钥匙·卍

《钥匙·卍》收录了谷崎润一郎的两部中篇《钥匙》和《卍》，这位被誉为日本“恶魔美学”代表作家的作者，最擅长在婚姻与情欲的幽暗缝隙里挖掘人性的扭曲。整本书像一面阴翳的镜子，映出欲望与嫉妒如何将亲密关系一点点啃噬殆尽。 《钥匙》采用丈夫与妻子交替书写的日记体，表面是中年夫妇为摆脱倦怠而心照不宣地制造一场三角游戏——丈夫刻意安排女婿木村接近妻子，妻子佯装不知顺势出轨，两人借嫉妒与猜忌重新点燃性兴奋。可游戏很快脱离掌控，丈夫在反复的纵欲与暗示中体力耗尽，最终住院身亡，日记戛然而止。读者与日记一同被蒙在鼓里，却比当事人更清楚地看见那层薄薄的虚伪。《卍》则换作第一人称倾诉，早婚的园子向一位年老友人回溯她与年轻女画家光子之间的吸引，以及由此引发的四角纠缠——丈夫孝太郎、光子男友棉贯先后介入，嫉妒与报复层层叠加，谎言、诱骗、背叛轮番上演，最终没有一个人能全身而退。两部作品都拿“嫉妒”当作驱动情欲与毁灭的原动力，人物在互相试探中获取快感，也在失控中走向崩坏。 谷崎润一郎的笔触阴湿而美丽，他把人性深处的阴暗写得既冷峻又带着奇异的美感。他对心理的描摹极为细腻，角色在自责与快感、虚伪与诚实之间反复拉扯，让人对“嫉妒”这种情绪获得一种近乎生理性的体验；而不可靠的叙述与日记体结构，更让故事始终游走在“不说破”与“欲说破”之间，张力十足。 《钥匙·卍》延续了谷崎“唯美与恶魔”的双重书写，肉体与爱欲被放大到极致，伦理与秩序被悄然拆解。若你乐于直面人性阴影、欣赏精巧而冷峻的叙事，它会带来强烈的阅读冲击；若期待温情或传统伦理，则很可能感到不适。阅读时不妨先读《钥匙》适应日记体节奏，再读《卍》体会那种错位感；留心“嫉妒”如何一步步转化为行动与毁灭，两部作品又如何用不同手法服务同一主题。若感到压抑，可以找一本谷崎同期更清新的《细雪》交替着读，权当透气。

非常好看！尤其是《卍》，喜欢变态的，癫狂的，想要在故事中寻找生活中难以接触到的激情的人，都应该去看，绝对不会失望的。要说癫狂，阴湿，细腻，颓丧这一块，还是日本作家权威，不知道是不是日文翻译过来的原因，其他语言都有一种疏离感，唯独日文翻译过来分毫不差的传达了那种阴湿。 看得我好爽，语无伦次了，不知道为什么评分那么低，差点错过这么好的作品！ 我是文盲，我听说过谷崎润一郎大名，今天第一次拜读，好爽好爽！ 阅读是很私人的旅程，我喜欢的别人不一定喜欢，但是如果有人和我一样，喜欢《人间椅子》，《阴兽》，《芋虫》这样诡异阴暗的故事，一定不要错过这本书！看得我好爽啊！我懒得写什么文绉绉的文案了，反正和我一样是变态的推荐看这本，真的爽。 看哲学书，只有脑子爽，看网文，只有心在爽，看这本书，脑子和心一起是爽。谷崎润一郎你在书里加了什么？🤔️🏳️你是不是在文章里面加爽爽粉了？🥵🥵🥵看得我好爽！🔥🔥🔥看得我在床上滚来滚去😋😋😋

“白昼之光，岂知夜色之深。”这是村上春树《且听风吟》里引用尼采的一句话。看完谷崎润一郎的书，不自然的就想到这句。 看了三部谷崎润一郎的书，第一部《春琴抄》，第二部是《钥匙》，春琴抄里描写的虐恋，虽然很虐，但还是相信他们有爱情，尽管也有不少读者认为春琴并不爱佐助，也有人觉得佐助最后戳瞎自己的眼睛，表明佐助爱的也只是想象。 《钥匙》开始觉得写的很有趣，夫妻二人在做着一些我知道你知道我知道的傻事，却知道又不点破，互相配合着演戏，连女儿，女儿的男朋友也都参与到这一场互相欺骗又互相知道你知道我知道的游戏中来，令人啼笑皆非。也让我对这个世界又有了新的认识。 《卐》这本这就是2019《致命女人》里泰勒，杰德三人行故事的狗血加强版。虽然这书可能早了一百年。 我真的不知道怎么评价这样的书。也许在一般人心里这些都是“变态”到令人发指的故事，我读的时候也是瑟瑟发抖，汗毛倒竖，但我又相信这些人和事是真实存在的，只是碰巧我们不是那样的人也没有经历过那样的事而已。“白昼之光，岂知夜色之深。” 日本是一个上下等级分明，讲究规则讲究秩序的国家，说话做事都要格外谨慎，长期生活在这种环境下人很容易被压抑，于是作家们就通过作品来宣泄心中的压抑和不满。谷崎润一郎的作品最能体现这一点。

一部完全不能以常理和道德去评价的作品，阅读的过程简直不停打冷颤，和谷崎润一郎的代表作《细雪》是完全不同的两种风格，故事以一对中年夫妇各自的斯密日记展开，情节紧凑，没有任何一点多余的赘述，在两人的日记之中丈夫、妻子、女儿、女儿男友四人之间错综复杂的交织关系仿佛深陷泥潭，让人感到一股股的寒意。或许在复杂的人性和婚姻面前，任何不合理的事情都会显得合理吧，最后读完觉得四个扭曲的人格里丈夫反而可能是最无辜的那个。

一群癫公癫婆恩爱情仇交织的故事，我现在算是彻底见识到谷崎的厉害了！能想出这种情节也是离人类很远了。读此书的我一直在急切地扣出问号… 不过对于猎奇情节的爱好者来说，我还是推荐所有读书平淡期的人来阅读此书…

《钥匙》 可能是共情了故事中男主精尽人亡的感觉，我上午读完这本书之后直接昏睡了过去，现在是下午一点，已经在床上醒着躺了一个小时，算是刚刚清醒过来。 故事里的一家人都是“别人快乐我才能真正快乐”的类型，作为Fe（优先关注他人情绪）第二功能的人，我当然能够迅速理解这种逻辑，但是这也让我开始思考： Fe这个功能是不是让人看上去无比的虚伪？ 我想到查理芒格说的话，“在七大罪里，只有嫉妒不能让人获得快乐。”当时我信以为真，因为他很权威。但这本书告诉我，嫉妒完全可以让我快乐，甚至我也因此登上从没有过的高地。 我的记忆瞬间变得无比清晰： 几年前，自己成功阻止前女友出轨的那天晚上，我对性欲的掌控能力简直来到了前所未有的境界。当时我对于自己多么惊讶，从当时她对我的眼神和语言里、第二天依然潮红的脸庞上就能得到有力的证明。读完这本书后我惊讶的发现，原来这就是嫉妒带给我的快乐。 可我当时，或者说直到昨天，我为什么从未发现嫉妒可以让我快乐呢？可能就是因为Fe这个功能在我看来，本质上是虚伪的。 发现自己的男/女朋友出轨，可能是应该生气的。但是想必各位在丰富的人生中也会有这样的时刻：如果你看到自己的男/女朋友正在和其他人上床，也会莫名其妙的唤起自己的性欲。 不用着急否认。 因为我一开始也不想承认，但想要搞明白嫉妒和虚伪的关系，就必须诚实面对自己。 来几个更加明显的例子。请如实回答：各位看“夫目前”系列动作片的时候，会不会觉得很刺激呢？我自己的话，有一段时间甚至除了这一类之外的动作片，什么都不想看。 这让我又想起另一个故事。一位超级富豪得了杨伟，偶然的一天发现自己看到别人的妻子后居然能够立起来，就开始了一项长远的计划…这些故事虽然听起来很“变态”，但其实只要你敢于面对自己，就会明白：这不过是嫉妒带来的快感时刻罢了。它和愤怒、暴食等等是在本质上没有任何区别的。 现在，我们重新来谈一下我为什么觉得Fe是个虚伪的功能。 在《钥匙》里，男主因为自己无法满足自己的老婆，产生了强烈的自卑。在偶然的情况下，一家四口一起吃饭时，他发现自己的老婆好像喜欢女儿的男朋友木村。那天，她喝了酒以后去泡澡，于是晕在了浴缸里（科普一下：体温上升会让血管的毛孔舒张，从而对酒精的吸收成倍增长，导致晕厥）。男主和木村一起抬着一丝不挂的她回到了卧室后，他意识到自己的性欲空前的高涨，而且久久不能停歇。于是在女儿和木村回去后，两人进行了一次非常长久的“战斗”。过程中妻子半梦半醒的喊出了“木村”的名字，这让他妒火中烧，越战越猛。虽然听到别人的名字会嫉妒，但找回了男人的尊严对他来说更加快乐，于是他开始对自己的行为进行分析，得出的结论是：对木村的嫉妒可以让自己变回男人，只有这样才能让妻子获得真正的快乐。 ---------- 在妻子的视角里，丈夫体力很差，长的也很丑，尤其是摘下眼镜的时候像一具尸体，所以她一直很讨厌他。当初嫁给他完全就是听了父母的命令，但她也清楚自己就是个喜欢遵守规矩的人，所以她还是保留了一半对自己丈夫的爱，因为毕竟是夫妻。那天喝醉以后，她发现自己的丈夫体力变得完全不同，让她如此的舒爽还是结婚以来头一次。 起初她还对这种变态行为感到羞愧，但在偷偷读过丈夫的日记后，她明白了。原来一切都是因为丈夫想满足自己的性欲才不得不利用嫉妒、利用木村。那如果是这样，自己作为受益方，配合一下未尝不可。 两人在不久后的四人聚餐时，又再次重演了浴缸事件。这次男主依然龙精虎猛，女主也是继续轻声呼喊着“木村”，默契的到达了无数次顶点。于是，之后隔三差五女主就又晕倒在浴缸里。 女儿和木村也很快发现了这对老夫老妻的变态想法。木村因为可以看到女主的裸体，所以保持沉默；女儿则是由爱生恨，开始设计一场长远的谋杀。 ----------- 女儿的视角里，她开始设计引出父亲更大的嫉妒：让母亲和木村独处，然后跟父亲暗示那两人正在一起。父亲听了以后表示：关我什么事？女儿看了以后恨意更甚，于是开始增加母亲和木村的见面频率。 就这样，四个人都不愿意把窗户纸捅破，所以整个家庭笼罩在了一种诡异的虚伪之下。 --------- 每次嫉妒来了，男主都不舍得放过证明自己的机会，于是很快，61岁的身体因为纵欲过度成功住院。 中间有一个特别搞笑的对话是这样的： ———医生说：“你能不能节制一下，血压仪都测不出你的血压了！” 男主不是很懂，于是医生解释：“你的血压高到汞柱都要突破上限爆炸了” 我真的第一次知道那东西还能被撑爆，又学到新知识啦！ 在男主躺了二十多天终于快好的时候，女儿又设计自己的母亲和木村单独出去约会，而自己陪在床边不停的暗示，再次引起他的嫉妒。这个老男人果然中招，精尽人亡。 在父亲死后，女儿对母亲说：“以后我和木村结婚后，我们继续三个人住在一起吧。为了母亲。我愿意做出牺牲。” --------- 故事结束了。 在女儿看来，自己的父亲用他的变态一直在践踏母亲的尊严，所以她害死自己父亲的行为是在保护自己的母亲→一切都是为了母亲（Fe） 在男主看来，他只有让自己的老婆快乐，自己死也愿意（Fe) 在女主看来，既然他是为了我才变成这样，那我为了满足他，就应该配合。（Fe) 木村的视角下，自己只需要顺从女朋友的安排，就可以让所有人都快乐，何乐而不为？（Fe) 虽然他们都有堂而皇之的理由，但不难看出，四个人明明都是为了自己。 女儿是为了自己的仇恨可以平息；男主是为了证明自己还是个男人；女主是为了自己的婚姻可以幸福，毕竟这个丈夫太丑了，他让我开心是应该的；木村则是可以同时体验一对母女的，何乐而不为？ 这种虚伪，正是把对自己的诚实（Fi)完全忽略后产生的。但是实际上Fe和Fi互为阴阳两面，不可能单独存在，正是嫉妒使两者短暂分离了。我想，这种失控感，正是我们快感的来源。 前面我也说了，我自己也有过这种因为嫉妒获得快感的时刻，所以我分析这个故事当然不是为了痛骂这些人的无耻，也不是为了成为他们，而是想让“嫉妒”变得可控。 比如，在未来的某一个时刻，当我和自己的女朋友规定：一个月来一次诚实面对自己“嫉妒”的测验，从而提高两人的生活情趣，不是很好吗？ 我想，只要能够承认嫉妒可以让自己更强，并且张弛有度不要变成书中男主那样，一定会变成更有魅力的男人。 这可能就是谷崎润一郎写这本书的真正意义吧———虚伪往往可以唤醒更真实的自己， 嫉妒只是虚伪的一部分。大方的承认，并引导自己的伴侣也同样面对，就是打开正确婚姻关系的钥匙。 谢谢，受用一生。 以上。

仅仅点评《钥匙》。 和死亡相比，一切欢愉如过眼云烟。这部小说带给我的是一种震撼的感觉。不顾一切地追求性欲的满足，最终自取灭亡，这故事和《金瓶梅》何其相似。即使明知纵欲的后果是肉体和名誉的双重灭亡，但世人似乎只看到活色生香的肉体，却看不到纵欲而亡之后留下的令人憎恶生畏又触目惊心的尸体。作者的笔法十分高妙，至少我没有料到以第一人称叙事的男主最后会死掉，而且充满“死得其所”的讽刺。于是想到李小龙之死，据传死因和男主的差不多。人，作为高级灵长类动物，为什么不懂节制欲望？作者只字未评价男女主人公的荒唐行为，只是纪实一般淡淡的写来，这种冷峻的笔法令人佩服。看似荒唐扭曲变态甚至有乱伦之嫌的无聊故事，细细思考一下，却让人一声叹息。 另，最后女主自述，“尽了妻子的忠”，让丈夫得到了“幸福”而死去，作者还是暗示了“红颜祸水”之说。就像前面，写妻子故意在日记里写自己身体也不好以此来欺骗丈夫“死而后已”一样，把女人写得太阴险。至少丈夫之死，死于4个人之手。其一，为一心纵欲的自己；其二，是欲求不满的妻子；其三，是女儿的男朋友，也即丈夫主动为妻子引入室的情夫；其三，心理扭曲的女儿。分其责任轻重的话，到底还是死者自己不开悟不修身而造成的。 真想附上一篇《般若波罗蜜多心经》，让世界清净一下。

很喜欢《卍》这本书，四个人的感情纠葛，最终形成三角形最稳定的关系，癫癫的，很喜欢，大谷崎虽然经常描写一些变态的方面，但他会把这些描写的特别美，不会让你感受到这是恶心的，可能这就是大谷崎的伟大之处。

读完一年后的某天晚上回忆起这本书，被吓到不敢入睡。 这本书的精妙之处不在于情节的曲折，而在于形式对内容的配合与补充。 内容中偶尔会提示我们这个故事是圆子向另一个老人叙述的内容，即圆子的单方面输出。 可我们回想一下故事，在这个充满谎言的畸形三角恋中，有人是值得信任的吗？很明显没有 所以圆子说的这个故事并不可信，即不可靠叙述。 带着对不可靠叙述的怀疑再回到故事中，看看故事里人物的塑造。圆子首先是被光子吸引被诱惑的，孝太郎更是无辜，而罪恶与谎言的开始是光子，还有光子引出的棉贯更是恶的化身。 这都是出自园子之口，真的是这样的吗？真的未必。 就像一群人漂到孤岛，结果只有一人生还，那个人说其他人都想害自己，但他们最后无意间都死了，只剩下一个无辜的自己。 细思极恐就在这里，三个人的故事（棉贯早早退场了，暂且不重要）最后只剩下了一个，这里有一万种可能性。但园子对自己无辜的倾向让它又显得那么不可相信，所以真相是什么样的？谁才是代表恶的光子？ 只有圆子一个人知道，但又不肯说。 她对自我无辜的描绘和对完美故事的编造能力足以显示她是一个恶魔。 谷崎润一郎几乎所有的唯美小说中都有一个美丽的恶魔，美到可以对此加以利用，恶魔又让人欲罢不能。他的小说中有一条幽深幽深的狭窄小路，走向人心的最暗最原始的恶。让人的本性在爱欲与肉欲的牵引中赤裸着在伦理之外乱舞。 看向园子，感到一阵惊悚。在美的外衣下，本性之恶原来可以暴露地这样彻底。我看到她说披着美人外衣的恶魔，更恐怖的是，似乎每一个人都在某种程度上化身为这个园子，都有成为披着人皮的恶魔的可能。

《钥匙》和《卍》 书的内容都很“谷崎风”，充斥着关于性、变态心理、不伦关系的描写。 各种交错关系心理的描述 脑海里捋不清讲不明的逻辑  实在无法细读 我怎么会选到这本书？？这类书籍自己还是少涉猎为好。