贝姨

先预警：《贝姨》这本书的口味极重，入场需要特别特别强大的心理素质。 以下总结式的开头，不仅适用于《贝姨》，也适用于巴尔扎克的很多很多作品：《贝姨》是一本很好读的小说，又是一本极其难读的小说。好读，是因为故事写得太好太吸引人；难读，是因为书中人物的性格太过扭曲恶心，令人三观碎成齑粉。读者需要极强大的心理素质才能忍住这种愤怒、鄙夷、震惊和无所适从。 巴老师的作品有非常强烈的个人色彩和规律性。很多作品以人物命名，但绝对不是这个人的独角戏。每一部作品都像一部群像剧，各色人物粉墨登场，标题的这个主角，是一以贯之的灵魂人物，但绝不会抹杀其他人那种夺目的光彩（当然，这里“夺目的光彩”并不是什么褒义，核爆炸同样耀眼夺目，《如懿传》中永璜死了之后，大如的打扮同样耀眼夺目）。 《贝姨》极其生动地为我们展示了人类的道德下限。巴尔扎克的笔下，恶心的缺德的人不计其数，大家如果排排队争个最无耻的称号，可得打的头破血流。但这本书里面的男爵同志、华莱丽女士，那种头顶长疮脚底流脓的道德品质，简直可以把人直接熏出三里地去——从物理意义上讲，结尾的华莱丽女士也确实变成了一个流着脓的恶臭躯体，她的内核竟然表象化了。而那个绝世圣母白莲花男爵夫人阿特丽纳女士，更是让我抓心挠肝恨不能跳进书里去啐她两口。反倒是主角贝姨，我很能理解她的成长经历和个人遭遇，她所展现出来的“恶”，是人性自然的发展和流露，是外界给她的不公与枷锁，她有情可原。 这本书里的男爵是我阅读的这么多文学作品中，让我感觉最作呕的一个人。在我们阅读时，善恶可能是我们本能地评判人的第一标准。随着我们阅历的增加和对人性的洞悉，我们逐渐知道善恶并不是绝对的，一个成功的文学形象，他并不能绝对地被善恶的刀刃切割。在善良的本色中，时而流露出人性的小小缺点，会让我们觉得这个人真实而可爱。在恶的本色中，杀伐果断，成就一番事业的人，我们同样会尊他一句“枭雄”。绝对的善，会失去“人”的本质，令人无法共情。绝对的恶，也会令人莫名。因此，我们对于文学人物的感情通常都是复杂和多面的。然而这个男爵，我已经对他恶心到想要穿书去掐死他。脑子里长了一个巨大的生殖器，完全靠脐下三寸支配人生，男爵的一生，践行了至死都要淫的崇高人生理念。我甚至觉得他和《金瓶梅》笔下的人物神似。但我们在读《金瓶梅》时，对西门庆并非一味的厌恶，甚至当西门庆死去时，甚至还倍觉凄凉。那是因为西门庆是一个完整的人，他淫，他恶，有时还蠢，但他有义气、温柔甚至天真的一面，他以一己之力发家致富，养活了依附于自己的各色人等。而这个男爵呢？他除了皮肉滥淫之外，没有任何一个优点，把原本富裕的家庭搞得家破人亡妻离子散，对外面的女人精虫上脑，甚至不放过女童，对自己的妻子弃如敝履。更加匪夷所思的是，本书的结尾，我一直等待这个男爵精尽人亡，没想到八十高龄的他，竟然又上手一个年轻女人，去往外地过新的生活。我服了，真服了！ 无独有偶。破锅配烂盖。在一个绝世臭男人的身边，必然开着一朵圣母白莲花。男爵夫人是这本书里第二令人恶心的角色。她又美丽又善良又会持家又大度包容，真是千金难求的贤妻良母。她被无情无耻的丈夫背叛抛弃，我们本应对她充满怜惜和敬重，然而，一个无底线的烂好人，非但可以消磨掉我们对她所有的善意，甚至会增长比对恶人的痛恨更加倍的厌恶。阿特丽纳是一个被丈夫完全蒙蔽双眼和内心的女人。她年少时是温室花朵，不知人间疾苦。嫁给男爵后过了十余年幸福的日子，这样的过往支配了她往后的余生，让她永远活在幸福的幻梦中。即使丈夫一次又一次地背叛，一次又一次地将家产挥霍殆尽，一次又一次地坑害至亲，她永远都是原谅，高呼着“你回来吧”，把自己的尊严践踏在脚底。而无耻的男人则因为这样无底线的宽恕，永远在骚动，永远等着下一次犯罪，永远可以在被女人甩掉后，心安理得地回来继续啃妻。有这样极品的男人，他背后那个一味纵容的女人是功不可没的。不过可叹可悲，最终，当男人成为一个糟老头子回归家庭后，阿特丽纳以为她终于苦尽甘来可以配糟老头子终老了，老登却又看上了家里一个丑陋但年轻的女仆，干柴烈火起来了。这个被伤害了大半生的女人终于受不住一命呜呼，老登名正言顺地跟着年轻女人跑掉了。啊，多么完美的结局。 我写书评时基本都比较委婉，尽量避免出现不雅的描述，但这对天造地设的贱人夫妻，真让我只能骂之而后快，贱人！ 本书的主角“背德”女士，反倒被我排在后面了。贝姨是时代和家庭的牺牲品。她是阿特丽纳的表妹，然而，因为阿特丽纳美丽，被当成公主一样培养；贝姨丑陋，就几乎成了表姐的奴仆。长大之后，阿特丽纳嫁给了地位显赫而又一表人才的男爵，过着上等人的生活；而贝姨则格格不入，靠自己艰难生存。贝姨的性格因此而不健全。加之其资助的艺术家竟然爱上了阿特丽纳的女儿，两人成婚，背刺了贝姨。一系列的事件让贝姨心生怨妒，决意报复。而她报复的手段和目的也令人匪夷所思，她想让这一家子陷入困境，然后由她来养活，可以体现她的价值和重要性。我甚至觉得这个贝姨在这一群乌糟糟的人里略显可爱。最终，她并未实现自己的“抱负”，郁郁而终。她也只是这芸芸众生中可怜的一份子罢了。 至于这本书中那个仿佛妲己转世一般的魅惑女人华莱丽，和那个一开场就对男爵夫人意图不轨的克勒凡，最终双双生了恶疾离世，也算是“死得其所”了。 巴尔扎克的作品读得多了，会有一种虚无主义的厌世情绪。这个世界真的很糟糕，你看这熙熙攘攘的人群，每个人好似在过平静的生活，但这平静之下，藏了多少邪恶和不堪。在每一个现世中，看不到善恶有报。天道也许就是这样运行着，它并不赏善罚恶，它只是静静地看着。

结结实实的热播电视剧啊……荒淫的中产 小三 戏子 p2p金融 贪腐的官员… 哪一种情节放到今时今日都恰恰刚好反应时事啊。迪丽热巴要华来丽，范伟老师演胖克凡勒，吴亦凡演波兰人，男爵该由谁演呢？哈哈哈哈哈哈

如果真的是这样，那么女人一定是上帝都未见过的物种，却还要上帝帮助救赎。

“祖宗可以反对儿女的婚姻，儿女只能眼看着返老还童的祖宗荒庸。”

华美的句子，鲜明的人物，复杂又明朗的故事

巴尔扎克的优秀作品，傅雷先生的精妙翻译，精彩的故事，荒唐的人生。我猜测评分如此之低的原因，是现代人离那个荒唐的年代太遥远了，已经不太能接受整个故事里各个人物之间错综复杂而又荒谬绝伦的关系。但是作为那个时代的真实，的确就有这一幕幕的存在。 十分庆幸自己生活在现代社会。

这本书给我的震动是当时巴黎社会人们对于家庭，对于情爱、对于财产的观念让我难以理解。于洛的无耻堕落让人愤恨，阿特丽纳的软弱和纵容更让我心痛和不解，难道爱一个人就可以一次次丧失自己的尊严？就可以任由他一次次的背叛？真的理解不了呀！

惊奇，真的是宝藏！小说还可以这样写！ 从头到尾，都没有完全抓住它的文字，就像在阳光下数一颗钻石的切面，刚数出点眉目，稍不留神就花了眼。整本书就像一袭精致繁复的洛丽塔风格的长裙或者一座尽心雕琢的洛可可风格的城堡。 内容上好像说啥都没有写，尽是荒诞无稽的感官世界，就像阳光下熠熠生辉的钻石，正因为是空的才那样耀眼夺目；于是，另一方面也写尽了人生，无论怎么抓都抓不到手的人生，那么，它的意义或者基石落在实在上还是感官上的不同，又在哪里？最后还是各为所好、各得安心。不过，这虚无也真恼人！ 另：从《巴尔扎克与小裁缝》来的，看完《贝姨》后，对电影里引用这本书理解不能，虽然电影里没有摆出很多书里的句子。

由此可见害人终害己，我认为一个人如果永远保持着真诚和谦卑，或许会遇见短暂的困难，但是他的阳光可以永远的撒向他人生的道路，照亮他人生的方向。

巴尔扎克对人间悲剧的描写永远那么一针见血！他那充满讽刺的笔调、那缜密的逻辑、那跌宕的情节以及那流畅的行文让人欲罢不能！当然最吸引我的仍然是他对人性的剖心掏肺般血淋淋地刻画、对人性那卑鄙无耻的部分的辛辣讽刺以及对悲惨命运的深切怜悯之情。贝姨固然也精彩但比起高老头和葛朗台似乎差了一点，差在哪里呢？具体我不知道，我只知道，对于高老头和葛朗台这两本书，我可以一口气读完，并且心灵的震颤感从开始持续到结束且久久散不去。