鲁迅小说全集（果麦经典）

兴之所往，又重读先生的小说。离上次读完已逾四年。除了常教的《祝福》，连学过的《孔乙己》，连大学读过的《铸剑》《伤逝》都忘记了，只隐隐记得有一个遭人嫌弃死了的读书人，有三颗头在锅里打架，有一位自由恋爱脱离家庭最后死了的女子。 本以为都忘了，可重读的时候还是会被“人必生活着，爱才有所附丽”这句话撞击心灵。 当然也有一些新的感受。《一件小事》里为生活奔波却不冷漠的车夫叩问着现实中高高在上每一个麻木的“我”。《奔月》里竭泽而渔的后羿告诫生活需要可持续。 每读先生的文章总感觉在喝一杯苦酒。苦多而味重。读完以后满满都是沉重！成年人的生活本就苦，有了先生这味“药”，生活的苦连同阅读都变成了苦味。 可是，苦才让人更清醒地看到生活的真相。有人的作品是粉饰太平，有人的作品如同一把匕首，直刺现实，直指人心。

鲁迅先生的作品真是时看时新，他的文字充满了生命的温热，他对社会百态的洞见以及对人性的一针见血太犀利了，能够拥有鲁迅，对中国文学以及对世界各地的读者来说，是幸运的，鲁迅先生对社会的讽刺和他对国人习性的批判观点放在现在的时代都是很适用的，我会在之后人生的不同阶段都去重读鲁迅先生的作品，在不同的生活阅历和年龄阶段下再去理解也许是另外一种体会了。

犀利。深刻。鲁迅先生对人性和社会生活的洞见描述让人印象深刻。读的时候，一个角落，一个片段，就像一张照片那样静静地展现，又很快地变换，换着换着就活了，成了电影。后面的故事新编部分有的篇目不太理解，以后再读读看。

少不读韩寒 青不读冯唐 中不读鲁迅 老不读莫言

上学那会儿就特别喜欢鲁迅的小说，读到背下来，人到中年，读来更觉得淋漓。

这个时代更应该多读鲁迅，感觉灵魂被鞭挞，比任何时候更清醒。鲁迅写女性，批判压在其身上的封建礼教，倡导女性经济独立和思想解放。 在《明天》中，寡妇单四嫂子痛失独子，其他人不仅冷艳旁边说风凉话，庸医误诊、市井无赖趁机揩油，承载着希望的明天成为悲剧的未来。 也难以忘记《祝福》中的祥林嫂，个人的苦难成为他人茶余饭后的消遣。因为“克夫”和身为女性，被视为晦气的象征，从祭祀最忙的人变成无事可做的人，众人的排挤耗尽了她的全部生命。这“祝福”颇具讽刺，比恐怖片还惊悚。 《肥皂》中更是说尽了国人压抑的性，无人对苦难的孝女施予援手，却对其产生了欲望，表面道貌岸然实则满脑子男盗女娼。四铭的妻子从痛斥丈夫到最终屈服，依然用起了欲望的香皂。 即使是自由恋爱，鲁迅先生也呼吁女性经济和思想解放，在《伤逝》中涓生和子君因为经济原因导致婚姻破碎。在这段感情里，子君承载了生活的更多压力。涓生始乱终弃快速变了心，他可以逃避到其他场所，而子君无处可躲，只能困于家庭生活之中。 《离婚》中爱姑的丈夫出轨想要离婚，而爱姑只想讨个公道，没想到完全成为交易的工具。男人在朝堂之上达成“买卖协议”，新时代的离婚难逃休妻的本质，爱姑只能被动接受。 鲁迅先生借着《阿Q正传》讽刺男性把女性视作“替罪羊”的行为，“女人是害人的东西”，“中国的男人，本来大多可以做圣贤，可惜全被女人毁掉了”，现在看来仍然尖锐。

鲁迅：我用生命写的文章，后人却用它来布置作业 翻开中国现代文学史，沿着作家名录从A到Z细细检索一遍，如果你还能找到第二位作家能像鲁迅先生这样，在去世八十三年后，依然牢牢地占据着互联网上的话题热度，文字每时每刻都在不停地被引用，仿佛永动机一般不停歇地为中文世界生产着各式各样的素材。 那你最好认真地检查一下他的名字，看看是不是鲁迅先生181个笔名其中之一。 对于每一个中国读者来说，鲁迅先生的形象，想必都很复杂。他老人家起初是中学时代“背诵并默写全文”的恐惧大魔王；但等到“少年不知鲁迅意，长大已是书里人”后，却又变成了能给人无穷力量的大先生。 他是预言家、革命者；是手握投枪的勇猛战士，也是才华横溢的设计师；他更是百年来中国第一好玩的迅哥儿，他的轶事、照片甚至已经被解构成了一种幽默的符号，戳破了无数人的笑点。 但也许就是因为这种复杂，让鲁迅先生距离我们未免远了一点。所以，我们不妨先忽略掉这各种光环，来思考一个小问题： “我们该如何认识鲁迅先生？”在我看来，鲁迅先生首先是一位小说家。 你可能从来都没有真正意识到，他的小说写得到底有多好？ 有句话形容被天赋眷顾的人：“条条大路通罗马，只是有些人就生在罗马”，但到了鲁迅先生这里，这句话应该改成：“有些人生在哪里，他出生的地方就叫做罗马”。 鲁迅先生的第一篇小说就展露出了极高的天赋，这篇小说叫做《怀旧》，是用文言写的，借一个在乡村私塾里就读的九岁男孩的视角，写了辛亥革命在乡间不同人群之间引发的反应。 很多人都以为《狂人日记》是鲁迅先生的第一篇小说，其实不是，不过这也不奇怪，因为这篇发表于《狂人日记》七年前的小说，有段时间连鲁迅先生自己都忘记了。 1934年5月6日，鲁迅先生致杨霁云的信中这样写道： “现在都说我的第一篇小说是《狂人日记》，其实我的最初排了活字的东西，是一篇文言的短篇小说，登在《小说林》（？）上。那时恐怕还是在革命之前，题目和笔名，都忘记了，内容是讲私塾里的事情的，后有恽铁樵的批语……还得了几本小说，算是奖品。” 因为实在没有太在意这篇小说，所以鲁迅先生连名字都没有给它起，就搁置在了一边，还是弟弟周作人在两年后发现了它，为其加上了题目与署名，寄给了《小说月报》。 《小说月报》是中国现代文学史上最重要的杂志之一，当时的主编恽铁樵看到这篇署名为“周逴”的小说后，大加赞赏，不仅把这篇小说登在了卷首，还在文末圈点十余处： “一句一转”，“接笔不测从庄子得来”，“用笔之活可作金针度人”，“转弯处俱见笔力”，“写得活现真绘声绘影”，“不肯一笔平钝，故借雨作结，解得此法行文直游戏耳”，“状物入细”，“三字妙，若云睡去便是钝汉”，“余波照映前文，不可少”等等。 但《怀旧》，不过只是鲁迅先生的试水之作而已。他后来写下的33篇小说，每一篇都要比《怀旧》更好。 鲁迅先生的小说，究竟好在什么地方？ 但凡接受过九年义务教育的读者，应该都能举出不少的例子。 比如迄今为止，再也没有任何一位作家对于中国人的洞察和概括，能比鲁迅先生还要透彻犀利：假洋鬼子、阿Q精神、冷漠的看客、虚伪的精致利己主义者、沽名钓誉的文人…… 又或者，是鲁迅先生的作品里蕴含着的厚重而广博的悲悯、“打破铁屋子”的革命精神、超越了时代的关怀，如长枪般尖锐，直插入骨的批判和嘲讽。 但你有没有觉得，这些似乎都是在“小说之上”东西，如果把这些意义都暂时忽略掉，这写于几十年前的34篇小说，对于当下的读者来说，还是值得一读再读的吗？ 是的，即便只是回归到小说最纯粹的本身，鲁迅先生的小说写得也实在是太棒了。 在所有中国现当代小说家里，鲁迅先生的文笔，绝对是战斗力MAX的那一档。 只要你写过点什么，你肯定会有这样的体验——字数越少，就越是难写。很多人可以洋洋洒洒地写出几千字长文，但是写起微博和朋友圈来，却总是卡壳。 但鲁迅先生不同，他实在是太会炼字了，极少的文字就能表现出极大的意境，往往只用简单几句清晰而敏捷的描述，就书写出了其他作家可能连篇累牍才能表现出的内容。 作家余华说过一件事，自己上学时因为厌恶学校里对于鲁迅的刻板教学，一直不怎么读他的作品，但几十岁后，当他重新以一个作家的身份认真阅读时，他惊呆了： “当天晚上，我开始在灯下阅读这些我最熟悉，也最陌生的作品。读的第一篇小说就是《狂人日记》——我已经完全忘记了里面的内容。小说开篇写到那个狂人感觉整个世界失常时，用了这样一句话：‘要不，赵家的狗为何看了我一眼。’我吓了一跳，心想，这个鲁迅有点厉害，他只用一句话就让一个人物精神失常了。另外一些没有才华的作家也想让自己笔下的人物精神失常，可是这些作家费力写下了几万字，他们笔下的人物仍然很正常”。 再拿我们都很熟悉的《故乡》举个例子吧： “我这是很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：‘啊！闰土哥，——你来了？…’ 我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹……但总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有做声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：老爷！……” 涌出、挡着、回旋、吐不出、欢喜和凄凉、动着、终于、分明。 即便没有任何其他的铺垫，仅仅就这20个字所蕴含的情感的张力，就足震撼地让人浑身发麻。 但鲁迅先生并不是只工于炼字的，他对于场景和气氛的描绘同样令人惊叹，比如《社戏》中： “我们已经点开船，在桥石上一磕，退后几尺，即又上前出了桥。于是架起两支橹，一支两人，一里一换，有说笑的，有嚷的，夹着潺潺的船头激水的声音，在左右都是碧绿的豆麦田地的河流中，飞一般径向赵庄前进了。 两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香，夹杂在水气中扑面的吹来；月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山，仿佛是踊跃的铁的兽脊似的，都远远的向船尾跑去了，但我却还以为船慢。他们换了四回手，渐望见依稀的赵庄，而且似乎听到歌吹了，还有几点火，料想便是戏台，但或者也许是渔火。” 鲁迅先生的小说文字是非常有电影镜头感的，比如《示众》的开篇： “首善之区的西城的一条马路上，这时候什么扰攘也没有。火焰焰的太阳虽然还未直照，但路上的沙土仿佛已是闪烁地生光；酷热满和在空气里面，到处发挥着盛夏的威力。许多狗都拖出舌头来，连树上的乌老鸦也张着嘴喘气，——但是，自然也有例外的。远处隐隐有两个铜盏相击的声音，使人忆起酸梅汤，依稀感到凉意，可是那懒懒的单调的金属音的间作，却使那寂静更其深远了。” 这段文字，其实是一镜到底的“长镜头”。 画面从北洋军阀统治下的“首善之区” 西城一条马路上以一个极低的视角开始，缓缓上摇，夏季火焰焰的太阳将地面烤得炙热，远处的场景在空气中发生折射现象，看上去弯弯曲曲的。然后，摇到地上趴着的几只狗，靠拖出长长的舌头来散热。镜头在几只狗身上短暂停留之后向上移，高温将树叶晒得萎靡，皮毛黝黑的乌鸦立在细细的枝丫上张着嘴。接着“镜头”从高处快速来开，整个“首善之区”的面貌开始展现在观众面前。远处隐隐传来两个铜盏相击的声音。 鲁迅先生的小说里，不仅仅只有意蕴悠长的“静”，当他开始描绘动作场面时，利落干脆的镜头运用和语言，读来同样让人酣畅淋漓： “他一手拈弓，一手捏着三支箭，都搭了上去，拉了一个满弓，正对着月亮。身子像是岩石一般挺立着，眼光直射，闪闪如岩下电，须发开张飘动，像黑色火，这一瞬息，使人仿佛想见他当年射日的雄姿。飕的一声，——只一声，已经连发了三支箭，刚发便搭，一搭又发，眼睛不及看清那手法，耳朵也不及分别那声音，本来对面是虽然受了三支箭，应该都聚在一处的，因为箭箭相衔，不差丝发。但他为必中起见，这时却将手微微一动，使箭到时分成三点，有三个伤” “刚在惊疑，黑色人已经掣出了背着的青色的剑，只一挥，闪电般从后项窝直劈下去，扑通一声，王的头就落在鼎里了……黑色人也仿佛有些惊慌，但是面不改色。他从从容容地伸开那捏着看不见的青剑的臂膊，如一段枯枝；伸长颈子，如在细看鼎底。臂膊忽然一弯，青剑便蓦地从他后面劈下，剑到头落，坠入鼎中，淜的一声，雪白的水花向着空中同时四射”。 除了文笔，鲁迅先生小说里的奇思与趣味，其实也往往遮蔽在了那些拷问人性与心灵的文字背后。 现如今非常流行如马伯庸《长安十二时辰》这般，以真实历史为背景，考据与幻想齐飞、典故玩梗共一色的小说，但要细细说来，鲁迅先生的《故事新编》可以算得上是这一类小说开宗立派的大师。 《补天》、《奔月》、《理水》、《铸剑》……鲁迅先生在这些故事里展现出的想象力着实让人惊叹，比如《补天》开篇，洪荒时代极具幻想气息的场景： “粉红的天空中，曲曲折折的漂着许多条石绿色的浮云，星便在那后面忽明忽灭的䀹眼。天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中；那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。然而伊并不理会谁是下去，和谁是上来。” 当然，鲁迅先生在这些故事里“暗搓搓”地表现出的吐槽力，可能更吸引人： “是之谓失其性灵，”坐在后一排，八字胡子的伏羲朝小品文学家笑道。“吾尝登帕米尔之原，天风浩然，梅花开矣，白云飞矣，金价涨矣，耗子眠矣，见一少年，口衔雪茄，面有蚩尤氏之雾……哈哈哈！没有法子……” 鲁迅先生，本来就是位极有趣的可爱之人，他爱吃甜食，哪怕被牙医千叮咛万嘱咐，还是会看完牙医之后乐呵呵地跑去稻香村买一堆甜点心回家，爱给人起外号，还是个会写着“小红，小象，小红象。小象，小红，小象红。小象，小红，小红象。小红，小象，小红红。”的打油诗逗孩子，每逢朋友来家里做客，他一定要把儿子抱出来炫耀的“宠娃狂魔”。 所以，即便是那些内核悲悯沉痛的故事里，中间总还是会有一些有趣的妙笔。 比如《故事新编》里奇妙的时间描写： “十一月下旬，叔齐照例一早起了床，要练太极拳，但他走到院子里，听了一听，却开开堂门，跑出去了。约莫有烙十张饼的时候…这才气急败坏的跑回来…这时打头的木主早已望不见了，走过去的都是一排一排的甲士，约有烙三百五十二张大饼的功夫，这才间有别的许多兵丁……” “眉间尺遇到了这样的敌人，真是怒不得，笑不得，只觉得无聊，却又脱身不得。这样地经过了煮熟一锅小米的时光，眉间尺早已焦躁得浑身发火……” 或者是各种初读之下没啥问题，细细品来不禁爆笑的句子： “这就是‘屁塞’（就是古人大殓的时候塞在屁股眼里的）。七大人正拿着一条烂石似的东西，说着，又在自己的鼻子旁擦了两擦，接着道，可惜是‘新坑’。倒也可以买得，至迟是汉。你看，这一点是‘水银浸’……。” “当一个作家成为一个词汇以后，其实是对这个作家的伤害。” 我们每一个人其实都太早地接触到了鲁迅先生，但那时接触到的鲁迅先生实在太过于闪耀，我们只是远远地站在光芒的外面，并没有真正地走进光里，去看看到底是什么在闪耀着如此热烈灼目的光亮。 无论怎么说，鲁迅先生终究首先是一位作家，回到他的文字本身，才是我们真实地理解他的唯一路径。 如果说先生的杂文里映照出的是讽刺、战斗与力量，散文是温情、悲悯和风趣。那这34篇小说应该就是博采众长，但更多几倍阅读的趣味。 余华在谈论自己重读鲁迅先生的小说时说过的一段话，我一直深以为然： “回顾小学到中学的岁月里，我被迫阅读鲁迅作品的情景时，我感慨万端，我觉得鲁迅是不属于孩子们的，他属于成熟并且敏感的读者。同时我还觉得，一个读者与一个作家的真正相遇，有时候需要时机。” 我想，现在时机成熟了。

在中学课本里读过一些鲁迅的文章，对“三味书屋、孔乙己、祥林嫂”都有一些大概的印象，记得语文老师摇头晃脑的讲孔乙己：多乎哉，不多也。许多学生都在打瞌睡💤。五十年后重读鲁迅的小说，才知道鲁迅之伟大，文章之犀利，看事物之透彻，鲁迅的文章需要反复斟酌、细细品味、回味无穷、受益匪浅！

这本书放在书架上好几年了，之前读过几页总觉得读不进去，学生时代就不太读得懂鲁迅的文章。每每看到本段要求背诵就头大，只能做一个毫无感情的背诵机器。可能是随着年龄的长大，我逐渐有了把它读完的冲动，所以一鼓作气硬着头皮也要读完。故事新编是没有读完的，是我腹中无货所以有些读不懂。其中最让我难忘的还是之前课本上学过的那些人物，《药》里面深受封建迷信残害的掌柜一家人，孔乙己那永远放不下的文人的长衫，祥林嫂一个可怜的乡下女人，受尽侮辱最后永远活在痛失孩子的自责中死去，润土一个穷苦的乡下长工，少年时的眼睛英气和中年时的眼里的顺从真的形成了鲜明的对比。当年读书的时候实在是没有领会到，现在读来，每一个人物都感觉又在我的记忆中活过来了，更加鲜活更加深刻。真的就是那句话年少不读鲁迅，读懂已是中年。我们真的要感谢中国有鲁迅这样的先驱，尤如黑夜里一盏明灯，照亮前进的步伐。我相信再过些年，再读时又会有不一样的感受。

想要读鲁迅的小说的话，这版很推荐，收录的很详细，不是像全集一样杂七杂八都收在一起，适合只想读小说的朋友。 重新开始阅读，这本书和之前读的两本书相比，明显让我多了很多疑问，以至于频繁的去问AI，我知道问AI是很蠢的，基于平时他给我的反馈和我写毕业论文的经验。不过也常常会给出点有价值的回复，再加上没有老师可以解答疑问，便也只能求助于AI了。