侏羅紀公園（套裝全2冊｜同名電影原著）

在我個人的話語體系裏，我對“讀書”這件事的定義有稍許嚴格，至少在我看來，雞湯、成功學與網絡小說都算不得書——受一句廣告詞的啓發，“不是所有的牛奶都叫特侖蘇”，我堅持認爲，並非所有看起來像書的印刷製品都是同一種東西。 再之後，我又把虛構類作品分爲“文學”和“小說”兩類，文學類作品通常是那些嚴肅文學，當然也包括各種世界名著，如託翁陀翁等大家的作品，所以在我這裏，“名著”和“文學”這兩個名詞其實可以混用;而我對小說的定位，其實是指一些通俗向娛樂向的小說，比如各種偵探小說奇幻小說冒險小說等等，總之是一些看起來很好讀，但說到底只是圖個樂、沒什麼營養的東西。 一直以來，對小說的閱讀我都持審慎態度，因爲總是寄希望於讀書(而不是專門的學習)能帶來教益，所以對小說這種把閱讀純粹娛樂化的存在，我是愛而遠之，不敢放開了讀，久而久之會有一種偏見，遇到那種有興趣看的，總要先看下篇幅，如果比較長，就覺得不應該在上面浪費太多時間(話是這樣說，可時間也並沒有被用到什麼更有價值的地方上去)。 但這種偏見一定程度上被這本《侏羅紀世界》糾正了，兩部通篇看下來，故事的結構很清晰，場景設計也很巧妙(這評價的語言屬實籠統)，我甚至懷疑作者在寫作之初，取悅讀者的同時也有心面向電影和遊戲改編。劇情線雖跌宕起伏，而章節的結束點往往設在高潮處，但不難看出一個個劇情單元間的清晰界限與連貫。這真的很像是《底特律變人》《行屍走肉》等電影動畫式遊戲，每一關都集中在一個場景，有一個核心任務，連貫起來又是一個完整的大故事。後來瞭解了一下，作者是哈佛的文學士，作品出版前就被環球影視買下了版權，也許西方的創意寫作和文娛產業之間早就打通了關節，產業化很成熟吧。 說回這本書何以糾正了我的偏見，準確來說是，最近想法恰好又有變化，看到書裏的某些話正好對上了。我自己不敢放開讀小說的原因和有些人排斥讀小說的原因一致，都是因爲:讀小說造成了一種在閱讀長進的錯覺，但其實又完全是消遣娛樂。而且讀小說很殺時間，這就妨礙了實用，不管是學生時代擠佔學習時間妨礙掙錢預備也好，還是工作後擠壓了掙錢實踐也罷(當然這麼說有點狹隘偏頗)，讀小說都是一件對提高產出沒有幫助的事，而且，也是當今大衆傳媒時代裏奶頭樂矩陣的重要一環。 以前我持此論，所以讀書時心中不免焦慮，但近來像是又想開了，就很認同書中人物索恩在脫險之後所說的話: “他說的你都聽見了吧？”索恩問道，“他說的話我不會太當真。那只是理論。人類不得不去編造這些理論，但是事實上理論只是幻想，而且在不斷地變化。美國剛建國的時候，人們相信一種稱爲燃素的東西。你知道這是什麼嗎？不知道？好吧，那沒關係，因爲這畢竟是不存在的東西。他們還相信四種體液決定人的行爲，而且還認爲地球只有數千年的歷史。現在我們相信，地球已經有四十億年的歷史了。我們相信光子和電子，我們認爲人類的行爲是由自我和自尊之類的東西來決定的。我們認爲這些信條比較科學、比較完美。” “難道不是嗎？” 索恩聳了聳肩：“它們只是一些幻想，不是真的。你見過自尊嗎？你能給我拿一個來放在盤子裏嗎？光子又怎樣？你能拿一個光子來給我看看嗎？” 凱利搖了搖頭：“不能，可是……” “你絕不可能辦到，因爲不管人們多麼認真地看待它們，其實它們並不存在。”索恩侃侃而談道。 “從現在起再過一百年，人們會回過頭來嘲笑我們。他們會說：‘你們知道人們以前相信什麼嗎？他們相信光子和電子。你們能想象出那麼傻的東西來嗎？’他們一定會捧腹大笑，因爲到那個時候，會出現更新穎、更美好的幻想。” 索恩搖了搖頭繼續說：“與此同時，你感覺到小船的行進路線嗎？那是大海，那纔是真的。你聞到空氣中的鹹味嗎？你感到照在你皮膚上的陽光嗎？這一切都是真的。你看到我們大家在一起嗎？這是真的。生活是美好的。人活在這個世界上，能看見太陽，能呼吸空氣，這是我們的福氣。除此以外就沒有什麼真的東西了。 我是覺得，活着一場體驗，一場幻覺，這期間的感受如何，縱然有許多因素影響，歸根結底還是取決於“我覺得”。所以如果我們能找到一種相對切實的幻覺，又能有因人而異的適當物質基礎，讓那玫瑰色的夢幻泡泡長久地不被戳破，爲什麼要拒絕呢？我不是學者，也不是偵探，雖然有時不免較真，但並不總是執着於發現真相，有些事就讓他那麼糊塗着吧，讓那些開口就是“事實上…”、“真相是…”、“事情並不是你以爲的那樣…”的科普老哥滾到一邊去吧，我要保住我的夢幻泡泡，相信相信的力量。

侏羅紀公園和混沌理論 陸陸續續地讀完邁克爾·克萊頓的《侏羅紀公園》，彷彿身處於原始森林，周邊都是密密匝匝的樹叢，陽光似乎也被高大的樹木遮蔽在外。大大小小的身影在蕨類植物叢中移動，耳邊彷彿聽到霸王龍的咆哮，雷龍的腳步造成大地一陣一陣的顫動，一大羣三角龍正慢條斯理地橫穿而過。 恐龍出現在三疊紀，大約兩億三千五百萬年之前。在整個侏羅紀及隨後的白堊紀中，它們的繁殖數量激增，滅亡於約6500萬年前的白堊紀晚期。在大約一億五千萬年的時間裏，它們是這個星球上占主導地位的生命形式。 而人類，從早期猿人算起，也才短短的三百萬年。中國歷史悠久，從有着三皇五帝的傳說時代算起約有4,700年，但相比較而言，猶如彈指一瞬間。 在這漫長的時間裏，動物植物都處於無休止的鬥爭中，慢慢演化出自己的侵略形式、防衛形式等等。 例如，在非洲，刺槐樹進化出又長又尖的大刺，約有三英寸長，結果卻促使長頸鹿和羚羊一類的動物進化出長舌來躲過這些刺。單單靠刺是不行的。於是在進化的軍備競賽中，刺槐樹接着又進化出毒性，它們開始在樹葉中產生大量單寧酸，在喫了樹葉的動物體內引起致命的代謝反應。同時刺槐樹還進化出一種相互之間的化學警告系統。如果一隻羚羊開始喫一片樹林中的一棵樹，這棵樹便會向空氣中釋放化學乙烯，從而使林中的其他樹增加樹葉單寧酸的生產，在五到十分鐘以內，其他的樹便產生更多的單寧酸，使自己變得有毒。 但進化軍備競賽仍在繼續。最終羚羊認識到，它們只能喫很短一段時間。一旦樹木開始產生更多的單寧酸，它們就停止不喫了。而且，食草動物發展出新的戰略。譬如，當一頭長頸鹿喫了一棵刺槐樹葉以後，便不去碰在那棵樹下風的所有其他樹，相反，它會接着去喫一段距離以外的另一棵樹，所以說，動物已經適應了這種防衛手段。 在進化論裏，這被稱爲‘紅桃皇后’現象，在《艾麗絲漫遊奇境記》裏，‘紅桃皇后’告訴艾麗絲說，她必須竭盡全力奔跑以便留在原地。進化的螺旋發展看來就是這樣。所有的生物都在飛快地進化，就是爲了保持在原有的均衡之中——留在原地。 而人類好像已經不在於自然的競爭中，我們無須飛快地進化，就已經有了生存的權利。但這短短的幾千年，對於地球這古老的生命來說，可能競爭纔剛剛開始。也許也因爲外部競爭的低威脅性，人類內部戰爭纔會如此激烈。 談回小說，故事的設計讓我驚歎，特別是每一章節的前言，都暗示了故事的走向。 《侏羅紀公園》第一章：在最初的不規則零散曲線中，幾乎看不到基本數學結構的揭示。 第二章：在後來的不規則零散曲線中，有可能出現突然的變化。 第三章：當這條曲線被重新畫出時，細節就更清楚了。 第四章：潛在的不穩定性無可避免地開始顯露。 第五章：系統中的缺陷會導致日後嚴重的後果。 第六章：系統的恢復被證明也許是不可能的。 第七章：數學將愈來愈需要你的勇氣去正視其含義。 《失落的世界》第一章：在遠離混沌邊緣的安全區域裏，單體生命在慢慢地共生，但沒有明顯的模式。 第二章：系統在向混沌邊緣發展的時候，自我組織在複雜結構中開始表現。 第三章：在中級階段，系統內部快速增長的復體掩蓋着即將出現的混沌。混沌的危險是存在的。 第四章：在接近混沌邊緣的地方，生命元素表現出內在的衝突。這是一個不穩定的、有致命威脅的區域。 第五章：在混沌邊緣，出現了意想不到的結果。生存面臨着嚴峻的風險。 第六章：在相同的區域中，秩序全部崩潰，個體和羣體的生存已不可能。 第七章：在消除了危害性因素之後，可以重新獲得部分穩定。生存部分是由機遇決定的。 就像紅樓夢中幻境古詩詞，裏面的玄機解了又解，人物的命運早已定下。“一切事物的原始狀態，都是一堆看似毫不關聯的碎片，但是這種混沌狀態結束後，這些無機的碎片會有機地彙集成一個整體”。在重新創造的封閉的侏羅紀世界裏，每一隻恐龍都像動物園裏的動物被分離安置，一旦這界限被打破，所有生命開始不斷碰撞，以確定自己在生物鏈中的位置，慢慢形成了一個新的平衡。 簡單來說，混沌理論揭示了簡單的原因可以產生複雜的結果，規律不等於能夠預言未來的行爲。 譬如說撞球吧。你擊它一下，它就開始從桌邊上不斷反彈。從理論上來說，撞球是個很簡單的系統，幾乎可以說是牛頓系統。由於你知道加在球上的力、球的質量，因此你可以計算出球撞擊桌邊的角度，因而可以預測這顆球的未來表現。從理論上來說，這顆球會從一邊彈向另一邊，並不斷地持續下去，你可以預測這顆球未來多次反彈的情況。從理論上來說，你可以預測它三小時之後將處於哪個位置。 可是事實上，你最多隻能預測到未來幾秒鐘之內的情況。因爲有些非常小的影響——桌面不平、桌子木頭上有小凹陷之類的問題，都會直接使情況發生變化。過不了多久，你那些精確的計算就會不靈了。結果便證明了，像在桌上玩撞球這種簡單系統也具有不可預測的表現。 而複雜系統在需要秩序和必須變化這兩者之間保持平衡的方式。複雜系統往往使其自身處於我們稱之爲‘混沌邊緣’的地方。我們可以認爲，在混沌邊緣有足以使生命系統產生震盪的新生事物，同時又有足以使它不至於陷入無序狀態的穩定因素。這是一個衝突區，它充滿動盪，充滿新與舊之間的不斷對抗。毫無疑問，如何找到一個平衡點是個非常棘手的問題——如果一個生命系統離這個平衡點太近，它就有陷入無序和自取滅亡的危險，但如果它離開這個邊緣太遠，它就變得僵化、呆板、獨斷專行。這兩種情況都會導致它的滅亡。變化太大或太小都具有毀滅性，複雜系統只有置身於混沌邊緣才能興旺。 如果一切都無法預測，那麼世界是處於一片混亂之中嗎？ 研究表明，一段時間內，混沌系統有一種固有的表現形式，即整體與局部的自相似性。以花菜爲例，花菜的每一個部分，都可以近似地看成是與整顆花菜結構相似的小花菜組成的。 我們平時看到的這個世界貌似是雜亂無章號秩序可言的，但是並不是完全無序的，他們是通過數個層次的分型結構，達到深層次的秩序。分型告訴我們一個看似複雜的物體或者系統，其基本結構往往是非常簡單的，無論是結構複雜的花菜樹枝山脈還是心繫，我們都可以找到組成這些複雜系統的基本的分形結構。因此通過分形，我們可以將簡單與複雜進行統一。 過去一百多年來，我們對棉花的價格都有完備的記錄。當你研究棉花價格的漲跌，你會發現，一天中的價格漲跌曲線，基本上和一星期的曲線雷同，而一星期的又和一年的或十年的雷同。事物便是這樣。一天如同整個一生。你開始時做一件事情，結束時卻在做另一件事，計劃要出差，卻永遠到不了……而直到你一生將結束時，你的整個人生便具有那種相同的隨機性質，具有與一天相同規則。 所以，人生是多麼奇妙，每個人的人生都值得細細研究。

如果說本時代的作品是“水果”，那麼歷代名著就是果肉剝落後留下的“核”。這本書就是既有肉又有核的一本。 當娛樂活動、時尚品味隨着時間改變，有內核的作品會以更嚴肅堅硬的形式呈現給下一代讀者。 事實上，大部分“名著”都曾是當時的頂級商業娛樂產品。莎士比亞曾經是流行創作者/蹭熱點天才/營銷狂人；愛倫坡曾經是標題黨/時髦引領者/初代人設明星。他們的同時代人體驗過這些作品引發的娛樂熱潮，而我們的認知更多基於熱潮褪去後顯露的內在結構。 我希望恐龍和巨獸的新奇性過去之後，未來的人看侏羅紀公園的時候，會像我們看愛倫坡、瑪麗雪萊一樣，看見並依然讚賞他的核。

你說不好看吧，也挺有意思的，但你說好看吧隨時能停停了也不想念。感覺作者編故事可以但是講故事的能力一般。

原著比電影深刻多了。電影爲了取悅觀衆，激發他們某些深層的情感變化，不得不朝着商業化的方向發展。 而原著則探討了更多發人深思的問題，這是在屏幕上無法表現出來的，但它們理應獲得更多關注。 無論你是否觀看過電影，閱讀這兩本書會給你帶來更深度的思考！

侏羅紀公園不只是一部科幻小說。 其中還融入了許多作者對哲學、科學以及未來的看法，對人性的剖析也可謂剔膚見骨。 劇情不多贅述，因爲足夠精彩。主要羅列一些書中的經典科學論證，以及本人的一些看法。 數學家馬爾科姆博士，作爲唯一貫穿全書的人物，他提出的混沌理論也以極強的預見性帶領我們以“上帝視角”看待全局。事實證明，馬爾科姆的推理和邏輯思維極其可怕，只是雖然他能通過計算公式猜測出可能結果，但卻無法改變它。因爲權力和執行力掌握在以哈蒙德爲核心的領導人手中，可這類人眼光卻不一定長遠，領導人也經常會犯錯，而有些錯卻需要用血和淚的教訓來彌補。 固執己見、盲目自信、金錢至上、濫用科學、自以爲人類可以掌控一切，人類醜惡的嘴臉被無限放大，這也是造成各種血腥、暴力以及無數人死亡的根源。世事皆有因果，種下惡因，總有一天要爲惡果買單。 脫離了黑暗的中世紀，文藝復興後科學已成爲有幾百年歷史的信仰體系，也開始與這個世界格格不入。科學獲得了太多的力量，因此它本身在應用上的侷限開始明顯地暴露出來。雖然，因爲科學的作用，使得地球上多少億的人們可以生活在一個小小的世界裏，可以聚集在一起，可以相互聯繫溝通。但是，科學不可能替我們決定該如何對待這個世界，或者該如何生活。科學可以研究出一個原子爐，但卻不能告訴我們不要去建造它；科學可以研製出殺蟲劑，但卻不能告訴我們不要使用它。因此，我們的世界有許多至關重要的方面受到了污染——空氣、水，還有土地——全是因爲科學無法控制。 回到本書的核心之問：人類是否有足夠的能力，收拾人類自己製造出來的爛攤子？

非常棒的兩冊書。 前些時間回顧了侏羅紀系列的電影，被公園2氣的不行，遂想來讀讀原著了。 比起公園1大抵是照顧兒童觀衆而顯現出的明媚色調和冒險風味，書裏的世界更陰慘、恐怖。因爲原著有大量理論和解釋，解答了我看電影時候產生的不少疑惑。而且，看起來，現今的世界系列電影也在從書中繼續找尋可用的設定。是的，原著的世界觀是相當完備相當有合理性的。即便可能有些觀點或者描述與現實科學沒有很符合，但有這種學術氛圍在，故事便能給人以很強的真實感。我在初讀第一冊的時候，對書中哥斯達黎加的某些特質/風俗的展現很感動，因爲這是電影裏幾乎沒有呈現的東西。一方面，這也是給人以真實感的存在，另一方面，可以見得作者的用心，不是隨隨便便選一個地方，是切切實實有了解和研究的，而且這種呈現也在某種程度上也讓人能感覺到對哥斯達黎加的尊重吧。總之，能感受到原著是很真誠和用心的作品。 第一冊閱讀下來其實和電影各有優劣吧：原著的世界更龐大更合理，寫實程度高，恐怖感和驚悚感更突出；但電影的調節讓故事更純粹簡潔，觀賞起來更活潑有趣，即使有恐怖也不是那種恐怖片式的恐怖，而是一種冒險故事中穿插的驚險橋段。人設方面，我覺得電影的設計會更好一點，原著中的小女孩太討厭，而小男孩又過於全能了。至於哈蒙德，電影中的慈愛長者的形象大概也是爲了符合影片陽光基調，我覺得就他做出的種種事情而言，還是原著的性格更具備說服力。 第二冊的話只能說原著遠勝於電影了。電影裏面種種降智操作和只要龍命不顧人命的行徑真的讓人犯高血壓。原著中的女主討喜多了，不僅是討喜吧，是相當具備魅力的人物了，真不明白電影爲什麼要設計成那樣。 閱讀過程中，似乎有好些書友表示不大喜歡馬爾科姆，我倒是覺得還蠻特別的，即便他是“躺贏狗”，很多時候就滔滔不絕他的理論，不過我讀着感覺這也算是他身上的幽默之處吧，或者是與性格行事更差的萊文有比較，我還蠻喜歡他的。

恐龍，一直是很多小朋友幻想中的奇形怪狀、千奇百怪，但又魅力十足的一種生物。 反正在我眼中是這樣的，我對恐龍的癡迷來自小時候大舅送我的一套叢書，裏面有一本書叫：恐龍未解之謎，封面是墨綠色的，是一張逼真的霸王龍半身像，它伸出小爪子揮舞着，腦袋非常大，牙齒又尖又利，眼睛看着前方。 從那以後，我就迷上了恐龍這一類生物，從玩具，動畫，故事書，特攝各個方面去看它們。 侏羅紀公園系列電影也是一大驚喜。我是先看電影后看的書，書是在初一那年在浙江某個小鎮的圖書館裏接觸到的，還記得當時翻閱起來的那種驚喜和幸福感，第一次看書我就覺得就像再看一部身臨其境的大電影一樣，那時我的想象力無邊無際，我深深沉醉了進去，但隨着假期結束我離開了那個地方就再也沒看到過這本書了。 現在已經工作上班了再一次看這本書，它依舊驚喜十足。也讓我懷念起童年充滿了恐龍幻想的歲月

將近2個小時把兩本小說過完了，一些科學理論的幾乎都沒有仔細看，着重看的是情節的發展，相比第一本介紹公園島的來歷多一些，第二本更多的是公園島的備用島上的經歷更精彩，更讓人心驚肉跳。 作爲讀者。順着作者的思路，知道這些恐龍的由來，以及一些特殊秉性的交代，但是作爲第二本的主人公們，當他們到島上的時候，真的不會好奇麼？那些恐龍怎麼來的？他們所見的恐龍是否跟滅絕前的一樣，？還有變色色恐龍，另外第一部的關於恐龍自變性的說法，都是匪夷所思的想法，不過卻都說的通，帶來了精彩的體驗。聽說電影跟小說相差很多，因此有點期待二部的電影

從諸城看大恐龍回來，就好沉迷於恐龍。比我還高的一根龍骨，好幾層樓高的鴨嘴龍骨架，一窩一窩的恐龍蛋，真的比想象中有玩好多。 從蚊子琥珀裏提取恐龍血，利用生物科學合成恐龍，不過後來生命就不可控了。二十多年前的小說到現在看還覺得合理。小說比電影好看太多了涉及混沌理論還有一些哲學力量的說法，電影裏基本沒有，真的是很深刻，就是人名太太太難記啦😭😭 艾諾 總工程師 哈蒙德 收琥泊計劃，公園負責人 愛麗 古植物學博士 莫里斯 環境保護，工作人員 哈丁 獸醫博士 雷傑 公園管理人員 艾倫.格蘭特 古生物學家 簡羅 遺傳公司法律顧問 馬爾科姆 數學家，混沌理論 馬爾杜 公園管理員，獵人 吳 博士，遺傳學家 萊克斯和提姆 倆小孩 賴德里 公園通訊管理，程序員 道奇森 公園遺傳學家（壞人） 理查德.萊文 古生物學家 薩拉·哈丁 野外生物學家 喬治·巴塞爾頓 生物學家 索恩 工程學教授，提供車 迭戈 嚮導，本地人 凱利和阿比，爲萊文博士工作的，學生 埃迪·卡爾，索恩的助手