欧也妮·葛朗台 高老头

读《欧也妮·葛朗台》 在我认为，这本小说更像《高老头》的同胞作品，巴尔扎克刻画的这两位父亲形成了强烈的对比，高老头为了女儿虚无的欲望可以倾家荡产，而葛朗台为了金银财宝可以全然不顾女儿的幸福。如果单论故事内容的话，真的很难相信这两部作品竟出自同一个作者，但若仔细对比写作风格，倒也容易窥视其相同之处：都是采用了极度夸张的手法去刻画父爱。且两部作品一对比更突出了笔者对社会深刻的认知，不仅仅只有儿女的不孝，同样也存在父爱的缺失，所以人跟人之间的相处免不了会存在失衡的一方，无论你我。 因为两部小说都读过，所以免不了要做一些对比，同样的是两个做生意发家的普通老头儿，倒也同样的对自己生活的环境苛刻之极，虽然他们的经历读来都有咬牙切齿的痛恨之处，可高老头病态的父爱还是要比葛朗台极度的自私更能获取读者的同情，这就好比分享永远比自私自利更值得肯定。这两位父亲，一个因为“爱”一个因为“钱”而陷入了各自内心的死胡同，他们脱离正轨的心理描写其实是很难让我接受的，而这又恰恰是人之百态的一种，所以有时逼迫的自己不得不去思考人到底因为什么而活着？ 而在这个故事里，或许欧也妮给我们指引了一条光明的大道：她淡漠金钱，虽然坐拥百万家产却不像父亲那样吝啬无情，而是投入到福利事业中去给他人带来无数的欢乐；她渴望爱情，却并没有用金钱去唤回贪婪的堂弟，相反还拿出巨款成全了夏尔对上流社会的追求；她重视亲情，尽管葛朗台为了钱对她六亲不认，可她在母亲去世后仍对父亲照顾有加；她珍惜友情，在最后与娜农相依为命时对她甚是关照，以至于说出“爱我的只有你”如此煽情的话语。 欧也妮的存在无疑是一个悲剧，不管是在爱情上还是亲情上，她都不能如常人般享受到该有的关爱，或许只有她跟母亲相处的那段无欲无求的时光才是最快乐的。甚至于吕克旭一家跟格拉珊一家争相踏破她家的门槛，为了赢得小姐的芳心谋得钱财算是殷勤献尽，而她却只是像文中所言“像是被人下了高价赌注的小鸟，在枪口下还浑然不觉”。但这两个家族也终究只能被葛朗台玩弄于鼓掌之间，可欧也妮之后的义举也算给这个被金钱蒙蔽的黑暗世界带来了一抹光亮，让我们感受到世间还是有爱的温暖存在。 另外，文中的葛朗台固然爱财如命，但也不可小觑他精于计算的理财本领，他懂得利用一切投机敛财的好时机，坐享其成的让钱生钱。这似乎也是在提醒着我们，要想成功就要比别人更有胆有识，当然君子爱财取之有道，切不可像葛朗台一样贪得无厌，处心积虑的手段用尽。谁都知道，这个世界离开金钱是万万不能的，可也别忘了钱并不是万能的，可能对于葛朗台来说除了金钱之外生命再去其他意义，但对于大多数的我们来说却是要学会驾驭金钱，而不是成为其奴隶。 两百多年过去了，可社会的形态似乎没有大的改变，仍是处在一个金钱至上的时代。尤其在婚恋嫁娶方面，一切都向着有房有车有存折的物质资本看齐，那些说不清理还乱的爱情更多只是虚无的存在，人们看重的只是门当户对的家境般配，更或一心只为高攀以求来一个“麻雀变凤凰”的突变。显然，巴尔扎克在两百多年前就看清了这一现状，也用自己的文笔警告了世人生活的本来面目，可人性的欲求不满似乎总在咄咄逼人的驱使着你我不断像大众所屈服，以至于造就了一代人看一代人的笑话。 只想说，不是坐拥金钱无数才能幸福一生，而是不断追求精神上的满足才能让我们尽享生活。

坚持纸质书与手机阅读相结合，两个译本相结合，拜读了巴尔扎克《人间喜剧》的4个场景，有三个“没想到”： 第一，没想到葛朗台、高老头竟是类似马云、李彦宏之类的“大咖”。 葛朗台不仅是成功的民营企业家，而且是著名的风险投资人，还是艰苦创业、勤俭持家的典型，他的女儿欧也妮则是精准扶贫的先进典型。 如果当时法国有“感动法国年度人物”，那么葛朗台无疑是1833年感动法国人物，高老头则是1834年感动法国人物。 第二，没想到当今社会的怪现象居然可以在200年前找到“原型”。 近些年来，王宝强离婚事件、刘强东的爱情故事，这类人们见怪不怪的“怪现象”，原来在巴尔扎克所处的19世纪初期已经发生过，使我不得不惊诧于历史的重演。 第三，没想到巴尔扎克这位照片上的粗人，居然创作出如此感动人心、情节细腻的作品。 在19世纪30年代法国浪漫派那些风流倜傥、才华横溢的诗人、艺术家中，巴尔扎克的确是个奇葩。他的艺术风格与他的体貌不相上下，粗糙、笨重，然而他笔下的每个人物的形象都那么丰满、生动，每个故事的情节都描写得如此细致、深邃，具有震撼人心的气势和威力。 一个以消遣为目的的读者也许会觉得他的小说累赘不堪，而一个勤于思考的读者却可能发现，对于作品的负荷量来说，甚至有理由称赞他的简洁明快。 阅读这部《人间喜剧》，定能全面、深刻地认识当今的中国社会。 法国著名的文学评论家法朗士说，巴尔扎克是那个时代社会最洞察入微的历史学家，比任何人都善于使我们更好地了解从旧制度向新制度的过渡。 我举双手赞同。

巴尔扎克辉煌艺术的最高顶点就是他的人物塑造。在人物塑造上，真正显示出巴尔扎克高度思想水平与艺术水平的是，他的好些人物不仅具有一定的社会代表性，而且都是特定的阶级的典型。而且，巴尔扎克对人物的塑造并不只是停留在人物的外表形貌上，他更大的兴趣还是直接揭示人物的内心状态、感情活动，进行心理刻画。他在对人物的内心状态进行概括、综述与分析的时候，显示了对普通的世情、人心以及其中哲理的广泛认识。他在表现感情的戏剧冲突时，则又显示了他对处于特定环境，特定情势下的某一个人内心变化的深刻理解。

又一次酣畅淋漓的阅读，惊叹于作者对人性、社会、家庭的鞭辟入里，将近17个小时的连续阅读，葛朗台和高里奥两个极端的存在，时而舒缓、时而紧迫悲伤，沉迷于小说的代入感，白金超五星推荐。

淳朴善良的欧也妮，利欲熏心的葛朗台 坠入金钱深渊的夏尔，爱女如命的高里奥 纸醉金迷压榨父亲的阿娜齐和但斐娜 照顾并安葬病危高老头的陌生人欧也纳 还有鲍赛昂，爱米莉…… 很鲜明的人物性格 很精彩的贵族与资产阶级斗争的故事 原谅我读的时候总是破口大骂 葛朗台太势利，高老头的爱太没有原则 鲍赛昂夫人走得太漂亮…… 不是三言两语能说清心中的波澜。 巴尔扎克，非常高兴认识你。

无法理解的葛朗台，哀其不幸，怒其不争的高老头，还有两个女人的爱情悲剧，扎心了！不过还是很赞成被遗弃的女人中女主人公的做法，同时也能感受到她最后对爱人的绝望，苏城舞会中男主为自己留了个修道院，这样的爱情结局着实让人心疼！

葛朗台真是不愧为吝啬鬼的代表，抠门到了极点，不过一个人能在坐拥万贯家财的情况下，始终过着那样贫苦的生活，那份心性也是无人能及(๑• . •๑)高老头那份盲目的爱极其临死前的爆发令人印象深刻，虽然他真的没有主角感。

《人间喜剧》作为巴尔扎克批判欧洲现实主义的经典代表，将每个自相矛盾的主角人物刻画得入木三分，揭示了贵族时代终将过去的必然。