青梅竹马

首先，非常想吐槽出版社。明明收录了六部短篇，两篇随笔。而且每篇短篇还都有自己的小章节，为什么会统一只按数字标号？不仔细分辨都不确定已经进入下一个故事了……排版真的好差。收录短篇按顺序分别为《别霜》《青梅竹马》《年夜》《岔路》（《杜鹃》）《经案》（《船桨上的水滴》）《浊流》，括号里的是随笔。这些是我到处搜才找到的，目录这种东西都需要读者自己去查的编辑部是不是该拿出去祭天。 说回文字本身。和《吉原哀歌》不同，也不知是不是翻译的问题，此书收录的故事更容易读进去，而且翻译地非常接中国文化的地气（当然也可能是因为这是明治时期的作品，彼时的日本知识分子依旧深受中国文化的影响所以更容易翻？）。哪怕有些地方的词藻偶尔会过于华丽有卖弄之嫌，但总体来讲算得上佳作。 这本书让我开始喜欢上樋口一叶。她笔下的女子，无论年纪，都活灵活现。那些想说却不可说，无法言喻的微妙情愫和心理，她掌握地恰到好处。无一例外地，所有故事都是悲剧。但笔力恰当，就是正正地在心上划一刀，却不是鲜血淋漓的那种，而是不断外渗的血丝。等考完N1真想读读一叶的原文啊，想看看中国那些古诗词是如何融入她的文字，是否会更加悲凉。 多少次我都想着，若是这位姑娘更主动一点，更大胆一点，两个人好好沟通好好说话，是不是结果就会不一样了。不过光靠努力也是不行的吧。社会可以吃人，天也不遂人愿。 一点有趣的文化背景：明治时期女性地位低入尘埃，无法自立门户，注册户籍，所谓职场女性更是天方夜谭。所以那时的女性能够依靠的就只有父母，丈夫，或是子女。唯独没有自己。所以结城能够一语道破阿力那种“想逃离菊井楼，不愿做花魁；羡慕普通人，却又不愿走进家庭”的心情其实是想「出世」（出人头地，事业成功）时，阿力内心一定是既悲哀又欣喜若狂。 她终是找到了一位自己愿意在其面前哭泣的人，也算这无趣人生中的一抹彩虹了吧。 《浊流》真是我最喜欢的一篇。 以一叶扁舟的女儿身，持笔诉诸身为女性的悲哀。女史当之无愧。

作者在24岁的年纪去世，遗憾遗憾，这部作品最开始是在余华的另一本书中提到过，特地找来看看，推荐大家看。

不是很推荐这个版本。翻译的问题。但是依然能读出樋口一叶作为一代才女的文学素养。

“情如纸薄，短如萤光。”什么年代都是穷苦人活得最难，也最动人。（翻译有点啰嗦，不过有附作者生平，很贴心了）

大概率是日本写得很好的文学家写的文白兼杂的文章，可惜翻译太差了，没觉出有多少味道

很奇妙的一件事情，去年的时候就已经开始看《青梅竹马》，看的是另外的一个版本，淡紫色封面的那一个版本。看到一百多页的时候实在是受不了，觉得那一版的翻译实在是太次，那时就暗想一定要等一个其它版本的。今年的某一天晚上心血来潮突然又想起了这部作品，索性找了一下，没想到还真的找着了，万幸！这本书最大的缺点就是每一个故事结束得莫名其妙，看到下一章出现了新的人物的时候我才意识到，哦，原来已经结束了呀！其实译者是可以标注一下的，这样读者阅读的时候也方便一些。樋口一叶笔法细腻，《青梅竹马》读起来总是感到一股淡淡的哀思，但是她又与张爱玲不同，读张爱玲的小说又是一种痛苦了，一种直击内心深处的痛，也可以说是沉重。

樋口一叶笔下的女子，娉婷袅娜，纤细婉约，蒙着一层蹙眉的愁。同为痴情儿女，不同文学讲相似的故事却带着不一样的风味，很典型的日本传统哀物的美学风格，诗词文化的变调，竹屋，圆月，和服，男女。字句之间一直带着三味线和太鼓的旋律，无奈而令人扼腕的离愁琐绪。祭典和烟火，妓楼的胭脂气和贵公子，大小姐和少爷，一场天不遂人愿的幻梦。 “情如纸薄，短如荧光。”

樋口一叶的短篇集，还是非常好读的。 不同的短篇不分标题，从第1章排到第51章真是搞笑，不建议阅读这个版本。

翻泽仍有问题，一如她的书，天不遂人意。

别看了，翻译得太垃了，看别的版本吧。