农事诗

依然很喜欢的一本。 从此书可以深深体会到，西蒙绝对是一个观念激进主导型的小说家。还不仅是观念独到、新颖，而且是具体实操策略和技巧都经过缜密策划的那一类。以往评论家所论述它好的观点，我都赞同，不过我不想重复别人说过的东西，说点自己独有的体会吧，有些东西是我们后进可以试着学习的。 但不得不说，西蒙的观念很可能是我们学不来的！不是技术原因，首先我们读到的已经是过去时，你要学还得有新东西，不是咱拿过来就可以变成自己的。二是这种写法如果走商业出版路线，风险会很大，当然除非是另一个天才…… 我们码字人最可以学的，其实是西蒙的语言，及部分叙述方式： 1、西蒙不是为刻画人物或者推动情节而描写，他很注重用句子揭示不同人物精神和心理活动的哲学本质，你读到的是对人物的全新理解，这是从全新维度发现人类； 2、西蒙很多时候推动文本前进的方式很有意思，他故意绕开故事，却会通过不同人物之间相互关联的共同微小事物（比如同一件衣服，同一个瓶子）来展开叙述，这同样是全新的揭示，揭示每个人与他者、人类与社会、自然、世界的那些尚未被意识到的隐秘关系，这其实是从全新的角度去开掘世界。 上述两点，够我们学到很多了！ 继续支持，4.6星。

作者在《农事诗》里打破了关于这场战争的各种“正义”幻想：它是搅拌着泥泞的血，是血肉横飞的误炸，是无法视听的肉体的下意识挣扎。战争印证了西蒙的描写，不同的是他一度还能接受这“峥嵘岁月”的洗礼，甚至怀有一丝向往。他见到的民兵阵营污秽而慌乱，但在更多的情况下，他把同情送给了对面壕沟里的敌人：他们是赤贫的，比民兵更苦，“这些未付薪酬、强征入伍的可怜的法西斯士兵，除了毯子和一些浸了水的大块面包之外，什么都没有”。 作者西蒙参加过二战，所以很多小说写到战斗的场面，像一幅幅画，支离破碎，并不连贯。作品没有什么故事性，写作始终是回忆性的，片断性的，带着浓烈色彩的。西蒙对线性文字背后的形象的处理透着一种平面感甚至立体感。他特别善于把绘画所能表现的画面，甚至把电影所能表现的动态形象，用线性的文字流畅地表达出来。 1985年克劳德·西蒙因为小说《农事诗》获得诺贝尔文学奖，这部1981年创作的小说讲述了西蒙在西班牙内战中的经历。“通过对人类生存状况的描写，善于把诗人和画家的丰富想象与对时间作用的深刻认识融为一体。”

任何一场革命运动对人类而言是进步的，但对每个家庭而言却是悲催的。 法国大革命虽然已经过去二个世纪，但其影响仍然在持续，战争究竟是人类进步还是人类倒退，争论不休。