去往澳大利亚的水手

《去往澳大利亚的水手》是孙频中篇小说的代表作之一，收录于其小说集《新世纪作家文丛第七辑》。小说以却波街为背景，通过主人公宋书青与男孩小调的相遇与纠，展开了一段关于亲情、命运与人性挣扎的深刻叙事。 故事梗概 1.相遇与童年回忆 宋书青在废弃桃园中偶遇身世复杂的男孩小调。小调的父亲因杀人入狱，母亲为生计从事不光彩的职业。两人在桃花盛开的三月相遇,共同度过了短暂的温馨时光。桃园成为他们逃避现实的庇护所，月光下的桃花、井边的土坯小屋，以及看园老人的神秘身影，构成了充满隐喻的意象空间。 2.命运的转折 宋书青的母亲宋之仪是退休教师，患有阿尔茨海默症，记忆逐渐衰退。小调的家庭悲剧与宋书青对母爱的缺失形成镜像。两人试图通过彼此填补内心的空洞，但命运却接连打击：小调的父亲突然死亡，宋之仪离世，宋书青被邻居指控冒领已故母亲的工资，最终在一口井中发现了小调的尸体。 3.挣扎与救赎 宋书青为弥补对母亲的遗憾，与神秘女人同居并寻找小调，却陷入更深的危机。小说通过多线叙事，交织了戈壁旅社、小镇纠葛、家族秘密等支线，展现底层人物在生存困境中的挣扎与相互依存。例如，李鸣玉在西北经营旅社，储东山因吸毒被调查，刘水莲揭开母亲被强奸的十八年冤案等情节，均映射出社会边缘群体的生存状态。 主题与风格 1.底层人物的苦难与尊严 孙频以细腻笔触刻画了出身底层者的挣扎：小调的孤独、宋书青的愧疚、刘水莲为母复仇的执念。这些人物虽身处泥沼，却始终保持着对尊严的坚守，如张翠芬为女儿讨债时以自残逼迫施暴者还钱，展现了底层女性的悲壮与坚韧。 2.生死与亲情的辩证 小说通过桃园、井、尸体等意象，探讨生死之间的隐秘联系。宋书青对母亲的执念、小调对父爱的渴望，以及范老师（驼背侏儒）的畸形象征，均暗示了亲情在创伤中的扭曲与救赎力量。 3.魔幻现实主义的叙事 孙频擅用超现实场景强化现实隐喻：如三月桃花如“银色湖泊”，范老师“缩进龟壳般的驼峰”，以及《河流的十二个月》中四季更迭的寓言式描写。这些笔法将个体悲剧升华为对时代荒诞的叩问。 文学价值 《去往澳大利亚的水手》延续了孙频对“小人物”的关注，其叙事结构复杂却富有张力，语言兼具诗意与冷峻。 小说不仅是个体命运的悲歌，更通过却波街、戈壁旅社等空间，构建了一个关于生存、记忆与遗忘的寓言世界。正如评论家张莉所言，孙频的写作“向那些生命荒芜却倔强向上的人致意”，而《去往澳大利亚的水手》正是这种精神的最佳注脚。

“如果有人接不住你的真诚，希望你转身也从容。落日晚风尽头，你有的是自由”

“曾经的‘以血饲笔’之决绝姿态，凶狠凛冽甚至略带戾气的腔调，不断被新的审美元素所中和，人物置身的舞台也从精神明暗两极之间紧绷的高空绳索，挪移到荒村、深山、海岛，更阔大的山河地理之中。” 从《疼》与《盐》开始看孙频，总是被她笔下的女主角深深吸引，她真的是“以血饲笔”，不断地在人物塑造上下功夫，让每个人都在命运的洪流里上下翻滚。尤其是小说的结尾，滚得让人“何恨不能平”。 真正的小说是人学，是在惊涛拍岸里“引无数英雄竞落泪”。那些开放式的结局，就像迷人的风景，让人不断地进行探索，然后在真相背后，找到自己。

孙频的文章辨别度高。 边缘化的人们 、如梦如雾的环境 、幽深细微的心里描写……

很喜欢这本书，孙频写东西写很细，能打到人的心上去

这本没有之前写的好，老夹杂着抽象的比喻和不知所云的诗句，尽是一些让人发冷的呻吟声。

近几天都在读孙频的书，读来总让人读得心头有一种抓不着的痒、安慰不了的痛，读后咀嚼，又有种怅然若失和冰冷彻骨——此愁无计可消除，才下眉头，却上心头

作者连余秀华都敢抄，相当于张伟单挑张伟丽，日本偷袭珍珠港，小刀硬刚航母群了。 【详细段落对比】 1.我在麦田中间，诚恳，坦率。负担爱的到来和离开，也负担亲人的到来和离开。低矮的屋檐，预备好了为途中的麦子遮雨。——孙频《去往澳大利亚的水手》,《花城》2017年第5期，《小说选刊》2017年11期转载，第二届西北文学奖小说大奖获奖作品 我在麦田中间，诚恳，坦率。负担爱的到来和离开，也负担亲人的到来，离开低矮的屋檐，勉强好为途中的麦子遮雨。——余秀华《五月·小麦》2014年5月4日 2.月光把一切白的事情都照黑了。白的霜。白的时辰。白的骨头。——孙频《去往澳大利亚的水手》,《花城》2017年第5期，《小说选刊》2017年11期转载，第二届西北文学奖小说大奖获奖作品 月光把一切白的事物都照黑了：白的霜，白的时辰，白色的骨头。——余秀华《月光》2014 年12月7日 3.门口的虫鸣高高低低。我曾经与多少人遇见过。在没有伴侣的人世里。——孙频《去往澳大利亚的水手》,《花城》2017年第5期，《小说选刊》2017年11期转载，第二届西北文学奖小说大奖获奖作品 门口的虫鸣高高低低。我曾与多少人相遇过，在没有同伴的人世里。——余秀华《日记：我必需存在》2014年5月18日 4.到黎明，她听见万物断裂的声音。包括碎成几段的河流。——孙频《去往澳大利亚的水手》,《花城》2017 年第5期，《小说选刊》2017年11期转载，第二届西北文学奖小说大奖获奖作品。 到了黎明，她听到了物体断裂的声音，包括碎成几段的河流。——余秀华《雪》2013年12月25日 （对比来源：小红书“抒情的森林”）

读第一篇里面写：“只是，妈妈，求你千万不要离开我。”突然泪流满面。 几乎读完了孙频的所有作品。看她写作，就像把全身的力气都用光，剥开自己的身体，把所有的五脏六腑都呈现出来。这样的风格，在她早期作品中尤为明显。 之前最爱看她写男女纠缠的故事。无论第一叙述者是男性还是女性。总能窥见女性在其中的痛苦。其实世间的一切都痛苦。两个人的缠绵，不过是为了逃离痛苦现实的一种手段。就像她写的一样，女子好像总是很容易患上一种奴性，被压抑，被爱控制。但大部分角色还是逃不开这个问题，按照被压抑控制的状态一点点走下去。最后满目疮痍。所有故事的结尾，一切的一切就像有了真正的生命，她从创造者变成了旁观者（或是经历者），好像在问，值得吗。 在这一部小说里，我更爱她两篇关于母亲的。看见刘水莲走上班车离开的时候，她好像突然变成了很多人。那些痛苦的，甚至是畸形的爱，都变成了缠绕在她身上的枝干。似乎是命运的注定，只是静静地站在那里，看着痛苦的发生，然后告诉所有人，这是逃不掉的。 孙频爱写：“刍狗”。万物皆为刍狗，唯有爱能将我们拯救，哪怕只是一瞬间，也是一辈子。于是，便心甘情愿地付出了一切。

首先鬼气太重。其次作家隐隐约约渗透出来的意识形态和三观都让人打个问号。