記憶備份等——大多後來成爲現實科技議題。 克拉克作品的深層魅力來自三方面。其一，科學理性與宗教式敬畏並存：他既用嚴謹公式計算軌道，也樂於討論“神是否只是高級外星人”的哲學命題。其二，宏大時空視角下的人類命運：人物往往只是文明長河中的瞬時節點，卻承擔開啓下一階段的使命。其三，他堅持“任何足夠先進的科技都與魔法無異”的第三定律，提醒讀者保持對未知的謙卑。 從創作方法看，克拉克先確立一條物理可行的技術路線，再擴展其社會與心理後果。他常用“黑石板—星門—信號”三段式結構：先由外星文明放置提示物，觸發人類研究；再通過技術突破打開星際通道；最終以無法直觀解釋的現象令人類直面自身渺小。這種結構在《2001》《與拉瑪相會》《樂園之泉》中反覆出現，既是品牌標識，也是對“宇宙中存在更高智慧”的持續論證。 總體而言，克拉克的小說兼具科學想象力與人文深度。他成功預言了衛星通信、計算機千年蟲、人體冷凍等技術，卻從未放棄對宇宙目的論的探討。閱讀他的作品，會發現科學與神祕並非對立，而是同一真理的兩種表達；也會意識到，人類最大的冒險不是征服太空，而是接受自己在宇宙中的位置，並在謙卑中尋找成長路徑。

克拉克五連 《神的九十億個名字》 克拉克的世界真是風趣又溫暖啊。 很喜歡的一篇是《地心烈焰》。在密度極大的物種眼裏，我們的整個世界整個文明都稀薄如空氣。所以在我們擅自爲另一種文明描繪圖景時，也許他們的存在是超越我們的所有感知的呢。 《童年的終結》 進化亦是滅亡，預言亦是記憶。 童年的終結，人類的終結，既不樂觀，也不悲觀，“智慧者從不會去懷恨不可避免的事情”。 《遙遠的地球之歌》 文如其名，婉轉平和如歌謠。 難以想象，一篇充滿着太陽系的蒸發、宗教的覆滅、文明的“定製”、隔離後文明的走向、不同階段文明的碰撞等宏大設定的長篇會平靜到這種地步。 但看到最後，在輕飄飄跨越千百年的時間維度下，作者說“終有一天，痛苦將會遠去，唯有記憶長存”，我終於瞭解，這種平靜的氣質，是浩瀚宇宙和淼淼時間的饋贈吧。 《與羅摩相會》 歷盡艱辛、九死一生，終於窺探到星外文明的分毫。與此相反，星外文明對人類卻是無態度的漠然。“如此徹底的漠視，比任何蓄意侵犯還要惡劣”——順理成章而又反諷。😂😂😂 《地光》 人類總是在身邊五尺處汲汲營營，對遙遠而宏大的事物視而不見。也許正是因此，當偶爾有人把那些宏大的故事帶到眼前時，才分外驚喜動人。 話說這本真是看了好久，幾度想棄文。主要問題是進展太慢，大量篇幅絮叨月球的日常生活，感覺讀書過半才進入正題。

在思緒繁雜時特別適合讀這種“偏冷靜”風格的作品，五部作品中最喜歡《童年的終結》，《與羅摩相會》次之。 因爲讀的是套裝，怕等通讀完忘記了，於是讀完每一本就記下來當時讀書的感受，現匯總於此。 接觸過的科幻作品不多，在讀完《三體》以後有過一陣“科幻熱”，但真的有被《盲視》和《模仿》打擊到，感受到了科幻小說的“門檻”。最近剛剛讀完三兩本有關宗教和哲學類的書籍，突然覺得有很多東西理不清楚，感覺特別需要條理，復又開始閱讀科幻作品。 讀完《與羅摩相會》和《童年的終結》，第一感受是冷靜和嚴謹。《與羅摩相會》感覺不像文學作品，倒像是一次太空探險日誌；《童年的終結》透露出一種平靜的毀滅，克拉克彷彿並不痛惜人類的滅絕，人類只是走向了屬於自己的命運之路。 《與羅摩相會》沒什麼情節，總結起來就是一次太空探險，但是可以稱爲一部很好的羣像作品：諾頓船長、梅瑟少校、科考夫副船長、勞拉醫務官、羅德里格、巴恩斯中士、吉米·派克還有愛觀察的彼得，幾乎每個人都有高光——“奮進號”本身也是一個很有愛的大家庭。羅摩人喜歡好事成三，這個伏筆最讓人震撼。 雖然如此，但兩部相比，個人更喜歡《童年的終結》，從一開始就被“超主”到底要幹什麼，這一暗線所牽引，吸引着人不斷地讀下去讀下去。克拉克很好地利用了人類的好奇心。 從某種程度上來說，科幻作品和宗教作品有種相似性，他們總是不肯放棄對“人類何去何從”這一命題的追尋。生存或者死亡，這是一個問題。用諾頓船長的來說，從來沒有覺得和那位千年之前的王子有如此親密的關係。除卻“人類何去何從”這一問題，這本書讓我思考的最多的是“如何生存問題”：是被圈養但物質資料極大豐富，能夠做自己想做的事這樣度過一生；還是不放棄真相求得一個“打破砂鍋問到底”清醒地毀滅？現在的我給不了答案和選擇，但是我知道自己會像揚那樣選擇。當拉沙維拉克要帶他走時，我第一反應是他不會走。恆星不適合人類，作爲最後一個地球人，理應如此。 《遙遠的地球之歌》 沒有人規定故事一定要有頭有尾，所有人都有來處和歸途。前後的“空白”可能就是克拉克小說的魅力所在。 我站在故事的旅途中，看少年赴死。庫瑪爾的死真是讓我猝不及防，我以爲那般燦爛野性而有活力的少年會有更精彩冒險的人生。但這種死法也很襯他。少年總是要與衆不同。 在忠誠和嫉妒都很稀有甚至不存在的薩拉薩星，兩性關係值得思考。無論是情人還是朋友，總是要同頻的。這種同頻，不光是思想上的，還有距離上的。像羅倫和米蕾莎，相隔幾十光年的距離，多麼深厚的感情能夠跨越時間的長河，我深表懷疑。他們之間的感情，我無法評價。可能我的確是個“地地道道的地球人”。如果一開始就知道最終要分離，要做怎麼樣的心理建設才能體面地釋然地面對分離。我不做假設，因爲感情這種東西，無法人爲控制。 《地光》裏面個人認爲描寫地最酣暢淋漓的應該是皮科山之戰，大聯邦和地球雙方的對戰寫得讓人心潮澎湃，黃泉號和地球飛船之間的互動營救展現了人性的光輝。即使到了太空時代，人性的罪惡與良善依舊交織，我們無法跳脫人類的本質，但卻可以相信人類的勇氣與善良。立場無關對錯，人們總是會敬佩值得尊敬的對手。皮科山佇立的戰役之碑永遠警醒世人，我們都有美好的未來。 《神的九十億個名字》 相對於於克拉克的短篇小說，我可能更喜歡長篇小說，最後一部裏面的短篇小說，每一篇都省略了背景介紹，但是在極短篇幅中讀者也可以知道處於什麼時代，那個時代大概發生了什麼，人物也都很簡單，故事情節和語言也不乏幽默，用來消遣也是甚好。

克拉克的科幻小說整體而言沒有阿西莫夫的腦洞那麼大，兩個人各有所長，阿瑟更偏向於科幻中隱藏寫實的科技發展，以現實資料中推導科技的發展演化科幻，阿西則是反向操作，以天馬行空且有邏輯的暢想進行創作，他的機器人三大法則就是如此，現實中則很少能與之匹配。 雖然各有不同，但對於愛好科幻小說的讀者來說同樣不缺少可讀性。

與摩羅相會，童年的終結，這兩個故事很精彩，探討了外星文明對於地球的多樣態度 因爲科幻電影給了我誤導，讓我以爲外國人對於外星人的幻想就是用手槍大炮突突突，貼身肉搏 實際上對於外星人，衆多科幻作者明顯有着不同的思考，克拉克像是一個冷靜的旁觀者，在他的小說中人類雖然是故事的主角，卻不是世界的主角 摩羅人不屑與地球人交流，童年的終結中的外星人只是把地球人當做一種養料

把五部小說的評論匯了總，也對遙遠的地球之歌好評，其他的也各有稱道。與強大外星造物的相遇還算好，人類文明發展的永無止境，末日後人類開闢鴻蒙，利益衝突的歷史會重複上演。 與羅摩相會 微讀亂碼之後加入了與羅摩相會這部小說，直接導致了讀完這套書又多了兩天。這兩天又神奇的做了個外星怪物入侵的夢，有的地方也挺開心的。 羅摩進入太陽系一開始未引人注意，一個偶然發現了其不同之處，細思極恐，人類第一次與外來人造物體相會，是敵是友？又一個偶然，奮進號接受了登陸圓柱體羅摩的任務，或許有去無回。諾頓船長以庫克船長爲精神支柱，帶領優秀的船員，好事連三通過閘門進入內部。一樣的黑暗，發現的並非是圖坦卡蒙的寶藏，而是先進壯闊的外星科技建築物。謎團沒有得到解答，反而越來越多。內部如此空曠黑暗，三條奇特長長的階梯通往中央平原（柱面），因爲奇特的離心力重力越來越大。中央平原被一圈柱面海（隨着接近太陽冰將融化，其中的將產生微生物製造生物機器人）隔開，兩邊各有三條底部有冰狀物（後來發現是這裏的太陽）的深谷，登陸隊所在的北部有幾處奇特建築（有的爲立方體，裏面是製造各種物體的代碼，還有工廠），南部因柱面海難以通過（後來是太空自行車起了作用），是各種農田（後面發現一朵花帶回）。 他們經歷了很多，遇到了風暴（因爲空氣受熱膨脹上升遇到自轉的上層空氣，與地球風暴一樣），飛過柱面海，遇到電離風，跳下柱面海（撐起襯衣垂直從五百米落下水面），在柱面海中披荊斬浪，跟各種生物機器人（探查員好奇的蜘蛛，螃蟹，鯊魚，蜈蚣，海星）相處，面對羅摩潛在的威脅、水星發射的導彈選擇“生存並非唯一目的”。最後羅摩從太陽補充能量再次奔赴未知的宇宙深處。 總之，這是個溫情的故事，強大外星人的威脅不過虛驚一場，甚至有利無害（先進的技術讓人類大開眼界），船員各顯神通，一起克服各種困難。也很美好，太陽系協會（就這名吧）在各處建立據點，能源資源充足，也算和平相處。 羅摩人不論幹什麼，都要好事成三。 童年的終結 人類已經有能力自我毀滅，但放棄過去選擇未來會是更好的未來嗎？在外星生物的干預下，人類避免了毀滅，不再爲有限資源爭鬥，物質極大豐富，但是科技幾乎停滯，人類掌握了地球卻不再向更遠的目標探索纔是最大的災難。 正如外星生物所說宇宙浩瀚，人類難以承受，但如此插手也打斷了人類自我發展的方向。這是思想上的進化，是隕滅個性，不再孤獨，超越死亡。 但重要的是，即便沒有外星生物插手，人類也沒有自我毀滅，而達到一種超乎尋常的文明，人類相對於宇宙來說同樣渺小。擴張的文明似乎永無止境。那麼，只有敬畏宇宙，追求自己的每一小步，其他的還是算了吧。 誰也不敢去打擾他，或者妨礙他繼續沉思，接着，他轉過身，而他背後的太陽正漸漸變小。 遙遠的地球之歌 困了，該睡覺了。這部分幾天前看完，有的地方生疏了。 人類因中微子的異常現象（13年南極發現，前沿科學）最終得知了將要毀滅的消息，開始不慌，末日的貴族（盡情揮霍所剩的資源），最後宗教（上帝只是在考驗大家和值得拯救的人會在極樂中得永生）社會動亂（明天地球毀滅沒人管）。科技發展出冷凍技術（無法長久保持）和從真空中獲得能源的技術，向宇宙各處發射播種機（最開始的飛得慢，反而被後來的追上了）滿載基因科技文化。最後一艘能載人的最強飛船麥哲倫號（省喫儉用集人類力量，最後的地球倖存者）來到薩拉薩星（播種機成功建立人類殖民的星球，新的人類更加好客更少疾病很好地吸取了被篩選的人類積累下來的智慧）借冰（充當飛船前方盾牌減少宇宙塵埃侵蝕），目的地是薩根二（基於一直沒有發現智慧生命認識到生命寶貴，推及到微生物，提出元法則，人類不在有氧氣的星球殖民以免影響生命），然後逐漸改造成宜居星球。 兩處人類穿越時空相會引發一系列故事，有的人喜歡上這裏的人（奇怪的三角關係，寬容。有了孩子卻不能陪伴，在飛船前往薩根二的冰凍中愛人孩子變爲塵土，感覺是上週發生實際已經過了三百年），有人甚至不願離去（引起思索的乞力馬扎羅山上爲什麼會有豹子的蹤跡，這裏並沒有他們生存所需，偶然嗎？會爬這麼高？），甚至可能叛變（船長也開始想到戰艦諜血記，慷慨號，最成功的叛變，弗萊徹克里斯蒂安，他們的後代現在位於新西蘭與南美洲之間的小島），被及時扼殺。兩地人類聯手修好了克拉肯山上的天線，還發現了海蠍子似的原始海底社會（薩拉薩星原始智慧生命的可能，羅倫腦死亡及時得到救治）。當然還有不幸，庫馬爾被雪花帶到高空，不幸遇難，雙方一開始相遇席捲薩拉薩星人的流感也算小插曲。 總之，看下來也是比較溫情，末日的地球人他鄉遇故知的感覺，也很好地相處了，肩負傳承的使命（活着），人類的文明在宇宙有了新的開始。硬科幻不少，作者是英國人所以有很多英國本土知識。 他的哀傷將深入肺腑，但終究會漸漸褪去。前方的天空已經沐浴在了一輪新太陽的光輝中。不久之後，就會有一個新的生命誕生在一顆新的行星上。現在，這顆行星已經在牽引着麥哲倫號飛向它最後的軌道了。 終有一天，痛苦將會遠去，唯有記憶長存。 地光 總有一天，地球也會像超新星飛龍一樣，在末日時閃耀出更強的光，把一方宇宙照亮。同時，爲了眼前的利益，在社會的裹挾下，即便是和平主義者也常會有所傾向，人類之間出現紛爭也是不變的歷史。超出某些人代表的利益集團，滿懷希望與愛，尋求整個人類的最大福祉，是作者的答案吧。 神的九十億個名字 科幻作家精確作出預測，外表恐怖的蘭花實際是個老實的物種，人類的文化習慣不是那麼容易被模仿計算機算出神的名字世界毀滅，冰川氣候變化影響人類生存，朵卡絲人猿動物的天賦，小飛船衛星上巧妙避開對手，星橋聯繫無奈太陽爆炸，小貓咪嚇到宇航員，算盤拯救研究者，地心的生物湧出不巧毀滅人類，無限永恆的時間卻在一人接近毀滅，戰爭只留下一處庇護所，月球低重力植物也殺人，金絲雀生物發出警報，太空新生活運動射箭新功能，外星人遇見巴比倫，外星人的崗哨水晶牆裏的金字塔。

讀過了很多科幻作家，回望阿瑟克拉克，依然是泰山北斗般的存在。克拉克的作品科學背景是最強的，因而他講述的未來也最有可能變成現實，引領了科幻創作甚至宇航工程的方向。很多後來的作家只能在他的陰影裏興嘆，比如大劉就致敬說，他所有作品都是對克拉克拙劣的模仿。故事性，文學性，情節安排和人物塑造這些往往是科幻小說的短板，在這些方面，克拉克的作品也不遜色於大部分傳統文學經典。 神的九十億個名字，18個短篇，腦洞深邃璀璨如星空，和迪克的短篇故事對照來讀更有趣。各擅勝場，各自精彩。 與羅摩相會是典型的克拉克作品，外太空一無所有，那麼就建造一個玩具吧。於是外星造物飛來，柱裏乾坤大，人類好奇忙。匆匆從太陽系掠過的羅摩，給人類帶來了惶恐，希望和故事，以及事故，但是羅摩終究兀自飛去，根本與人類無關。 遙遠的地球之歌描述了一個後地球時代的殖民星球，先後到達的兩組人類相互遭遇，磨合，風風雨雨，精彩之處是對地球故地的懷念。人類生於斯死於斯的史詩歷程，淪落於太陽系外的人類後裔最能體會，他們的情感其實就是我們真實的恐懼，和對未來最美好的希望。 月球是克拉克最喜愛的一個大玩具，他必曾花費了不少時光，搜索探尋過月球的每一個峯巒深谷。地火，帶我們在月面上飽覽日出地落，絕地蒼原，或奔馳或逡行。這些月球美景並非虛構，字裏行間我們讀到的是情滿月海，夢繫環山。克拉克讓我們經歷了一場驚心動魄的月堡攻守戰，即使這時他也沒有忘了給我們科普，能量攻擊無效時大家最後的殺手鐧只能是物理攻擊，這在真空的月球是怎麼做到的？怎樣才能近距離安全觀看一場太空戰，防震防瞎防輻射。這一部還是一個精彩的偵探故事。 童年的終結一部最讓我感動。故事寫的是人類社會的最終時刻，魔鬼形象的超主降臨地球，監督地球人類向更高級智慧生命的平穩過渡。除了童年一代的新人，其他人類完全滅絕。這是一個波瀾不驚但是大喜大悲的故事。人類失去了童年一代，同時也隱喻着人類智能經歷了它的童年時代走向更高智慧。如克拉克這樣知識廣博，思維深刻的作家，在這部書中鐵口直斷：恆星不適合人類。人類在浩渺星際中輕如塵埃，那我們存在的一切，努力過，愛過的一切，終歸何處？結局不悲觀也不樂觀，宇宙自有我們無法理解的宿命。 前面說過克拉克的如炬目光，照亮的是最可能實現的未來世界，他對人類社會的最終預言也如神諭一般威嚴理性。末日魔鬼的人類潛意識來自未來而不是過去，科學，宗教，你中有我，但這一切終於成了外星博覽館裏的標本嗎？ 心中大慟，欲哭無淚！那些棄我們而去的少年，他們終於成神了吧？所以，我該微笑？

作爲一個資深科幻迷，我首推阿瑟克拉克！ 阿瑟克拉克被譽爲“20世紀科幻三巨頭。”其科幻作品影響了後來無數的科幻作家以及電影！ 最早使我入坑的是《2001太空漫遊》四部曲。科幻經典中的經典！ 當然，這套《阿瑟克拉克科幻經典套裝》，共有5冊。也是科幻經典必讀書，牆裂推薦！

都看過了，紙書與電子結合，有些看了不止一遍。最喜歡的是《與羅摩相會》，我習慣翻譯成“拉瑪”，這套裏只有一部，後面的三部都沒有，但同樣精彩:《拉瑪2號》《拉瑪花園》《拉瑪飛船揭祕》。 克拉克的作品，沒有不好的。除了拉瑪，本套裏還有《童年的終結》《遙遠的地球之歌》《地光》和短篇集《神的九十億個名字》，都非常精彩。 看過了克拉克的所有作品，就會發現劉慈欣說的“我所有的作品都是對克拉克的拙劣模仿”是有點道理的。他倆確實有點像，《三體2》《三體3》青出於藍，其他的就比克拉克差一些。 克拉克是值得二刷的，能讓你全情投入到閱讀中去，並有所思考:人類或許並不孤獨，哪一天月球軌道上多了一艘比月亮還大的飛船是有可能的。在太空尺度上看問題，覺得什麼煩惱都不是問題了。

2021-4（4.8） 前前後後看了一個多月，每一本書都是一個系列和主題，而且每一個系列和主題都講了故事太過宏大，因此在這裏簡單概括下主要內容和自己的一些感想。 作者介紹，摘自百度百科：“亞瑟·查爾斯·克拉克（Arthur Charles Clarke，1917年12月16日－2008年3月19日），英國科幻小說家。其科幻作品多以科學爲依據，小說裏的許多預測都已成現實。尤其是他的衛星通訊的描寫，與實際發展驚人的一致，地球同步衛星軌道因此命名爲“克拉克軌道”。作品包括《童年的終結》(1953)、《月塵飄落》(1961)、《來自天穹的聲音》(1965)、《帝國大地》(1976)和《2001》等。還與人合作拍攝富有創新的科學幻想片《2001太空漫遊》。與艾薩克·阿西莫夫、羅伯特·海因萊因並稱爲二十世紀三大科幻小說家”。 我本人上學期間很喜歡劉慈欣的科幻作品，因此知道大劉很喜歡阿瑟·克拉克的書，但這是我第一次閱讀阿瑟·克拉克的書，我看過《2001太空漫遊》的電影，對其中的某些劇情和隱喻並不太懂，但不可否認也對那個時代能拍出這樣的電影表示驚歎，接下來也會閱讀他的《2001太空漫遊》等其他的作品。他的作品宏大，像是真的可實現的現實或者未來的情景，因此讀起來引人入迷。 《與羅摩相會》講的是地球人單方面與外星人的一次親密接觸。全書共45章，其中前4章主要講的是原本爲了防止隕石對地球毀滅而開展的太空防衛工程“太空衛士”系統，發現了一個衝着太陽系飛來物，通過太空探測器“悉多”的近距離拍照發現這顆“隕石”是一個底面直徑20公里，長50公里的標準空心圓柱體，由水星、地球、火星、月球、木衛一、木衛六和海衛一組成的聯合行星設立了羅摩委員會，他們研究選定由諾頓船長帶領的“奮進號”飛船在羅摩抵達近日點之前的三週內對羅摩進行探索考察。 第5章到第38章是在隨着諾頓船長對羅摩的探索過程中，羅摩內部的情況和內外界變化，因越來越靠近太陽，羅摩內部由原先的毫無生機的死跡表現出活動的跡象，諾頓等人採摘了一朵花以及蜘蛛形狀的生物機器人，而羅摩外部聯合行星知道羅摩內部真正有生物活了過來，其中水星人爲了防止其對地球的攻擊，打算先行下手，用高達一億噸的核聚變炸彈進行轟炸。 第39章到43章，水星人的炸彈被諾頓船上的隊員給阻止了，奮進號全員在計劃中的規定時間完成了探索，撤離了羅摩；第44章到45章，羅摩調整方向，飛向太陽，獲得能量，補充物資，最終飛出太陽系。 人類和外星人的一次單方面親密接觸，就像書中所說“羅摩人把太陽系當成加油站——補給站——隨你怎麼稱呼，然後棄之如敞展，繼續上路，去完成更加重要的事情了。他們甚至有可能壓根兒不知道人類的存在。如此徹底的漠視，比任何蓄意侵犯還要惡劣”。是太陽系環境和資源不值得一提，所以被漠視？還是因爲已經有生命存在因此不來打擾，所以被漠視？還是人類太過低級，根本不值得羅摩人甦醒？就像人類自己玩了一場遊戲，的確是比任何蓄意侵犯還要惡劣。 《童年的終結》總共有3部分，第1部分是大地和超主，第2部分是黃金時代，第3部分是最後一代，這個小說是我比較喜歡的小說，特別是第3部分最後一代，有種科幻小說和哲學以及神祕學融合在了一起的感覺。 第1部分大地和超主講的是：人類被科技比人類強無數倍的外星人超主直接接管，他們直接聯繫聯合國祕書，超主中的外星人監理人和聯合國祕書長進行聯繫，對地球的進行監管和統治，在這個時期，發自空中的指令讓很多弊端、愚行和罪惡頓然消失，超主們似乎對各種政府體制沒什麼興趣，只要它們不對民衆施壓，不腐敗就行，地球仍然保持着民主制、君主制、溫和的獨裁政治以及共產主義和資本主義制度。沒有人能真正的見過超主，也不知道他們的意圖以及他們想把人類帶向何方。聯合國祕書長斯托姆根通過設備看到了超主監理人卡列倫的形象，超主監理人最終答應人類在五十年後將會展現自己的真面目。 第2部分黃金時代講的是：時間到了要展現超主真面目的時候，超主原來是神話中的魔鬼形象，“羽毛的翅膀、小小的特角、帶刺的尾巴，一應俱全。傳說中最恐怖的東西活了起來，脫離未知的過去”。超主是具有健全的社會工程學知識、對最終目標的高瞻遠矚以及足夠的實力。他們用五十年的時間去改變世界和人類，使兩者面目全非，無法辨認，同時通過對人類心理的研究，及多年的悉心準備，魔鬼的形象終於被接受。人類在超主的統治下人類進入的真正的烏托邦，但仍舊不知道他們的意圖和最終目的。 第3部分最後一代：人類進入烏托邦進入黃金時代後，也導致人類沒有了創造力，“新雅典”建立了起來，希望能成爲那個舊雅典，但是以機器取代了奴隸，以科學取代了迷信的舊雅典的一個實驗。但這個實驗誘發了人類的進化，人類中的小孩子都進入了另一種精神境界，他們和整個宇宙合爲一體，成爲人類的最後一代，而超主無育無後，他們被更高級的文明超智選作人類的守護者，防止人類走向身體和精神的毀滅，這就是他們的最終意圖，最後一代的人類成爲了超智的一部分，而地球也消失了，能量融入到超智中，成爲了超智的一部分。 在第3部分中講的第一個覺醒的小孩子的那些夢，還有中間的那些思想，是不是最終端的文明都會遇到這種問題，讓人不禁想文明的最終盡頭是哪裏？看這裏的時候讓我想起《祕密》的那本書中說講的有關思想和意識的描述。 《遙遠的地球之歌》講的是地球毀滅之際發射出去的帶有人類胚胎的播種船，通過機器人養育而在薩拉薩星上成功存活的薩拉薩星人，七百年後卻迎來了另一輛飛船，是地球飛船技術突破後開往莎根二的但臨時降落薩拉薩星補充資源的最後一代的地球飛船麥哲倫號。在這個過程中古老的地球文明和經過改良完善的薩拉薩星文明的碰撞和交融。 《地光》講的是由水星、地球、火星、月球、木衛一、木衛六和海衛一在前期構建基地的過程中，因爲資源不夠，以地球爲首的政府在月球下上發現了大量物質，而其他行星組成的大聯邦方面同樣想獲得這些物質，於是兩邊在月球上開展 諜戰遊戲，薩拉德就是這樣以調查月球財務的身份派往月球上的天文臺去調查天文臺哪位人員泄露了月球內上含有大量資源的間諜，地球和大聯邦的關係日益加劇，最終導致在月球上發生戰爭，兩方均損失嚴重，薩拉德的任務也無疾而終，但這場戰爭對兩方政府都產生了深刻的影響，也最終能理智的面對問題。多年過後，薩拉德再次前往月球遊玩，拜訪了那位他後來才知道的對方間諜。 《神的九十億個名字》這本書總共有18個小故事，《神的九十億個名字》只是其中之一的故事，選這個名字的寓意應該是像神可能有九十億個名字一樣，未來是不是一樣有無數種的可能性。 《難以入鄉隨俗》是一個外星文明拜訪地球的搞笑故事，《扭捏的蘭花》講的是人性的小故事，有點像科學怪人弗蘭克斯坦的故事。 《安全調查》講的是一個因科幻電影的道具做的太過逼真的工匠而被外星人進行安全調查祕密帶走的，然後想到了是不是作者自己也想到了有一天因爲預測了也實現的未來也可能被外星人帶走的一個小腦洞？ 《神的九十億個名字》是說西藏的喇嘛們覺得一旦能全部寫出神的九十億個名字，人類就結束了，因此買了計算機進行統計並寫下，最終寫完，人類結束？ 《被遺忘的敵人》是講的人類互相殘殺接近毀滅，只有米爾沃德教授在圖書館一個人堅守，然而冰川又捲土重來，又回來了。這個故事有點像末世毀滅的電影《後天》。 《家有人猿》講的是原本以爲作爲家庭保姆的改良後超級黑猩猩卻有超出人類水平的藝術天分，最終成爲獨立藝術家。 《捉迷藏》講的是星際中的兩位太空人追擊與被追擊的故事。 《黎明不再來臨》中講了某個文明預測到地球將要毀滅，通過心理感應剛好集中於一人告知，然而被當做幻想，最後地球毀滅。 《鬧鬼的宇航服》試講的太空中空間站主管穿太空服行走太空修理儀器的時候，竟然在太空服中聽到了另一個生命體特徵嚇得要死，最後發現是空間站的母貓在太空服中生了小貓。 《追逐彗星》講的是原本想近距離研究彗星的飛船進入了彗星的彗尾接近了彗核，卻因磁場作用等原因導致飛船計算機失靈，全員通過速成珠算，最終逃離彗星。 《地心烈焰》講的是原本往地心探究的科學家，發現地心有文明，卻不料卻被地心文明提前發現地上文明，人類毀滅。 《無限的永恆時間》講的在未來人的幫助下是停留在地球毀滅前一刻的靜止時間中的一個人，但是未來人哪裏來的，估計是在破碎毀滅的地球上重新開展的未來人。 《地球啊，我若忘記你》講的是因爲戰爭核輻射而不能生活在地球上的人都轉移到了月球，父親帶着十歲的兒子講了這段過程，進行一次朝聖，懷着最終人類會回到地球母親的懷抱的期望和心境繼續生存下去。 《綠手指》講的是登錄月球的一個植物學家在月球上種出植物，但最終卻被這種植物的種子打中太空服而死。 《長羽毛的朋友》講的太空站中的寵物，一隻金絲雀，因爲對太空站的氧氣比較敏感而救了所有人一命，成了太空站的第二層保護預警。 《月球上的羅賓漢》講的是喜歡射箭的一位天文學家沒想到在月球上利用自己的射箭技術獲得補給。 《相會於黎明》講的是外星文明指導下有了“巴比倫”文明的故事，文明始於外星文明的指導。《崗哨》講的是外星文明在月球留下了一個非自然的小金字塔設備，通過原子彈纔將其破壞，它是遠超人類水平的外星人在設立的一個崗哨，總有一天會回來。 全套書大概的總結了一下，讀過的故事偶爾出現在腦海中，偶爾出現在夢裏，成爲我自己獨有的腦洞世界。